中國藝術(shù)金融創(chuàng)新的“空轉(zhuǎn)”與突破點選擇

文/西沐

中國藝術(shù)金融創(chuàng)新的“空轉(zhuǎn)”與突破點選擇

文/西沐＊

明 王翚 蕭寺晚晴 22×33.8cm 大都會藝術(shù)博物館收藏

中國藝術(shù)金融的發(fā)展從“形態(tài)論”向“業(yè)態(tài)論”的轉(zhuǎn)變，經(jīng)歷了投資需求（融資）、藝術(shù)+金融、金融工具論、藝術(shù)媒介論及藝術(shù)資源資產(chǎn)化、金融化等五個基本發(fā)展階段，實現(xiàn)了從規(guī)模到結(jié)構(gòu)的快速進化。這種快速的發(fā)展也積累了很多問題，我們不僅急需研究梳理與探索，更需要深化突破與發(fā)展路徑的選擇。

一、厘清藝術(shù)金融的基本定位與概念

1.藝術(shù)品市場與藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，是藝術(shù)金融不斷生發(fā)的前提與基礎(chǔ)。據(jù)統(tǒng)計，2016年，中國藝術(shù)品市場的總成交額已達3000多億，藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)規(guī)模已經(jīng)突破8000億。

2.中國藝術(shù)金融的發(fā)展，是中國藝術(shù)品市場不斷沿著“商品化——資產(chǎn)化——金融化——證券化（大眾化）”這一主線發(fā)展的結(jié)果。中國藝術(shù)品市場進入瓶頸期，表現(xiàn)在藝術(shù)品市場的規(guī)模進入平臺期，市場結(jié)構(gòu)變化大，藝術(shù)品市場的治理沒有突破，徘徊不前，市場對自己存在的問題難以找到自我更新的能力。藝術(shù)品市場轉(zhuǎn)型需要新動力的建構(gòu)，而藝術(shù)金融的發(fā)展是這種新動力建構(gòu)的關(guān)鍵。

清 翡翠玉雕

3.藝術(shù)金融的本質(zhì)是一種特種金融服務(wù)，其出現(xiàn)是由藝術(shù)品及其資源的特性決定的?？梢哉f，藝術(shù)金融是針對藝術(shù)品及其資源資產(chǎn)化、金融化而進行的特種服務(wù)。由于藝術(shù)品及其資源與資源系統(tǒng)化過程的多元化、多樣態(tài)，藝術(shù)品及其資源的非標(biāo)準特性，藝術(shù)品及其資源使用價值的可復(fù)用性，藝術(shù)品及其資源價值提升需要依靠難以度量的發(fā)現(xiàn)來實現(xiàn)等特性，使藝術(shù)金融的服務(wù)有別于一般意義上的金融服務(wù)，它需要專門的風(fēng)險識別、風(fēng)險監(jiān)控等系統(tǒng)。

4.藝術(shù)金融的概念可以簡單地概括為，將藝術(shù)品資源化、資產(chǎn)化、金融化的服務(wù)過程與體系的總和，其核心是以藝術(shù)品資產(chǎn)為基礎(chǔ)與紐帶的投融資形式及其服務(wù)。當(dāng)然，這種服務(wù)過程包括產(chǎn)品、方法、支撐體系等多種服務(wù)形式與體系。從學(xué)理上講，藝術(shù)金融首先是一個新的形態(tài)，有自己獨立的業(yè)態(tài)發(fā)展進化規(guī)律與特征，它不是簡單意義上的“藝術(shù)”+“金融”，也不能理解成藝術(shù)產(chǎn)業(yè)與金融業(yè)的融合，而是指在藝術(shù)品及其資源資產(chǎn)化、產(chǎn)業(yè)化發(fā)展過程中的理論創(chuàng)新架構(gòu)體系、金融化過程與運作體系、以藝術(shù)價值鏈構(gòu)建為核心的產(chǎn)業(yè)形態(tài)體系，以及服務(wù)與支撐體系等形成的系統(tǒng)活動的總和。由此可見，藝術(shù)金融是圍繞藝術(shù)資源資產(chǎn)化在藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的整個生命周期中的融資與服務(wù)過程。

