全國影展：走過一甲子，歸來仍是少年

許華飛

2017年，第26屆全國攝影藝術(shù)展覽（以下簡稱“全國影展”）正式啟動。這時許多人才略有驚訝的發(fā)現(xiàn)，一直都新鮮熱辣、一直都有話題性的全國影展，居然已經(jīng)走過了整整60年。60年歲月悠悠，已經(jīng)很難記起有多少人金榜題名一飛沖天，又有多少人名落孫山黯然退場。一百個人的心中或許有一百零一個全國影展，但沒人會否認(rèn)，翻開中華人民共和國攝影史，全國影展是一個繞不開的話題。

緣起—歷史最悠久的“全國性”攝影展覽

在老資格攝影人的口中，全國影展總是被稱為“全國影展”。在中文語境里，往往只有最具權(quán)威、獲得最多認(rèn)可的人或事，才會用“國”字作為前綴以顯示其重要。當(dāng)下中國攝影界的“國字頭”活動早已俯拾皆是，但只有全國影展才是大家公認(rèn)的“國”展，這個稱呼，也恰如其分地說明了全國影展在中國攝影界的重要地位。

1839年，達蓋爾和塔爾博特分別將自己的攝影術(shù)公之于眾，這一年通常被認(rèn)為是“攝影元年”。次年，鴉片戰(zhàn)爭爆發(fā)，大清天朝被帝國主義的堅船利炮打開了大門。當(dāng)攝影術(shù)傳入時，中國已經(jīng)是戰(zhàn)火連天內(nèi)亂不休。因此，雖然民國期間國內(nèi)就有了眾多攝影組織和攝影活動，但是并無機會真正開展“全國性”的工作。1949年中華人民共和國成立，中國攝影第一次處在和平繁榮的大環(huán)境下，以前所未有的速度發(fā)展起來，攝影工作者迫切需要自己的專門組織和專業(yè)展示平臺。1956年，中國攝影學(xué)會成立，1957年第一季度，《中國攝影》雜志創(chuàng)刊，當(dāng)年年底，中國攝影學(xué)會舉辦的第一屆全國攝影藝術(shù)展覽在京舉行，中國攝影人第一次有了一個真正意義上“全國一統(tǒng)”的展示平臺。

回看50年代中后期，攝影作品的傳播途徑還十分有限，除了專業(yè)記者外，一般攝影愛好者很難找到機會在公開場合展示自己的作品，至于全國性的舞臺，更是連想都不敢去想。而全國影展不但是在全國范圍內(nèi)征集作品，而且對作者身份和作品主題都不做特殊的限制，這對于攝影人，特別是散居各地的攝影愛好者而言，無疑是一大喜訊。況且由官方單位倡導(dǎo)主辦，在當(dāng)時人的觀念中屬于“正規(guī)”活動，其權(quán)威性也毋庸置疑。因此，首屆全國影展得到了攝影界熱烈響應(yīng)，共征集804位作者的3309幅來稿，內(nèi)容涵蓋了工業(yè)、農(nóng)業(yè)、部隊、生活、風(fēng)景、人像、動物、靜物等多個類別。展覽最終入選321幅，就當(dāng)時的攝影普及情況和通訊水平而言，已屬非常驚人。從1957年至1965年的九年間，全國影展連續(xù)舉辦了九次，已經(jīng)成為攝影界最為重要的活動之一。對于當(dāng)時的許多攝影人而言，能入選全國影展，是自己攝影生涯的莫大光榮。

“文革”當(dāng)中，全國影展不可避免地受到?jīng)_擊，但攝影人舉辦全國性展覽的呼聲一直很高。1973年，周恩來總理批準(zhǔn)成立“全國攝影藝術(shù)展覽辦公室”，調(diào)撥攝影干部，組織攝影創(chuàng)作，舉辦攝影技術(shù)學(xué)習(xí)班，并舉辦了一些攝影展覽，客觀上起到了延續(xù)全國影展的效果。1977年，雖然中國攝影學(xué)會尚未恢復(fù)，在攝影界的強烈要求下，第十屆全國影展“提前”恢復(fù)舉辦。隨著1979年中國攝影學(xué)會恢復(fù)工作并更名為中國攝影家協(xié)會，全國影展逐漸走上了正軌。

