歐陽(yáng)昱譯詩(shī)（7首）

[澳] 歐陽(yáng)昱 譯

歐陽(yáng)昱譯詩(shī)（7首）

[澳] 歐陽(yáng)昱 譯

1

托馬斯·納徐（Thomas Nashe, 1567-1601），英國(guó)劇作家、詩(shī)人、小說(shuō)家，著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《不幸的行者》（The Unfortunate Traveller）和多種劇本。他最廣為流傳的一首詩(shī)，是“Spring, the Sweet Spring?！?/p>

春天甜、春天香[1]

（英）托馬斯·納徐（著）

（澳）歐陽(yáng)昱（譯）

春天甜，春天香，一年四季稱大王，

新花開(kāi)，鮮草長(zhǎng)，少女環(huán)繞跳又唱。

風(fēng)亦和，日亦麗，處處啼鳥(niǎo)在歡叫：布谷、布谷、啁啾、啁啾，嘰嘰喳喳笑！

棕櫚高，山楂亮，鄉(xiāng)間宅邸明晃晃，

羊羔蹦，羊羔跳，牧人風(fēng)笛天天響。

鳥(niǎo)聲長(zhǎng)，鳥(niǎo)聲短，鳥(niǎo)聲歡樂(lè)曲不斷：布谷、布谷、啁啾、啁啾，嘰嘰喳喳贊！

野田呼，野田吸，飄香雛菊吻裸足，

戀人會(huì)，老婦憩，陽(yáng)光無(wú)二灑滿地。

大街上，小巷中，鳥(niǎo)聲盈耳歌無(wú)窮：布谷、布谷、啁啾、啁啾，嘰嘰喳喳頌！春天甜啊，春天香！

2

威斯拉瓦·辛博斯卡（Wis·awa Szymborska，1923年-2012），波蘭詩(shī)人、翻譯家。在亞捷龍大學(xué)讀文學(xué)，但因家境貧困而中途輟學(xué)。1996年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。她的詩(shī)作在波蘭的銷售量，可與小說(shuō)家的等量齊觀，盡管她在一篇詩(shī)作《有些人喜歡詩(shī)歌》中曾說(shuō)，一千個(gè)人中，頂多只有兩個(gè)人喜歡詩(shī)歌藝術(shù)。

早期受米沃什影響，作品有強(qiáng)烈的社會(huì)主義色彩，如《這就是我們的生活目的》（That is what we are living for）這部詩(shī)集所表現(xiàn)的那樣，但逐漸遠(yuǎn)離政治，否定了以前的作品。共出版二十一部詩(shī)集，但名聲賴以立足的，不超過(guò)350首詩(shī)。問(wèn)她為何寫作如此至少，她說(shuō)：“我家里有個(gè)垃圾桶?！毙敛┧箍ǖ脑?shī)哲學(xué)意味濃厚，干爽而幽默。

贊美我姐

（波蘭）威斯拉瓦·辛博斯卡（著）

（澳）歐陽(yáng)昱（譯）

我姐不寫詩(shī)

也不大可能突然寫詩(shī)

她長(zhǎng)得像母親，母親不寫詩(shī)

她長(zhǎng)得像父親，父親也不寫詩(shī)

我在姐姐屋檐下很安全：

我姐夫不會(huì)因?yàn)槭裁炊鴮懺?shī)

盡管這么說(shuō)好像亞當(dāng)·馬其頓斯基寫的一首詩(shī)

但我沒(méi)有一個(gè)親戚參與寫詩(shī)

我姐姐桌上沒(méi)有老詩(shī)

提包里也沒(méi)有任何新詩(shī)

姐姐邀我吃晚飯時(shí)

我知道她并不打算給我念詩(shī)

她不費(fèi)啥氣力，就把湯做得棒極

她也不會(huì)把一滴咖啡灑到稿紙上去

在很多家庭，都沒(méi)人寫詩(shī)

但一寫起詩(shī)來(lái)，常常不止一人

有時(shí)，詩(shī)歌瀑布一流就是幾代人

在家庭關(guān)系中卷起可怕的漩渦

我姐栽培著一種像模像樣的口語(yǔ)散文

她的全部文學(xué)作品都在假日明信片上

每年都答應(yīng)做同一件事：

只要她回來(lái)