5.藝術(shù)金融是一個新業(yè)態(tài)。藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，重點是實現(xiàn)藝術(shù)品的資源化、系統(tǒng)化、資產(chǎn)化、金融化。中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)由于存在產(chǎn)業(yè)本身、不同產(chǎn)業(yè)之間、內(nèi)部要素與結(jié)構(gòu)、產(chǎn)業(yè)分布與布局以及產(chǎn)業(yè)發(fā)展環(huán)境等多層面、多內(nèi)容的問題，故而造成了研究對象較為復(fù)合，比較重要的是產(chǎn)業(yè)類型、結(jié)構(gòu)、關(guān)聯(lián)、組織、布局、政策等，核心是關(guān)注資源的配置及其相應(yīng)態(tài)勢的發(fā)展變化。其中，核心是促進藝術(shù)品及其資源的價值發(fā)現(xiàn)。

二、中國藝術(shù)金融創(chuàng)新發(fā)展的“空轉(zhuǎn)”趨勢顯現(xiàn)

1.中國藝術(shù)金融發(fā)展的需求非常強

藝術(shù)金融的現(xiàn)實需求旺盛，中國藝術(shù)品的需求可以分為四種類型：終端消費性需求、收藏性需求、投資性需求和投機性需求。第一種是為了使用；第二種是為了滿足興趣與愛好；第三種是為了未來增值變現(xiàn)；第四種是為了短線炒作，快進快出。當(dāng)下，不同需求狀態(tài)都有明顯的提升與發(fā)展。

事實上，在發(fā)達經(jīng)濟體中，股票、房地產(chǎn)與藝術(shù)品被稱為三大投資領(lǐng)域，在經(jīng)濟新常態(tài)下，我國的藝術(shù)品投資領(lǐng)域已經(jīng)成為超發(fā)貨幣的重要資產(chǎn)配置出口。首先，隨著人均GDP提升，人們的消費結(jié)構(gòu)已進入了快速轉(zhuǎn)型期，藝術(shù)品消費成為重要突破口。其次，中國藝術(shù)品市場發(fā)展的潛在需求巨大，據(jù)測算將突破2萬億，目前釋放出來僅3000多億。由于中國藝術(shù)品市場誠信機制、定價機制與退出機制存在問題，藝術(shù)金融創(chuàng)新發(fā)展已成為釋放這一潛在需求的最重要動力。第三，藝術(shù)品及其資源資產(chǎn)化是中國藝術(shù)金融創(chuàng)新發(fā)展的重要方向，藝術(shù)品資產(chǎn)配置與財富管理，又在成為高凈值財富人群的重要選項，而在去年理財資產(chǎn)的近30萬億規(guī)模中，藝術(shù)品所占比例非常小，小到幾乎可以忽略不計。

2.中國藝術(shù)金融的關(guān)注度非常高

一是行業(yè)內(nèi)關(guān)注度高，據(jù)不完全統(tǒng)計，參與藝術(shù)品投資的人群已將近1億；二是媒體關(guān)注度高，并且持續(xù)；三是政府管理部門關(guān)注度高，并在積極探索治理的有效方法與路徑；四是社會關(guān)注度高，很多藝術(shù)品圈內(nèi)的事件都會演變?yōu)樯鐣狳c事件。

3.中國藝術(shù)金融的發(fā)展非?？?/p>

2014年，中國藝術(shù)金融的總規(guī)模約220多億元，2015年已達580多億元，2016年更是達900多億元，是2014年的4倍多。

4.傳統(tǒng)金融體系參與度非常低

雖然傳統(tǒng)金融業(yè)對藝術(shù)金融的發(fā)展也比較關(guān)注，但與迅速發(fā)展的藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)相比，它們的參與越來越顯示出被邊緣化的趨勢。2014年，傳統(tǒng)金融體系參與藝術(shù)金融的規(guī)模占中國藝術(shù)金融總規(guī)模約80%以上，2015年僅為40%左右，2016年更是降到不足25%，邊緣化趨勢非常明顯。

