淺議文化綜藝類電視節(jié)目特點

邵奕冰

摘 要：2017年初，以《見字如面》為代表的文化類綜藝節(jié)目迅速躥紅，社會各界紛紛點贊，稱贊其為“綜藝清流”。文章將從節(jié)目的形式、內(nèi)容、模式等方面進行解讀，分析文化綜藝類節(jié)目的特點，進而總結(jié)文化綜藝類節(jié)目的特征，以及存在的短板。

關(guān)鍵詞：見字如面；文化綜藝類節(jié)目；制播分離

2017年，文化綜藝類節(jié)目《見字如面》《朗讀者》《中國詩詞大會》迅速霸屏，成了現(xiàn)象級“網(wǎng)紅”，在社交媒體上引發(fā)了廣泛討論。

《見字如面》第一季是由實力文化和黑龍江衛(wèi)視聯(lián)合出品的一檔節(jié)目，并由騰訊視頻網(wǎng)絡(luò)獨播、首播，節(jié)目以明星讀信，嘉賓解讀為主要形式，用書信打開歷史，帶領(lǐng)觀眾走進鮮活的時代場景、人物故事，去觸碰那些人物情感和社會風物，重新感受中國人的生活智慧和精神風貌?！兑娮秩缑妗返谝患臼找暵屎涂诒碾p贏，離不開幕后團隊對節(jié)目的精心設(shè)計和安排，這檔綜藝清流也呈現(xiàn)出一些鮮明的特點。

一、制播分離，保證節(jié)目質(zhì)量

制播分離這個概念最早起源于英國，來自英文Commission，原意是指電視播出機構(gòu)將部分節(jié)目委托給獨立制片人或獨立制片公司來制作。隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)越來越發(fā)達，受眾的選擇面也越來越廣，因此他們對廣播電視節(jié)目的需求也越來越高。制播分離可以最大化解放電視節(jié)目制作生產(chǎn)力，拓展節(jié)目生產(chǎn)品平臺，集中力量來生產(chǎn)豐富多彩的精品節(jié)目。

在我國最早試水制播分離的是浙江衛(wèi)視與燦星合作的《中國好聲音》，發(fā)展至今，模式也越來越成熟?！兑娮秩缑妗返谝患镜闹谱饕膊捎昧酥撇シ蛛x的模式。制作公司為北京實力電傳文化發(fā)展公司，該公司成立于2002年，在制播分離大潮中獲得中央電視臺的青睞，成功推出了《中國漢字聽寫大會》《中國成語大會》《漢語橋——我與中國第一次親密接觸》等六個優(yōu)質(zhì)節(jié)目，總策劃、總導演是實力文化創(chuàng)始人關(guān)正文。黑龍江衛(wèi)視和騰訊視頻，則為制作好的節(jié)目提供視頻播出平臺，節(jié)目音頻也在網(wǎng)易云音樂平臺以電臺節(jié)目的形式發(fā)布。

《見字如面》采用制播分離的好處是既能保證節(jié)目內(nèi)容和質(zhì)量。同時最大化了拓寬受眾的覆蓋面，照顧受眾的多元需求，做到傳統(tǒng)媒體和新媒體視聽全覆蓋，進而擴大節(jié)目影響力。

二、改編境外優(yōu)質(zhì)節(jié)目，風格力求質(zhì)樸

版權(quán)購買對廣播電視領(lǐng)域的人來說，一點都不陌生。許多活躍電視熒屏的節(jié)目，如《爸爸去哪兒》《奔跑吧，兄弟》《中國好聲音》《我是歌手》等節(jié)目，都源自國外的一些優(yōu)質(zhì)節(jié)目。《見字如面》的模式來源于英國一檔名為《Litter Live》的文藝盛會，該活動始于2013年12月，原版是迷你劇場秀，演員通常在劇院、會廳等高大上的場所里，面向在場觀眾，誦讀歷史上有名的來往信件，主題涉及愛、死亡、家庭、兒童、生活、藝術(shù)、難民、奴隸、戰(zhàn)爭等。邀請的明星也是重量級的，如觀眾所熟知的“卷?！薄岸渡薄⒁炼鳌溈巳R恩等影視演員。原版存在公益性元素，與中國定位及目標存在著較大的差異。引進優(yōu)質(zhì)節(jié)目后，通常會存在“水土不服”的情況。原版珠玉在前，全盤照搬不可取，要想不被觀眾簡單地認定為抄襲和模仿，只有進行本土化的改編，并且還要具有自身獨特的氣質(zhì)。

《見字如面》中國版采取了和原版截然不同的設(shè)置，只有一方講臺，一位讀信嘉賓，一封封飽含歷史細節(jié)和人情故事的書信，此外，還邀請了知名學者作為拆信和解讀嘉賓。讀信嘉賓邀請了張國立、歸亞蕾、何冰、王耀慶、張涵予等有較深厚舞臺功底的演員，也不乏林更新這樣的“小鮮肉”。導演關(guān)正文談到節(jié)目的獨特性時說，找優(yōu)秀的藝術(shù)家演繹信件只是一個形式，真正的傳播價值還是在于一封一封淘選出來的信?！兑娮秩缑妗穲F隊沒有刻意強調(diào)節(jié)目的商業(yè)屬性，在播出過程中及微博宣傳都難尋覓廣告的痕跡，而是把大量的精力用在對信件的選擇。從幾萬封信里面挑選出100余封信，只為找出那些“值得被更多人看到”的信。

