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    論網(wǎng)絡(luò)小說中第一人稱敘事的消逝

    2017-12-23 15:39胡懿
    青年文學(xué)家 2017年33期
    關(guān)鍵詞:第三人稱網(wǎng)絡(luò)小說第一人稱

    摘 要:自20世紀(jì)90年代末網(wǎng)絡(luò)小說誕生以來,網(wǎng)絡(luò)小說的作品表現(xiàn)形式從第一人稱敘事為主,飛快過渡到了以第三人稱敘事為主。時(shí)至今日,第一人稱敘事已基本從網(wǎng)絡(luò)小說作品中消失。造成第一人稱敘事在網(wǎng)絡(luò)小說中極度式微的原因只要是網(wǎng)絡(luò)小說題材的變化、作品篇幅的巨大化,以及閱讀受眾特定的閱讀興趣。

    關(guān)鍵詞:網(wǎng)絡(luò)小說;第一人稱;第三人稱;敘事;消逝

    作者簡介:胡懿(1981-),碩士,無錫城市職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師,主要研究方向:明清小說研究、創(chuàng)意寫作研究。

    [中圖分類號]:I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]:A

    [文章編號]:1002-2139(2017)-33-0-02

    自20世紀(jì)90年代末期以來,隨著大陸地區(qū)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的蓬勃發(fā)展,網(wǎng)絡(luò)小說也隨之興起。時(shí)至今日,經(jīng)過近20年的積累與發(fā)展,網(wǎng)絡(luò)小說每年的生產(chǎn)數(shù)量可能已經(jīng)超過了傳統(tǒng)小說,越來越多的研究者開始將目光轉(zhuǎn)向這一新興的文學(xué)樣式,研究論著逐年增多。但在網(wǎng)絡(luò)小說的發(fā)展呈勃興之勢的同時(shí),有一個(gè)現(xiàn)象卻不能不引起網(wǎng)絡(luò)小說研究者的注意,那就是網(wǎng)絡(luò)小說的第一人稱敘事在近年來一直呈逐年減少的趨勢,以至于這一敘事角度在網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作中存在消亡的可能。

    在這里,首先要明確什么是小說的“敘事人稱”。法國結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)家熱奈特認(rèn)為,所有敘事,無論明確與否,都是第一人稱。雖然這樣的觀點(diǎn)從敘事學(xué)的廣義角度來看,是極有道理的,但我們在這里并不想采用熱奈特的這一觀點(diǎn),而僅從小說寫作的狹義角度,對“敘事人稱”進(jìn)行定義。

    任何一個(gè)小說家,在他準(zhǔn)備提筆進(jìn)行創(chuàng)作時(shí),都會(huì)遇到一個(gè)相同的問題,那就是他該使用何種人稱進(jìn)行寫作。盡管語言學(xué)意義上的人稱有三種形式,即第一人稱、第二人稱和第三人稱。但小說作為一種敘事文體,以第二人稱進(jìn)行敘事的作品不能說沒有,卻極為罕見,最常見的敘事人稱還屬第一人稱和第三人稱。所謂第一人稱敘事,就是敘事者以“我”為主語講故事。而所謂第三人稱敘事,就是敘事者以“他”、“她”、“他們”為主語來講故事。這兩種敘事角度的根本區(qū)別在于:“一種是敘事者與小說人物同處于虛構(gòu)的世界中,以故事中人物的身份來講述故事;一種是敘事者置身于故事之外,以旁觀者的身份講述故事”[1]。

    從網(wǎng)絡(luò)小說的發(fā)展歷史來看,早期網(wǎng)絡(luò)小說多以第一人稱敘事為主。學(xué)界公認(rèn)的第一部產(chǎn)生巨大影響的網(wǎng)絡(luò)小說《第一次親密接觸》(痞子蔡于1998年3月創(chuàng)作)便是一部使用第一人稱敘事的作品。此后陸續(xù)出現(xiàn)的如寧財(cái)神創(chuàng)作的《緣分的天空》《假裝純情》,邢育森創(chuàng)作的《活得像個(gè)人樣》,李尋歡創(chuàng)作的《一線情緣》《邊緣游戲》《迷失在網(wǎng)絡(luò)與現(xiàn)實(shí)之間的愛情》,慕容雪村創(chuàng)作的《成都,今夜請將我遺忘》,以及安妮寶貝的《彼岸花》《八月未央》等最具有網(wǎng)絡(luò)影響力的作品,也都是運(yùn)用第一人稱敘事??梢哉f,網(wǎng)絡(luò)小說在它誕生的初期,第一人稱敘事占據(jù)了這一文學(xué)樣式敘事方式的統(tǒng)治地位。

