好一部“湖泊大片”：長(zhǎng)篇文化散文《滄桑百湖》出版

風(fēng)光大片一向?yàn)閿z影師們所推崇。文學(xué)表面看似與鏡頭藝術(shù)不搭界，但作家們一樣能用心靈捕捉眼前的畫(huà)面，朱白丹長(zhǎng)篇文化散文《滄桑百湖》就是這樣一部“風(fēng)光大片”，不論立意還是謀篇布局，都抓住湖泊岌岌可危的“決定性瞬間”，通過(guò)多“鏡頭”運(yùn)用，讓每幅湖景充滿了滄桑故事。

綱舉目張，廣角囊括湖泊全景

千湖之省，百湖武漢。武漢湖泊文化是文學(xué)創(chuàng)作的一座富礦，《滄桑百湖》由長(zhǎng)江文藝出版社出版，全書(shū)45萬(wàn)字，分上卷“記住鄉(xiāng)愁”、下卷“遠(yuǎn)方的湖”兩部分，上卷寫(xiě)中心城區(qū)40個(gè)湖泊，下卷寫(xiě)遠(yuǎn)城區(qū)126個(gè)湖泊，遍布全市的166個(gè)大小湖泊一個(gè)不落地呈現(xiàn)世人面前。朱白丹兩年時(shí)間實(shí)地走訪每個(gè)湖泊，以科學(xué)態(tài)度、文化視角和文學(xué)手法，對(duì)湖泊變遷及保護(hù)狀況傾情記錄，動(dòng)情描寫(xiě)，真情呼喚，既有衷心贊美，也有警示批評(píng)，更多的是文化思考和保護(hù)水資源的吶喊，其中不乏加強(qiáng)湖泊保護(hù)、提升湖泊文化的真知灼見(jiàn)，既是一部文化散文，也是一部湖泊辭典。正如中國(guó)水利文學(xué)協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)劉軍所言：“全國(guó)描寫(xiě)湖泊的作品有，將湖泊寫(xiě)成文化散文的也有，但將一個(gè)城市的湖泊寫(xiě)得如此窮盡的恐怕唯有《滄桑百湖》了，它填補(bǔ)了中國(guó)水利文學(xué)畫(huà)廊的一個(gè)空白?！钡玫竭@般評(píng)價(jià)，在于該書(shū)的廣度。其一所涉范圍廣，對(duì)武漢市湖泊全景式掃描，每個(gè)湖泊都有一張“身份證”，區(qū)位、經(jīng)緯、面積等信息一目了然；其二所涉內(nèi)容廣，水質(zhì)、水量、生態(tài)、歷史文化等信息無(wú)所不及；其三寫(xiě)作角度廣，寫(xiě)作手法多樣。如果沒(méi)有“廣角”意識(shí)，也就不能有其厚度與高度。

攝影廣角鏡頭不僅盡收大場(chǎng)面，還可在狹小空間夸張景物。朱白丹玩轉(zhuǎn)文學(xué)廣角鏡頭，隨心所欲拍攝屬于自己的文字影像?！巴鶃?lái)的木船上，掛一串大紅燈籠，貨船漸行漸遠(yuǎn)或漸行漸近，湖水被燈光映照得通紅一片，斑斑點(diǎn)點(diǎn)，點(diǎn)點(diǎn)斑斑。在我看來(lái)，那是天下最美的景色之一”（《月牙湖情思》），“遠(yuǎn)處的野鳥(niǎo)一聲長(zhǎng)鳴，在歡叫著歸巢或者覓食。望著綠汪汪的水，恨不得捧起一把喝，倘若在夏天，肯定會(huì)有脫衣戲水的沖動(dòng)。我望著彌天漫地、美得令人窒息的景色，享受著此刻的寧?kù)o”（《五加湖的困惑》），這些激情飛揚(yáng)或輕歌曼妙之句，令人為湖泊之美傾倒、癡迷。

