花鳥畫轉(zhuǎn)型的端緒：宣和畫院花鳥畫的兩種形態(tài)（下）

□ 周忠慶

花鳥畫轉(zhuǎn)型的端緒：宣和畫院花鳥畫的兩種形態(tài)（下）

□ 周忠慶

宣和畫院的畫家在宋徽宗藝術(shù)理念的引導(dǎo)下，忠實(shí)于物象、采用精致的藝術(shù)創(chuàng)作手法、具有富麗高貴內(nèi)涵的工筆設(shè)色花鳥畫成為許多畫師創(chuàng)作的首選。然而，他們此類作品并非千人一面，而是各具特色。譬如，待詔李安忠的工筆設(shè)色花鳥畫就有著與宋徽宗此類作品不一樣的意韻。如他的《晴春蝶戲圖》，繪制了華麗的鳳蝶、素凈的粉蝶等蛺蝶15只，還有1只胡蜂。蛺蝶先用淡墨勾勒輪廓，再根據(jù)物象實(shí)際隨類賦彩，用粉白、土黃，或暈染，或填彩，色澤鮮艷，彰顯出蛺蝶的秀麗風(fēng)姿。畫面雖然沒有配景，然而，我們卻可以由舒展雙翼或振翅曼舞的蜂蝶感知明媚春光下的百花爭艷。畫家對(duì)蜂蝶的描繪遵循了宣和畫院近乎寫實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作風(fēng)格。畫中蜂蝶酷似實(shí)物，個(gè)別種類甚至可以清楚地辨別雌雄。

《晴春蝶戲圖》南宋·李安忠 23.7cm×25.3cm北京故宮博物院藏

據(jù)鄧椿《畫繼》中記載，宋徽宗在文禽走獸、奇花異草中，取其尤異者，親自描繪，再配以詩文，輯成《宣和睿覽冊》千余冊，計(jì)一萬五千余幅。顯然，這些作品不可能均是宋徽宗親筆，絕大部分應(yīng)該是畫院畫師的代筆之作。譬如其傳世的《芙蓉錦雞圖》，早年因?yàn)橛兴位兆诘幕ㄑ汉褪萁痼w題詩，被判定為宋徽宗親筆之作。而近年有人提出，這是一幅“御題畫”，是畫院畫師所作，僅由宋徽宗題字而已。宣和畫院中的很多畫師，諸如工于寫生的劉益、長于構(gòu)思的富燮，他們奉詔創(chuàng)作時(shí)均遵循一定格式和規(guī)范，往往不具姓名。為了體現(xiàn)皇帝對(duì)畫院的重視和對(duì)畫師的關(guān)愛，宋徽宗常常在應(yīng)詔畫作上題字寫詩，成為“御題畫”。

可以這樣說，宋徽宗花鳥畫作品在某種意義上就是宣和畫院花鳥畫作品。

素雅高妙的墨筆形態(tài)

墨筆形態(tài)花鳥畫，也稱作墨花墨禽。它既不同于工整艷麗的設(shè)色工筆花鳥畫，也有別于水墨淋漓的寫意花鳥畫，是以墨代色，純用水墨表現(xiàn)的工筆花鳥畫，是受中國傳統(tǒng)哲學(xué)熏染的必然產(chǎn)物。它肇始于唐代，經(jīng)過五代和北宋早中期的發(fā)展，至宣和畫院時(shí)期已經(jīng)相當(dāng)成熟，并出現(xiàn)了相對(duì)工整和荒率粗簡兩種不同的表現(xiàn)風(fēng)格。傳世的宋徽宗墨筆形態(tài)花鳥畫作品數(shù)量較少，但具有極高的藝術(shù)價(jià)值。這些作品以墨筆勾線，以水墨渲染，富有清新自然的氣息。其中，《柳鴉圖》和《枇杷山鳥圖》屬于相對(duì)工整一類，《寫生珍禽圖》和《四禽圖》則屬于荒率粗簡一類。

《寫生珍禽圖》由12幅相對(duì)獨(dú)立的墨筆作品組成，分別為《杏花啼鳥》《榴花畫眉》《梔子練鵲》《木槿戴勝》《雨梢立雀》《晴條嚶鳴》《疏干棲禽》《叢篁鳥語》《梅干春鳩》《古柏棲紅》《莎草鹡鸰》《沙鳥雙雛》。該作品既有工筆花鳥畫清幽工整、筆法細(xì)膩的特點(diǎn)，同時(shí)又初具某些“文人畫”的意趣。據(jù)徐邦達(dá)先生考證，《寫生珍禽圖》是宋徽宗登基前的親筆畫，很可能是在十七八歲時(shí)畫的。由此可見，宋徽宗年輕時(shí)就已有較高的墨筆形態(tài)花鳥畫方面的造詣。

歷代書畫著錄中，不乏有關(guān)宋徽宗墨筆花鳥畫的記載。南宋《中興館閣錄》，記載了宋徽宗寫生墨畫17幅。鄧椿《畫繼》記載，有人珍藏了《徽宗皇帝水墨花禽圖》。明代孫鳳《書畫鈔》、張丑《清河書畫舫》以及《石渠寶笈初編》，均記載了宋徽宗的《荷鷺驚魚圖》。

《風(fēng)雨牧歸圖》南宋·李迪 120.4cm×102.5cm 臺(tái)北故宮博物院藏

宣和畫院墨筆形態(tài)花鳥畫所蘊(yùn)含的筆墨情趣被不少畫院畫師認(rèn)可，出現(xiàn)了兼擅墨筆形態(tài)花鳥畫者，如田逸民擅長墨竹、薛志擅長墨筆花果。宣和畫院成忠郎李迪在南渡后，創(chuàng)作了《風(fēng)雨歸牧圖》。圖中兩頭耕牛幾乎純用墨筆表現(xiàn)。畫家用墨染出雙牛形體，并在蹄、鼻、角、眼等處重墨提醒，把兩牛憨厚的神態(tài)、強(qiáng)壯的體勢和勁健的四肢表現(xiàn)得淋漓盡致。

宋徽宗既重視以黃筌畫派為代表的工筆設(shè)色花鳥畫，用以粉飾太平，宣揚(yáng)王道德化；又重視承襲徐熙、崔白風(fēng)格的墨筆形態(tài)花鳥畫，借此抒發(fā)個(gè)人情感，提升世人的精神境界和人文品質(zhì)。因此，宣和畫院花鳥畫呈現(xiàn)出兩種形態(tài)和諧并存的格局。此格局深刻地影響了此后花鳥畫的演進(jìn)態(tài)勢：宣和畫院對(duì)于黃筌富貴風(fēng)格的進(jìn)一步弘揚(yáng)，對(duì)黃筌畫派在南宋畫院的興盛和在明代前期宮廷畫院的復(fù)興起到了奠基性作用；而宣和畫院墨筆形態(tài)花鳥畫的發(fā)展，則使花鳥畫的文人化趨勢成為強(qiáng)勁的歷史潮流，導(dǎo)致元代墨花墨禽的大放異彩，終使寫意花鳥畫在明代興起并占據(jù)花鳥畫壇之主流地位，形成迥異于唐宋時(shí)期的花鳥畫新格局。