定位—形成獨特的“全國影展個性”

任何一個成熟的展覽，都會有自己的“性格”。全國影展由于在攝影界的獨特地位，其承載的職能很多時候已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一個單純的“攝影展覽”。創(chuàng)立伊始，全國影展就是全國攝影人競技和展示的舞臺，是攝影隊伍的一次“大閱兵”。而當(dāng)攝影活動遍地開花之后，早就占據(jù)了“制高點”的全國影展在很長時間里都是其他活動模仿和趕超的榜樣，有意無意間承擔(dān)了“指導(dǎo)者”的角色。這樣與眾不同的職能定位，自然而然形成了與眾不同的“全國影展性格”。這一性格，或可粗糙的概括為“高大全”（“高大全”一詞在歷史上有其特殊含義，筆者詞匯貧乏，因此借用其形，并不涉及其特殊含義）。

大，是全國影展的覆蓋面。既然是面向全國攝影界的展覽，全國影展從一開始就秉持開放的態(tài)度，塑造自身群眾性或曰開放性的性格，廣泛吸納不同身份的作者和不同類別的作品。正是因為這種開放的態(tài)度，全國影展在攝影人當(dāng)中的“熱度”60年來始終維系在一個非?？捎^的水平線之上，影展的規(guī)模，亦可看作攝影藝術(shù)普及程度的“晴雨表”。

在改革開放之前，相機的普及程度不高，攝影愛好者有限。與之相應(yīng)的，從1957年第一屆到1979年第十一屆，全國影展的投稿量基本維系在3000—5000幅區(qū)間。改革開放幾年后，民間財富增加，照相機開始普及，于是1982年第十二屆展覽投稿量突然飆升到16000幅，1986年第十四屆更是增加到35000幅，從此常年穩(wěn)定在“萬字頭”水平。從上世紀(jì)末開始，攝影逐漸走向數(shù)碼化，由此帶來了攝影的全民普及，而從2002年之后，全國影展投稿穩(wěn)定在50000幅以上，從2007年第二十二屆起則一直保持在100000幅以上，直到2017年正式突破200000幅大關(guān)。一個攝影展覽的體量，與所在國家攝影隊伍的發(fā)展程度對應(yīng)得如此若合符節(jié)，放眼整個攝影世界，也是非常罕見的。

全，則是全國影展內(nèi)容的全面性。既然是攝影人隊伍的“大閱兵”，就“應(yīng)當(dāng)”讓不同種類、流派、風(fēng)格的攝影人和攝影作品都有展示的機會。于是乎，保證展覽設(shè)置的全面，保證讓每一件作品能夠在全國影展的體系中找到自己的位置，成為了展覽的一種責(zé)任或曰“義務(wù)”。為保證展覽內(nèi)容的全面性，全國影展用幾十年的時間，在展覽分類上進行了艱苦的探索。

單純的攝影創(chuàng)作不需要分類，但是當(dāng)攝影比賽產(chǎn)生之后，就必須將不同性質(zhì)的作品先行區(qū)分，以便制定不同種類作品“優(yōu)”和“劣”的評價標(biāo)準(zhǔn)。攝影分類是個世界性的難題，至今沒有一個各國公認(rèn)的“通說”。全國影展從1982年第十二屆到1988年第十五屆，曾將“彩色作品”、“黑白作品”分開評選。從1990年第十六屆到1999年第十九屆，展覽又采取了列舉分類的辦法，曾經(jīng)被列舉的主題包括“社會生活、社會風(fēng)貌類”，“科教、文體、軍事類”，“風(fēng)光、花卉、動物類”，“人像、婚紗類”，“特技鏡、暗房加工類”，“廣告、靜物類”，“專題、風(fēng)格探索、諷刺幽默、技法攝影類”，“人物類”等等，這些細(xì)碎的分類時而相互重疊、時而存在漏洞，始終達不到全國影展“全”的要求。直到2002年第二十屆，全國影展才確定了“記錄”、“藝術(shù)”、“商業(yè)”的所謂“三大類”分類方式。這種分類方法雖然也遭到理論界不少批評，但基本上能囊括當(dāng)下的各種攝影作品，因此雖然此后又有微調(diào)，但基本格局一直未變。至于一些新近批評者強調(diào)國外影展“列舉式”分類的優(yōu)點時，并不清楚全國影展早在30年前就進行過類似的嘗試，就不能不說是一件憾事了。