    但在經(jīng)過了近20年的發(fā)展之后,我們卻不難發(fā)現(xiàn),第一人稱敘事在網(wǎng)絡(luò)小說中所占的比重逐漸下降,直至近年,甚至已經(jīng)到了日漸式微乃至于將要消逝的地步。以目前占據(jù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)半壁江山的起點(diǎn)中文網(wǎng)為例,該網(wǎng)絡(luò)平臺最重要的作品排行榜“原創(chuàng)風(fēng)云榜”(以當(dāng)月VIP作品月票數(shù)排行)在2017年9月排名前一百的作品,竟然沒有一本作品是第一人稱敘事。

    為什么早期網(wǎng)絡(luò)小說多采用第一人稱敘事,而如今的網(wǎng)絡(luò)小說卻是第三人稱敘事占據(jù)主流地位呢?要回答這一問題,我們需要從題材、篇幅、閱讀受眾這三個(gè)角度進(jìn)行探討。

    一、題材的變化導(dǎo)致第一人稱敘事不再占據(jù)主流

    早期網(wǎng)絡(luò)小說的題材多描寫現(xiàn)代都市男女的愛情故事,如前文所列舉的諸多早期網(wǎng)絡(luò)小說的優(yōu)秀作品,都可以歸納為此類小說。此類小說的故事背景貼近作者自身生活,甚至很多故事就是改編自作者本人經(jīng)歷,因此在寫作此類小說時(shí),作者往往本能地選擇第一人稱敘事,將本人代入到小說中,變?yōu)楣适碌闹魅斯ㄟ^小說講述“我”的生活、“我”的經(jīng)歷、“我”的情感和“我”的故事。應(yīng)當(dāng)說,早期網(wǎng)絡(luò)小說作者的選擇是非常正確的,因?yàn)榈谝蝗朔Q敘事對現(xiàn)代都市愛情類的網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作有兩大功能:“第一,有助于直接抒發(fā)內(nèi)心的感受。第二,有助于作者與讀者的交流”[2]。

    可是,隨著網(wǎng)絡(luò)小說的發(fā)展壯大,網(wǎng)絡(luò)小說的題材很快就不再僅限于現(xiàn)代都市愛情。以起點(diǎn)中文網(wǎng)為例,其收錄作品的題材便包含玄幻、奇幻、武俠、仙俠、都市、現(xiàn)實(shí)、軍事、歷史、游戲、體育、科幻、靈異、女頻、二次元這14大類,每一大類還能分成若干小類?,F(xiàn)代都市愛情故事在這林林總總的題材類型之中,僅能占據(jù)一隅之地,自然沒有了網(wǎng)絡(luò)小說萌蘗時(shí)期的聲勢與地位,連帶著第一人稱敘事也從統(tǒng)治者的寶座上跌落下來。

