鋼琴即興伴奏中重屬和弦與副屬和弦的應(yīng)用分析

[摘要]鋼琴即興伴奏中重屬和弦和副屬和弦是現(xiàn)代人們研究的重要的音樂內(nèi)容之一。按照音樂和聲學(xué)的觀點(diǎn)來看，重屬和弦和副屬和弦作為一種應(yīng)用形式，取決于音樂伴奏的需求和動機(jī)，它深刻地反映了近現(xiàn)代音樂的和聲發(fā)展特征和音樂內(nèi)在的結(jié)構(gòu)框架。鋼琴即興伴奏中重屬和弦和副屬和弦對鋼琴即興伴奏的即興展示作用很大，可以說無處不在。它一直被視為是鋼琴即興伴奏不可或缺的和弦應(yīng)用。鋼琴即興伴奏中重屬和弦和副屬和弦充分體現(xiàn)了即興伴奏的特點(diǎn)，尤其體現(xiàn)傳統(tǒng)器樂曲的許多特點(diǎn)，本文通過幾方面對其進(jìn)行分析，進(jìn)一步探究鋼琴即興伴奏中重屬和弦和副屬和弦的應(yīng)用意義和價(jià)值。

[關(guān)鍵詞]鋼琴即興伴奏；即興；重屬和弦；副屬和弦

[中圖分類號]J624[文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A[文章編號]1007-2233（2017）13-0062-03[HK]

在倡導(dǎo)民族文化大繁榮的今天，研究鋼琴即興伴奏中重屬和弦和副屬和弦的應(yīng)用，尤其是研究和弦功能和色彩轉(zhuǎn)化的音樂特征，對于挖掘樂曲和現(xiàn)代鋼琴器樂曲之間的藝術(shù)內(nèi)涵至關(guān)重要。所以，在進(jìn)行鋼琴即興伴奏中重屬和弦和副屬和弦的應(yīng)用探究時，一定要注重對各方面要素的分析。

一、重屬和弦和副屬和弦

重屬和弦是在調(diào)的屬和弦基礎(chǔ)上建立的屬系列和弦，即V的V、V7、V9、V13、V11、VII7等。重屬和弦，重讀chóng，表示雙重的意思，即屬和弦的屬和弦。在C大調(diào)中，屬于重屬和弦功能組的和弦，包括D大三和弦D（重屬和弦）、D大小七和弦D7（重屬七和弦）、f#減三和弦 f#dim（重屬導(dǎo)和弦，這個和弦很少用）和f#減七和弦f#dim7（重屬導(dǎo)七和弦）。重屬和聲組和弦解決到屬和弦，和屬和聲組和弦解決到主和弦是一樣的。

重屬和弦就是建立在屬和弦所代表的調(diào)上的屬和弦。 舉例說：C大調(diào)，屬和弦是5-7-2，與G大調(diào)的主和弦相同（因此，G大調(diào)也被稱作“C大調(diào)的屬調(diào)”）。G大調(diào)的屬和弦是2-升4-6。那么在C大調(diào)語境里，如果出現(xiàn)2-升4-6，顯然就是建立在C大調(diào)屬調(diào)上的屬和弦，屬調(diào)的屬和弦，簡稱為重屬和弦。

在調(diào)式功能體系里，一個調(diào)的每一級音都可以被作為根音來構(gòu)筑和弦，但大小調(diào)中，都有某些音構(gòu)筑出來的是減三和弦。除了這個減三和弦以外，其他的和弦不是大三和弦就是小三和弦，都可以對應(yīng)某一個調(diào)的主和弦，情形與屬和弦相類似。

舉例說：C大調(diào)的二級音2上可以構(gòu)筑2-4-6，是一個小三和弦，但和d小調(diào)的主和弦相同。因此會產(chǎn)生d小調(diào)的聯(lián)想，d小調(diào)的屬和弦是6-升1-3，那么，在C大調(diào)語境里，6-升1-3可以被看作是建立在二級調(diào)（即建立在二級音上的調(diào)，d小調(diào)）的屬和弦。以此類推，還有建立在三級調(diào)、四級調(diào)、六級調(diào)上的屬和弦。在大小調(diào)中，除去建立在屬調(diào)上的屬和弦被簡稱為重屬和弦外，建立在其他可建立調(diào)性上的屬和弦被統(tǒng)稱為副屬和弦。 也就是說，除了建立在原調(diào)屬和弦所代表的調(diào)性方向的屬和弦被稱為重屬和弦外，大調(diào)里Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ、Ⅵ的屬和弦都是副屬和弦。小調(diào)里：Ⅲ的屬和弦、Ⅳ的屬和弦、Ⅵ的屬和弦也被稱為副屬和弦。（注意：和聲小調(diào)中，二級音和七級音都會形成減三和弦，不存在調(diào)性聯(lián)想問題，也就不存在所謂II或VII上的屬和弦一說。但自然小調(diào)體系除外。）

[LM]

