初探動作設計對動畫角色性格塑造的相關影響

趙永偉

摘要：一個動畫角色是否成功的關鍵就在于動畫的性格，沒有性格的角色僅僅是一幅沒有感情的畫面。但是，相比較而言，動作設計是最為直觀也是效果最好的方式。人的各種行為一方面是來自其先天的本能，另一方面來自其后天的學習，性格與動作互為因果，不同性格的人面對同一個環(huán)境會有不同的反應，而不同的行為也可以展現(xiàn)出不同人物的性格。

關鍵詞：動作設計；動畫角色；性格

動畫是一門模擬現(xiàn)實的藝術，它的藝術形式主要是通過運動規(guī)律展現(xiàn)出來的。動畫的運動不僅僅是客觀實體的真實運動，更是人為地創(chuàng)造出來的。運動規(guī)律集中表現(xiàn)了各種技巧與藝術。動畫中的動作設計和電影的演員的演技一樣，如果動作設計達不到相應的標準，那么就會直接影響動畫的質(zhì)量?？鋸堄哪鳛閯幼鞯闹饕卣?，這是設計者所必需重視的特點。如果一個角色失去了性格，那就是相當于沒有靈魂的肉體，和一個木頭人沒有任何區(qū)別，因此從動作設計角度來研究對動畫角色性格的影響具有一定的價值。

一、動畫角色的動作與性格的理解

角色的動作含義和特點：動作不僅僅包括人物外部的形體動作，它也包括肢體動作、面部表情以及內(nèi)心動作三種，這三種動作是密切聯(lián)系的[1]。其中內(nèi)心動作是由肢體動作和面部表情動作反映出來的，所以肢體動作和面部表情動作就顯得尤為重要。以下我以獲得第89屆奧斯卡金像獎--最佳動畫長片《瘋狂動物城》為例。影片的主角朱迪警官是一只兔子，我們可以看到她的肢體動作特點是敏捷，干凈利落，這與她立志成為一名優(yōu)秀警察的性格相輔相成。而片中的另一主角狐貍尼克的肢體動作就更有意思了，他不同于朱迪警官自始至終的正派角色，尼克的性格是有轉(zhuǎn)折的，由壞轉(zhuǎn)好。被朱迪感化前的尼克肢體動作散發(fā)著懶散、狡詐，而之后動作也變得敏捷，充滿了正能量。人的肢體動作和表情動作往往表現(xiàn)了人物的性格、感情等，同時內(nèi)心活動也要通過肢體和表情動作展現(xiàn)出來。肢體動作和表情動作相互補充將人物的性格和內(nèi)在的感情表現(xiàn)出來。但是，簡單的肢體動作是遠遠不夠的，表情動作起到了畫龍點睛的作用。動畫角色動作的特點主要體現(xiàn)在以下幾方面：

首先，動畫角色的動作是通過藝術家的畫筆畫出來的，這就使得動作設計不受規(guī)則的制約，顯得十分隨意和富有想象力。其次，動畫角色的動作具有很大的趣味性，由于對每個動作都進行了相應的藝術加工，所以每一個奔跑、憤怒的動作都會讓觀眾覺得好笑，大大提高了動畫的觀賞性。

二、動畫角色的動作設計對其性格的影響

（一）動作與角色性格的統(tǒng)一

對于一個角色的形象來說，動作與性格的統(tǒng)一是一個非常常見的現(xiàn)象，同時也是性格表現(xiàn)最為直接的途徑。動作與性格的統(tǒng)一要求設計師在設計角色的動作時，要注意將角色的性格與動作相匹配，就是通過角色的動作來反映角色的性格，從而達到“什么人做什么事”的效果。比如如果是一只獅子，我們可以把它的動作設計得迅猛、有力、沉穩(wěn)。如果是一個女人，那么要讓她的動作輕柔、優(yōu)雅、充滿女人味。從而更加直白地表現(xiàn)出角色性格，這樣也符合觀眾的價值觀[3]。

（二）動作與角色性格的矛盾

角色的動作與性格的矛盾在動畫中也是經(jīng)?？梢钥吹降模@種情況打破了“什么人做什么事”的自然規(guī)律。一般我們都認為某種動作一定會出現(xiàn)在對應的形象上面，比如體型大的角色一定就會力氣很大、膽子也很大，體型小的就力氣小，其實不然。我們經(jīng)常可以在動畫中見到娘娘腔的肌肉男，膽小的獅子，急劇破壞力的兔子。動作與性格的矛盾使得角色具有更加鮮明的個性，從而使得整個故事情節(jié)更加富有曲折性和戲劇性。能夠引發(fā)觀眾更多的思考，達到令觀眾拍案叫絕的效果。

三、通過動作設計塑造性格的時候應該注意的問題

（一）動作時刻體現(xiàn)角色的性格

動畫片和電影一樣，里面會有各種各樣的角色，每個角色有不同的性格，這就要求我們在設計角色動作的時候一定要避免千篇一律。不能每個角色的步幅是一樣的，生氣、高興的時候表情也要有所區(qū)別。時刻注意角色的性格是由肢體動作和表情動作來體現(xiàn)的，這樣角色才能充滿張力，而不會顯得很空洞。

（二）在動作設計之前做好相應的角色定位

創(chuàng)作一部動畫片的實質(zhì)就是在創(chuàng)造生命，從而讓虛擬的人物有了生命。因此，應該在劇本創(chuàng)作的階段就把角色的性格進行明確的定位。做好角色定位一般要注意以下幾點：

一般情況下，角色的定位要明確果斷，做到“有始有終”，避免人格分裂，但是在特殊的情況下，角色的性格也是可以發(fā)生變化的，比如改邪歸正和懸崖勒馬等情況。

在動作設計之前要充分地對角色性格進行定位，這樣可以減少很多的無用功，哪怕一點點的定位失誤就會浪費掉很多的前期工作。

（三）注意協(xié)調(diào)角色的肢體動作和表情動作

通常情況下，角色在進行表演時的肢體動作和表情動作是相協(xié)調(diào)一致的，這樣會給人真實自然的感覺，就好像生活中一個正常的人開心的時候走路會很瀟灑，而當他悲傷的時候走路就會慢下來。一個角色這樣表現(xiàn)，不會讓我們產(chǎn)生質(zhì)疑，會讓我們感到真實自然。

四、結(jié)語

動畫角色的性格是一部動畫片的核心，動畫要想真正達到預期的效果不能脫離角色的性格，角色的性格深深地依靠角色的動作，這兩者是相互統(tǒng)一的。只有通過動作的設計才能夠賦予角色的性格，從而它的動作也就發(fā)揮了應有的作用。因此設計師在設計動作和角色的時候一定處理好二者之間的關系。

【參考文獻】

[1]陳成亮.動畫設計中動作設計與運動規(guī)律[J].大眾文藝，2015（12）：73

[2]王凱杏，周慶.淺析動作設計在動畫創(chuàng)作中的應用[J].青春歲月，2015（24）：90

[3]陳超.淺談影視動畫中角色的動作設計[J].藝術科技，2014（11）：57-57