油畫創(chuàng)作中的情感傳達(dá)與自我情感表現(xiàn)分析

摘 要：油畫不僅僅是畫家對(duì)于世界的客觀描繪，更重要的是透過油畫傳遞出的畫家的情感。從畫家的角度來說，創(chuàng)作油畫也是畫家展現(xiàn)表達(dá)內(nèi)心情感的一種方式。湊某種意義上說，一幅油畫的價(jià)值不僅僅取決于“像不像”，畫作中蘊(yùn)含的情感也是衡量畫作價(jià)值的重要因素。本文主要分析了油畫創(chuàng)作中的情感表達(dá)與畫家自我情感的表達(dá)。

關(guān)鍵詞：油畫創(chuàng)作 情感傳達(dá) 自我情感表現(xiàn)

在油畫創(chuàng)作中，情感表達(dá)具有重要的作用，了解畫家在創(chuàng)作時(shí)的情感也是我們理解油畫作品的關(guān)鍵。畫家在創(chuàng)作油畫的時(shí)候，透過畫筆漏融入情感，因?yàn)榍楦惺沟糜彤嫷谋磉_(dá)更具張力。觀賞油畫的人也會(huì)被油畫中的情感打動(dòng)從而產(chǎn)生共鳴，與油畫建立一種情感上的紐帶。

一、油畫創(chuàng)作中的情感概述

這里的情感指的是的人們對(duì)于客觀事物的主觀感受，包括喜怒哀樂等。畫家在創(chuàng)作油畫的時(shí)候往往是因?yàn)閷?duì)要表現(xiàn)的對(duì)象產(chǎn)生一定的情感才會(huì)開始創(chuàng)作油畫，主觀的情感往往是油畫創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)和內(nèi)在的靈魂。從整個(gè)西方的油畫史來看，很多早期的油畫中是很難發(fā)現(xiàn)畫家的情感的，尤其是在中世紀(jì)的宗教化中，充滿僵化、呆板的感覺，這與當(dāng)時(shí)教會(huì)對(duì)人們思想山的鉗制有密切的關(guān)系。而隨著文藝復(fù)興時(shí)期的到來，人文主義思潮興起，人們開始注重“人”本身的地位和作用。在畫家創(chuàng)作油畫的時(shí)候開始融入自己的情感。例如拉斐爾的油畫《草地上的圣母》，油畫中的“圣母”不再是以往宗教畫中嚴(yán)肅的、甚至是沒有臉的形象，畫中的女性形象更像是一位慈愛的母親，充滿女性的溫柔。

二、油畫作品中的情感傳達(dá)

（一）造型語(yǔ)言與情感傳達(dá)

在油畫創(chuàng)作中，油畫的造型語(yǔ)言是表達(dá)情感的重要手段。從某種意義上來說，藝術(shù)的表現(xiàn)都是抽象的，也就是具象的客觀事物轉(zhuǎn)化為抽象的情感。從油畫創(chuàng)作的角度而言，造型語(yǔ)言就是轉(zhuǎn)化過程中橋梁和手段。例如著名畫家趙無(wú)極的名作《11-12-70》中，畫家利用抽象的造型展現(xiàn)了畫家眼中的生命狀態(tài)——充滿激情、桀驁不馴。觀畫者在看這幅抽象畫時(shí)也許一開始會(huì)摸不著頭腦，但是還是能夠感受到畫中造型呈現(xiàn)出的狀態(tài)。同樣地，具象的油畫中，造型語(yǔ)言也是畫家展現(xiàn)情感的重要手段。例如羅中立的名作《父親》，畫作中的人物形象是一位老父親，畫家使用對(duì)稱式的構(gòu)圖使畫面更莊重，濃厚的油彩更凸顯了“父親”辛苦的勞作，像是很多評(píng)論家所言在，這幅畫作中的父親是中國(guó)千千萬(wàn)萬(wàn)勞動(dòng)人民父親形象的濃縮，觀畫者很容易與畫作產(chǎn)生共情。

（二）色彩與情感釋放

色彩也是油畫情感表達(dá)的重要手段。因?yàn)椴煌纳蕰?huì)給予人們不同的主觀感受。觀畫者第一時(shí)間就會(huì)被注意到畫中的色彩，進(jìn)而被畫作吸引。所以畫家在創(chuàng)作油畫的時(shí)候，透過色彩的明暗對(duì)比、強(qiáng)弱關(guān)系的轉(zhuǎn)換可以表現(xiàn)不同的情感。梵高是運(yùn)用色彩的大師，在他的油畫中通常有著飽滿的色彩，令人印象深刻。例如《向日葵》，畫家運(yùn)用了黃色和綠色兩種色調(diào)，黃色的絢爛，而綠色則充滿了生機(jī)，整幅油畫都表現(xiàn)出了向日葵的生機(jī)勃勃和蓬勃向上的生命力；其次也表現(xiàn)出了畫家對(duì)于生命的熱愛。色彩是畫家表達(dá)內(nèi)心情感的方式，同時(shí)也是油畫創(chuàng)作中塑造形象的重要手段。

