肖邦鋼琴作品音樂(lè)的體裁特征分析

[摘要]只要提到鋼琴，人們總會(huì)聯(lián)想到肖邦。肖邦這一生都奉獻(xiàn)給了鋼琴，在鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作史上有著不可磨滅的痕跡。肖邦鋼琴音樂(lè)的體裁有很多類，本篇文章就這些體裁對(duì)肖邦音樂(lè)作品的整體內(nèi)容以及肖邦音樂(lè)作品的主要風(fēng)格展開簡(jiǎn)要的分析。希望本篇文章可以讓讀者簡(jiǎn)單地了解一下肖邦以及肖邦的作品，體會(huì)他作品中的意境。

[關(guān)鍵詞]肖邦；鋼琴音樂(lè)；體裁特征；簡(jiǎn)要分析

[中圖分類號(hào)]J65[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2017）23-0069-02

[收稿日期]2017-09-12

[作者簡(jiǎn)介]王柯（1981—），男，河南洛陽(yáng)人，碩士，長(zhǎng)江大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授。（荊州434023）一、肖邦鋼琴音樂(lè)作品的整體介紹

肖邦的鋼琴音樂(lè)在曲式結(jié)構(gòu)上擁有其獨(dú)有的特征，擁有一種特殊的魅力，可以激發(fā)人們感受音樂(lè)的興趣。音樂(lè)肢體較為靈活，幅度也較寬，最為突出的特征就是作品的橫向流暢度。

肖邦在音樂(lè)和聲這一部分也是非常厲害的，同時(shí)具有屬于自己的音樂(lè)特色。他的音樂(lè)作品大多為主調(diào)音樂(lè)，和聲部分具有較強(qiáng)的邏輯性，肖邦對(duì)于按照聲部的流暢性確定和聲邏輯較為熟練，富有一種古典氣質(zhì)。它不僅將傳統(tǒng)音樂(lè)元素融入其中，同時(shí)也將民間音樂(lè)特色加入到了自己所創(chuàng)作的音樂(lè)作品中，肖邦對(duì)于和聲部分的表現(xiàn)力是相當(dāng)看重的。所以，在他的音樂(lè)作品中總會(huì)看見(jiàn)大量的擁有鮮明色彩的音樂(lè)和聲，為自己所創(chuàng)作的音樂(lè)作品注入了活力。

肖邦的音樂(lè)作品具有十分鮮明獨(dú)特的特征，旋律較為流暢。人們總是說(shuō)，聽到肖邦創(chuàng)作的音樂(lè)總會(huì)有一種為其填詞的想法。肖邦對(duì)于在自己所創(chuàng)作的音樂(lè)作品中融入聲樂(lè)是非?？粗氐?。在他所創(chuàng)作的音樂(lè)作品里面，音樂(lè)旋律擁有獨(dú)有的規(guī)律，歌曲音調(diào)與器樂(lè)音調(diào)相互交叉變化，進(jìn)一步達(dá)到器樂(lè)與聲樂(lè)的完美體現(xiàn)。

二、肖邦音樂(lè)的風(fēng)格特征

（一）抒情性

在肖邦的所有音樂(lè)作品里面，抒情性體現(xiàn)得較為突出，他作品中的抒情旋律很好地調(diào)整了音樂(lè)旋律里面器樂(lè)性與聲樂(lè)性之間的問(wèn)題，令鋼琴的表現(xiàn)力變得更加豐富。除此之外，肖邦還將音樂(lè)旋律中的宣敘性以及歌唱性融合在一起，使音樂(lè)變得更加豐富。抒情性的音樂(lè)旋律加入了一些新的東西后，在音調(diào)、音程等方面都發(fā)生了較大的變化，肖邦所創(chuàng)作的鋼琴音樂(lè)更加看重旋律是否足夠鮮明，同時(shí)對(duì)于作品的鋼琴化也較為看重。

（二）音樂(lè)具備浪漫主義色彩

在肖邦的所有音樂(lè)作品里面，抒情性體現(xiàn)得較為突出，他作品中的抒情旋律很好地調(diào)整了音樂(lè)旋律里面器樂(lè)性與聲樂(lè)性之間的問(wèn)題，令鋼琴的表現(xiàn)力變得更加豐富。除此之外，肖邦還將音樂(lè)旋律中的宣敘性以及歌唱性融合在一起，使音樂(lè)變得更加豐富。抒情性的音樂(lè)旋律加入了一些新的東西后，在音調(diào)、音程等方面都發(fā)生了較大的變化，肖邦所創(chuàng)作的鋼琴音樂(lè)更加看重旋律是否足夠鮮明，同時(shí)對(duì)于作品的鋼琴化也較為看重。