高，則可以有兩種解釋。解釋之一是展覽的水平。由于有了“門類全”、“體量大”的保證，全國影展的作品一直維持在較高水準(zhǔn)上，很多名家名作都是從這里走向大眾視野。早年為了保證全國影展的水平，一些大師甚至?xí)H自出手“加持”。諸如陳勃《雨越大干勁越大》（第二屆）、石少華《跳板》（第三屆）、陳復(fù)禮《漓江早渡》（第四屆）、袁毅平《東方紅》（第五屆）等經(jīng)典作品的加入，把展覽的水平帶到了彼時前所未有的高度。而全國影展的評審團隊，從一開始就包括了石少華、吳印咸、吳寅伯、高帆、黃翔、張印泉、鄭景康等諸多名宿，多年來一直由攝影界最富專業(yè)水準(zhǔn)和行業(yè)美譽的專家組成。這樣穩(wěn)定的“豪華陣容”，足以在中國攝影界“笑傲群雄”。

另一種解釋，則是在行業(yè)之內(nèi)的指導(dǎo)性。上世紀(jì)八九十年代之后，國內(nèi)各類攝影展賽逐漸興起。此時全國影展已經(jīng)舉辦多年，方法科學(xué)模式成熟。于是很多新興活動紛紛將全國影展作為“模板”加以效仿。最明顯的例子仍是上文提及的“三大類”分類體系，幾乎是一夜之間被各種影賽照搬，直到今天，大多數(shù)上規(guī)模的影展影賽，其分類方式仍是以“三大類”為基礎(chǔ)進行設(shè)計的。但從某種程度上看，這種指導(dǎo)性也成為全國影展的負(fù)擔(dān)。由于任何微小變化都有可能引起全行業(yè)群起效仿（包括大量不考慮自身實際情況，生吞活剝的“無腦”效仿），全國影展的每一次改變必須“謀定后動”，力求避免任何差錯，因此不免略顯保守乃至于滯后，這也就是所謂“大有大的難處”了。

挑戰(zhàn)—新環(huán)境下的“變”與“不變”

雖然“全國影展”的地位曾經(jīng)如此崇高，但隨著過去二三十年攝影世界的變化，也不可避免地面對越來越多的質(zhì)疑和挑戰(zhàn)。

挑戰(zhàn)之一，在于今天信息傳播和圖片使用的方式越來越多。成名的攝影人固然有更加穩(wěn)定的展示途徑，即使對于攝影愛好者而言，“投稿”也早已不是唯一“點亮自己”的選擇。當(dāng)下一線著名攝影家，已經(jīng)極少參加各種選拔征集活動。

挑戰(zhàn)之二，在“攝影展覽”領(lǐng)域，全國影展也已經(jīng)失去了“獨占”的地位。僅就中國攝影家協(xié)會舉辦的活動而言，就有吸納世界各地作品的“中國國際攝影藝術(shù)展覽”，針對特定領(lǐng)域的“徐肖冰杯”中國紀(jì)實攝影展、“郎靜山杯”中國新畫意攝影雙年展、“伯奇杯”中國創(chuàng)意攝影展、“TOP20”中國當(dāng)代攝影新銳展，針對特定人群的全國農(nóng)民攝影大展、全國青年攝影展、世界大學(xué)生攝影展等等。而協(xié)會之外，還有大量優(yōu)秀的展覽、比賽、攝影節(jié)問世，分散了全國影展的關(guān)注程度。