二、以《百鳥朝鳳》為例分析重屬和弦和副屬和弦的應(yīng)用

《百鳥朝鳳》鋼琴曲一共有五部分，和傳統(tǒng)器樂曲相比，有了不少變化，尤其在中間插入了三處自由節(jié)奏的鳥鳴聲和蟬鳴聲，不僅保留了原來的味道，還富有了新鮮的感覺。

第一段是中板，作曲家基本保留了原嗩吶開場的音調(diào)，左手部分采用了民族吹奏樂器笙的四、五度的和聲進(jìn)行，用笙來襯托嗩吶的聲音，這就保留了原曲的創(chuàng)作特點(diǎn)。眾所周知，原版本的曲調(diào)幾乎都為五聲音階，樂段結(jié)構(gòu)為上下連貫句，旋律具有民間小調(diào)的基本特征，和弦結(jié)構(gòu)為三和弦，聽起來流暢婉轉(zhuǎn)，富有變化，情緒多為傷感悲涼。改編后的和弦增加了五和弦和七和弦，聽起來句式很自由，有即興創(chuàng)作的感覺，讓人感覺到有非常熱烈的場面。它的副屬和弦進(jìn)行如下圖所示。

再看第二段，其中的鋼琴曲主題屬于河南豫劇的曲調(diào)風(fēng)格，因此速度加快了不少，時間也是最長。大量活躍的快板節(jié)奏的出現(xiàn)，讓人們感受到一種歡樂愉快的心情，百鳥大展歌喉，熱熱鬧鬧，一派喜慶的場景。到88小節(jié)處，音樂出現(xiàn)了自由節(jié)奏，來表現(xiàn)鳥鳴的聲音，這時聽到的是兩只布谷鳥的叫聲（92-106小節(jié)）。而后出現(xiàn)了野雞的叫聲，接著又出現(xiàn)布谷鳥的聲音。在這段當(dāng)中，出現(xiàn)了典型的空五度重屬和弦，右手聲部除第一個半拍是四加五的結(jié)構(gòu)外，其他都是五度加四度的重屬結(jié)構(gòu)，而左手的前兩拍也都是五度加四度的省略音和弦形式，后兩拍下方是主持續(xù)音上方是平行四度進(jìn)行的音程。右手聲部最上方音構(gòu)成了五聲性的旋律，配以下方省略三音的和弦和左手聲部的同音襯托，五聲效果更佳。

然后是第三段，在其中演奏者左手和右手交替使用，為了旋律的流暢，這時候琶音大量運(yùn)用，尤其在伴奏聲部里面，為了突出鳥鳴的多樣化，鋼琴演奏者利用左手和右手的力度，造成了鳥鳴遠(yuǎn)近和強(qiáng)弱的差異變化，展示了一種虛中有實(shí)、實(shí)中有虛的藝術(shù)技巧，在美妙流暢的旋律里面，通過倚音的運(yùn)用，我們似乎感覺到了鳥兒的共同鳴叫。幾乎被控制在了弱奏范圍內(nèi)，ff 僅僅出現(xiàn)了 1 次，f 出現(xiàn) 6 次。不強(qiáng)調(diào)強(qiáng)弱力度的分明，它更加注重漸強(qiáng)漸弱的力度，在漸強(qiáng)漸弱的變化當(dāng)中展示音樂的風(fēng)格，聽起來更加柔軟細(xì)膩；關(guān)于“自由、漸慢”的標(biāo)記有十幾處，從節(jié)奏的整體把握就擁有極大的演奏自由度。演奏者擁有廣闊的自由空間，哪怕是3/4拍、6/8拍的演奏中也不必遵循“強(qiáng)弱弱”的節(jié)拍，這種演奏的處理方式和中國傳統(tǒng)器樂曲相比反差很大。我們可以發(fā)現(xiàn)，平行四度進(jìn)行與平行五度進(jìn)行相結(jié)合，五聲性旋律隱藏在最上方，右手聲部即四度、五度和音。四度和音與五度和音的實(shí)質(zhì)就是，每個音配一個和弦： 第一個音配副 D（ 7），第二個音配副 T（ t） ； 第三個音是虛設(shè)的，并不出現(xiàn)，它只提示副 T（ t） 的根音是什么音。只要確定了副 T（ t） 的根音，就能確定副 T（ t） 是什么和弦，四度音程與五度音程的應(yīng)用，單獨(dú)的音程看似未構(gòu)成和弦，但是已經(jīng)起到了重屬和弦的作用。

第四段主要突出了快板的速度。從慢到快的這種快板速度的出現(xiàn)，仿佛百鳥都到齊了，都開始展示自己的才藝，每一位都想主動站出來表演。我們心中仿佛看到了布谷鳥、杜鵑、鳳凰等等鳥兒爭奇斗艷的場景。大量運(yùn)用五度屬音組成三和弦和七和弦，有一種屬主的和聲感覺。同時也出現(xiàn)了多樣的高疊和弦，這樣就顯得高聲部和低聲部層次鮮明，甚至還有多調(diào)性的感覺，和弦功能也比較復(fù)合，這主要是由于重屬和弦的作用。

