這個季節(jié)有點(diǎn)辣

這個季節(jié)有點(diǎn)辣

陽春三月，陜西省電影公司引進(jìn)一部小成本制作的國產(chǎn)影片《說好不分手》，前期雖沒見怎么宣傳，但在友誼影城、華泰影廳、小寨小廳等幾處放映場所，幾乎場場滿座，出現(xiàn)了少有的持票等座現(xiàn)象，頓時擠走了《西洋鏡》顫顫悠悠的余暉。國際影人看好、國內(nèi)上座率超高的《說好不分手》究竟是不是人人都喜歡，影片到底如何，還是聽聽幾位影評人士的看法吧。

韻味無窮的鏡頭美

李星

影片不以教化為目的，而以開放的結(jié)構(gòu)，開放的思維，表現(xiàn)了當(dāng)今社會職業(yè)男女家庭婚姻存在的困境，以及選擇兩難的尷尬，提出了尖銳的家庭倫理道德問題。

在藝術(shù)風(fēng)貌上，導(dǎo)演和攝影的唯美追求給我留下了深刻印象，鏡頭和畫面十分講究，追求唯美。蒙太奇和變焦鏡頭的使用，光與色的精心設(shè)計，使這部敘述上不無樸實(shí)的電影有一種非古典非傳統(tǒng)的現(xiàn)代美。例如林翹的第一次出場就極盡風(fēng)采。在滕遠(yuǎn)峰的視線中，落地玻璃門外是一個線條優(yōu)美動人的紅衣女郎的剪影，門漸漸被打開，林翹的天生麗質(zhì)，溫婉可人，既充分又猶抱琵琶半遮面地呈現(xiàn)出來，給人以很強(qiáng)的第一眼印象。在張客的音樂課上，隔著一架打開的鋼琴，端莊秀麗的林翹站在張客眼前，鋼琴蓋上映出的林翹倒影伸手可觸，整幅畫面強(qiáng)烈表現(xiàn)了她對張客的震撼。在法庭上隨著一聲“傳證人林翹”，白色走廊的盡頭出現(xiàn)了一個修長的模糊人形，隨著焦距的變化漸漸清晰，林翹的面部莊重、沉靜、美麗，如一尊圣母受難像。郭峰扮演的張客一開始給人以其貌不揚(yáng)之感，但隨著劇情發(fā)展，他的內(nèi)涵和風(fēng)度大有蓋過美男子濮存昕之勢。肅殺冬天的郊外是灰色的，但加上痛苦不堪的張客，就成為一種獨(dú)特的美境。吉他出現(xiàn)在張客手上，不僅是切合人物身份的道具，而且是一種意蘊(yùn)無窮的美，導(dǎo)演不時強(qiáng)化著美的力度，從一點(diǎn)一滴、每個細(xì)節(jié)開始。他倒在雜亂的草堆上，吉他不是隨意而是頭朝下插在草堆上，也象在痛不欲生；在彎彎水面的枯柳樹上，張客痛苦地砸爛了吉他，琴片紛飛，留給觀眾的不是肆虐的破壞，而是紛繁美麗的痛苦……