    而在網(wǎng)絡(luò)小說發(fā)展歷史上緊隨現(xiàn)代都市愛情類故事興起的玄幻類故事和仙俠類故事,則在很大程度上加速了第三人稱敘事在作品數(shù)量上超越第一人稱敘事的進(jìn)程。第一人稱敘事雖然有著能讓作品給人以真實(shí)感,并更便于把敘述、描寫、抒情、寫景和一輪結(jié)合起來這兩大長處,但也有著很多的不足。在題材選擇方面,“第一人稱的手法不適于表現(xiàn)距離作者創(chuàng)作年代較遠(yuǎn),而‘我又是歷史事件中主要任務(wù)的歷史題材的創(chuàng)作”[3]。換而言之,第一人稱敘事的最大優(yōu)點(diǎn)在于其描述的故事更具有真實(shí)感和可信度,而這一敘事方式并不適用于故事背景偏離創(chuàng)作者實(shí)際生活背景太遠(yuǎn)的創(chuàng)作??墒牵妙惡拖蓚b類故事發(fā)生的環(huán)境,大多是古代或異界。這樣的故事環(huán)境與創(chuàng)作者的實(shí)際生活環(huán)境差異實(shí)在過于巨大,如非要以”我“為主人公進(jìn)行創(chuàng)作,非但不能讓讀者接受和相信,反而會(huì)只會(huì)使讀者發(fā)笑。譬如早期網(wǎng)絡(luò)小說中玄幻類小說《我是大法師》便是如此一部以第一人稱敘事的作品。該作品在玄幻類作品較為匱乏的早期網(wǎng)絡(luò)小說中曾一度非常有名,閱者無數(shù),可隨著其他精品網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的不斷涌現(xiàn),這部小說便淪為笑柄,甚至是網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作中的反面教材。受此影響,越來越多的網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作者視第一人稱敘事為小說創(chuàng)作中的低端表現(xiàn)形式,而更愿意采用第三人稱敘事。這樣的認(rèn)識自然是不正確的,但它卻實(shí)實(shí)在在地影響著一批又一批網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作者。

    二、篇幅的巨大化使創(chuàng)作者本能地選擇第三人稱敘事

    和現(xiàn)今的網(wǎng)絡(luò)小說相比,早期網(wǎng)絡(luò)小說的篇幅大多較短。比如痞子蔡的《第一次親密接觸》,全書字?jǐn)?shù)僅6.4萬字。慕容雪村的《成都,今夜請將我遺忘》,也僅有11.4萬字??v觀世界文學(xué)史,以第一人稱敘事作為表現(xiàn)作品形式的小說,篇幅最長的是狄更斯的《大衛(wèi)·科波菲爾》,而這篇作品也僅有75萬字而已。漫長的文學(xué)史證明,第一人稱敘事并不適用于篇幅超過100萬字的鴻篇巨制。而如今的網(wǎng)絡(luò)小說,鮮少有低于100萬字的。以起點(diǎn)中文網(wǎng)“原創(chuàng)風(fēng)云榜”在2017年9月排名前一百的作品為例,僅有《牧神記》《奶爸的文藝人生》《我是至尊》等20部作品的字?jǐn)?shù)是低于100萬字的,且這些作品全都并未完結(jié),還在不停連載中,篇幅突破100萬字都是指日可待。而在這排名前一百的作品中,篇幅最長的要數(shù)《極品全能學(xué)生》,截止2017年9月底為止,總字?jǐn)?shù)已超過1100萬字,且還未完結(jié)。

    如今的網(wǎng)絡(luò)小說之所以會(huì)如此長篇巨制,與網(wǎng)絡(luò)小說發(fā)表平臺的商業(yè)策略有很大的關(guān)系。早期的網(wǎng)絡(luò)小說大多發(fā)表于BBS等平臺,作者的創(chuàng)作目的以自娛自樂為主,除非被出版商相中,出版為實(shí)體書,否則甚少有商業(yè)化的機(jī)會(huì)。因此,作者并不在意作品篇幅的長短,只需將一個(gè)故事講好即可。可如今的網(wǎng)絡(luò)小說,大多發(fā)表于以起點(diǎn)中文網(wǎng)為代表的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺,其創(chuàng)作之初便以商業(yè)化運(yùn)作為根本目的。并且,通行于如今的網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作的一大規(guī)則,便是作品篇幅越長越好,通常認(rèn)為100萬字以下的作品并不具有太大的商業(yè)價(jià)值。因此,網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作者們不得不在寫作時(shí)盡量拉長篇幅、增加字?jǐn)?shù),甚至加入一些對推動(dòng)故事發(fā)展實(shí)際上并無太大意義的內(nèi)容,以達(dá)到減緩故事發(fā)展節(jié)奏、拉長作品篇幅的目的。這種行為,在網(wǎng)絡(luò)小說界有一個(gè)專有名詞:“灌水”。為了“灌水”更順利,網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作者勢必只能拋棄第一人稱敘事,而改用第三人稱敘事。畢竟,第一人稱敘事的“敘述材料限于敘事人所知道、所經(jīng)歷、所推斷以及與其他人物交流所發(fā)現(xiàn)的范圍,他不知道別的人物的想法和感覺,所能提供的僅為對他們的語言和行為的闡釋”[4]。因此,第一人稱敘事在“灌水”這一方面,遠(yuǎn)不如第三人稱敘事來得方便。

