淺析日本動畫中少女形象的審美特征

摘 要：在日本動畫中，眾多的少女形象是我們重點關(guān)注的內(nèi)容，不僅僅具有不同的特點，而且又具有較高的審美價值，并影響著現(xiàn)代日本動畫的創(chuàng)作。本文從日本動畫中的少女特點出發(fā)，分析其少女形象的審美特征，以期本文的論述能夠讓更多的人了解日本動畫以及日本動畫中的少女形象。

關(guān)鍵詞：日本動畫；少女形象；審美特征

一、日本動畫中的少女形象

絕大多數(shù)的日本動畫在整體構(gòu)思、形象塑造以及情感宣泄等方面，都蘊含著“型文化”，即按照特定的規(guī)律，使得個人的言行舉止更為符合社會規(guī)范。日本現(xiàn)代的社會也是“型文化”社會，每個人都遵守著特定的規(guī)則而為人處事。在日本的動畫中，特別是少女形象的身上，“型文化”的印記表現(xiàn)得最為明顯。具體而言，日本動畫的少女形象分為以下幾種。

（一）強(qiáng)悍能干的“非女”

在反映日本戰(zhàn)爭題材的動畫作品中，其內(nèi)容主要就是描述戰(zhàn)爭，動畫的畫面之中通常都有大型機(jī)械、超科技以及高科技技術(shù)，具有濃烈的血腥味?！秮啝査固m戰(zhàn)記》《天空戰(zhàn)記》和《婆娑羅》等都是這類動畫片的代表作。而日本早期動畫的《圣斗士星矢》《龍珠》等，到現(xiàn)代的動畫《火影忍者》《死神》等等，日本戰(zhàn)爭類的動畫作品豐盛不衰。

在這些作品之中，男性角色一直處于絕對的統(tǒng)治地位，而少女角色則屈指可數(shù)，在這樣的動畫作品中，少女形象不可能象征著勝利與力量。比如在《火影忍者》中，絕大多數(shù)的忍者都是男性，不管是忍者學(xué)校的少年，亦或是忍者學(xué)校的教師，少女形象的數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于男性形象的數(shù)量，而且她們在能力方面也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如男性。

在很多以打斗、戰(zhàn)爭為主的日本動畫中，少女形象大多都是群體的角色，也有很少的少女扮演著重要的角色，是動畫中不可缺少的角色。然而，這些為數(shù)不多的少女形象并非傳統(tǒng)意義的少女形象，她們往往身體平板、頭發(fā)短而且聲音粗啞，少女的外形特征不夠明顯，而且這些少女形象也具有粗暴、簡單、暴力以及冷酷等類似于男性的性格。這些少女形象具有極大的力量，天生就非常能干，自理能力以及自我意識要強(qiáng)于傳統(tǒng)的少女，她們勇敢剛毅，擅于幫助他人，是動畫中的女英雄。比如日本動畫《火影忍者》里的春野櫻、《死神》里的朽木露琪亞等等，她們都是強(qiáng)悍能干的女英雄。

（二）似有若無的“花瓶”

在棋牌類、體育類、盜賊類、推理類等日本動畫中，有一類少女形象，她們并非是故事中的主角，她們所扮演的角色也并不重要，僅僅起到一定的點綴作用。男性是這類動畫作品中的主角，而少女在這類動畫作品中扮演著配角，少女的技能、比例以及受重視程度都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及男性。

以《灌籃高手》中的赤木晴子為例，她不僅僅愛好籃球，而且更是傾慕于流川楓。再以《網(wǎng)球王子》為例，這是一部描寫青春學(xué)園的動畫故事，龍崎櫻是所有少女形象中被重點描寫的一個，她不僅僅是超前龍馬的同學(xué)，更是在暗戀著、默默支持著超前馬龍。《名偵探柯南》同樣如此，除了女犯罪嫌疑人，動畫中重點描寫的少女還有灰原哀、毛利蘭、工藤新一、鈴木園子、工藤有希子、田步美等等。在《名偵探柯南》的這些少女形象中，除了毛利蘭和工藤新一這兩個少女形象的情感描寫，其它少女角色的描寫都是一筆帶過的。分析少女形象在日本動畫片中有著“花瓶”特點的原因，關(guān)鍵還在于日本人的潛意識作用，他們認(rèn)為棋牌、體育、盜賊、推理等都是男性的天地，少女在這些方面的能力遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及男性，她們的地位也因此不被重視，所以少女形象很少成為主角。