一部荒誕、淺薄的電視小品

張養(yǎng)社

林翹的一次紅杏出墻是出于純粹的寂寞空虛，還是張客的什么藝術(shù)皮囊讓她一時意亂情迷，抑或想報復(fù)一下“不諳夫道”的丈夫滕遠(yuǎn)峰？張客怎么就愛上了林翹，而且愛得那么深，那么永久，七八年過去了仍然難以自拔？是林翹的哪一點(diǎn)讓他這位浪漫的藝術(shù)家耿耿于懷？影片沒有說。明擺著是導(dǎo)演不想說，或不屑去說——片中輕描淡寫的幾個鏡頭已經(jīng)表達(dá)了導(dǎo)演在處理這個問題上的態(tài)度。可回避了這，便讓觀眾對幾個人物的情感有了點(diǎn)兒找不著北。林翹好說，觀眾盡可以想象她是上面幾個原因都有。一夜激情過后越來越覺悟?qū)φ煞虻膼鄱萑肷钌畹淖载?zé)，以至于選擇離婚這種十分消極的處理辦法（片中的幾個主人公似乎都是清一色沒長大的孩子）；那么張客呢？他的自殺，到底是一種因?yàn)榱夹陌l(fā)現(xiàn)的自罰，還是愛情幻滅的殉情（似乎自罰的因素多一些?？伤谧詺⑶皩懗隽艘皇住禡y love to you》的歌）？導(dǎo)演似乎也不想說清。還有滕遠(yuǎn)峰，在明了真像后口口聲聲說不恨妻子，只恨那個壞男人，可他難道沒有想過把張客推上法庭本身也是對妻子的報復(fù)？而自己在品嘗報復(fù)的關(guān)鍵時刻又不忍心而撤訴，這些行為都顯得十分矛盾和可笑。本是一部說情感的戲，偏偏導(dǎo)演要么避實(shí)就虛，要么力不能及，對人物的內(nèi)心情感拿捏不準(zhǔn)，敘說不清，讓觀眾盡覺著幾個主人公是一幫大孩子在玩鬧劇，劇情也顯得荒誕了幾分。不過劇情確有荒誕的地方，滕遠(yuǎn)峰對小孩身世的“頓悟”太直覺了些，救人時就更靠直覺了；對完全陌生的張客的活動地點(diǎn)竟了如指掌，一下便找到了張客想自殺的地方！

其實(shí)，片中的故事，我倒一點(diǎn)也沒覺出荒誕?，F(xiàn)在這世道，什么事兒都有，只要隨手翻翻手頭的大報小刊，比這離奇百倍的事兒每天都有發(fā)生。這是個多元化的時代，人們活得累，活得亂，活得迷茫，多元化的價值觀決定了多元化的生存群落，以及個體存在的情與欲、感與理的矛盾與糾葛。這些作用于愛情與婚姻，婚姻與工作，題材本大有可為。而林翹偶然的一次紅杏出墻無疑是這個故事的一個焦點(diǎn)，深層次的東西在這里會有所暴露。但編導(dǎo)偏偏回避了它：筆墨吝惜的了得，沒準(zhǔn)兒還自鳴得意為避實(shí)就虛的高著（似乎只是想將觀眾的目光引向滕遠(yuǎn)峰對妻子及婚姻的呵護(hù)不足這一外在原因及出事后各主人公的姿態(tài)）。但回避了它，便回避了對人性的深層次揭露，回避了對現(xiàn)代人尷尬的生存狀態(tài)的無情刻劃，從而淪為淺薄的道德說教。不信你試著想一想：這部片子到底說了些什么？只能概括出兩條：老婆要多關(guān)心些，別光顧著工作（打電話比買禮物重要啊！哈哈）；悠著點(diǎn)兒，別亂來，一失足成千古恨呢！還有什么？難說了。況且 片中幾位主人公似乎都清一色的在為一次錯誤而懺悔，難道除了懺悔就不能有點(diǎn)兒別的？現(xiàn)實(shí)中是否還有些別樣的張客、滕遠(yuǎn)峰或者林翹，多元些好不好？多元些也許更真實(shí)。

再說攝影。本指望攝影出身的傅靖生能導(dǎo)出一部攝影很有特色的片子來，可惜的是，片子中除了林翹法庭出場戲及分別以男女主人公兩個視點(diǎn)展開他們的初戀這兩個手法上的亮點(diǎn)之外，再也找不到攝影給人留下的新意。各種焦距段、各種搖移手法都有了，但更多的鏡頭只停留在闡釋的層次上，沒有充分調(diào)用攝影的畫面語言，平了些，缺乏內(nèi)涵，不耐看。尤其是片中用濫了的低視角、超廣角使人物看起來高大而怪異。這本是一部很無奈的感情戲，但在攝影表現(xiàn)上卻缺乏這樣一種基調(diào)，鏡頭運(yùn)用顯得雜亂無章，不知收斂。觀眾自然也就陷入到對劇情的簡單理解之中，而使片子看起來更像一部以情節(jié)為中心的電視小品。而片中兩條線的穿插也就像對觀眾一個個問題的闡釋，話語方式象一部紀(jì)實(shí)性的電視專題了（是不是有點(diǎn)兒象“生活空間”）。