《滄桑百湖》作者盡力寫(xiě)出湖泊的個(gè)性，避免千湖一面。在《大茶湖那個(gè)愛(ài)國(guó)的科學(xué)家》中，寫(xiě)“兩彈一星”科學(xué)家朱光亞的故事，最后發(fā)出“當(dāng)我們?cè)诤吢?，懷抱著寵物狗叫它寶貝兒子時(shí)，當(dāng)我們?cè)诳諝馇逍碌墓珗@一招一式打太極拳時(shí)，當(dāng)我們伴著優(yōu)美的樂(lè)曲跳著廣場(chǎng)舞時(shí)……請(qǐng)不要忘記那些在國(guó)家極度困難的情況下，發(fā)展核武器的第一代領(lǐng)導(dǎo)人和包括朱光亞在內(nèi)的科學(xué)家們。因?yàn)椋@樣的和平環(huán)境來(lái)之不易”的感嘆?！秷F(tuán)結(jié)筆硯湖》寫(xiě)張執(zhí)一為黨的統(tǒng)一戰(zhàn)線工作嘔心瀝血的故事?！吨羯徎ê穼?xiě)俞伯牙與鐘子期高山流水的故事?！独洗鬁d湖》寫(xiě)湯遜湖魚(yú)丸舌尖上的美味。

縱橫歷史，長(zhǎng)焦透視湖泊變遷

長(zhǎng)焦鏡頭能拉近遠(yuǎn)景，突出特寫(xiě)，虛化背景，烘托主題。歷史變遷、社會(huì)發(fā)展對(duì)湖泊的影響以及對(duì)湖泊保護(hù)的思考，在《滄桑百湖》中占有很大比例，很多資料具有寶貴的史料價(jià)值，可以說(shuō)是武漢湖泊保護(hù)的一部史詩(shī)，也是一部研究湖泊專著。作者學(xué)識(shí)豐富，文筆流暢，既善舞文學(xué)的想象翅膀，在多維空間天馬行空，汪洋恣肆，也有理性嚴(yán)肅的法學(xué)根基，精于求證，長(zhǎng)于剖析，就像一個(gè)長(zhǎng)焦鏡頭，不僅可以捕捉遠(yuǎn)處精彩畫(huà)面，還能拍攝近處微距景物，依托百湖，收放自如，從歷史、文化多方位審視湖泊的變遷，以及對(duì)城市湖泊保護(hù)的思考。

有景無(wú)人，畫(huà)面欠活，攝影文學(xué)同理。作者就像一個(gè)善于跳出會(huì)議寫(xiě)會(huì)議的新聞?dòng)浾?，跳出湖泊?xiě)湖泊，《忠誠(chéng)西湖》等篇章，通過(guò)局部聚焦，壓縮景深，放大定格，描寫(xiě)出人湖之緣中那些鮮活、深刻、微妙的事物，所描寫(xiě)的人物或從武漢的某湖邊走出，或就活躍、隱居湖邊，潑墨留痕間點(diǎn)評(píng)人物、明辨是非。《平凡太子湖》由太子湖說(shuō)太子，引出王莽篡位的歷史故事。《沉湖不沉》引出愛(ài)國(guó)青年陳柱天，展現(xiàn)武漢抗日保衛(wèi)戰(zhàn)的悲壯場(chǎng)景。作者把濃濃的愛(ài)湖情感升華到強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)情懷，《苦竹海，怎么不把鐵桿漢奸淹死》，全文無(wú)情鞭撻漢奸楊揆一之流，好一篇愛(ài)國(guó)主義教育美文和聲討漢奸的檄文。

東湖不遜西湖，作者沒(méi)有直接寫(xiě)東湖之美，而是通過(guò)毛澤東“44次到東湖，入住東湖梅嶺”來(lái)佐證東湖的歷史和文化地位，從《領(lǐng)袖東湖》中，讀者看到毛澤東稱贊鄧小平“人才難得，柔中有剛，綿里藏針”“友誼第一，比賽第二”“才飲長(zhǎng)沙水，又食武昌魚(yú)”等名言佳句皆出自東湖。能否“讓故事充滿思想，讓思想充滿溫度”是作家的追求，也是作品的高度?！稖嫔０俸纷掷镄虚g都流淌著“天下湖絕，匹夫有責(zé)”“愛(ài)護(hù)湖泊，全民有責(zé)”的熱血。也許同姓緣故，朱白丹對(duì)明朝歷史情有獨(dú)鐘，書(shū)中多次展開(kāi)“明朝那些事兒”，包括朱元璋舉國(guó)開(kāi)挖塘堰：“湖泊是天然塘堰、水庫(kù)，誰(shuí)也不敢填占，填占的話搞不好就掉腦殼?！痹凇洱堫^龍陽(yáng)湖》中，作者對(duì)政府把武昌與漢陽(yáng)“六湖連通”，形成“兩江六湖九渠的生態(tài)水網(wǎng)”之舉大加贊同，稱“六湖連通”是“一部書(shū)”“一幅畫(huà)”“一場(chǎng)戲”。作者是水權(quán)糾紛、水事案件、水資源管理方面的專家，在《全民黃家湖》中擲地有聲道：“如果有人認(rèn)為黃家湖、李家湖是自己的，有的小區(qū)把湖泊圈起來(lái)供少數(shù)人享用，小區(qū)業(yè)主也認(rèn)為湖泊是自己的私人領(lǐng)地、私家花園，這都如同說(shuō)太陽(yáng)、地球是自己的一樣，那是癡人說(shuō)夢(mèng)?！薄叭竦臇|西屬于大家！”