5.創(chuàng)新的投機意味非常濃

在藝術(shù)金融創(chuàng)新發(fā)展過程中，平臺化交易與互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)金融發(fā)展較快，特別是藝術(shù)品資產(chǎn)化的平臺化交易發(fā)展迅猛。以藝術(shù)品實物集成電子化交易為例。這一模式興起于2014年，到2015年即達1.5萬億交易規(guī)模，2016年更是達到創(chuàng)紀錄的3.9萬億。但這種迅猛發(fā)展脫離了市場與產(chǎn)業(yè)，泡沫較大，投機炒作成分大，政策風(fēng)險顯而易見，已形成交易規(guī)模大起大落的局面。

6.理論研究與前沿實踐基本處于兩張皮或自說自話階段

很多研究與實踐要么從藝術(shù)的視角進行，要么從金融的視角進行，兩個視角的融合聚焦還沒有形成強大共識。

綜上，中國藝術(shù)金融創(chuàng)新發(fā)展在巨大需求的牽動下，規(guī)模迅速膨脹，但傳統(tǒng)金融體系參與太少，創(chuàng)新體系的規(guī)模又在投機牽動下發(fā)展過快，沉淀與積累不夠，規(guī)模結(jié)構(gòu)畸形化、泡沫化傾向顯現(xiàn)，出現(xiàn)了嬰兒肥式的創(chuàng)新“空轉(zhuǎn)”。創(chuàng)新“空轉(zhuǎn)”趨勢問題提醒人們，中國藝術(shù)金融增量創(chuàng)新有可能走向畸形，創(chuàng)新沒有在核心形成突破，規(guī)模的形成帶有一定的泡沫性與不可持續(xù)性。

我們認為，中國藝術(shù)金融創(chuàng)新發(fā)展出現(xiàn)了一定程度的創(chuàng)新“空轉(zhuǎn)”趨勢。首先，是泛化傾向，脫離藝術(shù)品及其資源資產(chǎn)化、金融化主線，把一些外圍創(chuàng)新當(dāng)成重點，不談核心突破，泛化藝術(shù)金融及其業(yè)態(tài)的發(fā)展。其次，是洋化傾向，遇到問題一味從發(fā)達國家搬模式、找解決方案。中國獨特復(fù)雜的金融環(huán)境與藝術(shù)資源狀況，決定了國外藝術(shù)金融的今天不是中國藝術(shù)金融的明天，中國的藝術(shù)金融需要在創(chuàng)新與借鑒過程中發(fā)展。第三，是焦慮急躁化傾向，熱衷于一招制敵、一蹴而就的措施，投機意識濃厚，造成藝術(shù)金融業(yè)規(guī)模結(jié)構(gòu)畸形，容易大起大落。

藝術(shù)金融創(chuàng)新探索的偏離化、邊緣化與焦慮化，使發(fā)展出現(xiàn)“空轉(zhuǎn)”趨勢，這種“空轉(zhuǎn)”趨勢，說明中國藝術(shù)金融發(fā)展的瓶頸明顯。

三、中國藝術(shù)金融創(chuàng)新發(fā)展的主要瓶頸

1.藝術(shù)品市場基礎(chǔ)薄弱、問題多

藝術(shù)品市場長期得不到解決的問題，會深刻反映在中國藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)的發(fā)展過程中。中國藝術(shù)品市場的發(fā)展面臨三大問題：誠信機制建構(gòu)問題、藝術(shù)品定價機制問題、交易秩序與退出機制建設(shè)問題等，核心是誠信機制建構(gòu)?！叭佟眴栴}突出反映出中國藝術(shù)品市場治理的難度，這些問題30多年并沒有很好解決，甚至還出現(xiàn)不同形式的發(fā)展與積累，深刻地制約著中國藝術(shù)金融的創(chuàng)新發(fā)展。

