巴西民族音樂(lè)家維拉?洛博斯作品賞析

[摘要]巴西民族音樂(lè)家維拉·洛博斯的作品幾乎涉及巴西音樂(lè)的所有體裁，同樣他也是巴西特有音樂(lè)體裁肖羅的崇拜者，他熱衷于成為一名肖羅音樂(lè)家，他也給肖羅帶來(lái)了某些新的東西，并把肖羅推向了全世界。

[關(guān)鍵詞]巴西民族音樂(lè)家；維拉·洛博斯；《肖羅》

[中圖分類號(hào)]J65[文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2017）13-0049-02[HK]

維拉·洛博斯，巴西偉大的民族音樂(lè)家，他的創(chuàng)作幾乎涉及巴西音樂(lè)的各種體裁。肖羅是流行于里約熱內(nèi)盧地區(qū)的城市民間音樂(lè)體裁，原指巴西街頭藝人用數(shù)種樂(lè)器或歌唱表演的類似小夜曲的一種演出形式。早在青年時(shí)代，他就接受了這些影響，盡管在這方面他已經(jīng)做過(guò)某些嘗試，但直到1922年后，他才決心踏上以民族主題為題材的創(chuàng)作道路。

1920年，維拉·洛博斯創(chuàng)作了《肖羅》第一號(hào)，這是一種新穎的音樂(lè)體裁的探索，內(nèi)容描述在里約熱內(nèi)盧街頭彈琴作樂(lè)的情景，它是一首充滿了切分音的吉他獨(dú)奏曲?！缎ち_》第二號(hào)1924年寫(xiě)于巴黎，這首作品并沒(méi)有預(yù)示出《肖羅》今后將具有重大意義。這首曲子只不過(guò)是供長(zhǎng)笛與單簧管用的一首典型巴西式的“憂郁”二重奏。

《肖羅》 的創(chuàng)作年序也是獨(dú)出心裁的。洛博斯說(shuō)過(guò)：有時(shí)，正在創(chuàng)作的時(shí)候，他頭腦中產(chǎn)生了某些當(dāng)時(shí)用不上的早現(xiàn)的樂(lè)思。這時(shí)，他就把音樂(lè)的輪廓先勾畫(huà)好，伹決定把它放置在整組作品中比較靠后的地方，把創(chuàng)作這首“插入樂(lè)曲”的工作擱到將來(lái)去做。因此，《肖羅》第7、第8和第10號(hào)分別創(chuàng)作于1924和1925年。然而，《肖羅》第4、第5和第6號(hào)卻是在1925年寫(xiě)成的，而《肖羅引子》則是在1929年。整個(gè)一組作品共由16首樂(lè)曲組成。最初的《肖羅》第1號(hào)是為吉他獨(dú)奏寫(xiě)的，而第13號(hào)已經(jīng)是為兩個(gè)樂(lè)隊(duì)與軍號(hào)所寫(xiě)的復(fù)雜作品了。

我們按照作品的號(hào)碼順序來(lái)分析這一組手法精湛的作品。 1929年寫(xiě)的供大型樂(lè)隊(duì)用的《肖羅引子》完全和傳統(tǒng)的序曲寫(xiě)法一樣。而且，它是根據(jù)第3到第14號(hào)《肖羅》（第11號(hào)除外）中最富有特點(diǎn)的因素寫(xiě)成的。在最后幾小節(jié)中，吉他的華彩樂(lè)段在柔和的樂(lè)音烘托下顯得更為突出，它為《肖羅》第1號(hào)的開(kāi)始部分做了準(zhǔn)備。1925年寫(xiě)的《肖羅》第3號(hào)以它的《啄木鳥(niǎo)》而聞名。這首作品描寫(xiě)馬托格羅索州與戈亞斯州土著居民原始音樂(lè)的音響世界，由單簧管、薩克管、大管、三支圓號(hào)和長(zhǎng)號(hào)與男聲合唱（也有一種稿本是無(wú)伴奏男聲合唱）表演。《肖羅》第3 號(hào)主要是根據(jù)民間音樂(lè)家羅克特·平托在帕雷西斯山區(qū)原始部落的印第安人中記錄的民歎《諾扎尼納》的主題寫(xiě)成的。應(yīng)當(dāng)指出的是，在這首《肖羅》中，合唱部分處理得既大膽又靈活。洛溥斯在這首作品的合唱中，通過(guò)模仿叫喊聲來(lái)造成獨(dú)特的效果。這種手法在第五交響曲中、在九重奏中已采用過(guò)，并在第10和第14兩首《肖羅》中得到進(jìn)一步的廣泛發(fā)展。