就把一切的一切

一切的一切

都告訴我們

3

托馬斯·甘平（Thomas Campion, 1567-1627），英國(guó)詩(shī)人、作曲家，一生未娶，無(wú)子息。三十五歲，就寫出反對(duì)詩(shī)歌押韻的論著《關(guān)于英國(guó)詩(shī)歌的觀察》（Observations in the Art of English Poesie），認(rèn)為“押韻的習(xí)俗粗俗而無(wú)藝術(shù)之感”。他創(chuàng)作的很多詩(shī)歌和歌詞都被譜曲。他與納徐正好相反，在世時(shí)名聲很響，死后寂寂無(wú)聞。

櫻桃熟了[2]

（英）托馬斯·甘平（著）

（澳）歐陽(yáng)昱（譯）

她臉蛋是一座小小花園，

盛開(kāi)著百合和玫瑰；

那花園仿佛在天堂中間，

結(jié)滿了鮮果甜美；

叢生的櫻桃，誰(shuí)也別想買到，

除非它們自己喊“熟了！”

櫻花朵朵優(yōu)美地環(huán)繞

兩排潔白的珍珠

宛如玫瑰盈雪的花苞，

當(dāng)她把艷笑展露；

但王公貴族也無(wú)權(quán)買走，

除非它們自己喊“熟了！”

雙目若安琪兒時(shí)刻看守，

秀眉如彎弓，弓弦緊繃：

誰(shuí)想把圣櫻緊盯細(xì)瞅，

甚至膽敢近前將花瓣玩弄，

她便要張弓搭箭，把誰(shuí)射殺，

除非櫻桃自己喊“我熟了！”

4

約翰·堂恩（John Donne，1572-1631），英國(guó)教士兼詩(shī)人，英國(guó)17世紀(jì)玄學(xué)派代表詩(shī)人，詩(shī)歌用譬奇特，妙思玄想，對(duì)當(dāng)時(shí)華麗虛浮的詩(shī)風(fēng)多有針砭，對(duì)后世詩(shī)人如艾略特等影響很大。除世俗詩(shī)外，著有大量性愛(ài)詩(shī)。

島嶼

（英）約翰·堂恩（著）

（澳）歐陽(yáng)昱（譯）

誰(shuí)都不可能是

一座孤立的島嶼。

誰(shuí)都不可能不屬于，

連綿不絕的大陸。

海水沖走一團(tuán)泥，

歐洲也會(huì)少一絲。

海角上脫落一粒，

歐洲也無(wú)不如斯。

朋友莊園是這樣，

你自己亦復(fù)如此：

凡人若有亡故，

我都悵然若失，

蓋因我本也是，

人類之中一子。

喪鐘如若敲響，

別問(wèn)為誰(shuí)敲起，

不是為我，

便是為你。

5

洛克·達(dá)爾東（Roque Dalton，1935－1975），薩爾瓦多著名詩(shī)人，被認(rèn)為是拉丁美洲最不能不讀的詩(shī)人之一，曾在智利大學(xué)攻讀法律，同時(shí)對(duì)社會(huì)主義發(fā)生了濃厚興趣。1961年去古巴，1965年回到薩爾瓦多時(shí)被判死刑，但因發(fā)生地震，監(jiān)獄倒塌而逃生，在革命同志的幫助下，重又返回古巴，隨后去布拉格，在那兒長(zhǎng)期過(guò)著流亡生活。后參加薩爾瓦多的人民革命軍，但被該組織判處死刑而在他40歲生日的四天前被處決。

達(dá)爾東在薩爾瓦多家喻戶曉，他的頭像出現(xiàn)在該國(guó)的多種郵票上。他最有名的一句話是：“詩(shī)歌就像面包，人人都需要。”他的許多詩(shī)歌都被譜曲。他語(yǔ)言鮮活，常用俚語(yǔ)和日常語(yǔ)言入詩(shī)。