第二次世界大戰(zhàn)以后，歐美的思想文化沖擊著日本的思想文化，男女平等的思想觀念也逐漸深入日本人的內(nèi)心，日本少女開始走向社會的舞臺中，她們試圖通過自己的努力來改變命運。少女的地位與日提升，少女的獨立意識也在不斷增強(qiáng)，然而男性在日本的社會中仍然占據(jù)著主角地位。盡管在很多動畫作品中少女形象的數(shù)目增加，對少女的描寫也比以往豐富，然而，從某種角度來說，日本動畫中的少女形象還是以“花瓶”形式而存在的。

（三）喪失自我的“賢妻”

在日本的情色動畫以及成人愛情動畫中，愛情往往是故事發(fā)生的主要線索，故事的場景通常是家庭、校園以及社會環(huán)境?！度~草》《我的女神》系列、《純情房東俏房客》等等都是這類動畫的代表。

在這類愛情電影中，少女則占據(jù)著極其重要的地位，甚至是故事的主角。然而，絕大多數(shù)的少女形象遵守著傳統(tǒng)的“隱忍”美德，她們喪失了自我，非常賢惠，為男性付出了自己所能的一切，她們存在的意義就是為了滿足男性的需要。比如說在日本愛情動畫“NANA”中，主角小松奈奈雖然知道自己已經(jīng)懷孕，而懷孕期間自己的老公與其它少女在一起鬼混，然而她卻一直認(rèn)為要給老公以一個溫暖的家庭，對老公怨而不恨，安分守己。

這類少女形象喪失自我，溫柔賢惠，其原因就在于傳統(tǒng)文化的影響。在日本的傳統(tǒng)文化中，少女是并沒有社會地位的，她們完全是作為男性附庸品而存在著的。由于深受日本傳統(tǒng)“男尊女卑”的影響，日本少女至今都處在一個相對弱勢的地位上，她們的身上仍有著傳統(tǒng)文化的印記。

（四）超現(xiàn)實主義的“蘿莉”

從一九八五年開始，日本成立了很多所動畫學(xué)院，《八犬傳》《暗夜之書》等女權(quán)至上的作品紛紛出現(xiàn)，與之相反，以可愛為主的少女動畫作品也層出不窮。在這一類的動畫作品中，少女形象的形態(tài)與現(xiàn)實生活中的少女形態(tài)有所不同，強(qiáng)勢的“女王”形象不僅僅身材性感，而且實力不可低估，她們強(qiáng)烈的虐待欲以及征服欲改變了以往動畫中的少女形象；而超現(xiàn)實主義的畫面塑造了一系列的“蘿莉”、“少女”形象，使得日本動畫的風(fēng)格發(fā)生重大的改變。

比如日本動畫《月詠》之中的少女形象御堂薫，再比如“Fate stay night”之中的少女形象伊利亞，她們都是“蘿莉”，即是身體尚未發(fā)育或者已經(jīng)發(fā)育但發(fā)育不全、活潑可愛而又天真無邪的小女孩形象，她們所具有的共同特點就是：身材相對矮??；長相相對粉嫩；穿著相對活潑可愛?！疤}莉”類少女形象之所以出現(xiàn)在日本動畫作品中，其重要的原因就是日本民族的特征，矛盾重重，很容易走向極端，日本的動漫也處于朝向成人的方向去過渡……他們時而自戀自大，又時而自憐自卑，在極端的心理之中掙扎。在現(xiàn)代社會中，日本的少女在社會中的地位逐漸提升，日本的少女對于地位提升的欲望也日益強(qiáng)烈。然而，日本少女也或多或少地被傳統(tǒng)少女的思想左右，所以，“女王”以及“蘿莉”這兩種極端的少女形象也就全都出現(xiàn)在日本的動畫中。

