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    戲曲元素在電子音樂(lè)創(chuàng)作中的運(yùn)用

    2017-12-31 00:00:00任紅軍湯闊
    當(dāng)代音樂(lè) 2017年12期

    [摘要]隨著數(shù)字化的不斷進(jìn)步,電子音樂(lè)成為音樂(lè)科技發(fā)展的主體。在人們對(duì)電子音樂(lè)的大力追捧之下,不僅使傳統(tǒng)音樂(lè)的發(fā)展平臺(tái)有了新的方向,更使得其在形態(tài)和創(chuàng)作模式上也有了明顯的變化。如今,由于戲曲藝術(shù)的影響力進(jìn)一步擴(kuò)大,越來(lái)越多的年輕人關(guān)注和喜愛戲曲,這無(wú)疑為戲曲的表演和發(fā)展增添了更多的活力。他們將戲曲元素與新興的電子音樂(lè)相結(jié)合,將其融入電子音樂(lè)作品的創(chuàng)作中去,讓二者在相互補(bǔ)充和相互融合的過(guò)程中碰撞出新的視聽音樂(lè),不光使音樂(lè)藝術(shù)得到了有效的升華,同時(shí)也拓展了音樂(lè)藝術(shù)的魅力。

    [關(guān)鍵詞]電子音樂(lè);戲曲元素;音樂(lè)創(chuàng)作;運(yùn)用

    [中圖分類號(hào)]J628[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1007-2233(2017)23-0077-02

    [收稿日期]2017-09-16

    [作者簡(jiǎn)介]任紅軍(1969—),男,北京人,碩士,吉林藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院藝術(shù)與科技系副教授;湯闊(1992—),男,吉林長(zhǎng)春人,吉林省藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院碩士研究生。(長(zhǎng)春130021)一、戲曲元素在電子音樂(lè)創(chuàng)作中的意義

    (一)豐富創(chuàng)作題材

    傳統(tǒng)戲曲中的唱腔、韻律和管弦樂(lè)器等元素為電子音樂(lè)的創(chuàng)作提供了更為豐富的素材。在傳統(tǒng)戲曲中,其唱詞和唱腔中都涵蓋了不少歷史文化里的經(jīng)典場(chǎng)景和典故,將這些傳統(tǒng)戲曲中的元素應(yīng)用于電子音樂(lè)的創(chuàng)作中,不僅為廣大的戲曲愛好者提供了別樣的音樂(lè)享受,還將戲曲中的經(jīng)典段落以多彩靈動(dòng)的音樂(lè)畫卷形式呈現(xiàn)于大眾,起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。另外,使用電子設(shè)備將傳統(tǒng)戲曲中的管弦樂(lè)器的音色加以修飾和調(diào)整之后,在戲曲電子音樂(lè)作品的創(chuàng)作中使虛擬樂(lè)器與真實(shí)樂(lè)器相互融合,產(chǎn)生的音樂(lè)藝術(shù)效果是一般單一管弦樂(lè)器所不能替代的。

    (二)推動(dòng)戲曲藝術(shù)的傳承發(fā)展

    將戲曲元素運(yùn)用于電子音樂(lè)的創(chuàng)作中,可以縮小戲曲音樂(lè)與年輕人的年代差距,賦予其新的音樂(lè)價(jià)值。當(dāng)代社會(huì),往往因?yàn)閭鹘y(tǒng)戲曲的音樂(lè)模式較為單一,難以符合大眾的音樂(lè)審美,導(dǎo)致戲曲藝術(shù)的傳承和發(fā)展受到阻礙。而電子音樂(lè)的出現(xiàn)恰巧可以扭轉(zhuǎn)這一逆境,年輕人將戲劇元素融會(huì)到電子音樂(lè)的創(chuàng)作之中,使傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)代電子元素在進(jìn)行碰撞的過(guò)程中擦出不一樣的火花。既使電子音樂(lè)作品增添了不少戲劇效果,又使傳統(tǒng)戲曲在音樂(lè)市場(chǎng)中的傳播和發(fā)展得到拓寬,實(shí)現(xiàn)了兩者共贏。

    (三)增強(qiáng)音樂(lè)作品的戲劇效果

    在電子音樂(lè)作品中加入戲曲元素可以增強(qiáng)作品的戲劇化與幽默化效果。隨著目前音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展空間和表現(xiàn)形式越來(lái)越多樣化,可供電子音樂(lè)創(chuàng)作的元素也越來(lái)越多。在創(chuàng)作過(guò)程中合理、大膽地加入戲曲元素的音樂(lè)設(shè)計(jì),以堅(jiān)持戲曲藝術(shù)的精髓和特點(diǎn)為前提,將某些地方戲曲的特色、各類戲曲的段落結(jié)構(gòu)和相應(yīng)的舞臺(tái)表現(xiàn)原則經(jīng)過(guò)有效的處理之后加入電子音樂(lè)創(chuàng)作中,不僅可以使電子音樂(lè)的創(chuàng)作設(shè)計(jì)理念在眾多音樂(lè)形式中脫穎而出,更能突出表現(xiàn)電子音樂(lè)作品的戲劇效果,兩者在相互借力、相互補(bǔ)充的過(guò)程中來(lái)提升電子音樂(lè)作品的最佳藝術(shù)效果。