從曲式角度來(lái)看，作曲家認(rèn)為《肖羅》第4號(hào)最富有特色（作于1926年），它供三支圓號(hào)和一支長(zhǎng)號(hào)用。在這首室內(nèi)樂(lè)作品中，我們可以聽(tīng)到具有譏諷與抒情性的里約熱內(nèi)盧近郊的音樂(lè)。

在寫(xiě)于1926年的為鋼琴獨(dú)奏用的《肖羅》第5號(hào)中，可以發(fā)現(xiàn)某些民間小夜曲歌手的風(fēng)格所特有的近乎散板的有趣的節(jié)奏組合。這首樂(lè)曲中顯著的民族特點(diǎn)完全符合于他的副標(biāo)題：《巴西精神》。

寫(xiě)于同年的《肖羅》第6號(hào)，在配器方面比先前幾首都要厚實(shí)得多?！缎ち_》第 6號(hào)以長(zhǎng)笛吹出的慵倦的《小夜曲》主題開(kāi)始。使用長(zhǎng)笛這一樂(lè)器，對(duì)里約熱內(nèi)盧街頭民間音樂(lè)來(lái)說(shuō)是非常典型的。這首《肖羅》中堅(jiān)毅果敢的節(jié)奏，為另一次回憶所中斷——這次是回憶巴西邊遠(yuǎn)城市的街頭生活的——幾支大管吹起了圓舞曲的旋律。

為室內(nèi)小樂(lè)隊(duì)寫(xiě)的《肖羅》第7號(hào)創(chuàng)作于1924年，小樂(lè)隊(duì)由長(zhǎng)笛、雙簧管、單簧管、中音薩克管、大管、小提琴和大提琴組成，這首《肖羅》也以它的標(biāo)題七重奏而著名，樂(lè)曲一開(kāi)始便可聽(tīng)到深沉的鄉(xiāng)土曲調(diào)。接著，發(fā)展成一支源自城市的允滿倚音的不明確的旋律，情調(diào)是19世紀(jì)末期里約熱內(nèi)盧典型的歡快的波爾卡舞曲。整個(gè)作品結(jié)束在開(kāi)始主題的重返上。

作于1925年的《肖羅》（舞曲）第8號(hào)是整組《肖羅》中意義最重大的一首。這首作品的音樂(lè)從各個(gè)方面再現(xiàn)里約熱內(nèi)盧狂歡節(jié)的景象。用令人費(fèi)解的對(duì)位手法寫(xiě)成的這首堅(jiān)實(shí)而有力的作品，除了需用一個(gè)技巧髙超的管弦樂(lè)隊(duì)演奏外，還要兩架鋼琴，一架作為獨(dú)奏樂(lè)器，而另一架則作為打擊樂(lè)器。這種節(jié)奏表演在引人入勝的粗野的漸強(qiáng)聲中獲得增強(qiáng)，幾句歡樂(lè)的民間舞曲曲調(diào)在漸強(qiáng)聲中隱約地重復(fù)閃現(xiàn)《肖羅》第8號(hào)的這個(gè)樂(lè)章結(jié)束在多調(diào)性的十一和弦上，其效果令人驚嘆。應(yīng)當(dāng)特別指出，從號(hào)碼21開(kāi)始的是慢速而粗獷的有著異國(guó)情調(diào)的進(jìn)行曲。

為管弦樂(lè)隊(duì)而作的《肖羅》第9號(hào)寫(xiě)于1929年，它是“純”音樂(lè)的優(yōu)秀典范。作者本人承認(rèn)，在這首作品中他既沒(méi)著眼于描寫(xiě)回憶，也沒(méi)有應(yīng)用明確的主要因素。這首樂(lè)曲沒(méi)有任何具體形象，只有節(jié)奏“動(dòng)力”。例如，從號(hào)碼笫23開(kāi)始，我們可以發(fā)現(xiàn)奇特的樂(lè)器組合——為桑巴舞和達(dá)爾達(dá)路克舞用的鈴鼓、一組打擊樂(lè)器、悶鼓、一種名叫卡米贊的當(dāng)?shù)氐拇驌魳?lè)器和大鼓，節(jié)拍時(shí)而是3/4，時(shí)而是5/8。

在《肖羅》第10號(hào)中，像在《肖羅》第8號(hào)中那樣，表現(xiàn)出作者髙超的配器技巧?！缎ち_》第10號(hào)的標(biāo)題是《破碎的心》。在這首作品中，我們能聽(tīng)到由里約熱內(nèi)盧民間詩(shī)人庫(kù)圖魯·熱·派尚-賽亞連賽所作的同名歌曲的回聲。《肖羅》第10號(hào)的最初幾個(gè)音絕妙地生動(dòng)描繪了巴西的叢林。長(zhǎng)笛和單簧管發(fā)出的小鳥(niǎo)鳴囀聲千變?nèi)f化，令人難以置信?；炻暫铣龅母柙~沒(méi)有任何邏輯思想，只產(chǎn)生奇特的聲音模仿效果，這種做法作者在他的九重奏與《肖羅》第3號(hào)中已嘗試過(guò)。當(dāng)各個(gè)聲部的漸強(qiáng)達(dá)到髙潮時(shí)，在次要的布局上，通過(guò)錯(cuò)綜復(fù)雜的對(duì)位織體，出現(xiàn)了一支傷感的旋律——《破碎的心》。這首《肖羅》是洛博斯的一首最完美的作品，它以合唱與樂(lè)隊(duì)聲部融為一體的非常強(qiáng)烈的音響結(jié)束全曲。