    三、閱讀受眾的年齡與教育水平使得第三人稱敘事更受讀者青睞

    所謂閱讀受眾也就是讀者。早期的網(wǎng)絡(luò)小說作者在創(chuàng)作時(shí)與傳統(tǒng)小說的作者并無太大不同,他們創(chuàng)作什么樣的內(nèi)容,讀者便要接受什么樣的內(nèi)容,讀者對作者的影響力較低。但隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,讀者通過評論、點(diǎn)擊量、投推薦票、投月票以及訂購收費(fèi)章節(jié)等方式,越來越多地參與到小說的創(chuàng)作過程之中,對作者的影響力與日俱增。網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作者為了作品的經(jīng)濟(jì)利益,不得不向讀者妥協(xié),不僅在創(chuàng)作內(nèi)容上不敢寫讀者所不喜的內(nèi)容(如《神雕俠侶》中小龍女被玷污之類的情節(jié)),就連作品的表現(xiàn)形式上,也不得不選擇讀者更加喜愛的第三人稱敘事。

    網(wǎng)絡(luò)小說的讀者,“性別方面,男性居多,占比56.4%;婚姻方面,已婚略多于未婚; 年齡方面,19-35歲年齡區(qū)間覆蓋了六成以上的網(wǎng)文用戶;教育方面,本科學(xué)歷占比最高,為49.1%,其次為大學(xué)專科,為27.6%,碩士及以上者僅占6.4%”[5]。讀者的受教育層次與年齡區(qū)間,昭示著網(wǎng)絡(luò)小說的主要讀者群體特征:他們受過一定的教育,正處于人生的奮斗階段,他們習(xí)慣于快餐化的娛樂方式,而缺乏對經(jīng)典作品的欣賞經(jīng)驗(yàn)與興趣。他們需要閱讀具有一定水準(zhǔn)的文學(xué)作品來作為繁忙學(xué)習(xí)、工作之余的消遣,但他們又沒有精力和興趣去閱讀那些需要靜下心來反復(fù)品讀的經(jīng)典作品。就如他們看電影通常會(huì)選擇情節(jié)簡單、畫面火爆的爆米花電影一樣,他們在閱讀網(wǎng)絡(luò)小說時(shí),自然會(huì)選擇那些以情節(jié)曲折刺激取勝的第三人稱敘事小說,而非時(shí)常陷入主人公內(nèi)心思考與感受的第一人稱敘事作品。即便選擇第一人稱敘事的小說,他們通常也只會(huì)選擇《鬼吹燈》《盜墓筆記》《苗疆蠱事》之類的恐怖靈異小說。

    綜上所述,網(wǎng)絡(luò)小說中第一人稱敘事的消逝并非某一因素單方面影響的結(jié)果,而是題材變化、篇幅加長和閱讀受眾的年齡區(qū)間與受教育水平三方面共同作用的結(jié)果。從目前來看,第一人稱敘事在網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作中的消逝暫時(shí)是一件不可避免的事情,但正如“物極必反”一次所昭示的道理那樣,隨著網(wǎng)絡(luò)小說閱讀受眾的年齡區(qū)間以及受教育水平的不斷提高,終有一天他們會(huì)呼喚更有水準(zhǔn)的網(wǎng)絡(luò)小說出現(xiàn)在世間,到那時(shí),第一人稱敘事也必將重新興起。

    參考文獻(xiàn):

    [1]顧建新,孫艷秋.小說第一人稱敘事再探[J].寫作,2006,(5):30-32.

    [2][4]歐陽友權(quán),湯小紅.論網(wǎng)絡(luò)小說的敘事情境[J].中南大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2006,12(4):400-403.

    [3]劉金笙.試論在小說中對于第一人稱的運(yùn)用[J].山西大學(xué)學(xué)報(bào),1982,(1):69-72.

    [5]2016年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)研究報(bào)告[R].艾瑞咨詢,2016.

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