散點(diǎn)透視老鄭州之老墳崗里“三劉二馬一條于”

□趙富海

散點(diǎn)透視老鄭州之老墳崗里“三劉二馬一條于”

□趙富海

老墳崗，俗稱“曲子窩”，是老鄭州的一塊民俗藝術(shù)圣地。

20世紀(jì)三四十年代至五六十年代，這里涌現(xiàn)出了大師級(jí)墜子藝人“三劉一于”，產(chǎn)生了大名鼎鼎的評(píng)書藝人“二馬”?！叭齽⒁挥凇焙汀岸R”，后被統(tǒng)稱為“三劉二馬一條于”。

“三劉”：三朵墜子金花

老人們說：老墳崗，“曲子窩”，“曲子窩”里女藝人多。

“曲子窩”里的“三劉”，指代的是劉明枝、劉桂枝和劉宗琴三位曲藝墜子女藝人，她們堪稱老墳崗河南墜子的三朵金花。

“三劉”中的劉明枝，12歲投師于豫東墜子名家，學(xué)唱河南墜子，17歲登臺(tái)演出出名。曾任鄭州市曲藝說唱團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)兼主演。劉明枝體形稍胖，扮相豐滿，表演路子寬，唱腔明亮輕快，給人以清新脫俗之感。其代表曲目有《花園會(huì)》《秦英征西》《十把穿金扇》《平原槍聲》等。

1937年，劉明枝到鄭州謀生，在老墳崗金聲茶社設(shè)場(chǎng)演唱。老墳崗里不乏名家，女藝人馬喜鳳的河南墜子早已在此唱響。雖初來乍到，但劉明枝卻無怯意，不久便后來居上，在老墳崗站穩(wěn)了腳跟。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，劉明枝曾到鄭州周邊的滎陽縣（現(xiàn)滎陽市）、鞏縣（現(xiàn)鞏義市）等地流動(dòng)演出，大受歡迎，影響漸廣。

劉明枝的表演，以說唱“軟書”見長(zhǎng)。其白口，像說家常話一樣，很少用高聲炸音，多是低聲悄語，“包袱”接連甩出，又巧又俏。表演上，也很少用大的形體動(dòng)作，注重在平淡中見新奇。1957年，劉明枝參加河南省首屆曲藝、木偶、皮影會(huì)演，演唱了《林翠翻車》，獲得優(yōu)秀演員獎(jiǎng)、優(yōu)秀演出獎(jiǎng)。1958年，第一屆全國曲藝會(huì)演，她隨河南省代表團(tuán)參加演唱了《六神不安》（李凖作詞，于海泉伴奏》，受到周恩來、董必武等中央領(lǐng)導(dǎo)的接見。會(huì)后，她還參加了赴全國各地的巡回演出活動(dòng)。

劉明枝墜子書的藝術(shù)魅力，突出表現(xiàn)在表演的細(xì)膩上，尤其是白口特別過硬，快而不亂，慢而不斷，歇后語、俏皮話穿插其中，把聽書人逗得捧腹大笑，有人笑得前仰后合。當(dāng)年，每當(dāng)她演唱長(zhǎng)篇大書《響馬傳》時(shí)，總有很多觀眾天天來聽，甚至有持續(xù)一個(gè)多月不斷者，足見其藝術(shù)魅力之大。劉明枝中年后身體發(fā)胖，每逢上場(chǎng)她都是側(cè)身碎步登臺(tái)，觀眾會(huì)意，報(bào)以友好的笑聲。

由于演藝突出，劉明枝被吸收為中國曲藝工作者協(xié)會(huì)會(huì)員，并被舉薦為鄭州市政協(xié)委員?！拔幕蟾锩敝校艿狡群?，被迫輟藝，終因積郁成疾，于1977年去世。至今，老鄭州的書迷們談到劉明枝，還忘不了她那慈眉善目的面孔和美妙的演唱。

“三劉”中的劉桂枝，出生于鄭州中牟貧苦藝人之家，父親是墜子書琴師。她從小隨父學(xué)藝，11歲登臺(tái)演出，剛滿12歲便唱響老墳崗書棚?！吨袊囍尽酚涊d這位墜子書女藝人，用了如下的文字：“本年（1938），中牟縣河南墜子女藝人劉桂枝在鄭州老墳崗一品香茶棚演唱長(zhǎng)篇大書《劉公案》叫響。由此，河南墜子女藝人演唱大書得到發(fā)展?！?/p>

