索尼推出全畫幅攝影機四大亮點解讀CineAltaV

馬開春

9月22日，索尼中國專業(yè)系統(tǒng)集團在北京AIT索尼影像技術學院舉行了CineAltaV電影攝影機發(fā)布會，作為索尼CineAlta攝影機系統(tǒng)的新一代產品，同時也是影視行業(yè)第一款采用全畫幅CMOS的攝影機，CineAltaV面世的消息自發(fā)布以來便引發(fā)了影視行業(yè)用戶的關注和討論，在發(fā)布會上，索尼專家和產品經理詳細解讀了這款攝影機。

《電影中國》雜志也對索尼影像產品及解決方案公司專業(yè)產品集團企劃部高級總監(jiān)小田島成彥、索尼中國專業(yè)系統(tǒng)集團創(chuàng)新業(yè)務開發(fā)本部總監(jiān)孫自力、市場部產品高級經理大木良佑、市場部產品經理李建新進行了專訪，揭開了這款全新攝影機的神秘面紗。

全畫幅帶來的獨特優(yōu)勢

如前文所說，CineAltaV是一款全畫幅攝影機，CMOS尺寸達到了36.2X24.1mm。全畫幅在單反相機里早就普及，但在電影攝影機則是一個創(chuàng)舉，在CineAltaV之前最常見的是Super 35。相比而言，CineAltaV讓畫幅更自由，傳統(tǒng)的4：3變形寬銀幕畫面在后期拉伸之后，需要進行兩邊裁切才可以實現(xiàn)2.39：1畫幅，而CineAltaV除了具備4：3模式以外，還具備6：5模式，后期拉伸以后是12：5實現(xiàn)了真正的4K變形寬銀幕，在同樣的模式下，采用全畫幅的CineAltaV優(yōu)勢是顯而易見的，能夠捕捉到更廣闊的畫面。

另外讓人好奇的是，RED在去年就推出了8K分辨率的攝影機，為什么CineAltaV還在用6K？技術指標是不是不夠高？關于這個問題，孫自力表示采用全畫幅首先追求的是可以實現(xiàn)更優(yōu)秀的淺景深、拍攝更廣闊的畫面、更好的色彩還原尤其是膚色還原、更高的寬容度和更低的噪點，在這個基礎上，才去決定用怎樣的分辨率。在產品的開發(fā)過程中，其實是經過了大量的計算和實驗，力求找到一個最合適的指標，能夠在分辨率和像素點的質量之間找到一個平衡，這也正是選擇全畫幅6K的原因。

其實，關于分辨率一直眾說紛紜，6K分辨率可以在獲得高分辨率的同時，保證單個像素足夠的面積，達到更佳畫質，這也展現(xiàn)出了索尼追求高畫質的目標，而不是以高技術指標為目標做開發(fā)。另外，從行業(yè)發(fā)展來看，在未來很長一段時間，無論是影院還是電視，都仍將以2K和4K為主，過高的分辨率真的有意義嗎？或許提供更好的畫質才真的能滿足用戶的使用需求。

產品經理李建新介紹說，全畫幅帶來了優(yōu)秀的淺景深，相對于S35成像器，全畫幅成像器可以獲得增加1-2檔的更淺景深。眼見為實，發(fā)布會現(xiàn)場放映了由《遺落戰(zhàn)境》、《創(chuàng)：戰(zhàn)紀》導演約瑟夫·科金斯基拍攝的樣片，其中有一場辦公室的夜戲，首先觀眾感知到的是CineAltaV強悍的高感性能，在大銀幕上，黑夜場景完全看不到噪點。不過最讓我難忘的是一個吸塵器清理地毯的鏡頭，在這個鏡頭中，攝影師和跟焦員讓焦點跟著吸塵器快速移動，近乎炫技般的展現(xiàn)出了淺景深效果，通過CineAltaV，可以讓攝影師更自如的創(chuàng)作出令人難忘的畫面。

出色的色彩表現(xiàn)

前陣子在對攝影師趙小丁的采訪中，他談到了伍迪·艾倫拍攝《咖啡公社》的幕后趣事，當時攝影師維托里奧·斯特拉羅把所有數(shù)字攝影機都測試了一遍，最后選擇了索尼F65，因為測試的結果表明這款攝影機在色域空間上已經超過膠片了。而CineAltaV不但僅僅是承襲了F65的色彩，更做到了青出于藍。

CineAltaV通過在全畫幅CMOS上布置6K像素，實現(xiàn)了更好的圖像質量，在基準感光度ISO500時，基于18%灰，CineAltaV可以捕捉15+檔寬容度，其S-Gamut色域超過BT.2020，完全滿足HDR節(jié)目制作的理想性能。孫自力介紹說，CineAltaV采用了新的顏色算法，實現(xiàn)了更高的色域，在膚色上也有改善，這得益于工程師在算法上的大量研究。李建新補充道，現(xiàn)在很多攝影機都提供RAW，確實具有很高的寬容度，但在后期環(huán)節(jié)也要花很多的時間才能達到理想效果，而CineAltaV在后期調色上會變得很容易，甚至只需要套LUT就能輕松完成調色，流程變得更簡單。