    二、戲曲元素在電子音樂(lè)創(chuàng)作中的運(yùn)用

    (一)戲曲音樂(lè)素材巧妙的點(diǎn)綴

    當(dāng)前,在電子音樂(lè)藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域中,越來(lái)越多的詞作者和曲作者開始在戲曲中去尋找創(chuàng)作靈感,把戲曲的唱詞、唱腔或者自創(chuàng)音樂(lè)語(yǔ)句加入到電子音樂(lè)作品的創(chuàng)作與編排中,以此來(lái)凸顯電子音樂(lè)作品的地方特色,最典型的要數(shù)著名作曲家姚明在創(chuàng)編流行音樂(lè)時(shí)對(duì)戲曲元素的有效運(yùn)用了。此外還有,電子音樂(lè)《男兒當(dāng)自強(qiáng)》中,其曲作者在編曲過(guò)程中遭遇瓶頸無(wú)法突破,這時(shí)恰巧聽到了京劇《將軍令》,使他的靈感大增,大膽地將該戲曲的主旋律作為電子音樂(lè)的核心音調(diào)來(lái)進(jìn)行曲譜的創(chuàng)作,從而獲得了意想不到的效果。不光如此,當(dāng)今的一些流行音樂(lè)人、搖滾音樂(lè)者和古典歌曲的創(chuàng)作者等都開始選擇戲曲元素作為音樂(lè)創(chuàng)作的素材來(lái)對(duì)音樂(lè)作品加以點(diǎn)綴。如陳升的《牡丹亭外》和李玉剛的《貴妃醉酒》等都是當(dāng)下最受人們追捧的典范,前者在音樂(lè)創(chuàng)作中加入了黃梅戲《女駙馬》中的唱段,給聽眾帶來(lái)更加新穎的聽覺感受,后者李玉剛更是在副歌部分加入了花旦的唱腔,在演唱過(guò)程中更是畫了旦角的妝容來(lái)增強(qiáng)音樂(lè)作品的戲劇效果。戲曲元素在電子音樂(lè)的創(chuàng)作過(guò)程中具有非常有效的點(diǎn)綴效果,不僅因?yàn)閼蚯N類的繁多可以提供更多的曲風(fēng)素材和創(chuàng)作靈感,還因?yàn)檫@種“古詞新唱”的方式能夠很好拉近與年輕人的距離,吸引更多年輕人的欣賞和喜愛,促進(jìn)電子音樂(lè)形式的多元化發(fā)展。

    (二)戲曲唱腔韻律恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用

    我國(guó)的戲曲劇種繁多,不同的戲曲種類和唱腔,為電子音樂(lè)的創(chuàng)作提供了更多可選的素材。戲曲元素在電子音樂(lè)創(chuàng)作中的運(yùn)用由來(lái)已久,如20世紀(jì)90年代的歌曲《夢(mèng)北京》,創(chuàng)作者為了突出“夢(mèng)北京”這一主題,將京劇的韻律唱腔加入其中,在間奏部分引入了京劇女聲的唱段,使電子音樂(lè)和京劇唱腔兩種音樂(lè)風(fēng)格得到了完美的結(jié)合,提升了整首音樂(lè)作品的藝術(shù)層次。又如張小夫教授早期的一首電子音樂(lè)作品《北海詠嘆》,其選用了京劇的旋律和韻白、京胡的音色以及古文《三字經(jīng)》的古詞等傳統(tǒng)文化元素作為創(chuàng)作素材,在保留了京腔旋律曲調(diào)的前提下,加入新的音樂(lè)素材,使這首電子音樂(lè)更具古典特色,不僅讓音樂(lè)藝術(shù)的內(nèi)涵和美感得到升華,還使東方文化的色彩與魅力得到更好的展現(xiàn)。除此之外,一些流行音樂(lè)人對(duì)戲曲元素的酷愛也是可見一斑,例如陶喆、王力宏和周杰倫等。在陶喆的音樂(lè)作品《Susan說(shuō)》里,他因?yàn)閺男∈艿骄﹦∷囆g(shù)的熏陶,所以對(duì)戲曲元素有著別樣的見解,因此,他將京劇《蘇三起解》通過(guò)電子音樂(lè)的編排方式來(lái)從新排練節(jié)奏,并結(jié)合當(dāng)下流行的電子樂(lè)器和電子音樂(lè)的特點(diǎn),恰當(dāng)?shù)貙⒕﹦〉┙堑某缓同F(xiàn)代電子鼓結(jié)合起來(lái),使整首歌曲無(wú)論從聽覺方面還是演唱方面來(lái)說(shuō)都是一種全新的體驗(yàn)。另外,王力宏的《花田錯(cuò)》《西廂》以及周杰倫的一些經(jīng)典流行音樂(lè)作品都很恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了戲曲的唱腔和韻律,給不少音樂(lè)愛好者帶來(lái)了耳目一新的感覺和時(shí)空穿越的體驗(yàn),推動(dòng)了電子音樂(lè)的進(jìn)一步發(fā)展。