人生有夢(mèng)，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭照樣出彩

標(biāo)準(zhǔn)鏡頭很難獲得廣角鏡頭或遠(yuǎn)鏡頭那種渲染畫(huà)面的戲劇性效果。用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍出生動(dòng)的畫(huà)面相當(dāng)不易，但朱白丹這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)鏡頭卻讓自己坎坷平凡的人生格外精彩。

我與朱白丹早年相識(shí)，后來(lái)他到湖北省水利廳謀職，少有聯(lián)系。前年我也借調(diào)省城，重逢相聚他卻滴酒不沾，方知他經(jīng)歷了人生最大磨難，前年他被查出患有淋巴癌。朱白丹邊與病魔抗?fàn)?，邊為湖泊?shù)碑立傳，《滄桑百湖》完成后，他也繞過(guò)鬼門(mén)關(guān)健康回來(lái)了，簡(jiǎn)直是生命的奇跡。朱白丹樂(lè)觀幽默，《滄桑百湖》文字語(yǔ)言自成風(fēng)格，樸實(shí)見(jiàn)真情?！按蜷_(kāi)武漢市地圖，見(jiàn)一黃瓜形沙洲，名天興洲。魯迅先生在《故鄉(xiāng)》中有句話后來(lái)成了名言：其實(shí)地上本沒(méi)有路，走的人多了，也便成了路。借用先生的話說(shuō)，武漢本沒(méi)有洲，長(zhǎng)江沖刷多了，也便‘添新洲’，后演變?yōu)樘炫d洲”（《北湖隨想》）。作者治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，喜歡較真。曬湖簡(jiǎn)介牌的排版格式“錯(cuò)行”問(wèn)題都沒(méi)逃過(guò)他的眼睛，“每個(gè)人、每個(gè)單位都要遵守游戲規(guī)則，自己不遵守國(guó)家公文格式規(guī)定，卻要他人遵守湖泊保護(hù)規(guī)定，有點(diǎn)說(shuō)不通”（《曬湖印象》）。個(gè)別湖泊名稱不準(zhǔn)確，作者便“農(nóng)夫女工無(wú)所不問(wèn)”，糾謬勘正。

在國(guó)家大力推進(jìn)生態(tài)文明建設(shè)的當(dāng)下，《滄桑百湖》的面世，對(duì)武漢市乃至全國(guó)城市湖泊保護(hù)工作和水生態(tài)文明建設(shè)有著積極意義。朱白丹自謙是“給世界留一聲咳嗽”，如果能喚起人們保護(hù)湖泊的警醒，心血就沒(méi)有白費(fèi)。

“他筆下的每個(gè)湖泊都是經(jīng)過(guò)他的雙腳親自丈量、親自感受過(guò)的，這更是極不容易的……翻山越嶺，走過(guò)萬(wàn)水千山取得真經(jīng)的也只有唐僧……”書(shū)序出自一個(gè)年輕女子之手，而她就是朱白丹的女兒，現(xiàn)居法國(guó)巴黎。愛(ài)妻伴他采訪湖泊，女兒自告奮勇寫(xiě)序，愛(ài)湖、寫(xiě)湖，是這個(gè)家庭的幸福之夢(mèng)；愛(ài)湖、養(yǎng)湖，應(yīng)是每座城市、每個(gè)市民共有的夢(mèng)想！