載入史冊(cè)的評(píng)價(jià)，奠定了劉桂枝在河南墜子中的藝術(shù)地位——老墳崗河南墜子女藝人的領(lǐng)軍人物，第一個(gè)以長(zhǎng)篇大書唱響并使演唱大書得到了發(fā)展。在老墳崗，《劉公案》是最上座的墜子書，劉桂枝靠《劉公案》唱響，驚艷墜壇，紅了半邊天。劉桂枝雖然不是唱河南墜子的第一位女性，但她的演技和聲望卻帶動(dòng)了一大批女藝人與男性平分秋色。

新中國成立后，劉桂枝加入鄭州市革新曲藝團(tuán)，后加入鄭州市曲協(xié)、鄭州市說唱團(tuán)。進(jìn)入20世紀(jì)六七十年代，劉桂枝一邊演出一邊培養(yǎng)學(xué)生。她先后與琴師于海泉，應(yīng)河南禹縣（現(xiàn)禹州市）、魯山之邀辦墜子書班，培養(yǎng)學(xué)生50余名。

劉桂枝唱河南墜子50余年，演唱技藝逐漸達(dá)到爐火純青的境界。她書路寬，表演和白口多借鑒于戲曲，“上馬疾、變相快”，人物形象干凈利索，表演生動(dòng)細(xì)膩，唱腔剛?cè)嵯酀?jì)。她非常重視說、唱、表藝術(shù)手段的綜合運(yùn)用，重視人物塑造，情感傳達(dá)細(xì)膩、生動(dòng)、傳神，彰顯嫵媚，美聽美視。老戲迷們說，劉桂枝的風(fēng)格是俏、巧、魅。她的代表作，有大書《劉公案》《東西漢》《征東征西》《薛剛反唐》《美人洞》等，小段十多個(gè)，為中國曲藝事業(yè)留下了寶貴財(cái)富。

“三劉”中的劉宗琴，也是西路墜子的領(lǐng)軍人物。老墳崗的一位老人說：“嘿，當(dāng)年的劉宗琴，‘七分說，三分唱’，那勁頭……身上穿的是緊身旗袍，燙發(fā)頭，眉目如畫，舞臺(tái)上粗獷豪放的表演，寬厚遒勁的嗓音，唱出的是地道的河南味，一句弦跟一句音，聽后三天不忘?！?/p>

1928年3月，劉宗琴出生在登封縣（今登封市）大冶鎮(zhèn)一個(gè)貧苦的農(nóng)民家庭里，窮困的生活，迫使她8歲就給人當(dāng)了童養(yǎng)媳。12歲那年，拜河南墜子藝人劉魁為師，學(xué)會(huì)了幾個(gè)段子，便隨師走村串鎮(zhèn)流浪賣藝。14歲，她獨(dú)闖江湖，到西安、寶雞站棚演唱，嶄露頭角。她為人誠懇，謙恭好學(xué)，在西安結(jié)交友師劉喜祿，學(xué)會(huì)了《響馬傳》《涼國找父》等長(zhǎng)篇書目，又能唱金戈鐵馬的《三國》段子。1946年，她回到河南鄭州，與聞名老墳崗的劉明枝、劉桂枝搭棚獻(xiàn)藝，從此聲名大震。劉宗琴的《楊家將》《大紅袍》《狄青》等袍帶書目很受歡迎，她獨(dú)挑大梁，領(lǐng)班組團(tuán)，往返于開封、鄭州、新鄉(xiāng)、安陽等地，書迷遍布河南城鄉(xiāng)。

1954年，劉宗琴加入河南省曲藝團(tuán)，演唱技藝更加精湛。1957年，參加河南省首屆曲藝、木偶、皮影會(huì)演，一曲《李逵奪魚》藝驚四座，獲演出、演員雙項(xiàng)優(yōu)秀獎(jiǎng)，捧走兩面錦旗。1958年，劉宗琴隨河南代表團(tuán)赴北京參加全國第一屆曲墜會(huì)演，名家薈萃、群芳爭(zhēng)艷，她演唱的墜子新書《女狀元》被評(píng)為優(yōu)秀節(jié)目，受到周恩來總理的親切接見，并出席了全國第一屆曲藝代表大會(huì)。1959年11月至1960年，由毛澤東主席主持的兩次鄭州會(huì)議，期間，劉宗琴又榮幸地為毛澤東、劉少奇、周恩來等國家領(lǐng)導(dǎo)人演唱。1962年，她光榮地加入中國共產(chǎn)黨，后被推選為中國曲藝家協(xié)會(huì)理事、中國曲協(xié)河南分會(huì)副主席、河南省政協(xié)委員、“全國三八紅旗手”。