還有配樂。起用音樂人郭峰出演本身可能是個賣點(diǎn)，但加進(jìn)去的那段主題曲卻由于缺乏情感的鋪墊而顯得那么地牽強(qiáng)，感覺電影中間忽然插入了一段MTV。郭峰的MTV發(fā)得多了，不在乎少發(fā)這一個吧！

My love to you，張客的給了林翹；傅導(dǎo)，可惜的是 My love無法 to you。

理念與欲念的撞擊

張凡

人，是理性與動物性的結(jié)合體，理性產(chǎn)生理念，動物性產(chǎn)生欲念。當(dāng)理念與欲念統(tǒng)一時，人就活得輕松，而當(dāng)兩者矛盾時，人就活得累了。

片中四位主角都具理念，道德、良知、倫理，情感，倘能恪守，必能輕松。但因控制不住欲念，以致情欲外溢、性沖動、婚外戀、私生子，理念與欲念就發(fā)生了矛盾。兩個當(dāng)事人良心內(nèi)疚，情緒苦惱；兩個受傷害者心情憤懣，精神壓抑。于是四人之間吵架、離婚、上訴（又撤訴）、自殺（而未遂），都活得很苦很累。甚至那個無知又無辜的孩子，也象皮球似的被踢來扔去。當(dāng)前正是社會轉(zhuǎn)軌時期，原有的理念正在經(jīng)受著新觀念和各種欲念的頂撞與沖擊，于是《說》片中的事態(tài)和情節(jié)就在社會生活中時有發(fā)生，影響紛紜?！墩f》片比較真實(shí)地反映了這種社會情態(tài)，人物心態(tài)，以及人們對這類問題的迷惘與困惑。

《說》片的編導(dǎo)當(dāng)然也無法為這種社會現(xiàn)象作出黑白鮮明的評判與解闡，但為了不使矛盾激化，不可收拾，對這些常人難以容忍的非理事態(tài)，進(jìn)行了巧妙的淡化和修飾。行為不端的林翹，心靈卻象圣潔貞女；花花公子張客，是負(fù)責(zé)的謙謙君子；滕遠(yuǎn)峰是那么寬容；鹿欣欣是那么單純……影片編導(dǎo)不得不在迷惘困惑中獨(dú)運(yùn)匠心。

電影就是造夢

王文匯

一部電影沒有必要非得承載什么，而應(yīng)考慮怎樣順著市場去給觀眾造夢。《說》片其實(shí)是一部度身定做的商業(yè)影片，濮存晰的冷峻真誠，許晴的風(fēng)情萬千，郭峰的音樂才華都是這部影片所極力展示的。尤其是許晴，導(dǎo)演和攝影傾心竭力表現(xiàn)其綽約風(fēng)姿絢爛笑容和那種要撲出銀幕迎面襲來的女性魅力，這些深深抓住和打動了觀眾，也使得一個沉重得有些憂傷甚至凄愴的題材，變得浪漫而美麗。電影只可能給我們展現(xiàn)什么，而不可能解決什么。它只是給我們一個夢境，是美夢的話，我們可以反復(fù)咀嚼回味，是噩夢的話，我們會在走出影院時慶幸，虧得是個夢而不是在自己身上的真實(shí)發(fā)生?！墩f》片正是給了我們一個非常美麗的噩夢。

（責(zé)任編輯秦雯）