（三）音樂(lè)節(jié)奏較為自由

肖邦的鋼琴作品在節(jié)奏上有著非常自由的特征，特別是在音樂(lè)節(jié)奏較為歡快的作品中表現(xiàn)得最為明顯，其中自由速度表現(xiàn)得最為突出。肖邦音樂(lè)作品自由節(jié)奏的運(yùn)用也表現(xiàn)了其即興創(chuàng)作的特點(diǎn)。肖邦所創(chuàng)作的音樂(lè)作品擁有十分細(xì)膩的情感，同時(shí)還傳達(dá)了較深層次的意境，作品中富有較深的含義，同時(shí)還會(huì)給予聽音樂(lè)的人一種寧?kù)o安逸的感覺(jué)，令人對(duì)這個(gè)音樂(lè)充滿幻想。大多數(shù)人喜歡肖邦都是因?yàn)樗囊魳?lè)聽起來(lái)就像詩(shī)一樣美，帶有豐富的感情色彩，節(jié)奏較為自由，聽了肖邦的音樂(lè)，思想上也會(huì)得到放松，變得自由自在。

三、肖邦鋼琴音樂(lè)的體裁及其特征分析

（一）鋼琴敘事曲

“敘事曲”的主要特征就是以傳達(dá)故事內(nèi)容為主，是較為偏向于敘事性以及戲劇性的，并且在肖邦之前，敘事曲的存在形式僅為聲樂(lè)。肖邦極富想象力地將敘事曲這一體裁加入到了鋼琴音樂(lè)中，一共創(chuàng)造了四首結(jié)構(gòu)復(fù)雜、氣勢(shì)非凡的鋼琴敘事曲，由于他的大膽創(chuàng)作，也開啟了鋼琴敘事曲器樂(lè)體裁的大門。肖邦所創(chuàng)造的鋼琴敘事曲擁有非常深刻的思想，內(nèi)容與密茨凱維支的詩(shī)歌緊密相關(guān)。肖邦的鋼琴作品將多種內(nèi)容完美地融合在一起，暢快地表達(dá)了一種懷念國(guó)家以及對(duì)民族依依不舍的情感。并且在創(chuàng)作中大膽地結(jié)合了民族音樂(lè)的特點(diǎn)，在曲式結(jié)構(gòu)以及和聲調(diào)性等方面都極具創(chuàng)新，將敘事曲這一音樂(lè)體裁推向了一個(gè)嶄新的高度，同時(shí)也形成了肖邦敘事曲獨(dú)有的特點(diǎn)與風(fēng)格。

（二）練習(xí)曲

“練習(xí)曲”的主要功能就是用于提升樂(lè)器演奏水平，對(duì)技巧的練習(xí)有很大的幫助。肖邦這一生共創(chuàng)作了27首練習(xí)曲，他做到了將練習(xí)曲技術(shù)與藝術(shù)內(nèi)容完美融合。肖邦的練習(xí)曲不是枯燥乏味的，不是僅僅只為了提升器樂(lè)演奏水平存在的，它也擁有著鮮明的音樂(lè)形象以及豐富的感情內(nèi)容，逐漸將練習(xí)曲推向了一種獨(dú)有的音樂(lè)體裁，也逐漸走上了音樂(lè)演奏的舞臺(tái)。例如：《c小調(diào)練習(xí)曲》是肖邦在去巴黎的過(guò)程中，聽到華沙起義淪陷的消息后創(chuàng)作的，它極大地反映了肖邦的心態(tài)，擁有極強(qiáng)的戲劇性，全面地表達(dá)了憤懣的情緒，人們一般將這首練習(xí)曲稱為“革命練習(xí)曲”。

（三）前奏曲

“前奏曲”顧名思義就是指在正式曲目之前演奏的序曲。肖邦一共創(chuàng)作了24首前奏曲，它們和巴羅克時(shí)期的前奏曲有明顯的區(qū)別。肖邦延續(xù)了巴赫的特點(diǎn)，將每一首前奏曲都創(chuàng)作成一個(gè)完整的體系，每一首前奏曲都擁有一個(gè)屬于自己的獨(dú)立形象，音樂(lè)的情感豐富，樂(lè)思簡(jiǎn)潔。前奏曲有的安逸沉靜，有的焦躁不安、憂郁黑暗，有的青春歡快，還有的擁有極強(qiáng)的戲劇性，其形式多種多樣，豐富多彩。例如《升f小調(diào)前奏曲》充分地展現(xiàn)出戰(zhàn)栗、焦躁不安以及肖邦獨(dú)有的情緒。