劉宗琴擅長(zhǎng)演長(zhǎng)篇大書，而大書則要求演員在口齒、聲調(diào)、語氣、節(jié)奏、用語等多方面有過硬的技巧。行話說，“七分說，三分唱”。幾十年的磨礪，劉宗琴的說表功力精深，敘述故事已達(dá)到“忠臣負(fù)屈冤，鐵心腸也須淚下；言兩軍對(duì)陣，令雄夫壯志”的境界。一部《楊家將》，她唱了40年。這40年，也是她嘔心瀝血進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新的40年。早在20世紀(jì)50年代，她就和曲藝界名人王南、馮金昌等切磋書詞、曲腔。進(jìn)入20世紀(jì)80年代，觀眾審美情趣產(chǎn)生了新的變化，劉宗琴不斷創(chuàng)新，讓大書藝術(shù)與時(shí)代的節(jié)拍相吻合，不僅在書詞上字斟句酌、提煉增色，在唱腔上也苦心揣摩，她將“中路墜子”“喬派墜子”“河洛大鼓”三種不同風(fēng)格的唱腔巧妙融合，推陳出新，使自己說唱的《楊家將》更加完美。

1985年，劉宗琴退休，但這位兩鬢銀霜的曲壇老將，仍壯心不已，人在家中，心在曲壇。除在河南省曲藝團(tuán)培養(yǎng)生外，還往返于省內(nèi)各地曲藝學(xué)校、曲藝學(xué)習(xí)班進(jìn)行教學(xué)指導(dǎo)。

2008年，85歲高齡的劉宗琴榮獲“中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)河南墜子代表性傳人”稱號(hào)。

“二馬”：書場(chǎng)競(jìng)藝頻出彩

“三劉二馬一條于”中的“二馬”，是指說評(píng)書的藝人馬素芳和馬仲山。

說書是地道的“說話”的藝術(shù)，史稱“講史言辯”?！秶Z·周語》《呂氏春秋》記載，春秋時(shí)的師曠以說唱諷諫，傳說他到開封獻(xiàn)藝，留下了“古吹臺(tái)”。三國時(shí)，曹植能“誦徘優(yōu)小說數(shù)千言”。唐代，出現(xiàn)了一些傳奇作家的作品，如元稹的《鶯鶯傳》、袁郊的《紅線》。流行在汝南的《竹枝詞》描繪了伶人說古的場(chǎng)面：“老伶說古亦津津，飯后篝火語半真。蔡順孟仲俱孝子，哪知都是我鄉(xiāng)人?！彼未?，說話藝術(shù)大發(fā)展。有聲望的“說話人”被尊為“老師”，說小說者為“小說人”。明代繼承了唐宋的說話藝術(shù)，相國寺“每日有說書、算卦、相面、百藝逞能”。這里的說書，就是平話。到了清代，說書人越來越多。說書人在地?cái)偠嗾f“紅學(xué)”，“開口不說紅樓夢(mèng)，多讀詩書也枉然”。說書人說的《三國演義》《西游記》《水滸傳》《封神榜》《說岳全傳》《三俠五義》《大八義》《小八義》經(jīng)后人整理成書，成了傳世之作。

老墳崗的說書人，分“坐說”“站說”兩種?！白f”者，多為正襟危坐于書桌后面的高椅或高凳之上。說表時(shí)，依據(jù)內(nèi)容，有時(shí)斜面，有時(shí)側(cè)身，以繪聲繪色的說唱及面部表情的變化吸引觀眾，一般不使用大的身段表演。隨著《三俠五義》《施公案》等劍俠評(píng)書的興起，需要表現(xiàn)英雄豪杰及各種武打場(chǎng)面時(shí)，說書人便開始“坐說”與“站說”并用。說書人站在桌后面或者桌右側(cè)，以手、眼、身、法、步的戲曲表演技藝輔助說表。馬素芳、馬仲山還將戲曲中不同行當(dāng)?shù)那徽{(diào)、表演形式運(yùn)用到說書表演中，讓說書戲曲化。書迷們說：聽說書，兼看戲，一錢兩用，值得。

