詩樂交融意韻悠遠

[摘要]毛澤東不僅是一位偉大的無產階級革命家，同時也是一位杰出的無產階級詩人，其詩詞具有獨特的審美品格和無窮的藝術魅力，激勵和感染了諸多音樂家們開展毛澤東詩詞藝術歌曲的創(chuàng)作，同時讓后人一起感受毛澤東詩詞的氣勢磅礴和音樂旋律的激情昂揚。在眾多毛澤東詩詞藝術歌曲中，由王志信譜曲的《七律二首·送瘟神》別具特色。對其音樂特征與演唱分析進行探究，對聲樂學習者有著重要的理論研究價值和實踐指導意義。

[關鍵詞]七律二首·送瘟神；音樂特征；演唱分析

[中圖分類號]J605[文獻標志碼]A[文章編號]1007-2233（2017）15-0084-03

毛澤東不僅是中國革命道路的開辟者、中華人民共和國的締造者，在文學造詣方面也堪稱中國文學史上承前啟后的大家。他的詩詞渾如史詩般的絕唱，具有獨特的審美品格和無窮的藝術魅力，激勵和感染了諸多音樂家們開展毛澤東詩詞藝術歌曲的創(chuàng)作。在眾多毛澤東詩詞藝術歌曲中，由王志信譜曲的《七律二首·送瘟神》別具特色。

王志信是我國優(yōu)秀的作曲家之一，其創(chuàng)作的民族聲樂作品既不失民族傳統(tǒng)的優(yōu)美風格，還富有新時代的新穎特征。他用豐富的音樂語言和現(xiàn)代的審美觀相融合，對音樂題材進行更深層次的詮釋，提升主題。筆者選用其代表作品《七律二首·送瘟神》為研究對象，主要探究其音樂特征和演唱分析，以此來感受作品中豐富細膩的思想情感。

一、《七律二首·送瘟神》的音樂特征

1.歌詞內容：

其一

綠水青山枉自多，華佗無奈小蟲何！

千村薜荔人遺矢，萬戶蕭疏鬼唱歌。

坐地日行八萬里，巡天遙看一千河。

牛郎欲問瘟神事，一樣悲歡逐逝波。

其二

春風楊柳萬千條，六億神州盡舜堯。

紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。

天連五嶺銀鋤落，地動三河鐵臂搖。

借問瘟君欲何往，紙船明燭照天燒。

這兩首詩是毛澤東讀了1958年6月30日的《人民日報》，余江縣消滅了血吸蟲這條振奮人心的消息時，感受到人民群眾的創(chuàng)造力，浮想聯(lián)翩，夜不能寐，在感受和煦微風的吹拂，紅日當窗時寫下的。最早發(fā)表是在1958年10月3日《人民日報》上，當時得到了人民群眾的熱烈響應并產生了深遠的影響。詩中的“瘟神”喻指危害廣大人民的血吸蟲。其一中的“綠水青山枉自多”表明了祖國大好河山的美好，但即使有這么多美好的地方也是徒然，為什么呢？因為都讓血吸蟲給破壞了，即使是妙手回春的華佗神醫(yī)也無從下手。再者，“綠水青山”和“千村薜荔”“萬戶蕭疏”形成映襯，襯出血吸蟲的危害來。第三句“坐地日行八萬里，巡天遙看一千河”運用了詩歌的跳躍式，從舊社會一下子到新社會，這是一個轉折點，沒有很直白地敘說血吸蟲被消滅的過程，而是通過描寫血吸蟲被消滅后的喜悅來透露，不得不說設置得相當巧妙。最后一句“牛郎欲問瘟神事，一樣悲歡逐逝波”寫到牛郎也在關心人間，當他問起血吸蟲病的時候，顯現(xiàn)的是人民的悲苦已經跟隨逝去的流水一去不復返了，這里也間接地表明血吸蟲被成功消滅，體現(xiàn)了作者無限喜悅的心情。其二開頭“春風楊柳萬千條，六億神州盡舜堯”描寫了全國人民一派欣欣向榮的景象，全國人民都成了道德高尚的人。“紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋”采用象征的手法，象征隨著千百萬群眾的心意，到處掀起紅色的高潮，青山也不再成為交通的阻礙?！疤爝B五嶺銀鋤落，地動三河鐵臂搖”把全國人民揮動鋤頭和鐵臂齊心協(xié)力、團結合作改造山河的情景描繪得形象生動，實際上把消滅血吸蟲病也囊括其中了。最后一句“借問瘟君欲何往，紙船明燭照天燒”表明要用燒紙船、點蠟燭來送走瘟神。這兩首詩都意在指出，不論是多危害人的東西，只要在黨的領導下，人民團結一致，都可以消除掉。