27歲

洛克·達(dá)爾東（著）

歐陽(yáng)昱（譯）

活到二十七歲

是件嚴(yán)肅的事

實(shí)際上這是

最沉重的一件事

我淹沒(méi)的童年的朋友

在我周圍紛紛死去，

我開(kāi)始在

想，我也不會(huì)

永遠(yuǎn)活下去了

6

英國(guó)詩(shī)人威爾弗雷德歐文（Wilfred Owen, 1893-1918），英國(guó)士兵兼詩(shī)人，是英國(guó)第一次世界大戰(zhàn)中涌現(xiàn)出來(lái)的最優(yōu)秀的詩(shī)人之一。眾多詩(shī)作寫于戰(zhàn)地，死后發(fā)表。考取倫敦大學(xué)后，因成績(jī)不夠優(yōu)秀，拿不到獎(jiǎng)學(xué)金而作罷。后去法國(guó)教英文和法文。第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后參戰(zhàn)，不久即升任陸軍上尉，還獲得軍事十字勛章，但參戰(zhàn)不過(guò)幾個(gè)月，便在1918年11月陣亡。

歐文被認(rèn)為是第一次世界大戰(zhàn)最偉大的詩(shī)人。他的作品有強(qiáng)烈獨(dú)到的生命體驗(yàn)，想象力極為豐富。遺憾的是，在中國(guó)少有譯介。

徒勞無(wú)益[3]

（英）威爾弗雷德歐文（著）

（澳）歐陽(yáng)昱（譯）

把他抬到太陽(yáng)下——

在家中，當(dāng)未下種的田野在低聲耳語(yǔ)。

從前陽(yáng)光輕輕的撫摸曾喚醒過(guò)他，

即使在法國(guó)，也曾摸醒過(guò)他，

直到今晨，雪花飄下。

而今，還有誰(shuí)能使他蘇醒？

慈祥的太陽(yáng)公公一個(gè)人心知。

它曾喚醒過(guò)冰星的泥軀。

請(qǐng)想象它如何喚醒種子——

莫非它的四肢和筋骨健全、強(qiáng)健溫暖的軀干

已僵硬得無(wú)法動(dòng)彈？

難道它長(zhǎng)得如此高大就為的是這樣一天？

——啊，到底是什么使得老邁的陽(yáng)光不辭勞苦

將大地從睡眠中喚醒？

7

阿多尼斯（Adonis, 1930），敘利亞詩(shī)人、散文家、翻譯家，被認(rèn)為是現(xiàn)代最有影響的阿拉伯詩(shī)人之一，其詩(shī)歌對(duì)阿拉伯世界的影響，可與艾略特對(duì)英文世界的影響相媲美。二十歲出版第一部詩(shī)集，在敘利亞大學(xué)攻讀哲學(xué)，獲哲學(xué)學(xué)士學(xué)位，后又在美國(guó)圣約瑟夫大學(xué)獲得阿拉伯文學(xué)博士學(xué)位，現(xiàn)已出版二十卷詩(shī)集和十三卷批評(píng)文集。自1975年45歲以來(lái)，一直居住在巴黎。早年在巴黎主辦《詩(shī)刊》雜志，發(fā)表實(shí)驗(yàn)詩(shī)歌，遭到猛烈抨擊，但該雜志成為當(dāng)年最有影響的詩(shī)歌雜志。