老墳崗的評(píng)書藝術(shù)，在20世紀(jì)五六十年代，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。它有別于南派的細(xì)膩、精巧，又不同于北京天橋的豪放、粗獷。老墳崗的評(píng)書藝術(shù)善于融古往今來于一堂，雜高雅與俚俗為一體，正言厲色與風(fēng)趣幽默相統(tǒng)一，程式化與活素材巧結(jié)合。一部書最少說上半年，有的甚至兩三年。說書的往往把一部有限的文字用程式化的評(píng)書套路拉長(zhǎng)，每天說上三四個(gè)小時(shí)。細(xì)聽起來，會(huì)發(fā)現(xiàn)他說的多是套話、廢話、吹牛皮的話，以及翻來覆去的重復(fù)話。但聽者明知他在說瞎話，而且是聽了上文知下文，卻還是三四個(gè)小時(shí)座無虛席，張著嘴瞪著眼聽，并不時(shí)報(bào)以陣陣笑聲。說書的能把上千人聚集起來，并且能每隔半小時(shí)從聽書者口袋里掏出二分錢來。這在那個(gè)時(shí)代，足見其本事之大了。

“二馬”之一的馬素芳，為評(píng)書女藝人中之翹楚，擅說《青衣女俠》，一顰一笑皆具魅力，15歲即走紅書場(chǎng)藝壇。自20世紀(jì)30年代起直到20世紀(jì)七八十年代，她一直是河南省內(nèi)唯一的說書女藝人。她的代表作有《青衣女俠》《包公案》《水滸傳》《岳飛傳》等，在全國、河南省、鄭州市曲藝會(huì)演中多次獲獎(jiǎng)，在省市曲藝界享有很高的聲望。

《青衣女俠》評(píng)書為長(zhǎng)篇傳統(tǒng)書目。散文體，約可演說800場(chǎng)，系20世紀(jì)40年代太康縣評(píng)書藝人吳慎動(dòng)根據(jù)康伯元所著的《青衣女》改編而成。故事說的是：綱常神女花代芳，93歲時(shí)收下14歲的小姑娘梁小環(huán)為徒。小環(huán)機(jī)敏愛學(xué)，五年時(shí)間，諳熟花家的全部八仙劍。一日，小環(huán)遵師命令下山，打富濟(jì)貧，除暴安良。因其常著青衣，故被人稱“青衣女俠”。她先后殺了為非作歹的臥虎山山大王鄧環(huán)和其師傅李元志等，又歷盡艱難險(xiǎn)阻，最后戰(zhàn)勝了李元志之女“紅衣女”和魔女“六月雪”，掃平了南洋群島的一干惡人。

1947年至1950年，吳慎動(dòng)在鄭州老墳崗連說此書，極受歡迎。他將此書傳授給弟子趙忠英、吳化成、劉躍遠(yuǎn)，并同時(shí)傳授給兒子吳沛然、師妹馬素芳，但他們均不能說完全部，馬素芳演說此書，大約可說120場(chǎng)。

老墳崗的幾位老人說，他們是聽馬素芳的評(píng)書長(zhǎng)大的。她雖已過世，但當(dāng)年的音容笑貌永遠(yuǎn)留在了他們的心中。她一出場(chǎng)，一亮相，用現(xiàn)在的話說“帥呆了”“酷斃了”。她說書時(shí)的手勢(shì)，干凈漂亮。

一些老評(píng)書迷們，現(xiàn)在還記得馬素芳早年間在評(píng)書《海瑞》中的一段表白?！昂Ｈ鹋瓘男钠?，抬起巴掌說‘閻二小賊吃打’，之后緊跟一聲“叭”，說“叭”的同時(shí)，眼神隨著右掌停落在左掌，讓聽書人產(chǎn)生打人的錯(cuò)覺。緊接著，馬的右掌從左掌拉回到自己的右臉上，摸臉的同時(shí)呈現(xiàn)疼痛的表情，又給聽書人造成被挨打的感覺。這些動(dòng)作，按行話說叫“雙面”，又叫“一語雙面”。所以，藝諺云：“自己?jiǎn)救俗约簛?，自己打人自己挨，自己坐轎自己抬，自打啞謎自己猜，自己哄娃自己乖，自作精神自發(fā)呆?！?/p>