2.曲式結構

《七律二首·送瘟神》是單二部曲式，由前奏和A、B兩個部分組成。其中前9小節(jié)為前奏部分，寬廣而又深沉，強弱對比明顯；A部分是前面一首詩詞，由三個對比樂句組成，結構圖示為A22（a7+b6+c9），調性為D徵清樂。三個樂句從小節(jié)數(shù)量上看是較為規(guī)整的，a、b樂句把“綠水青山”的美好和“千村薜荔”“萬戶蕭疏”的凄涼形象地給勾勒出來了。c樂句和前兩個樂句的音樂情緒不同，a、b樂句中看到聽到的只有“鬼唱歌”，整體就是一個黑暗舊社會的鬼世界，而c樂句就跳躍到“坐地”“巡天”的光明世界當中了，從中可以體會到舊社會改造后飛速前進的意味。接下來5小節(jié)的間奏，自由而又激動，激情而又熱烈，很好地為后面B部分的感情基調做了鋪墊。B部分由4個樂句組成，曲式結構為B39（d10+d′8+e8+f13），調性由E羽清樂轉為G宮清樂。B部分以堅定有力的高音拉開帷幕，緊接著旋律音符往下級進后又折回到高音處，仿佛看到了祖國的壯麗河山，楊柳隨風飄浮的畫面。d和d′樂句為平行樂句，e和f樂句為對比樂句，且最后一個音落在主和弦上，和聲上是收攏的。

3.旋律節(jié)奏

A部分中旋律音主要停留在中低音區(qū)。樂句a的旋律以平穩(wěn)進行的三度音程為主，正好貼合了詩人擔憂而又無奈的心情；接下來的b樂句旋律由下往上，“鬼唱歌”再回到低音區(qū)，是整首曲子旋律的最低線條，可見血吸蟲病危害之大，人民受災范圍之廣?！笆挕弊肿隽硕檀俣辛Φ念D音處理，而句尾也配置了幾個頓音再過渡到“鬼唱歌”，體現(xiàn)了萬物蕭條的凄涼暗淡、美好山河的支離破碎。c樂句大幅度使用了十六分音符，使得旋律織體更為緊湊豐富，音樂情緒上更加激動流暢?？张牡氖褂靡约鞍硕鹊奶S，使得音樂情緒更加飽滿，富有生機活力。中間的5小節(jié)間奏和d樂句用了較多的長音，使得音樂流動性變得舒展寬廣起來。在堅定有力的高音之后，旋律稍作下行后又折回到高音，就好似看到楊柳隨風高低起伏的畫面；爾后緊跟著的一大串的頓音處理和旋律音符的自由延長，為后來的旋律發(fā)展做了充足準備。d′樂句相對于d樂句來說，旋律音符更加緊湊，進一步渲染了音樂情緒，其中“六億”用了大切分節(jié)奏，情緒上做了熱情洋溢的簡短變化，表達了全國人民欣欣向榮的氣象。e樂句前4小節(jié)旋律音符都保持在中音區(qū)，音域范圍不大但是穩(wěn)健有力，體現(xiàn)出勞動人民意氣風發(fā)的精神面貌；f樂句把音樂情緒推向高潮，先是“紙船”兩字根據(jù)樂譜提示，速度上需要慢一倍處理，再就是“照天燒”中的“天”旋律音符直接跳進到全曲的最高音并做了自由延長處理，顯示出對瘟神的蔑視和對人民的肯定。