最后一段最快的急板部分是百鳥齊鳴的全曲的高潮部分。鋼琴曲利用了增強(qiáng)力度加厚七級屬和聲的手法，進(jìn)而達(dá)到全曲達(dá)到百鳥齊鳴的高潮，再加上不斷加強(qiáng)的八度和聲，尤其在最后四個和弦的進(jìn)行上，到了主調(diào)的屬七和弦后，就為第一主題的氣氛襯托做好了鋪墊。我們發(fā)現(xiàn)這段的副屬和弦的特點(diǎn)是含有變化音，這些變化音通常是副調(diào)的調(diào)號和導(dǎo)音，有時是和聲大調(diào)的降Ⅵ級音。

三、鋼琴即興伴奏中和弦應(yīng)用的現(xiàn)實(shí)價(jià)值

鋼琴即興伴奏是我國傳統(tǒng)音樂得以被認(rèn)同的藝術(shù)基礎(chǔ)，但長期依靠口頭傳唱造成鋼琴即興伴奏在聲樂藝術(shù)傳播領(lǐng)域中的缺失。我國傳統(tǒng)音樂豐富多彩，但由于藝術(shù)形式的局限性致使我國傳統(tǒng)音樂長期以來傳播并不廣泛。20世紀(jì)90年代以來，隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和電子音樂制作技術(shù)的發(fā)展，音樂傳播出現(xiàn)巨大發(fā)展，歌曲的傳播也得以迅速發(fā)展，目前在互聯(lián)網(wǎng)相關(guān)網(wǎng)站可查閱的我國傳統(tǒng)歌曲和創(chuàng)作歌曲的視頻、音頻資源以及收集到的磁帶、CD等音頻資源有幾百首，但其中絕大部分以電聲樂器編配伴奏，雖然與現(xiàn)代流行音樂相結(jié)合，在傳播形式上更容易讓大家接受，但花哨的修飾編配，往往破壞了傳統(tǒng)歌曲原有的生態(tài)氣息，不利于音樂內(nèi)涵的深刻表達(dá)，藝術(shù)魅力沒有得到充分體現(xiàn)。沒有伴奏的歌曲演唱是單薄的，而不適合的伴奏可能使歌曲的藝術(shù)價(jià)值大大降低，變得不倫不類。

歌曲表演以鋼琴為伴奏是國際音樂界的常見藝術(shù)形式，歌曲在傳播中依賴鋼琴和弦的襯托往往更具藝術(shù)內(nèi)涵，更容易被藝術(shù)界認(rèn)識，從而取得更廣泛的國際影響。目前各種資料中的鋼琴即興伴奏曲譜大約有3萬首，有鋼琴即興伴奏的和弦應(yīng)用的編配標(biāo)注的曲譜極其有限，在高校的聲樂教材和社會各種聲樂藝術(shù)表演中往往沒有鋼琴即興伴奏的和弦體現(xiàn)，沒有鋼琴即興伴奏的和弦分析，這就對于鋼琴即興伴奏不能夠有效地進(jìn)行創(chuàng)新。[BW（S（S，，）][BW）]

鋼琴即興伴奏能夠結(jié)合不同的音色，豐富演唱內(nèi)容，呈獻(xiàn)給觀眾的歌曲作品并具有立體感和美感，主要是由于和弦功能色彩的合理應(yīng)用。同時，也能夠跟其他樂器完美地融合，作為樂器之王的鋼琴具有極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，因此歌曲作品想要完美展現(xiàn)在觀眾面前，就應(yīng)當(dāng)借助鋼琴即興伴奏當(dāng)中和弦的應(yīng)用研究。鋼琴即興伴奏與和弦是辯證統(tǒng)一的關(guān)系，把我國許多傳統(tǒng)歌曲和現(xiàn)代歌曲的和弦對比進(jìn)行研究，發(fā)現(xiàn)不同的和弦應(yīng)用對整個作品的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力大不相同。

傳統(tǒng)和弦對副主和弦比較關(guān)注，對于重屬和弦則不是很重視，隨著這方面的研究越來越深入，又由于對即興伴奏的要求越來越高，重屬和弦和副屬和弦的應(yīng)用就變得合理了，它可以有效地應(yīng)對現(xiàn)代音樂的曲式結(jié)構(gòu)和調(diào)性發(fā)展乃至變奏的流暢。

結(jié)語

如何根據(jù)各種不同類型的音樂風(fēng)格進(jìn)行恰當(dāng)?shù)匿撉偌磁d伴奏是研究的重點(diǎn)。通過鋼琴即興伴奏中和弦編配的應(yīng)用，使音樂作品表現(xiàn)形式多元化，使鋼琴即興伴奏教學(xué)研究在重屬和弦和副屬和弦的應(yīng)用教學(xué)和實(shí)踐方面有了新的嘗試，使各種音樂形態(tài)有了更廣泛傳播的機(jī)會。

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