馬素芳在幾十年的說書生涯中，練就了一套特有的評(píng)書藝人與聽書者交流的手段，“笑看觀眾，好像閑談，喜怒哀樂，感情交換”。說書者，不但要完成與書中角色之間、書者相互之間的交流，還要與聽書人直接交流，說聽之間，是一個(gè)完整、和諧、不可分割的藝術(shù)整體，如馬素芳說書說到驚險(xiǎn)情景時(shí)，即停下來與聽書人交流。她說：“那位同志說：‘你說這話我不信?！恍牛磕侵?，你掏錢買車票，咱一塊兒到成都訪問一下，看看有這事兒沒有？哪位掏錢，咱立馬走人！”這時(shí)的聽書人往往報(bào)以會(huì)心的笑聲，劇場(chǎng)效果一下子出來了。

馬素芳在老鄭州有一大批“追星族”，有幾個(gè)“追星族”動(dòng)情地說，馬素芳1984年2月2日的那場(chǎng)演出，至今讓他們記憶猶新。

老墳崗有一家王姓賣鞭炮的，聽說馬素芳初一說書，對(duì)來買鞭炮的人說：“不賣，不賣，聽馬素芳說書，今天啥生意都不做！”喝令全家人收炮攤子。王家攜家?guī)Э?，舉著鞭炮來到曲藝廳，噼噼啪啪放，祝賀馬素芳出山說書。馬素芳本人也百感交集。在這個(gè)曲藝廳，她曾一襲紫紅旗袍，一塊醒木，一個(gè)亮相，一串書帽，一個(gè)漂亮的手勢(shì)，風(fēng)光了十幾年?！芭尽?，馬素芳來了一串新書帽：“大年初一曲藝廳，給同志們拜年是正宗。鄭州改革起春風(fēng)，文藝活躍把書聽。今天說的是《大明英烈傳》，咱先說一段下陳州打貪的老包公……”

自1984年馬素芳出山說書，老墳崗曲藝廳開始紅火。河南省內(nèi)著名評(píng)書藝人紀(jì)萬春、吳志英也前來獻(xiàn)藝；省外山東曹縣的青年墜子演員路成芳也應(yīng)邀前來演出長(zhǎng)篇大書《三訪南京》。曲藝迷們說：日?qǐng)?，聽路成芳的墜子過把癮；夜場(chǎng)，馬素芳驚堂木一拍，觀眾立刻著迷。平時(shí)演出座無虛席，逢星期天售票230余張，買不到票的，寧愿站兩個(gè)多小時(shí)，也要聽馬素芳的《龍圖案》。

馬素芳精彩的藝術(shù)表演，給老墳崗的“曲藝迷”帶來了生活的希望，藝術(shù)欣賞的快樂?？上У氖?，5年之后的1989年，她患重病，不久便永別了她的“追星族”。

“一條于”：一道亮麗的風(fēng)景

“一條于”，是指老墳崗“于家班”的臺(tái)柱子于忠霞。與“三劉”一樣，“一條于”也是唱河南墜子的?！吨袊囍尽酚涊d：“在鄭州老墳崗唱響的于忠霞，是以女大書而享有其名的?！崩蠎蛎詡冋f，于忠霞是“表演藝術(shù)家”，她的表演出神入化。

于忠霞是遼寧建昌縣人，出生于曲藝世家，師從母親宋禮榮（鄭州最早的河南墜子演員）?！坝诩野唷保鋵?shí)是一家人，成員是母親宋禮榮，姐于忠霞，弟于海泉，妹于寶珠。1931年“九一八”事變后，由東北來到鄭州，從此開始了表演河南墜子生涯。于忠霞以唱大書為主，其代表書目有《海瑞》《美人洞》《三告李良方》《萬花樓》等。她1938年學(xué)唱河南墜子，兩年后在老墳崗燕聲茶社設(shè)棚演唱，頗有聲望。之后，曾與劉桂枝、劉宗琴等拼穴（搭班）演出，極受歡迎。1948年，鄭州解放，首任市長(zhǎng)宋致和親自邀她唱河南墜子。

于忠霞的大書，吸收融匯了三弦書、鶯歌柳、道情的唱腔藝術(shù)，如“起腔”“平腔”“武腔”“寒韻”等，表演也由“立如鼎，面如餅”變?yōu)樾误w表演，并將戲曲中“手眼身法步”的演技移植到墜子書的表演中來。藝術(shù)貴在創(chuàng)新，于忠霞新穎的大書表演，贏得了觀眾的認(rèn)可，極受觀眾歡迎。1957年，她加入鄭州市曲藝說唱團(tuán)，因在唱新書方面成績(jī)顯著而被評(píng)為市級(jí)勞模。