二、《七律二首·送瘟神》的演唱分析

1.吐字與咬字

中國傳統(tǒng)唱法一直都以“字正腔圓”為基準，而詩詞類藝術歌曲，講究詩詞和音樂的渾然一體，曲調旋律豐富而歌詞內容精練，準確的吐字和清晰的咬字可以增加歌曲的表現(xiàn)力與感染力，所以詩詞類藝術歌曲的演唱對吐字咬字的精雕細琢顯得尤為重要。

《七律二首·送瘟神》這首歌一字多音，故在具體的旋律走向中要準確把握每個字的行腔處理。A部分中要注意“綠水青山”中“綠”的字頭“l(fā)”要稍微咬重點，且歸韻到“ü”上要結合節(jié)奏歸到第二個十六音符上面?！巴髯远唷钡摹巴鳌彼亩忍S，嘴型要隨著音域的擴展而增大，從而獲得充分的共鳴，字尾“ang”要咬得快速有力，符合音樂情緒的發(fā)展?！叭f戶”的連貫咬字要和“蕭”的頓音咬字要做強烈對比，突出人民群眾深受災難折磨的凄慘。緊跟著的“鬼唱歌”筆者認為要稍帶哭腔來吐字，這樣能更好地渲染悲痛的音樂情緒?！白厝招小薄把蔡爝b看”等字帶給我們的是充滿光明新世界的想象飛騰，吐字咬字的時候要自然清楚，字腹飽滿，字尾歸韻干凈利落，把那種充滿新氣象的從容穩(wěn)定做到位?！芭＠伞钡摹袄伞敝挥泻喍痰氖忠舴麜r值，但要求做到字頭“l(fā)”的清晰明了和字尾“ang”的快速歸韻。第二個“逐逝波”譜面上標明要漸慢處理，那么隨著旋律的漸慢，吐字咬字上也可以稍微放慢速度，嘴型不宜過大，閉口音可以找哼鳴的感覺，“波”字可以有力地發(fā)出聲母“b”再快速過渡到韻母“o”上。相對于A部分舒展寬廣的旋律來說，B部分旋律更加明朗緊湊些，所以吐字咬字的時候更要結合自然放松的狀態(tài)做到精準無誤。比如“春風”需要著重強調的同時還要區(qū)別平翹舌，以免造成“令人悶煞”的情況。另外“六億”“盡”等字的歸韻，速度上要稍微輕快些，以免影響樂曲的詩意表達?！凹t雨隨心翻作浪，青山著意化為橋”和A部分的“逐逝波”處理相似，長時值音符的多次出現(xiàn)，使得樂句在音樂情緒的表達上沒有上一句那么強烈，所以咬字吐字不能太過死板，要隨著音樂旋律的變化而變化。最后一句中“天”字是全曲的最高音，要將其突顯出來，咬字上就要做到又快又準，還須在高位置上保持自由延長，從而帶動聽眾們的情緒，繼而推動音樂的發(fā)展。

2.速度與力度

速度與力度是表現(xiàn)歌曲的重要手段之一，不同的速度適用于不同類型的歌曲，如，稍快的速度適用于比較活潑的歌曲，稍慢的速度適用于比較悲傷的歌曲；而歌唱中力度的把控對歌曲內容的表達也是至關重要的，因此正確把握歌唱的速度與力度才能使歌曲的演繹更加完善與具體。