方便易用

對于攝影師來說，在技術指標能夠滿足拍攝需求的前提下，往往喜歡用自己熟悉的、方便易用的攝影機，這樣能夠提升工作效率。那么如何讓攝影師對CineAltaV投以關注，成為這款產品推向市場最早、也最重要的一環(huán)。令人欣慰的是，產品剛剛發(fā)布，就已經有多位攝影師被它全畫幅CMOS和易用性吸引了。

首先CineAltaV具備靈活的鏡頭座系統(tǒng)，原生E卡口，同時自帶PL卡口轉接環(huán)。索尼已經推出了多款E卡口的電影鏡頭，并且隨著產品上市，不排除未來會推出更多E卡口的鏡頭組。同時，用戶通過轉接環(huán)，可以輕松使用PL鏡頭。另外還具備8檔ND濾鏡，在機身內提供兩個轉盤，每片具備三個濾鏡，組合后獲得0.3-2.4八檔ND，用戶還可以通過遙控器或Wi-Fi遠程遙控，這一點對于攝影師來說很有意義，意味著拍攝時可以省掉外接ND鏡片，也不用在拍攝現(xiàn)場更換ND鏡，大大提高拍攝效率。

另外，CineAltaV特別提供了雙顯示屏系統(tǒng)，大顯示屏提供光圈、感光度、快門速度、素材格式等一系列信息，方便攝影助理查看；而另一側的小顯示屏，只顯示格數(shù)、ND等重要信息，供攝影師或攝影指導查看，這樣的設計，讓攝影師和攝影助理都可以專注投入到現(xiàn)場拍攝中。另外值得一提的是，CineAltaV的接口和F65一樣，這意味著F65所有的附件都適用于這款新產品。通過以上可以看出，CineAltaV雖然在核心的畫幅、畫質上有大幅提升，但操作和后期流程上并沒有做過多改變，目的就是照顧行業(yè)用戶的使用習慣，這也正是為什么索尼開發(fā)出了線性濾鏡卻仍為這款產品配備了8檔濾鏡一樣，目的正是不改變攝影師的創(chuàng)作習慣。所以對于攝影師來說，拿到CineAltaV會很容易就上手，不用在熟悉攝影機上花太多時間。

出色的穩(wěn)定性

CineAltaV采用了全金屬機身，堅固耐用、安全可靠，同時采用模塊化設計，CMOS、散熱風扇等部件都可拆卸，在惡劣環(huán)境下拍攝時，可清理風扇來保證機身散熱，避免過熱關機等問題的出現(xiàn)。盡管是全金屬機身，CineAltaV裸機重量只有3.9公斤，這得益于機內的高集成度，盡量縮小機身尺寸，可以滿足更多環(huán)境的拍攝。比如在樣片的拍攝花絮中，能看到攝影師在汽車后排手持攝影機就可以完成拍攝，還可以將攝影機架在機身外面拍車內場景。在以往，這些場景可能需要用佳能5D3、GoPro等產品拍攝，不容易保證畫質不說，也會為后期調色帶來麻煩。

值得注意的是，CineAltaV錄制6K RAW格式，需要外接AXS-R7錄機才可以完成視頻采集。為什么不能直接采用內錄？AXS-R7也售價不菲，另外，用錄機能保證穩(wěn)定性嗎？這是很多攝影師都會關注的問題。高級總監(jiān)小田島成彥介紹說，機內錄制6K并非技術上實現(xiàn)不了，只因大多數(shù)人用XAVC格式就足以滿足拍攝需求，只有更高要求的創(chuàng)作者才會用到6K RAW格式。對于前者用戶，使用CineAltaV不接錄機就可以滿足，這樣可以節(jié)約成本，同時機身更輕便，便于用戶使用，如果實現(xiàn)內錄6K，機身會比現(xiàn)在大很多。目前將編解碼放到獨立的AXS-R7里，需要攝制6K的用戶可以通過配備R7完成，在穩(wěn)定性方面也不用擔心，索尼從設計、制造能夠保證安全和穩(wěn)定性。

在數(shù)字電影制作技術領域，索尼始終處在領軍位置，業(yè)內第一臺24P數(shù)字攝影機系統(tǒng)、第一臺RGB記錄系統(tǒng)和Super 35mm成像器件均出自索尼，而CineAltaV的問世，是索尼繼F65之后蟄伏6年，又一次亮出的黑科技，國內預計上市時間為2018年2月，相信屆時會成為攝影師們完成藝術創(chuàng)作的又一利器。