用鏡頭去記錄城市的變遷

易隸

《收藏·拍賣》：請(qǐng)簡(jiǎn)述你的攝影作品的取材和定位。

謝至德：我的作品大部分都是關(guān)于香港的城市空間和人的關(guān)系。在20世紀(jì)90年代初我十分喜歡在這個(gè)城市漫步，吸引我的并不是維多利亞或山頂?shù)木坝^，也不是為游客設(shè)計(jì)的旅游景點(diǎn)，而是在城市里邊一些被人遺忘的角落，這些角落對(duì)我來(lái)說(shuō)就是香港這個(gè)城市的獨(dú)特之處：好像天橋下的公園、人為化的大自然景觀、午休的廚師、地鐵車廂的妙齡少女等。在1996年拍攝關(guān)于回歸的作品“朝不保殖”，就是殖民時(shí)代下的香港，當(dāng)年我專程走訪多個(gè)英國(guó)人鳴金收兵的儀式，拍攝的角度并不是表達(dá)那件事情的性質(zhì)，而是在這個(gè)儀式之外英國(guó)人所展現(xiàn)的面孔，我更走訪了不同的回歸慶祝儀式，拍攝了一些充滿寓意的作品。一直以來(lái)所拍攝的作品都是關(guān)心香港的主題，因?yàn)檫@是我熟悉的城市，熟悉的地方，相信對(duì)于這個(gè)地方的理解會(huì)較為深入或清晰，最重要的是我對(duì)這個(gè)地方多年以來(lái)產(chǎn)生了一段深厚的情感，相信拍出來(lái)的照片也有別于旅游照片的感覺。

《收藏·拍賣》：你攝影的角度和對(duì)象很特別，都是一些生活中不太起眼卻不容忽略的人和事物，通過(guò)這些攝影的記錄你想留下什么？表達(dá)什么呢？

謝至德：我覺得這些人和事都好像寶藏一樣等著我去發(fā)掘，正因?yàn)檫@些不起眼的事情往往里面表現(xiàn)出人們看不到的生命力。他們不是做戲，也不會(huì)因?yàn)槲枧_(tái)的射燈而展現(xiàn)出一個(gè)賞心悅目的形象，而是很平凡簡(jiǎn)單地自然展現(xiàn)出來(lái)。也許這些影像并不容易吸引觀眾的眼球，因?yàn)樗麄儾皇敲?，但通過(guò)我的鏡頭，有時(shí)候可以像變魔術(shù)一樣，將大家沒有看到的一瞬間或者是平板的景觀變成一張有張力的照片，照片的信息充滿曖昧，而這—份曖昧卻增加了人的幻想力，在沒有強(qiáng)烈的主題下帶出一種令人遐想的想象。個(gè)人覺得這就是藝術(shù)其中一個(gè)精髓所在，產(chǎn)生思想的伸延。

《收藏·拍賣》：通過(guò)香港城市與內(nèi)地城市的拍攝，感覺有什么變遷？

謝至德：香港的變遷和內(nèi)地的變遷都是一樣，很快速，現(xiàn)在內(nèi)地的城市變遷比香港更快，更有規(guī)劃，更加有美感。我曾經(jīng)用上20多年時(shí)間拍攝西九龍?zhí)詈^(qū)直至現(xiàn)在，在創(chuàng)作的過(guò)程發(fā)現(xiàn)原來(lái)城市的改變這么快。這里蘊(yùn)藏著一個(gè)人類的命題，怎樣從錨誤中去改變未來(lái)，現(xiàn)在一年的變化比從前蒸汽火車頭時(shí)代的變化快好幾十陪，信息從來(lái)沒有疏理好便發(fā)放，信息的極速流動(dòng)令人的思想也出現(xiàn)了強(qiáng)大的變異，它處于一種經(jīng)常流動(dòng)的狀態(tài)。我們很容易去決定一件事情的錯(cuò)與對(duì)，而沒有深入地去考究，我們的意識(shí)創(chuàng)造了這個(gè)世界。但現(xiàn)在很多人關(guān)心的都是城市變遷的問(wèn)題而沒有向心靈探究，其實(shí)心好才能把城市打造好的。

