淺談戲劇舞臺(tái)燈光藝術(shù)的“惜墨如金”

【摘 要】 通過話劇《裁縫》的燈光創(chuàng)作，談?wù)劇跋缃稹钡脑O(shè)計(jì)理念，以及“簡”、“適”、“和”三種燈光呈現(xiàn)方式。

【關(guān)鍵詞】 舞臺(tái)燈光；《裁縫》；話??；燈光色彩

文章編號(hào)： 10.3969/j.issn.1674-8239.2017.11.010

【Abstract】Starting from the light creation of the drama Tailor， the author introduces the design concept that regard one's ink as if it were gold， and three lighting presentation which is 'simple'，'moderation'and 'saturation'.

【Key Words】stage lighting； Tailor； drama； lighting color

1 引言

戲劇是一門綜合藝術(shù)，它集文學(xué)、導(dǎo)演、音樂、表演、舞臺(tái)美術(shù)等多種元素于一體。隨著人們審美意識(shí)的提高和現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，人們對(duì)戲劇舞臺(tái)的要求也更高了，包括燈光設(shè)計(jì)在內(nèi)的舞臺(tái)美術(shù)元素在戲劇藝術(shù)中發(fā)揮著越來越重要的作用。戲劇舞臺(tái)燈光營造了各式各樣的戲劇氣氛和情境，滿足了觀眾對(duì)于戲劇情境的視覺要求。舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)如何帶給觀眾更好的視覺體驗(yàn)，需要設(shè)計(jì)師深入研究和探索。

筆者認(rèn)為，要把燈光技術(shù)轉(zhuǎn)化為戲劇藝術(shù)的創(chuàng)作手段，不能忽略了戲劇的特性和劇目的實(shí)際需求，不能無節(jié)制地干擾演員演出。燈光設(shè)計(jì)者要有整體思維，結(jié)合劇本、導(dǎo)演處理手法及舞臺(tái)設(shè)計(jì)創(chuàng)意進(jìn)行設(shè)計(jì)，擺正燈光在戲劇演出中的位置和作用；要惜墨如金，用光講究“簡”、“適”、“和”三種方式，該簡則簡，適可而止，和諧呈現(xiàn)。

話劇《裁縫》是筆者近期創(chuàng)作的一部作品，本文擬通過這部話劇的燈光創(chuàng)作，來談?wù)劇跋缃稹钡脑O(shè)計(jì)理念。

2 《裁縫》劇情

話劇《裁縫》由石榴、王婷婷編劇，王婷婷導(dǎo)演，北京孚思沃藝術(shù)有限公司出品，是2017年烏鎮(zhèn)國際戲劇節(jié)邀請(qǐng)展演劇目。

《裁縫》講述了一個(gè)老去的故事。老吳（男）一輩子在國家單位工作，老顧（女）是紡織廠的一名工人，老兩口一北一南，一動(dòng)一靜，日子過得針尖對(duì)麥芒。老顧是個(gè)勤奮的南方女人，做得一手好衣服，這輩子最大的心愿就是能有個(gè)自己的裁縫店?？墒抢蠀菍?duì)這個(gè)“心愿”不關(guān)心，他有自己的麻煩，慢性疾病導(dǎo)致他無法再像年輕人一般，哪怕日常的生活也愈發(fā)不堪。終于，不愿忍受廁所永遠(yuǎn)擦拭不盡的尿騷味，老吳和老顧在結(jié)婚的第45個(gè)年頭離婚了。之后兩人分居，老吳想著辦法復(fù)婚，老顧依然堅(jiān)持自己。隨著生活矛盾的激化，老吳去世了。老顧從內(nèi)心感受到，雖然這個(gè)人有一身自己討厭的毛病，但畢竟在一起生活這么久，習(xí)慣遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是一個(gè)決定能改變的。當(dāng)94歲的老顧回顧自己的一生時(shí)，對(duì)每件事，笑笑就過去了。

這部作品的主題“老去”有些沉重，是每一個(gè)人都不得不面對(duì)的現(xiàn)實(shí)問題。它的呈現(xiàn)非常安靜，沒有什么故事，也沒有什么沖突，只是運(yùn)用現(xiàn)實(shí)與回憶兩個(gè)空間，通過94歲的老顧與年輕時(shí)老顧的對(duì)話來闡述自己的一生，如該劇宣傳語所說，“走在老去的路上，試著學(xué)習(xí)如何變老”。

3 “惜墨如金”的設(shè)計(jì)理念及體現(xiàn)

筆者在話劇《裁縫》的燈光設(shè)計(jì)構(gòu)思上，結(jié)合劇本、導(dǎo)演處理手法及舞臺(tái)設(shè)計(jì)創(chuàng)意，以“簡”、“適”、“和”三種用光方式，體現(xiàn)了“惜墨如金”的設(shè)計(jì)理念。

3.1 舞臺(tái)燈光整體用燈“簡”

