試析流行音樂(lè)錄制中響度控制方法

[摘要]任何一個(gè)音樂(lè)節(jié)目的表現(xiàn)效果都與節(jié)目的響度息息相關(guān)。人耳作為聲音的接收端，其精密性和復(fù)雜性決定了聲音響度的精密性和復(fù)雜性。在錄制流行音樂(lè)的時(shí)候，通常可以利用音頻設(shè)備對(duì)人耳的影響來(lái)控制節(jié)目的平均響度。控制音樂(lè)響度最簡(jiǎn)單有效辦法就是在主輸出上利用均衡器均衡高頻、中頻和低頻，使得人耳的聽(tīng)覺(jué)曲線平直。然而，采用這樣的方法會(huì)適當(dāng)降低音樂(lè)節(jié)目的信噪比，因此需要謹(jǐn)慎使用和控制。

[關(guān)鍵詞]流行音樂(lè)；錄制；響度控制

[中圖分類(lèi)號(hào)]J6189[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2017）23-0118-02

[收稿日期]2017-10-18

[作者簡(jiǎn)介]田雪丹（1984—），女，山東榮成人，碩士，濟(jì)南大學(xué)音樂(lè)學(xué)院。（濟(jì)南250022）眾所周知，錄制音樂(lè)作品質(zhì)量上的差異性往往會(huì)表現(xiàn)出音響效果的巨大差異性。在同樣的條件下，錄制效果好的作品具有響度適中，聲音豐潤(rùn)平衡、飽滿有力的特點(diǎn)，音樂(lè)節(jié)目包含豐富的細(xì)節(jié)表現(xiàn)力。而錄制效果不好的作品往往具有響度過(guò)高或過(guò)低，聲音單調(diào)干澀，音樂(lè)節(jié)目極度缺乏細(xì)節(jié)表現(xiàn)力。

一、流行音樂(lè)中的響度

各國(guó)專(zhuān)家、學(xué)者及研究人員通過(guò)對(duì)人耳聽(tīng)覺(jué)進(jìn)行大量實(shí)驗(yàn)測(cè)試發(fā)現(xiàn)：人耳對(duì)外界聲音強(qiáng)弱的判斷屬于主觀心理現(xiàn)象，它既與聲壓級(jí)有效值相關(guān)，同樣也和人耳聽(tīng)覺(jué)系統(tǒng)的時(shí)間效應(yīng)、瞬時(shí)融合效應(yīng)、雙耳綜合效應(yīng)及頻率特性等諸多因素息息相關(guān)。因此，不能僅根據(jù)聲壓級(jí)有效值的對(duì)數(shù)來(lái)判定聲音的強(qiáng)弱，更應(yīng)該結(jié)合聽(tīng)覺(jué)主觀的心理量——響度。通過(guò)多年來(lái)大量的聽(tīng)覺(jué)實(shí)驗(yàn)，有人發(fā)現(xiàn)當(dāng)聲壓級(jí)每增加10dB時(shí)，響度便會(huì)提高一倍。然而，在同樣的聲壓級(jí)條件下，響度的增長(zhǎng)速率也會(huì)隨著聲音的不同頻率發(fā)生變化。在流行音樂(lè)的錄制過(guò)程中，需要采取適當(dāng)?shù)拇胧┛刂乒?jié)目的響度，突出音樂(lè)節(jié)目的細(xì)節(jié)表現(xiàn)力。

二、流行音樂(lè)錄制中響度的控制手段

在流行音樂(lè)的錄制過(guò)程中，控制響度的方法有很多，但常用的，比較有效的方法主要包括節(jié)目動(dòng)態(tài)范圍的壓限器壓縮，采用激勵(lì)器、頻率均衡器控制節(jié)目信號(hào)的諧波分量及采用延時(shí)器、混響器來(lái)校正人耳聽(tīng)覺(jué)系統(tǒng)的時(shí)間效應(yīng)等，下面對(duì)這三種方法分別進(jìn)行說(shuō)明和分析。

1節(jié)目動(dòng)態(tài)范圍的壓限器壓縮

壓限器是演播廳在節(jié)目錄制中經(jīng)常使用的一種聲頻處理設(shè)備。音樂(lè)節(jié)目的音頻信號(hào)往往表現(xiàn)出復(fù)雜、無(wú)規(guī)則、動(dòng)態(tài)的特征，一般沿著時(shí)間軸展開(kāi)，中間伴隨有強(qiáng)弱的起伏?？梢酝ㄟ^(guò)控制平均電平來(lái)控制音樂(lè)節(jié)目的平均響度。如果在某些具有高瞬態(tài)峰值的發(fā)音樂(lè)器正確使用壓限器就可以合理控制平均電平的高低，進(jìn)而控制平均響度的高低。