（四）諧謔曲

“諧謔曲”最早出生于17世紀(jì)的意大利。發(fā)展到18世紀(jì)中期，諧謔曲通常用于奏鳴曲或是交響曲里面的一篇樂(lè)章，取代了小步舞曲的位置。肖邦所創(chuàng)作的諧謔曲和貝多芬的作品有著相似之處，但是由于傳統(tǒng)古典音樂(lè)有著較大的不同，肖邦將諧謔曲推向了一個(gè)前所未有的高度。肖邦所創(chuàng)作的諧謔曲屬于一個(gè)單獨(dú)的樂(lè)章，其結(jié)構(gòu)是相當(dāng)龐大的，可以表達(dá)出豐富的思想內(nèi)容。他利用突進(jìn)快速、毀約的三個(gè)拍子以及靈活的節(jié)奏、突然出現(xiàn)的重音、切分音等形成的比較有深度的曲式結(jié)構(gòu)以及前所未有的轉(zhuǎn)調(diào)，賦予諧謔曲熱烈、詼諧、歡快以及富有想象力等特征，同時(shí)還向外界傳達(dá)了戲劇性以及哲理性的深刻思想。例如《B小調(diào)諧謔曲》充分地表達(dá)了創(chuàng)作者對(duì)于祖國(guó)遭遇的感同身受以及對(duì)祖國(guó)的思念之情。

（五）夜曲

“夜曲”最早的創(chuàng)始人是一位名為約翰·費(fèi)爾德的愛(ài)爾蘭作曲家。肖邦所創(chuàng)作的夜曲是在費(fèi)爾德創(chuàng)作的夜曲基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的，初期的夜曲由于費(fèi)爾德的影響，風(fēng)格恬靜，情感細(xì)膩，較為傷感。隨著時(shí)間的發(fā)展，夜曲的風(fēng)格也在不斷地?cái)U(kuò)大，所表達(dá)的形象也是不同的，令夜曲傳達(dá)出一種極為深刻的思想以及深遠(yuǎn)的意境。肖邦的夜曲具有旋律悠長(zhǎng)、速度緩慢的特點(diǎn)，同時(shí)還富有激情、張力，一般夜曲的結(jié)構(gòu)由三部曲式組成，肖邦將歌唱性、宣敘性以及裝飾性完美地結(jié)合在一起，成立了一種獨(dú)屬于肖邦式夜曲的風(fēng)格。

（六）波羅涅茲舞曲

“波羅涅茲舞曲”最早起源于波蘭，是一種屬于民間的音樂(lè)，速度適中，音樂(lè)形式較為典雅、莊重，屬于三拍子舞蹈節(jié)奏。舞曲總是被用于軍隊(duì)的儀式中，后來(lái)隨著發(fā)展逐漸被宮廷所使用，進(jìn)一步在歐洲得到了較好的發(fā)展。肖邦共創(chuàng)作了20首波羅涅茲舞曲。他沒(méi)有繼續(xù)延續(xù)傳統(tǒng)的波羅涅茲舞曲中一些傷感、浪漫主義的內(nèi)容，而是在舞曲中融入了較為悲壯、宏偉，具有愛(ài)國(guó)主義情感的音樂(lè)元素，為波羅涅茲舞曲賦予了更高層次的思想內(nèi)容。肖邦所創(chuàng)作的波羅涅茲舞曲并不是單一地重現(xiàn)民間音樂(lè)，而是有取舍地使用了民間音樂(lè)素材，音樂(lè)結(jié)構(gòu)更為嚴(yán)謹(jǐn)，組成內(nèi)容更加豐富，使舞曲不僅擁有較為明顯的波蘭民族特色，還同時(shí)擁有音樂(lè)會(huì)的特性。肖邦后期所創(chuàng)作的波羅涅茲舞曲，創(chuàng)作手法更加大膽，音樂(lè)具有鮮明的形象，節(jié)奏更加有張力，擁有樂(lè)隊(duì)般的音樂(lè)效果。