什么是“簡”？它和傳統(tǒng)繪畫的創(chuàng)作理念相同，去除繁瑣的塑造，使用簡單而寫意的筆墨，體現(xiàn)被描繪事物的神韻，也能直接抒發(fā)作者的情感。在燈光創(chuàng)作上，筆者同樣喜歡用最簡單的方式，描繪和體現(xiàn)豐富的戲劇場(chǎng)景和戲劇情感。

該劇故事主要講述百姓的生活，貼近現(xiàn)實(shí)。所以，在燈具選擇上，筆者以極簡的方式，只使用了常規(guī)燈具一種燈具，光質(zhì)上形成統(tǒng)一的舞臺(tái)燈光畫面；數(shù)量上，可以用一臺(tái)燈具解決的絕不增加。通過舞臺(tái)燈光光線的變化，可以不斷改變觀眾對(duì)人物和景物的視覺感受和內(nèi)心情緒。選擇常規(guī)燈作為這部戲的全部照明，是由于常規(guī)燈的低色溫光源在在呈現(xiàn)生活場(chǎng)景時(shí)特別舒服、貼切。

《裁縫》的舞臺(tái)布光是一個(gè)局部的室內(nèi)空間，舞臺(tái)的后區(qū)及頂部，屬于遮擋狀態(tài)，這對(duì)于塑造舞臺(tái)空間及人物造型帶來了一定的困難，如圖1。

首先，在逆光不可使用的情況下，人物和布景之間的關(guān)系難以區(qū)分，空間處理困難，整個(gè)舞臺(tái)畫面變得很平。但是，劇場(chǎng)演出本身就是在有限的空間內(nèi)，創(chuàng)造無限的時(shí)空。所以，筆者結(jié)合導(dǎo)演的處理手段，變向思考，用簡單的燈光語匯解決問題。劇本本身沒有激烈的矛盾沖突，人物也并非英雄之類需要雕塑感強(qiáng)的形象，所以拋棄逆光，使用“明襯暗，暗襯明”的方法，做好投光角度和光區(qū)的區(qū)分，人物和布景并沒有復(fù)雜的雕琢，協(xié)調(diào)兩者在戲劇情境中的亮度關(guān)系，使之彼此依托，做到你中有我、我中有你，既是一個(gè)整體環(huán)境，兩者又有空間關(guān)系。

但是，若整場(chǎng)演出中，觀眾長時(shí)間觀看這種畫面，視覺上會(huì)相對(duì)疲勞。所以要在某些燈光場(chǎng)景中給演員加入輪廓光，增強(qiáng)人物的雕塑感，豐富燈光畫面。筆者選擇了布景中的窗戶和門。這是室內(nèi)空間通往另外一個(gè)空間的媒介，通過加入窗戶光和門的逆光，呈現(xiàn)舞臺(tái)時(shí)間的變化，豐富燈光畫面的效果，增加舞臺(tái)空間的結(jié)構(gòu)；并且，在演員走進(jìn)窗戶光或者門的輪廓光空間中，就有了人物的形象塑造，也在燈光畫面中豐富人物的塑造，如圖2。成功的舞臺(tái)燈光畫面，不是選擇多種類的燈具或者數(shù)量，而是通過設(shè)計(jì)者的巧妙創(chuàng)作，完美呈現(xiàn)戲劇演出所需要的燈光氣氛。

3.2 燈光亮度和節(jié)奏變化要“適”

舞臺(tái)燈光的亮度及變化，都直接影響著觀眾的視覺感受和演出效果。設(shè)計(jì)師要明確，作為舞臺(tái)演出的一部分，燈光的位置是從屬于表演的。在戲劇舞臺(tái)演出中，演員永遠(yuǎn)是主體，他們用自己的臺(tái)詞、形體等表演為觀眾提供了故事的主要信息，推動(dòng)著戲劇的節(jié)奏。舞臺(tái)各部門，都不應(yīng)該超越演員在舞臺(tái)場(chǎng)景畫面中的主導(dǎo)位置，要為他們服務(wù)。照明亮度過亮、過暗，燈光變化過快、過緩，都可能破壞舞臺(tái)畫面效果、打亂戲劇節(jié)奏。所以，筆者認(rèn)為，燈光創(chuàng)作要做到“適”——適合、適度，不喧賓奪主，不搶戲。endprint

《裁縫》的故事內(nèi)容主要講述的是生活瑣事，沒有激烈的矛盾沖突，也沒有大起大落的情感變化，一直維持在一個(gè)狀態(tài)中。所以，燈光的照明亮度，都維持在還原生活、呈現(xiàn)環(huán)境與時(shí)間變化，且觀眾視覺舒服的狀態(tài)。即使在戲劇情感有些許波瀾時(shí)，也只是稍微提高光比或者調(diào)整舞臺(tái)亮度，并沒有著重強(qiáng)調(diào)戲劇矛盾，這樣，使觀眾整體視覺效果還是在一個(gè)接近生活的畫面里。在特殊的情緒點(diǎn)時(shí)，通過這些手段，輔助引導(dǎo)一下觀眾的視覺效果，如圖3。