《收藏·拍賣》：香港回歸20年來(lái)，關(guān)于香港城市與內(nèi)地城市的記錄，感覺有什么變化？

謝至德：兩個(gè)地方同時(shí)產(chǎn)生很大的變化，特別是城市環(huán)境空間的改變上。我多年以來(lái)都喜歡以城市為一個(gè)題材作為創(chuàng)作，就好像用了20多年時(shí)間去記錄西九龍?zhí)詈^(qū)，從荒漠都發(fā)展成今天一個(gè)城市，直到今天香港仍然是“土地的問(wèn)題”。大家都將所有事情變得狹窄，思維狹窄才是最致命，我們只有個(gè)目的就是賺錢，完全沒有遠(yuǎn)見，也沒有空間給人去看見將來(lái)。近年曾經(jīng)到過(guò)蘇州和杭州這些地方，改變很大，可以看得出規(guī)劃上花了不少心思去打造一個(gè)賞心悅目的城市。當(dāng)然兩個(gè)地方的發(fā)展很多時(shí)候都跟地產(chǎn)項(xiàng)目相關(guān)的，但內(nèi)地發(fā)展地產(chǎn)項(xiàng)目之余也會(huì)有一些空間給藝術(shù)文化和大眾市民可進(jìn)入的公共空問(wèn)，好像深圳的華美術(shù)館就是一個(gè)很好的例子?？匆妰?nèi)地大部分藝術(shù)家很自由地去做自己喜歡的藝術(shù)作品，城市的建筑也越來(lái)越賞心悅目，再看自己生活的城市卻完全沒有創(chuàng)意，也許在經(jīng)濟(jì)上我們創(chuàng)造許多奇跡，但人活著就是只為了金錢嗎？

《收藏·拍賣》：關(guān)于香港的城市與人的意向，從你的攝影角度與個(gè)人心路歷程來(lái)看是一個(gè)怎樣的概念？

謝至德：這五年間心路歷程變化很大，現(xiàn)今數(shù)碼攝影非常普及，跟20年前的傳統(tǒng)攝影有很大的分別。我的責(zé)任仿佛可以卸下，因?yàn)槿藗兠刻於荚谂恼?、都在記錄。今天我已?jīng)不再拍攝過(guò)去的題材，例如城市變遷等，但仍然都會(huì)繼續(xù)20多年的西九龍?zhí)詈Ｗ髌?。過(guò)去拍攝的題材都跟消失有關(guān)，城市的變遷仿佛是香港永遠(yuǎn)的命運(yùn)，這幾年多了做一些藝術(shù)家策展的工作，也把時(shí)間專注于裝置藝術(shù)，我的裝置藝術(shù)作品除了有影像還有聲音等不同的元素，當(dāng)然攝影也是我的藝術(shù)裝置的主要媒介。

《收藏·拍賣》：如何看待香港的未來(lái)與國(guó)內(nèi)、世界的關(guān)系？未來(lái)的攝影題材和創(chuàng)作有沒有什么計(jì)劃？

謝至德：香港在世界仍然處于一個(gè)重要的地位。就好像藝術(shù)拍賣市場(chǎng)，在香港已經(jīng)發(fā)展得很成熟。但由于各種歷史原因，本土藝術(shù)還沒有很深地去表達(dá)這個(gè)地方藝術(shù)創(chuàng)作的獨(dú)特性。香港的藝術(shù)市場(chǎng)沒有太多的硬性需求，這讓大部分藝術(shù)家很自由地去創(chuàng)作藝術(shù)作品，但作為一個(gè)經(jīng)濟(jì)層面已經(jīng)很發(fā)達(dá)的城市，藝術(shù)品大多需要包裝后才能獲得認(rèn)可。這與對(duì)香港藝術(shù)家作品的開放態(tài)度有所不同，最近在內(nèi)地蘇州本色美術(shù)館永久收藏了我一件裝置藝術(shù)《一切·無(wú)為》，他們就十分欣賞這一件作品的觀念和美學(xué)，這樣的認(rèn)同感目前在香港很難找得到。而在內(nèi)地獲得更多的鼓勵(lì)，相信可以有更多的奇跡，因此有動(dòng)力去創(chuàng)作。攝影這條路走了20多年，對(duì)于創(chuàng)作和未來(lái)已經(jīng)是一種隨緣的心態(tài)，接下來(lái)也會(huì)隨心而行。

（編輯/劉星辰）