    (三)戲曲器樂(lè)的合理編排

    戲曲器樂(lè)可以很好地展現(xiàn)出傳統(tǒng)戲曲的地域風(fēng)格和特色,所以,在電子音樂(lè)的創(chuàng)作中融入戲曲元素就更加離不開傳統(tǒng)戲曲的管弦器樂(lè)輔助。較為常用的戲曲器樂(lè)包括管弦樂(lè)以及大鑼、小鑼、錢和鼓板等構(gòu)成的打擊樂(lè)器,由京胡、二胡、小三弦和月琴等樂(lè)器所組成的管弦器樂(lè),在音樂(lè)作品中起著承上啟下的連接作用,可以推動(dòng)音樂(lè)的情感發(fā)展。而打擊樂(lè)器通過(guò)不斷地變換打擊方式來(lái)改變節(jié)奏的律動(dòng),使音樂(lè)作品的氣氛可以在音色的不斷變化中得到調(diào)節(jié)。在當(dāng)代電子音樂(lè)創(chuàng)作中大量融入戲曲元素、合理編排戲曲器樂(lè)的作品里,以周杰倫為代表的《雙截棍》《青花瓷》等一系列音樂(lè)作品可謂電子音樂(lè)創(chuàng)作中的典范,周杰倫將京劇的背景和扮相搬入了音樂(lè)作品和MV的創(chuàng)作之中,充分借助了戲曲中的管弦樂(lè)器和打擊樂(lè)器,使傳統(tǒng)音樂(lè)和現(xiàn)代音樂(lè)完美結(jié)合,古今交融的音樂(lè)風(fēng)格使得這些歌曲一經(jīng)推出便得到大眾的喜愛。另一首合理運(yùn)用戲曲器樂(lè)的電子音樂(lè)作品要數(shù)《臉譜》了,創(chuàng)作者張小夫在電子音樂(lè)中大量使用了京胡、大鑼、大饒錢和木魚等民族器樂(lè),使之與電子音響相互配合演奏,時(shí)而將音樂(lè)氣氛推向高潮,時(shí)而使音響效果趨近平衡,把現(xiàn)代電子音樂(lè)全方位多層次的空間感完美地體現(xiàn)了出來(lái),讓整首作品不僅新穎獨(dú)特,還別具中國(guó)情調(diào)。目前,在電子音樂(lè)的創(chuàng)作過(guò)程中,將戲曲器樂(lè)與現(xiàn)代器樂(lè)巧妙結(jié)合與合理編排,不僅可以推動(dòng)音樂(lè)形式由單一化向戲劇多元化發(fā)展,還能使我國(guó)的傳統(tǒng)戲曲受到更多的關(guān)注和喜愛,使之以別樣的方式繼續(xù)傳承與發(fā)展。

    結(jié)語(yǔ)

    電子音樂(lè)創(chuàng)作本身就是一種能夠充分發(fā)揮想象力,很多情況下不受常規(guī)作曲方法限制的一種音樂(lè)創(chuàng)作藝術(shù),很多電子音樂(lè)作品能讓聽者耳目一新。電子音樂(lè)創(chuàng)作中融合戲曲元素,起初只是一個(gè)新穎的想法,隨著創(chuàng)作者們的不斷努力創(chuàng)新,這種創(chuàng)作方式已經(jīng)逐漸成熟,并能被社會(huì)上各年齡段的人接受。若想要電子音樂(lè)與戲曲元素結(jié)合創(chuàng)作的作品繼續(xù)合理地發(fā)展以及引人注目,更應(yīng)該注重戲曲元素與作品主題元素在創(chuàng)作作結(jié)構(gòu)上的合理安排,以及突出戲曲元素與主題元素的一致性,如今戲曲元素的唱腔在電子音樂(lè)作品結(jié)構(gòu)中多以復(fù)調(diào)、副歌、人生和聲二聲部,音樂(lè)主題前奏的方式出現(xiàn),戲曲元素中的樂(lè)器如三弦、古箏等弦樂(lè)多以和聲肢體過(guò)渡段獨(dú)奏出現(xiàn),更加考驗(yàn)作曲者、作詞者,以及演唱者的功底。

    [參 考 文 獻(xiàn)]

    [1] 徐璽寶.論張小夫的電子音樂(lè)創(chuàng)作特征[J].星海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào),2008(01).

    [2] 鄭曉芳.當(dāng)代音樂(lè)創(chuàng)作對(duì)“戲曲元素”的運(yùn)用[J].人民音樂(lè),2008(08).

    [3] 張小夫.對(duì)中國(guó)電子音樂(lè)發(fā)展脈絡(luò)的梳理與評(píng)估[J].藝術(shù)評(píng)論,2012(04).

    [4] 徐璽寶.用聲音刻畫臉譜——評(píng)析張小夫電子音樂(lè)作品《臉譜Ⅱ》[J].人民音樂(lè),2010(09).

    (責(zé)任編輯:崔曉光)

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