（七）瑪祖卡舞曲

“瑪祖卡”是在波蘭馬索維亞省起源的一種三拍子的民間舞曲，由中速走向快速，強(qiáng)拍總是出現(xiàn)在第二拍或者是第三拍上面。舞曲的類型較為活潑，節(jié)奏歡快，熱情奔放。肖邦的一生一直都在堅(jiān)持創(chuàng)作瑪祖卡舞曲，共創(chuàng)作了56首瑪祖卡舞曲。肖邦所創(chuàng)作的瑪祖卡是以瑪祖爾舞曲、摩亞維亞克舞曲以及奧別列克舞曲三種民間音樂(lè)為基礎(chǔ)的，其中瑪祖爾舞曲的成分是最多的，并且這三種民間音樂(lè)都是屬于三拍子音樂(lè)?！靶ぐ钏鶆?chuàng)作的瑪祖卡音樂(lè)極其自然地展現(xiàn)了波蘭民間舞曲的特色，其結(jié)構(gòu)、節(jié)奏可以完美地呈現(xiàn)出來(lái)。”特別是在創(chuàng)作中對(duì)于波蘭民間音樂(lè)獨(dú)有的“利第亞”增四度的使用。但是這種獨(dú)有內(nèi)容的使用是富有極其強(qiáng)大的創(chuàng)造力的。肖邦所創(chuàng)作的瑪祖卡舞曲，有展現(xiàn)風(fēng)俗生活內(nèi)容的，有展現(xiàn)舞會(huì)歡樂(lè)融洽氛圍的，同時(shí)將風(fēng)俗性、抒情性以及戲劇性融合在一起表現(xiàn)出來(lái)，進(jìn)一步表達(dá)歡快、悲傷、沉默等情緒，這種類型的舞曲將肖邦的創(chuàng)作風(fēng)格完美地體現(xiàn)了出來(lái)。例如：肖邦創(chuàng)作的瑪祖卡舞曲中的《B小調(diào)瑪祖卡》。肖邦所創(chuàng)作的瑪祖卡旋律朗朗上口，通常為混合形式的大小調(diào)，抒情形式較多。肖邦利用自己的作品，將瑪祖卡舞曲發(fā)展成了一個(gè)能夠獨(dú)立演奏的作品?，斪婵ㄒ魳?lè)是肖邦所有類型的音樂(lè)中最具民族特色的體裁，其鄉(xiāng)土氣息較為濃厚，民族色彩較為鮮明。

結(jié)語(yǔ)

肖邦是歷史上極具影響力的音樂(lè)創(chuàng)作者，他所創(chuàng)作的鋼琴音樂(lè)的類型非常豐富，每一個(gè)獨(dú)特題材都具有的鮮明特征，他的作品極大地豐富了世界鋼琴音樂(lè)史。特別是波羅涅茲舞曲、敘事曲、夜曲等體裁的鋼琴音樂(lè)作品，他在這一方面有著較高的造詣。不斷地深入對(duì)鋼琴音樂(lè)題材的研究與分析，有助于我們國(guó)家未來(lái)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作事業(yè)的發(fā)展，有助于國(guó)人對(duì)于以上體裁鋼琴音樂(lè)的傳承與創(chuàng)作，促進(jìn)世界音樂(lè)的不斷進(jìn)步。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1] 程倩.肖邦瑪祖卡舞曲的原文化解讀與音樂(lè)表達(dá)——在波蘭學(xué)習(xí)瑪祖卡[J].鋼琴藝術(shù)，2010（08）.

[2] 徐錦，張新梅.論肖邦瑪祖卡舞曲中的民族性格和音樂(lè)表現(xiàn)形式[J].音樂(lè)天地，2010（11）.

[3] 金英.肖邦《b小調(diào)瑪祖卡舞曲》創(chuàng)作特征探析——兼論瑪祖卡舞曲的起源與發(fā)展[J].音樂(lè)創(chuàng)作， 2009（04）.

[4] 秦樂(lè)樂(lè).當(dāng)“鋼琴詩(shī)人”遭遇“鋼琴狂人”——從肖邦與李斯特的“機(jī)緣”看其“學(xué)緣”[J].音樂(lè)創(chuàng)作，2011（01）.

[5] 李真.浪漫主義時(shí)期鋼琴藝術(shù)的兩座高峰——肖邦與李斯特的創(chuàng)作特征之比較[J].貴州大學(xué)學(xué)報(bào)（藝術(shù)版），2006（04）.

（責(zé)任編輯：郝愛(ài)君）