2采用激勵(lì)器、頻率均衡器控制節(jié)目信號(hào)的諧波分量

通過(guò)對(duì)樂(lè)音諧波、聲頻深入性的研究分析發(fā)現(xiàn)，聲音的響度和力度受到樂(lè)音的近次諧波中二次諧波分量大小的強(qiáng)烈影響。對(duì)流行音樂(lè)來(lái)說(shuō)，相比于原信號(hào)，其二次諧波音高往往高一個(gè)八度，而且具有很小的聲音能量，難以被人耳捕捉到，但它卻可以增強(qiáng)力度、綜合音樂(lè)，使音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)更加飽滿動(dòng)聽(tīng)。此時(shí)，如果引入頻率均衡器對(duì)二次諧波分量進(jìn)行適當(dāng)?shù)钠胶馓幚恚憧梢栽诒３忠魳?lè)飽滿動(dòng)聽(tīng)的同時(shí)，有效調(diào)節(jié)音樂(lè)節(jié)目的響度。

早在1975年，美國(guó)的 ApHex公司便開(kāi)始制作聲聽(tīng)覺(jué)激勵(lì)器以滿足豐富的聲音特性，擴(kuò)展人們對(duì)聲音領(lǐng)域的認(rèn)識(shí)和了解。 終于在投入20多年的努力之后，人們逐漸注意到齒音、呼吸聲、多次諧波等極細(xì)微的聲音細(xì)節(jié)在音樂(lè)演奏中重要性，這些看似無(wú)用的聲音細(xì)節(jié)卻可以令演唱者如沐春風(fēng)，同時(shí)，它也可以彌補(bǔ)演唱者歌喉在厚度、力度、音質(zhì)、泛音和聲帶上的不足和缺陷。在DISCO演奏中，激勵(lì)器也能發(fā)揮重要作用，經(jīng)激勵(lì)器處理過(guò)后的DISCO 音樂(lè)，其打擊樂(lè)力度顯著提高，同時(shí)也能使低、中、高頻穿透力顯著增強(qiáng)。在錄制流行音樂(lè)的過(guò)程中如果忽略音頻信號(hào)的專(zhuān)門(mén)處理，不針對(duì)諧波分量去做改善，則音樂(lè)盡管擁有很高的電平也很難達(dá)到合適的響度。

3采用延時(shí)器、混響器校正人耳聽(tīng)覺(jué)系統(tǒng)的時(shí)間效應(yīng)

人耳聽(tīng)覺(jué)系統(tǒng)時(shí)間效應(yīng)的相關(guān)規(guī)律來(lái)源于對(duì)人耳聽(tīng)覺(jué)系統(tǒng)的生理機(jī)能進(jìn)行多年的研究并總結(jié)得到。進(jìn)行具體的數(shù)值計(jì)算分析時(shí)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)純音或復(fù)音的時(shí)間值不超過(guò)300ms時(shí)，每提高10dB的聲壓級(jí)，相應(yīng)的聲音時(shí)間值需要提高十倍，此時(shí)的聲音響度提高一倍。 當(dāng)提高聲音時(shí)間值超過(guò)300ms時(shí)，聲壓級(jí)隨時(shí)間值變化的趨勢(shì)變得平緩，在提高聲音時(shí)間值超過(guò)500ms時(shí)，聲壓級(jí)不隨時(shí)間值發(fā)生變化。按照上述的人耳聽(tīng)覺(jué)系統(tǒng)時(shí)間效應(yīng)，采用延時(shí)器、混響器突出聲音信號(hào)的次射聲，次射聲在與原聲音信號(hào)混合的情況下會(huì)使聲音的時(shí)間值增加，從而增強(qiáng)響度。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，響度是流行音樂(lè)節(jié)目中異常重要的參數(shù)，直接影響到人們的視聽(tīng)體驗(yàn)和情感狀態(tài)，需要引起足夠的重視。本文總結(jié)并分析了流行音樂(lè)錄制過(guò)程中控制響度有效手段，然而每部音樂(lè)作品都有其獨(dú)特性和針對(duì)性，不能認(rèn)為上述方法對(duì)所有流行音樂(lè)適用。在流行音樂(lè)的錄制過(guò)程中，需要進(jìn)一步總結(jié)各樂(lè)音參數(shù)之間的關(guān)聯(lián)，逐步探索調(diào)控響度的多元化方案。

[參 考 文 獻(xiàn)]

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（責(zé)任編輯：李璐）