挑戰(zhàn)之三，是全國影展的體量日益龐大（和最少時相比，第26屆的投稿照片數(shù)量增加了幾乎100倍）。大體量帶來了更快的工作節(jié)奏、更大的工作壓力、更瑣碎的工作細(xì)節(jié)。針對于一件作品而言，評委可能投入的時間和精力不可避免的減少，因此就有了更多發(fā)生差錯的風(fēng)險。

挑戰(zhàn)之四，是攝影界環(huán)境的變化。隨著“全面攝影”時代的到來，很多人進入攝影世界的目的不再單純。全國影展是業(yè)界關(guān)注的焦點，一切關(guān)于全國影展的細(xì)節(jié)都會被無數(shù)眼睛關(guān)注、放大乃至于扭曲，轉(zhuǎn)化為對展覽的質(zhì)疑。

在挑戰(zhàn)面前，“變”和“不變”都是對主辦者智慧和勇氣的極大考驗。

作為“國”展，不變的是自己獨特的“性格”。無論有多少種作品傳播的方式，對于“一般攝影人”而言，“投稿參展”仍然是最切合實際的選擇。而全國影展兼容并包的特色，最能滿足不同領(lǐng)域攝影人的共性需求。全國影展的核心價值不在于宣傳某一種特定思想，也不是特別關(guān)照某一類特定作者或者特定作品，而是“無差別”地帶動整個行業(yè)的進步。每一屆全國影展都沒有個性鮮明的主題，也不能那樣任由幾位甚至是一位專家揮灑才華恣意飛揚。但全國影展有能力平等、開放、包容地對待攝影世界的每一個角落，有能力告訴每一個攝影人：無論你是誰，無論你有什么樣的攝影理念，無論你拍攝哪個類型的作品，全國攝影藝術(shù)展覽會給你空間，讓你好好地展示自己。

當(dāng)然，“性格”可以不變，“方法”必須常變常新。近年來，全國影展切合實際需求，推出了一系列新舉措：為了跟上攝影藝術(shù)跨界融合的需求，在三大類之外又增加了“多媒體”這一新的類別；為了保證評委人選的科學(xué)公正，建立了專家評委庫，所有評委均在監(jiān)督下通過抽簽產(chǎn)生；為了監(jiān)督評委使用權(quán)力，評選紀(jì)律愈加嚴(yán)格，評委簽訂的承諾書堪稱苛刻；為了保證評選過程的公正，由上級單位派出的監(jiān)審和攝影界產(chǎn)生的觀察員全程監(jiān)督；為了節(jié)約參評作者的資源和評委的精力，第一階段作品征集改為電子評審……所有變化的核心，都讓全國影展一步步更靠近“公正”、“科學(xué)”這四個字。

值得欣慰的是，全國影展的“變”與“不變”都得到了廣大攝影人的積極回應(yīng)。雖然展覽在業(yè)界的“獨占地位”不可避免的下降，但攝影人對展覽的支持卻與日俱增。2017年，第26屆全國影展共有投稿作者18466人，在設(shè)定了個人投稿數(shù)量限制的前提下，共征集作品94273件，折合成單幅照片則達到了212065幅，歷史上第一次邁過了20萬的門檻。攝影人的熱情，無疑是全國影展繼續(xù)做好的最大動力。

未來—六十花甲，歸來仍是少年

全國影展已經(jīng)走過了60年。如果是一個60歲的老人，無論精神如何健旺，肌體制造新鮮細(xì)胞和血液的能力總會越來越差。但是對于一個展覽而言，新的參與者和新的理念就像是新鮮的細(xì)胞和血液，完全可以源源不斷地生成。在攝影藝術(shù)生機勃勃的大時代里，全國影展的未來，足以讓我們充滿信心。

信心首先來自于全國影展的獨特“個性”。全國影展不針對某個特定人群，而是面向整個“中國攝影人”群體。而“中國攝影人”這個概念，正在變得前所未有的龐大和多元。當(dāng)下中國攝影人的體量，最保守的估量也在千萬級別，而其背景的復(fù)雜程度也幾乎難以用幾個關(guān)鍵詞描述。當(dāng)下中國攝影界，看上去“沒什么個性”的全國影展無疑是最具有包容性的攝影活動，只要能保持自己一貫的性格，就能夠?qū)嫶蟮闹袊鴶z影群體轉(zhuǎn)化為自己的新鮮血液，保持長久的生命力。