《七律二首·送瘟神》全曲的速度為慢板，每分鐘約52拍。前奏部分鋼琴以p的力度進入，速度由慢漸快再折回到漸慢；旋律聲部開始時譜面上沒有速度與力度標記，但是鋼琴伴奏給了mp的力度提示，所以要跟著鋼琴伴奏的速度力度進入旋律聲部的演唱。直到c樂句音樂情緒上有了轉變，鋼琴伴奏以f的力度開始，旋律聲部也應當唱得堅定有力些，以此來展現(xiàn)“新世界”的煥然一新。B部分不管是鋼琴還是演唱都必須要改變速度開始走動起來，與A部分形成對比，把作者內心無限喜悅的心情給抒發(fā)出來。其中d樂句要唱得自由而激動，速度稍慢的同時要保持較強的力度，這就很考驗演唱者的控制能力。到最后隨著7個短促有力的頓音結束，旋律聲部力度上要由弱漸強，速度上也有了明顯的加快，為d′樂句旋律的展開奠定了良好基礎。e樂句力度上要區(qū)別開來，力度先是mp再轉至f。而后f樂句伴隨著稍密集的伴奏音型，可以帶有跳音的感覺去演唱，體現(xiàn)出全國人民上下一條心團結奮斗的景象。“欲何往”從“何”字開始漸慢，“往”字可以加強吐字的力度?！凹埓鳡T照天燒”在速度處理上比之前要慢了一倍，要求演唱者要有足夠的氣息來支撐，最后在ff的力度和漸慢的速度下，結束全曲。

3.情感與音色

聲音不同特色就不一樣，在演唱一首作品中，音色也會隨著情感的轉移與旋律的起伏而變化：深情贊美時，音色就顯得柔和輕快；悲痛欲絕時，音色又顯得灰暗沉悶；興高采烈時，音色又顯得明亮圓潤；怒不可遏時，音色又變得音促聲揚。即便是一個“啊”字，隨著情感的喜、怒、哀、樂，也會唱出不同的音色來表現(xiàn)不同的情感色彩[1]。

《七律二首·送瘟神》在王志信的編曲下，把詩歌情緒的起伏和詩歌意境的傳達表現(xiàn)得淋漓盡致。A部分前兩個樂句的旋律演唱要把握深沉悲痛、心酸而又無奈的情感，如“枉自多”“無奈”“蕭疏”“鬼唱歌”等字的演唱，要用凄涼暗淡的音色，用這樣的音色來渲染人民飽受苦難折磨的痛苦情緒。c樂句要和前兩個樂句形成對比，音色要稍微明亮些，才能符合漸變明朗的音樂情緒走向。B部分的旋律音較高，使用假聲的成分多于真聲，要以頭腔共鳴為主；情感表達要強烈些，要運用明亮活潑的音色，同時歌唱時要滿懷激情，把握其中熱情高亢的音樂情緒，把解除災難的大快人心之感給表達出來。

結語

王志信先生是當代著名的作曲家，他的足跡曾遍及祖國的大江南北，積累了豐富的創(chuàng)作素材。他所創(chuàng)作的民族聲樂作品題材個性突出，內容豐富，具有濃郁的中國民族風格，在中國民族聲樂演唱中產生了較為廣泛的影響。而《七律二首·送瘟神》不僅是毛澤東革命浪漫主義詩詞的代表，也是王志信為民族聲樂作品譜曲的經典。他們將中國的文學藝術和音樂藝術有機地結合在一起，使作品既保留了詩詞的文化底蘊，同時又滲透出音樂多元文化的藝術品質。因此對其音樂特征和演唱分析進行研究，對聲樂學習者的學習與演唱有著重要的理論研究價值和實踐指導意義。

[參 考 文 獻]

[1]余篤剛.聲樂藝術美學[M].北京：人民音樂出版社，2005：268.

[2]臧克家.毛澤東詩詞鑒賞[M].石家莊：河北人民出版社，1996.

[3]李曉霞.毛澤東詩詞歌曲的藝術特色與演唱研究[D].湖南師范大學，2010.

[4]李抒丹.歌曲《七律二首·送瘟神》的演唱藝術詮釋[J].樂府新聲，2010（02）.