二、日本動畫中少女形象的審美特征

日本動畫的歷史將近五十多年，現(xiàn)如今，日本的動畫中有著豐富的少女形象。日本動畫中的這些少女形象體現(xiàn)出了少女美，從容貌方面、形體方面、服飾方面、品德方面以及情感方面都體現(xiàn)出了日本動畫中少女的美，具有較高的審美價值。

（一）清純的容貌美

在少女形象的審美特征中，容貌美是其最為基礎(chǔ)的部分，日本動畫中的絕大多數(shù)少女都活潑可愛，具有嫵媚動人的容貌，吸引著無數(shù)的少年，而且逐漸成為了現(xiàn)代日本動畫受眾們的重點關(guān)注對象。

20世紀(jì)70年代出生的中國人，幾乎全都認(rèn)識日本動畫《花仙子》之中的少女小蓓，小蓓的頭發(fā)是金黃色而且?guī)Ь淼?，她的眼睛大大的，鼻子尖尖的，?0世紀(jì)70年代人的美好童年記憶。小蓓利用魔力，能夠變幻出五顏六色的美麗衣服，使得很多的小女孩都非常小蓓，并希望自己也擁有和小蓓一樣的魔力?！段老Α分械纳倥瑯右簿哂腥菝裁?，而且她還具有操縱火焰的神奇力量，能夠?qū)耗е匦聨Щ氐侥Ы缰?，深受日本動畫迷的喜愛?/p>

（二）婀娜的形態(tài)美

少女形象是現(xiàn)代日本動畫的主流形象，在造型方面，設(shè)計師往往追求其形象的唯美化。就形體而言，少女的頭與身體的比例大約是1：8，給人一種修長俏麗的感覺。在日本動畫《美女女戰(zhàn)士》中，五位少女形象各個體態(tài)輕盈、婀娜多姿。

除此以外，不管是傳統(tǒng)的日本動畫中的少女形象，還是現(xiàn)代日本動畫中的少女形象，都有著“翹臀”、“豐胸”、“細(xì)腰”的特征，而這種特征逐漸演變成為少女的普遍特征，被動畫的設(shè)計者默契地遵守著。除了《美少女戰(zhàn)士》中的五位美少女，日本其它動畫中也有眾多具有形態(tài)美的少女形象。包括《犬夜叉》中的少女日暮戈薇，包括《火影忍者》中的少女春野櫻，還包括《攻殼機(jī)動隊》中的少女草稚素子等等。

“翹臀”、“豐胸”、“細(xì)腰”是少女們的形體符號，“S”型的身材非常明顯，不僅僅符合大眾的審美特點，而且很容易引發(fā)受眾的聯(lián)想，這樣的少女形象深受人們的追捧。

（三）時尚的服飾美

在日本動畫中，服飾設(shè)計也是重要的內(nèi)容，日本動畫中的服飾對于突出少女角色的性格、凸顯少女形象的魅力而言，具有極其重要的意義。毋庸置疑，動畫劇情的發(fā)展往往需要借助一定的角色，而服飾則在帶領(lǐng)觀眾認(rèn)識角色的過程中發(fā)揮著不可忽視的重要作用。

以日本動畫《千年女優(yōu)》為例，這個故事的線索就是少女藤原千代子對她所青睞的初戀情人的追尋，圍繞著故事的線索，少女藤原千代子就出現(xiàn)在日本戰(zhàn)國、日本幕府以及日本昭和時期，她的服飾也因此發(fā)生了相應(yīng)的變幻。隨著故事的時代環(huán)境的不斷改變，少女藤原千代子身著的服飾也不斷變幻，從她身著的服飾特征，觀眾就很容易地了解故事所發(fā)生的時代背景?？梢哉f，服飾為劇情的進(jìn)一步展開做了良好的鋪墊。再以日本動畫《美少女戰(zhàn)士》為例，美女身著顏色各異的戰(zhàn)衣，包括紅色的、白色的、藍(lán)色的以及黃色的，在色彩的對比之中，人們能夠感覺到少女獨具的性感特征?！妒ザ肥啃鞘浮分械纳倥椧参藷o數(shù)的受眾，她身著緊身圣衣，金屬護(hù)甲包圍著少女的肘部、膝部以及胸的前部，既性感，又剛毅。甚至在今天，也有很多人在COSPLAY中，扮演著日本動畫中的這些少女。