（三）寫意筆觸與情感表現(xiàn)

筆觸也是油畫創(chuàng)作中表現(xiàn)畫家情感的重要手段。筆觸，又稱肌理，常指油畫和水粉畫中運(yùn)筆的痕跡。畫家運(yùn)筆借助顏料的厚薄對(duì)比、調(diào)合劑的濃淡變化、落筆的輕重力度、運(yùn)筆的快慢節(jié)奏及點(diǎn)染的氣韻感覺，體現(xiàn)對(duì)象質(zhì)感、量感、體積感和光影虛實(shí)的描繪能力。通過不同的筆觸可以展現(xiàn)不同的情感。畫家在創(chuàng)作油畫的時(shí)候不僅僅需要色彩和造型來表達(dá)情感，還需要筆觸來展現(xiàn)情感。在觀賞油畫的時(shí)候，可以通過觀察畫家筆觸的運(yùn)用了解畫家內(nèi)心的情感。例如尼古拉·費(fèi)欽的《菜娥-卷心菜收獲的季節(jié)》給人一種非常豐富和厚重的感覺，這主要?dú)w功于畫家的筆觸。用略顯凌亂的筆觸勾勒出零散一地的卷心菜，在描繪人物服飾的時(shí)候有松有緊，整幅畫作張力十足。

三、油畫作品中的自我情感表現(xiàn)

（一）人物為主的油畫中的情感表現(xiàn)

在油畫創(chuàng)作中，人物是油畫創(chuàng)作的重要主題之一，也是表達(dá)情感的最直接的方式。因?yàn)槿宋锏谋砬?、形態(tài)、動(dòng)作、形體、手勢(shì)甚至是眼神，都能夠傳達(dá)出畫家傾注與作品中的情感。人物系列的油畫作品，對(duì)情感的表現(xiàn)同樣也是通過色彩和筆觸來實(shí)現(xiàn)的。通過筆觸與色彩的配合，能夠?qū)⑶楦斜磉_(dá)的淋漓盡致。每一位油畫家對(duì)色彩都有自己的感受，同時(shí)每一位觀賞者對(duì)色彩也有自己的理解。比如拉斐爾《圣母像》中，其通過流暢、圓潤(rùn)的筆觸，溫暖柔和的色調(diào)，一改以往圣母形象的高貴典雅，而凸顯人文主義光環(huán)下的偉大母性，向觀者傳達(dá)了親切、慈愛、文段融化人心的形象，以及創(chuàng)作者對(duì)圣母形象的感悟和情感。比如蒙克的《吶喊》，則用夸張、扭曲的筆觸，以及冷色調(diào)為主和強(qiáng)烈對(duì)比的色彩，傳達(dá)出孤獨(dú)苦悶、恐懼戰(zhàn)栗的情感，使觀者忍不住跟著畫中人物一起吶喊。

（二）風(fēng)景為主的油畫中的情感傳達(dá)

自然風(fēng)景也是畫家在油畫創(chuàng)作時(shí)經(jīng)常表現(xiàn)的主題。風(fēng)景系列不僅僅是對(duì)自然界的客觀表現(xiàn)，畫家往往通過描繪自然景物展現(xiàn)自己內(nèi)心的情感，情感表達(dá)也是賞析風(fēng)景油畫的重要方面。和其他系列的油畫作品一樣，色彩、筆觸和造型語(yǔ)言對(duì)于油畫的情感表達(dá)具有重要的作用。明亮絢麗的色彩會(huì)給人愉悅的感覺，適合表現(xiàn)明麗的景象，而灰暗的冷色調(diào)則會(huì)給人一種壓抑的感覺，適合表現(xiàn)低沉陰暗的景象。規(guī)整的線條筆觸會(huì)給人一種平靜祥和的感覺，凌亂的線條則比較適合熱鬧歡快的景象。除了色彩和筆觸之外，空間布局也會(huì)風(fēng)景系列的油畫情感表達(dá)產(chǎn)生一定的影響。緊湊的布局會(huì)給人一種緊張壓抑的感覺，而寬松的布局則會(huì)代開一種舒緩的感覺。

結(jié) 語(yǔ)

色彩、筆觸和造型語(yǔ)言是影響油畫情感表現(xiàn)的重要因素，畫家通過對(duì)于這些因素的調(diào)度來展現(xiàn)內(nèi)心的情感。情感表達(dá)是油畫創(chuàng)作的重要方面，在賞析油畫的時(shí)候一定要注意體會(huì)油畫中畫家想要傳遞出來的情感，這是領(lǐng)會(huì)油畫作品的精髓所在。

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作者簡(jiǎn)介：李肖漢，出生年月日：1982年3月25日，性別：男，學(xué)歷：碩士研究生，籍貫：河南安陽(yáng)。