“于家班”演藝非凡，人人都有一手絕活。于忠霞的妹妹于寶珠，1949年唱響老墳崗，新中國成立后是市曲藝說唱團(tuán)的臺(tái)柱子。她8歲隨母宋禮榮學(xué)唱河南墜子，10歲隨姐于忠霞在老墳崗燕聲茶社設(shè)棚演唱，1952年加入鄭州市革新曲藝團(tuán)。于寶珠扮相秀麗，唱腔細(xì)膩委婉，主攻小段兒。她演唱了許多反映現(xiàn)實(shí)生活的作品，如《鴨綠江》《新小放?！贰缎置瞄_荒》《寶山參軍》《雷鋒買票》《焦裕祿》《王杰》等。她多次與申云等聯(lián)袂為中央領(lǐng)導(dǎo)演出，1960年曾榮獲全國優(yōu)秀曲藝節(jié)目會(huì)演節(jié)目獎(jiǎng)。

于忠霞的演唱，還得力于她的胞弟于海泉。于忠霞唱墜子，弟弟于海泉彈墜琴，委婉、流麗的演唱，墜琴彈出的天籟之音，令無數(shù)觀眾為之癡迷、傾倒?！皩幙缮俪远甥}，也要聽聽于海泉”，這是老墳崗乃至鄭州的墜子迷們對(duì)于海泉的由衷評(píng)價(jià)。他1947年行藝，受到著名琴師張老五、王明福的指導(dǎo)，在鄭州、西安、洛陽、開封、北京、天津、武漢等地，曾為劉明枝、劉桂枝、劉宗琴、趙錚、申云伴奏，并為北路墜子演員王秀榮、王秀蘭、曹元珠，以及東路墜子演員馬艷秋、呂明錢、徐寶紅等操琴，全面掌握了河南墜子三大流派的伴奏技巧。他能根據(jù)不同演員、不同曲目的特點(diǎn)，為演員做恰當(dāng)?shù)囊魳钒樽啵瑺I(yíng)造讓觀眾鼓掌叫好的劇場(chǎng)音樂效果。50多年，他和一把墜琴相依為命，終生為伴。在河南墜子小段伴奏中，于海泉是公認(rèn)的首屈一指的琴師，他那如泉水一樣清脆甜潤(rùn)、婉轉(zhuǎn)悅耳的悠悠琴聲，不知醉倒了多少觀眾。

于海泉是中國曲藝家協(xié)會(huì)會(huì)員、鄭州市音樂舞蹈雜技協(xié)會(huì)理事，曾任鄭州曲藝團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)。在漫長(zhǎng)的曲藝生涯中，他成績(jī)斐然，為人稱頌。1953年，在全國首屆民間舞蹈會(huì)演中，由他伴奏的河南墜子《肖國寶》獲優(yōu)秀獎(jiǎng)；1957年，在河南省首屆曲藝會(huì)演中，他伴奏的《古城會(huì)》獲優(yōu)秀伴奏獎(jiǎng)；1958年，在全國首屆曲藝會(huì)演中，他為著名墜子演員劉明枝伴奏的《六神不安》獲優(yōu)秀節(jié)目獎(jiǎng)，并受到黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的親切接見；1959年，他應(yīng)上海電影制片廠之邀，用墜琴為電影《躲燈》演奏的主題音樂，至今還留在人們的美好記憶中；20世紀(jì)60年代，他為著名曲藝家趙錚伴奏的《黛玉悲秋》《晴雯撕扇》《玉堂春》《焦裕祿》等在曲藝界廣為傳播。

于海泉的墜琴獨(dú)樹一幟、別有韻味。在演出中，一把墜琴竟能博得觀眾陣陣喝彩聲，實(shí)為罕見。1979年，在河南省第二次文代會(huì)期間，河南人民廣播電臺(tái)為開封市著名墜子演員錄音，徐寶紅點(diǎn)名請(qǐng)于海泉琴師為她的代表曲目《寶玉探病》伴奏。徐寶紅唱得聲淚俱下，于海泉的奏鳴如泣如訴。

“一條于”于忠霞，“于家班”的三兄妹，綠葉扶紅花，紅花映綠葉，是“曲子窩”老墳崗的一道亮麗的風(fēng)景，引人矚目，令人流連忘返。

（作者單位 《古都鄭州》編輯部）

［責(zé)任編揖 孟昭勇］