信心也來自于時代提供的豐富素材。中國攝影素有關(guān)注現(xiàn)實、關(guān)注生活的傳統(tǒng)。僅就第26屆展覽而言，紀(jì)錄類作品投稿作品就達到53842件（144679幅），遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其他三類投稿作品的總和。紀(jì)實攝影的發(fā)展很大程度上取決于現(xiàn)實生活能提供多少“養(yǎng)分”，當(dāng)下中國社會正處在大變革、大發(fā)展之中，生活正好為攝影創(chuàng)作提供了豐富的題材。特別是對于散布于各個角落的基層攝影人而言，豐富的生活現(xiàn)實能為他們提供最直接深切的觸動，和具有一定獨占性的拍攝資源，讓他們有更多創(chuàng)作和展示的沖動。這種沖動也將成為各類攝影活動，包括全國影展在內(nèi)，繼續(xù)發(fā)展的重要動力。

信心還來自于越來越多青年攝影人的參與。當(dāng)代青年攝影人的可貴不僅僅在于他們擁有更高的基本素質(zhì)和專業(yè)技能，更在于他們有挑戰(zhàn)權(quán)威的激情。受網(wǎng)絡(luò)文化的浸染，這一代青年骨子里贊同王健林“一億小目標(biāo)”和撒貝寧“北大也還行”式的張揚。如果說“投全國影展”、“入國會”這種遠(yuǎn)大目標(biāo)，給老一代攝影人帶來的更多是壓力和敬畏，在年輕一代看來則更多是機遇和斗志?？梢灶A(yù)見，未來會有更多青年才俊沖擊全國影展這個“老字號”，力圖借助全國影展現(xiàn)成的影響力，用最快捷的方式證明自己，也許他們的做法在上一代眼中略顯浮躁和輕狂，但這綿綿不絕的源頭活水，同樣會激起無限的生機。

信心同樣來自于批評和質(zhì)疑。無須諱言，今天的全國影展還有諸多問題和不足：商業(yè)類無論數(shù)量還是質(zhì)量一直都是明顯的短板；多媒體的內(nèi)涵和外延還十分模糊；征集和評審在學(xué)術(shù)上缺少對攝影愛好者群體足夠明確的方向引導(dǎo)；參評作品投稿盲目和重復(fù)同質(zhì)的問題始終沒有得到妥善解決……這些不足無疑會在今后被批評者常常提起。但對于一個展覽而言，真正可怕的唯有寂靜無聲，質(zhì)疑和挑戰(zhàn)在潛意識里仍暗含著對這個行業(yè)“巨無霸”的關(guān)注和認(rèn)可。而有的放矢的批評能夠促進展覽不斷進行自我修復(fù)和完善，可以視為最珍貴的禮物。過去幾十年里從獎項設(shè)置、評選方式、評委產(chǎn)生眾多方面的一變再變，已經(jīng)證明了全國影展具有強大的糾錯能力。相信建設(shè)性的批評和質(zhì)疑，會讓他變得更好。

在攝影世界里兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)60年的全國影展，從來不曾遠(yuǎn)離攝影人的視野。在這個老年人寄托回憶、中年人傾注心血、青年人躍躍欲試的舞臺上，注定將有更多新來者，書寫屬于他們自己的，全新的故事。雖然已經(jīng)承載了幾代人的回憶，但只要故事是嶄新的，誰又能說，這舞臺不是嶄新的呢？

60歲的全國影展，愿你走出半生，歸來仍是少年。

（作者為中國攝協(xié)理論研究部副調(diào)研員）

本文歷史資料數(shù)據(jù)由中國文聯(lián)攝影藝術(shù)中心展覽部提供，吳鵬老師為本文提出了寶貴的批評意見，在此一并表示感謝！