又一年

又逢歲末?；ㄏ嗨啤⑷瞬煌母锌呱鰰r(shí)間流逝的無(wú)奈和急迫，也讓人不由得抽身反觀正要過(guò)去的這一年。

曾經(jīng)常有人說(shuō)，一圖勝千言；但是當(dāng)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的千萬(wàn)張圖片經(jīng)常倏忽間地匯集在一起的時(shí)候，如何厘清這巨量的影像背后所蘊(yùn)含的繁復(fù)信息，無(wú)論是經(jīng)由文字表述還是影像自身的呈現(xiàn)，都是一個(gè)難題，引人慨嘆。

有1萬(wàn)8千多人參加，來(lái)稿量高達(dá)20多萬(wàn)幅的26屆全國(guó)攝影藝術(shù)展，是這個(gè)年末全國(guó)攝影人高度關(guān)注的焦點(diǎn)。一來(lái)，即使對(duì)投稿數(shù)量進(jìn)行了限制，但是如此眾多的參與者和又創(chuàng)新高投稿數(shù)量，本身就是一個(gè)影像的奇跡；二來(lái)，這些作品如何記錄與表達(dá)著如此眾多的攝影者與這個(gè)時(shí)代的關(guān)聯(lián)，也是一個(gè)值得細(xì)細(xì)思量的影像文化話題。

今年正逢中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)自1957年創(chuàng)辦全國(guó)攝影藝術(shù)展覽60年，本期推出了近百頁(yè)的全國(guó)影展專(zhuān)題“第26屆全國(guó)影展，走在 60年的節(jié)點(diǎn)上”，本刊記者詳細(xì)報(bào)道此次全國(guó)影展的評(píng)選過(guò)程，其中摘引了許多評(píng)委對(duì)全國(guó)影展的感受和建議。在影像的社會(huì)功能和藝術(shù)質(zhì)量之間，在參與者的廣泛性與專(zhuān)業(yè)高度之間，在全民攝影的潮流和藝術(shù)創(chuàng)作的特立獨(dú)行之間，評(píng)委們?cè)诩m結(jié)中進(jìn)行著艱難的平衡和選擇。這也難怪，作為一個(gè)具有悠久歷史、諸多傳統(tǒng)沿襲，同時(shí)也承載了大眾對(duì)攝影的激情，對(duì)攝影各自不同的理解，各自所系夢(mèng)想的平臺(tái)，全國(guó)影展是競(jìng)技場(chǎng)，也是時(shí)代的一面鏡子。

本期專(zhuān)題選登26屆全國(guó)影展部分作品的同時(shí)，還特邀了4位往屆全國(guó)影展獲獎(jiǎng)?wù)邊亲谄?、姜振慶、沈玲、燕雁撰寫(xiě)文章，回憶他們各自與全國(guó)影展的緣分，以全國(guó)影展為線索，以他們各自精彩的攝影生涯作為鋪陳，勾勒出1980年代以來(lái)中國(guó)攝影的變化。本期專(zhuān)題還邀請(qǐng)了中國(guó)攝協(xié)理論研究部副調(diào)研員許華飛撰寫(xiě)文章，從全國(guó)影展的緣起、定位、挑戰(zhàn)、未來(lái)諸方面對(duì)全國(guó)影展作了系統(tǒng)梳理和展望。

本期的“海外”欄目介紹了西班牙攝影師瑞奇·達(dá)威拉，從報(bào)道攝影作為職業(yè)起點(diǎn)，到轉(zhuǎn)向自由創(chuàng)作的歷程，讓他的作品既保留著與世界結(jié)實(shí)的關(guān)聯(lián)，又充盈著隱喻和詩(shī)意。

本期“現(xiàn)場(chǎng)”重點(diǎn)介紹了10月底在寧波中國(guó)港口博物館舉行的“港口與影像：行動(dòng)中的中國(guó)港城影像計(jì)劃”展覽。當(dāng)代攝影的各種拍攝和制作方式，在這個(gè)展覽中有了具體而厚重的現(xiàn)實(shí)和歷史意義，成為藝術(shù)家如何帶領(lǐng)公眾圍繞具體現(xiàn)實(shí)事項(xiàng)進(jìn)行觀察和思考的個(gè)案。這個(gè)展覽中，政府機(jī)構(gòu)與獨(dú)立策展人、自由藝術(shù)家的合作也很有意思，制造和展示傳統(tǒng)意義上的宣傳性質(zhì)的圖像之外，正在開(kāi)辟出了一條多元的圖像（知識(shí)）生成機(jī)制，顯示出經(jīng)濟(jì)的發(fā)展正在推動(dòng)包括包括政府部門(mén)在內(nèi)的、互相合作的官方和非官方機(jī)構(gòu)，越來(lái)越具有開(kāi)放、自信且包容的文化意識(shí)。

復(fù)旦大學(xué)教授顧錚先生受邀作為2017-2018 年度哈佛燕京訪問(wèn)學(xué)者，前往哈佛大學(xué)進(jìn)行為期一年的學(xué)術(shù)研究。應(yīng)本刊之約，顧錚先生從本月開(kāi)始在本刊開(kāi)設(shè) “哈佛書(shū)簡(jiǎn)”專(zhuān)欄。開(kāi)欄文章介紹的是哈佛藝術(shù)博物館和芝加哥大學(xué)瑪特美術(shù)館分別舉辦的有關(guān)蘇聯(lián)1920 年代和1930 年代的先鋒藝術(shù)作品的展覽。這兩個(gè)展覽應(yīng)和的是今年紀(jì)念俄國(guó)十月革命100 周年的話題，正如文章標(biāo)題所言，是《兩個(gè)“應(yīng)景”之展》?！皯?yīng)景”一詞在日常使用中常有貶斥之意，應(yīng)景之物因?yàn)榕R時(shí)和匆促，而常常價(jià)值低廉。顧錚文中提出了一個(gè)有趣的話題，應(yīng)景不怕，關(guān)鍵是“應(yīng)的是什么景，看此應(yīng)景在此節(jié)點(diǎn)上提出了什么值得思考的問(wèn)題”。

這話很要緊。其實(shí)，追逐報(bào)道相關(guān)熱點(diǎn)是媒體的天性和職責(zé)，在此意義上，媒體上展陳的大多是應(yīng)景之作，不過(guò)，我們一直在力圖提出問(wèn)題，即使我們一時(shí)也找不到答案。

《中國(guó)攝影》編輯部