（四）自信的品質(zhì)美

日本動畫中少女的品質(zhì)美也逐漸受到人們的關(guān)注，她們的價值觀往往未被這世俗所玷污，她們的心靈純潔，她們的品質(zhì)美好。

《魔女宅急便》中的小魔女琪琪在年僅十三歲之時，就獨自離開家，前往一個陌生的城鎮(zhèn)居住。為了能夠在陌生的城鎮(zhèn)中生存下去，小魔女琪琪便利用自己的飛行能力，在一個面包店從事快遞的工作。琪琪并沒有任何的工作經(jīng)驗，然而憑借著她的認(rèn)真和愛心，她克服了諸多困難，最終成為合格的魔女。宮崎駿曾經(jīng)這樣評價道：“在魔女琪琪的身上，我們能夠看到那些帶著父母的期望，信心滿滿地來到大城市中打拼的少女形象，然而琪琪對于都市生活的心理準(zhǔn)備并不夠充分，這也反映了日本現(xiàn)如今的社會形態(tài)。”《千與千尋》同樣是這樣的動畫片，少女千尋為了將因貪吃而變成豬的父母解救，在被動的困境中苦苦掙扎，最終通過美好的品質(zhì)，拿到了拯救父母的解藥，然而卻有慷慨地將解藥給需要幫助的無面人，這與千尋剛出場時的性格是完全相反的。宮崎駿塑造千尋這個少女形象，其目的就在于想要同齡的日本少女從千尋的身上看到自己的影子，并發(fā)揮出自己的美好品質(zhì)，這樣才能夠克服種種困難而完成自己的夢想。

魔女琪琪和少女千尋，都是在困境之中保持著美好的品質(zhì)，用積極的生活態(tài)度去面對種種困難，走過了從懵懂到自信勇敢的心靈歷程，具有一定的教育意義，能夠激勵少女為之奮斗。

（五）純真的情感美

日本動畫之所以能打動人心，其關(guān)鍵就在于它能夠引發(fā)人們的情感共鳴。純美的情感是日本動畫中的重要內(nèi)容，日本動畫中的少女形象能夠體現(xiàn)出“真、善、美”的人物品質(zhì)，飽含著質(zhì)樸的親情、美好的友情以及執(zhí)著的愛情，通過動畫中的純美情感的傳遞，無數(shù)的觀眾為之感動。

《千年女優(yōu)》中，少女千代子為了實現(xiàn)少女時期的諾言，便追尋了一生，盡管沒有任何回報，她依舊無怨無悔，對于愛情的執(zhí)著追求，打動了無數(shù)的觀眾?！度共妗分械娜共媾c日暮戈薇相互扶持，不離不棄?！缎侵暋分邪⑸烷L峰美加子之間的思念超越了時間?！洱堌垺分械男∶缀臀逶?，在寧靜的鄉(xiāng)間嬉戲玩耍，相互照顧，姐妹兩個人又都依戀著母親，溫情的畫面真實而感人?！赌北恪分?，琪琪在失意時得到了朋友的幫助，在生日時收到了老奶愛的蛋糕，因為友情和親情的存在，琪琪的世界才變得如此美好。

三、結(jié)語

日本動畫對于日本的經(jīng)濟(jì)發(fā)展起到重要的支撐作用，日本動畫的少女形象具有諸多特征，絕大多數(shù)日本動畫中的少女形象都清新亮麗，造型鮮明，唯美的“美少女”形象深受人們的喜愛和歡迎。日本動畫中的少女形象具有獨特的魅力，從一定程度上影響了日本受眾以及日本的社會形態(tài)。

作者簡介：

楊秒（1995—），女，漢族，籍貫：遼寧省阜新市，渤海大學(xué)外國語學(xué)院，日語專業(yè)，在讀本科生。