三、主打情感訴求，引發(fā)觀眾強烈共鳴

演繹是整個節(jié)目的靈魂，解讀是節(jié)目的佐料，為受眾理解信件背后的時代拓展知識。文化綜藝類節(jié)目歸根到底還是“文化”二字，落腳點要放在對普通大眾的啟蒙引導，要能夠讓觀眾產(chǎn)生情感共鳴，引發(fā)思考的才是好節(jié)目。

在節(jié)目第一期，歸亞蕾演繹蔡琴悼念楊德昌的公開信《讓他活在我的歌里》，情至深處，她不禁微顫地輕抓自己的手臂，代入蔡琴的身份，為觀眾帶來了感同身受的演繹，擊中了觀眾的情感“要害”，很多觀眾因此落淚。蔡春豬寫給兒子喜禾的《那一天你被診斷為自閉癥》，是《見字如面》第一季最受追捧的一封演繹高難度的書信，信中，父親用戲謔的口吻來與患病的兒子對話，極力地隱藏自己悲痛的心情，演員何冰給出了對這封信最精彩的演繹。

張國立、王耀慶演繹的曹禺和黃永玉來往書信《你多么需要他那點草莽精神》《但愿迷途未遠，還能追回已逝的時光》，兩人你來我往，再現(xiàn)了一個性格剛直、執(zhí)著藝術(shù)、固守原則的黃永玉，向曹禺提出“不饒點滴、不饒自己”的建議，而張國立向觀眾演繹出了一個遭遇創(chuàng)作瓶頸期，被晚輩激烈批評的曹禺，兩個人將書信演活了，讓觀眾感覺自己第一次這么近地接觸劇作家曹禺、畫家黃永玉，感受到那個時代的一些印記。

信件內(nèi)容還選用了許多文言文書信，節(jié)目組為了方便受眾理解，將其翻譯成了白話文，如唐代著名文學家韓愈的挑戰(zhàn)書《告鱷魚文》、閻姬寫給宇文護的《現(xiàn)在，齊國的皇帝準許我回到你的身邊》等。

嘉賓們用扎實的臺詞功底和恰當?shù)那楦斜磉_，毫無保留地呈現(xiàn)時光的細節(jié)，每一封信都如同鋪陳開一幅幅歷史細節(jié)清晰的圖卷，再現(xiàn)了寫信人的情感狀態(tài)。信件作為一個時代、一個社會的縮影，從側(cè)面勾勒出當時的社會情境，使人深陷其中，陶醉其中，觀眾也從中得到了熏染。

《見字如面》第一季不論從內(nèi)容還是形式上，都算是一檔較為成功的文化綜藝節(jié)目。但是在褒獎其優(yōu)點的同時，也要注意它存在的一些短板。首先是嘉賓和主持人，許多網(wǎng)友吐槽主持人功底不夠，嘉賓知識水平不足等，導致經(jīng)常發(fā)生“尬聊”的情況，主持人和嘉賓經(jīng)常打斷話題，轉(zhuǎn)場較為生硬；其次就是內(nèi)容太過緊湊，一封信件讀完，觀眾還沒有好好地消化，品味其中的滋味，下一篇又來了，給人一種緊迫感；最后是個別讀信嘉賓臺詞功底較差，觀眾感覺自己會“出戲”等。近日，《見字如面》第二季已經(jīng)開播，引起了很多人的關(guān)注，對于第一季出現(xiàn)的問題，節(jié)目制作方也進行了調(diào)整，受眾普遍評價很高，反響也很好。

文化綜藝類節(jié)目的爆紅，一方面是受到政策的扶持，國家大力提倡全民閱讀，加強精神文明建設(shè)；另一方面，是因為泛娛樂化時代，受眾對“精品節(jié)目”的強烈渴求。文化綜藝類節(jié)目未來還有很長的路要走，首先要堅持媒體的輿論導向功能，時刻與黨和國家的政策保持一致，擁護和支持黨的領(lǐng)導；其次，在節(jié)目的內(nèi)容和形式上，要推陳出新，創(chuàng)新節(jié)目題材和內(nèi)容，避免出現(xiàn)“同質(zhì)化”；再次是要做好受眾市場細分和調(diào)查，時刻以受眾需求為導向，來制作符合老百姓需求的優(yōu)質(zhì)節(jié)目，最后終極目標是將文化綜藝類形成一套成熟的模式，做到觸類旁通。只有成熟的模式，才能在傳媒迅猛發(fā)展更迭大潮中生存下來。

參考文獻：

[1]孫 晴.文化類綜藝節(jié)目的困境與破局[J].北方文學旬刊，2017（3）.

[2]焦晨瑩.《見字如面》：用一封信打開歷史[J].采寫編，2017（3）：71-72.