整場(chǎng)的燈光變化，做到“潤物細(xì)無聲”，使觀眾在關(guān)注劇情變化時(shí)，并沒有發(fā)現(xiàn)燈光在逐漸改變。整場(chǎng)燈光效果，都像在通過舞臺(tái)燈光的手段，拉近觀演關(guān)系，使觀眾融入到戲劇演出中，自然地接受舞臺(tái)上發(fā)生的一切。在某些特殊情境及時(shí)空轉(zhuǎn)換時(shí)，運(yùn)用一些表現(xiàn)力很強(qiáng)的燈光效果，分離現(xiàn)實(shí)與想象的空間，豐富燈光的畫面效果，同樣也推動(dòng)觀眾的心理情緒，如圖4。

3.3 燈光色彩渲染要“和”

舞臺(tái)燈光的色彩，是我們舞臺(tái)燈光中最有表現(xiàn)力的手段之一。

無論是以繪畫的方式還是以光的形式使用色彩，都有明確的表現(xiàn)方式。每個(gè)人的性別、性格不同，喜歡的色彩也不同，色彩對(duì)于人的影響也不同。通過光的呈現(xiàn)，色彩會(huì)影響觀眾的情緒，使之產(chǎn)生溫暖、冷酷、歡樂、悲傷、興奮、憂慮等諸多心理效應(yīng)。

舞臺(tái)燈光的色彩，不僅可以體現(xiàn)戲劇的時(shí)間、空間，還可以表現(xiàn)劇中人物情緒。筆者以為，在運(yùn)用舞臺(tái)光色時(shí)，要做到“和”?！昂汀奔春椭C，一場(chǎng)演出燈光設(shè)計(jì)的質(zhì)量好壞，并不取決于色彩有多豐富、場(chǎng)景變換有多繁密、燈光效果有多絢麗，而是在燈光呈現(xiàn)的表演及舞臺(tái)布景畫面中，色彩是否和諧呈現(xiàn)出戲劇內(nèi)容所需要的情境氣氛。

話劇《裁縫》的燈光設(shè)計(jì)，對(duì)于色彩氣氛的處理只使用了淺藍(lán)色，如圖5。除了在表現(xiàn)夜晚場(chǎng)景時(shí)使用，還在體現(xiàn)主人公憂傷、孤獨(dú)的情境時(shí)，營造整體的舞臺(tái)色彩氣氛。為避免觀眾的視覺疲勞，還通過調(diào)整常規(guī)燈亮度變化，營造不同的色彩效果。常規(guī)燈光源有個(gè)顯著的特點(diǎn)，在白光的狀態(tài)下，色溫會(huì)隨著光源亮度的變化而變化。通過運(yùn)用不同色溫的白光，為戲劇情境創(chuàng)造相應(yīng)的色彩氣氛，也帶給觀眾不同的心理時(shí)空。

隨著舞臺(tái)燈光技術(shù)的進(jìn)步，燈光設(shè)備的種類豐富多樣，舞臺(tái)燈具也較傳統(tǒng)燈具有了更高的色彩飽和度和亮度，為現(xiàn)代的舞臺(tái)演出呈現(xiàn)了絢爛的效果。在舞臺(tái)演出中，對(duì)燈光色彩的使用，不僅和設(shè)計(jì)師的藝術(shù)修養(yǎng)有關(guān)，還與設(shè)計(jì)師的性格與內(nèi)心情感有關(guān)。

4 結(jié)語

對(duì)于光線的處理及情境的呈現(xiàn)，是一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作的過程。燈光設(shè)計(jì)師需要運(yùn)用藝術(shù)家的創(chuàng)新能力、工程師的燈光技術(shù)，創(chuàng)造一個(gè)和舞臺(tái)情境相符的特定場(chǎng)景氣氛。

舞臺(tái)燈光為舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)造提供了無限的可能。每一位專業(yè)的設(shè)計(jì)師都能夠借助光的魔力，通過印象、感覺和氣氛來為戲劇舞臺(tái)藝術(shù)增光添彩。燈光設(shè)計(jì)師應(yīng)時(shí)刻記住讓·科蒂埃的一句話：“所有燈發(fā)出的光都不應(yīng)亮過演員心中的光芒”，舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)一定要惜墨如金，服務(wù)于舞臺(tái)藝術(shù)的呈現(xiàn)。

作者簡介：

朱麟，2015年中央戲劇學(xué)院碩士畢業(yè)，現(xiàn)任中央戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系燈光設(shè)計(jì)專業(yè)設(shè)計(jì)課教師，助教，研究方向?yàn)閼騽∮耙曃枧_(tái)燈光設(shè)計(jì)。主要作品：話劇《裁縫》、《羅密歐與朱麗葉》、《鳥》、《終身成就獎(jiǎng)》、《唐敖慶》、《阿伽門農(nóng)》、《三姊妹》；兒童劇《小木偶的三滴淚》、《心花怒放》；實(shí)景演出《又見平遙》、《又見五臺(tái)山》、《尋夢(mèng)龍虎山》；晚會(huì)《以衛(wèi)士的名義》、《忠誠禮贊》。話劇《終身成就獎(jiǎng)》榮獲第八屆陜西省藝術(shù)節(jié)文華劇目獎(jiǎng)。endprint