作于1928年的《肖羅》第11號(hào)是為鋼琴與樂(lè)隊(duì)而寫(xiě)的，它是篇幅最長(zhǎng)的一首。這首樂(lè)曲采用了和前幾首《肖羅》中相同的技法，但出于不同的意圖。這首作品的音樂(lè)全然是主觀式的，在這首作品中作者并不是通過(guò)音響來(lái)再現(xiàn)巴西的自然景色?！缎ち_》第11號(hào)是一首宏偉而富于表現(xiàn)力的樂(lè)曲，它那既長(zhǎng)而難度又極大的鋼琴華彩樂(lè)段，簡(jiǎn)直是在向鋼琴演奏大師們挑戰(zhàn)。

寫(xiě)于1929年的《肖羅》第12號(hào)是為大型管弦樂(lè)隊(duì)而作的，它發(fā)展了《肖羅》第9號(hào)的寫(xiě)作手法，可以感到它在藝術(shù)上非常成熟，在結(jié)構(gòu)上極為平衡，作者曾這樣談?wù)撨^(guò)這首 《肖羅》：“它像一頭老象那樣強(qiáng)壯、龐大、堅(jiān)實(shí)?！睂?xiě)于1929年、為兩個(gè)樂(lè)隊(duì)與軍號(hào)用的《肖羅》第13號(hào)的主題是自由卡農(nóng)。作品在開(kāi)始時(shí)聽(tīng)上去是古典的，突然，從軍號(hào)進(jìn)來(lái)的時(shí)候起，作品就沉浸在音響、節(jié)奏和音色的狂暴發(fā)作中。兩個(gè)樂(lè)隊(duì)變成軍號(hào)的簡(jiǎn)單補(bǔ)充，而且，一個(gè)只用高聲部，另一個(gè)用低聲部，在這段扣人心弦、豐富多彩的插段結(jié)束后，出現(xiàn)了由典型的巴西打擊樂(lè)器演奏的一個(gè)新樂(lè)章《門(mén)羅》第13號(hào)以兩個(gè)樂(lè)隊(duì)中的弦樂(lè)五重奏的極輕聲別具一格地結(jié)束。

為樂(lè)隊(duì)、軍號(hào)與合唱寫(xiě)的《肖羅》第14號(hào)創(chuàng)作于1928年，同樣是一首非常難于演奏的樂(lè)曲。在這整組宏偉作品中，這是最后也是最狂暴的一首，它概括了整個(gè)樂(lè)章樂(lè)曲的美學(xué)傾向，它的和聲與主題驚人地復(fù)雜。仿佛這首《肖羅》是由許多巨大的音響石塊砌成的，作曲家在這里采用了1/4音，在總譜上用特殊的小記號(hào)標(biāo)出他造出來(lái)的一些不協(xié)和音，然而它們聽(tīng)上去還是合適的。全曲以卡農(nóng)一回旋曲結(jié)束。在這個(gè)過(guò)程中，演奏員一個(gè)接一個(gè)地退出，最后只剩下第二小提琴在兩根弦上長(zhǎng)時(shí)間地奏出小二度，然后漸漸地停息了。

寫(xiě)于1928年為小提琴與大提琴用的《兩首供加演的肖羅》是原先就不打算列入這一組《肖羅》之中的。洛博斯寫(xiě)的是一首兩樂(lè)章的二重奏，因?yàn)檫@部作品在無(wú)意之中貌似那套《肖羅》， 他就稱這首二重奏為《兩首供加演的肖羅》。我們可以看到，在這兩首《肖羅》中，作曲家的技巧非常出色，他善于創(chuàng)造這樣豐富多彩的音響，使這首二重奏聽(tīng)上去常常像是弦樂(lè)四重奏。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 吳祖強(qiáng).曲式與作品分析M＼].北京：人民音樂(lè)出版社，2015.

[2]高士彥.柴可夫斯基論音樂(lè)與音樂(lè)家M＼].北京：人民音樂(lè)出版社，1981.

[3] 楊儒懷.音樂(lè)的分析與創(chuàng)作（上冊(cè)）M＼].北京：人民音樂(lè)出版社，2015.