《紐約墓地》1971年寫于美國(guó)紐約，二十年后才譯成英文，被認(rèn)為有暴烈的反美傾向。

紐約墓地（節(jié)選）

阿多尼斯（著）

歐陽(yáng)昱（譯）

哈萊姆和林肯中心之間，

我在移動(dòng)，一個(gè)在沙漠中失落的數(shù)字

沙漠被黑色黎明的牙齒覆蓋。

沒(méi)有雪，沒(méi)有風(fēng)。

我像跟著幽靈的某人（臉不是臉

而是一道傷口或復(fù)數(shù)的淚水；形體不是形體，而是一朵干玫瑰）

一個(gè)幽靈－（是女人嗎？男人？女男人？）載著弓

在它的胸口，伏擊空間。一頭鹿

走過(guò)，它稱之為地球。一只鳥(niǎo)出現(xiàn)了，而他

稱它為月亮。而我得知，他在跑，為的是

見(jiàn)證紅印第安人的復(fù)活……在巴勒斯坦

而它的姐妹中，

空間是一條子彈的綬帶，

而地球是一面被謀殺的屏風(fēng)。

而我覺(jué)得，我是一個(gè)在塊體中漣漪著的原子

漣漪著去地平線、地平線、地平線。

而我下行進(jìn)入谷地，拉長(zhǎng)、平行地奔跑。

而我突然想起，要懷疑地球的圓形……

而在房里是雅拉，

雅拉是第二個(gè)地球的終結(jié)

而尼那爾

是另一個(gè)終結(jié)。

我把紐約放進(jìn)括弧并在平行的城市散步。

我的腳重重的都是大街，天空是一座湖，里面

游著眼睛的魚(yú)、猜想和云的

動(dòng)物。哈德森河在鼓翼，像頭母牛，穿著夜鶯的

肉體。黎明接近了我，一個(gè)孩子在呻吟并

指著它的傷口。我呼喚夜，但夜不回答。

夜載著它的床并向人行道投降。這時(shí)

我看見(jiàn)它用風(fēng)把自己覆蓋，沒(méi)有什么比它

更溫柔，除了復(fù)數(shù)的墻和柱子……一聲尖叫，兩聲

尖叫，三聲……而紐約開(kāi)始，像一只凍得半死的

青蛙跳進(jìn)無(wú)水的塘里。

林肯,

那是紐約：倚著老年的拐杖

在記憶的花園里徜徉，而所有的事物都傾向于

人工花朵。而當(dāng)我盯著看你，在華盛頓的

大理石中，并看見(jiàn)你的復(fù)體在哈萊姆，我

想：你即將到來(lái)的革命時(shí)刻何時(shí)到來(lái)？

我的聲音響起：把林肯從大理石的白色中解放出來(lái)吧，

從尼克松解放出來(lái)吧，從警衛(wèi)狗和獵狗中解放出來(lái)吧。讓他用新的眼睛

閱讀黑人之地“真吉”的領(lǐng)袖：阿里·b·穆罕穆德。讓他

閱讀馬克思和阿爾尼法里讀過(guò)的地平線，阿爾尼法里這個(gè)神圣的瘋子

他把地球變得如此苗條，讓地球寓于文字和

影射之間。讓他閱讀胡志明想讀的東西，烏爾瓦·b·阿爾－瓦德：

我把我的肉體分成許多肉體……，烏爾瓦不知道

巴格達(dá)，而他很可能會(huì)拒絕到訪大馬士革。他待在

沙漠是另一只肩膀，扛著他，死亡的重?fù)?dān)的

地方。他去找那些喜歡未來(lái)的人，太陽(yáng)的一部分浸泡在一只鹿的

血中，他曾叫道：我親愛(ài)的！他

與地平線作出安排，令其成為他最后的居所。

林肯

那是紐約：一面照不出任何東西，只照出華盛頓的鏡子。

而這是華盛頓：一面照出兩張臉的鏡子－

尼克松和世界的哭泣。進(jìn)入哭泣的

舞蹈吧。起來(lái)，還有一個(gè)地方，還有一個(gè)角色……我喜歡哭泣的舞蹈

它成為鴿子，鴿子又成為洪水。地球需要洪水。

我說(shuō)哭泣，但我意思是憤怒。我意思還是問(wèn)題：

我怎么能說(shuō)服阿爾－馬拉接受阿布·阿爾－阿拉；幼發(fā)拉底河的平原

幼發(fā)拉底？我怎樣才能用玉米穗

替代頭盔？（必須敢于把其他問(wèn)題向先知和圣書

擲去），

我邊說(shuō)，邊瞥見(jiàn)一片云以火的項(xiàng)鏈裝飾自己；

我邊說(shuō)，邊看見(jiàn)人們像淚水流去。

注 釋

[1]2015年底譯于上海松江。

[2]1982年11月19日譯，五稿。

[3]譯于1984年。