2.藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)支撐服務(wù)體系缺失、發(fā)育滯后

藝術(shù)品及其資源資產(chǎn)化的確權(quán)、鑒定、評估、集保等服務(wù)體系發(fā)育不良，一直得不到有效解決，嚴重制約中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展。同時，藝術(shù)品要素市場與藝術(shù)品資本市場發(fā)育滯后、產(chǎn)業(yè)支撐體系缺失，已成為我國藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要瓶頸。另外，藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)研究與前沿的實踐，一般都是由下而上努力推進，但缺少落地的體制與政策創(chuàng)新支撐，造成藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)的發(fā)展探索難以形成大氣候。

3.傳統(tǒng)金融體系路徑依賴嚴重、偏差明顯，創(chuàng)新意愿不高

路徑依賴一方面源于金融體系的服務(wù)慣性問題，另一方面，是對新路徑風(fēng)險識別方面的能力不足。當(dāng)下，藝術(shù)金融大多延續(xù)傳統(tǒng)的金融支持企業(yè)發(fā)展的路子，沒有在藝術(shù)品及其資源資產(chǎn)化、金融化等核心領(lǐng)域進行創(chuàng)新與突破，所謂穿新鞋走老路。

4.前沿研究不足甚至空白

面對巨大的社會需求，中國藝術(shù)金融創(chuàng)新發(fā)展的有效路徑及其選擇能力有限，成功案例不豐富。前沿理論、前沿實踐的研究提升以及產(chǎn)業(yè)與市場的支撐體系發(fā)育不暢、緩慢，已成為中國藝術(shù)金融發(fā)展過程中的重要基礎(chǔ)性障礙與瓶頸。目前，不少關(guān)于藝術(shù)金融的理論與實踐探索，還沒有圍繞或者觸及藝術(shù)品及其資源這一核心領(lǐng)域，而是更多圍繞外圍領(lǐng)域去分析探索，很難從根本上發(fā)揮前沿的引領(lǐng)與推動作用。以此形成的相關(guān)案例數(shù)量有限，說服力不強，推廣借鑒性差。

5.增量創(chuàng)新能力不足

主要表現(xiàn)是缺乏關(guān)鍵性的創(chuàng)新突破。目前，我國藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展，大多在外圍與邊緣，至多是在產(chǎn)品層面探索。中國藝術(shù)金融的創(chuàng)新發(fā)展的核心是推動藝術(shù)品資源資產(chǎn)化進程，即通過建立資產(chǎn)化綜合服務(wù)平臺推進藝術(shù)品資源資產(chǎn)化、金融化、證券化（大眾化）發(fā)展，以價值鏈建構(gòu)為基礎(chǔ)建設(shè)文化金融產(chǎn)業(yè)鏈，從而推動藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。在這一趨勢中，資產(chǎn)化是關(guān)鍵，金融化是核心。在資產(chǎn)化過程中，對資產(chǎn)的估值是關(guān)鍵，而估值的核心是定價。如果不在這個問題上取得突破，中國藝術(shù)金融就難以取得實質(zhì)性進展。

從以上分析可以看到，在中國藝術(shù)金融的創(chuàng)新發(fā)展過程中，有兩個趨勢性的問題值得注意：第一，藝術(shù)金融的創(chuàng)新難度較大，無論是風(fēng)險識別還是風(fēng)險控制，取得突破不容易。第二，經(jīng)過多年發(fā)展，創(chuàng)新問題比較多、比較復(fù)雜，缺少推動抓手與可以落地的路徑。

四、關(guān)鍵突破點與中國藝術(shù)金融創(chuàng)新的路徑選擇

中國藝術(shù)金融創(chuàng)新發(fā)展面臨“深化”的局面，今年我國經(jīng)濟發(fā)展有幾個明確趨勢值得關(guān)注：一是‘資產(chǎn)荒’，資金回報率下行或?qū)⒊蔀樾鲁B(tài)；二是財富管理需求呈現(xiàn)多元化；三是房地產(chǎn)、基礎(chǔ)設(shè)施投資等傳統(tǒng)領(lǐng)域業(yè)務(wù)仍具結(jié)構(gòu)性機會；四是資本市場股權(quán)投資占比上升；五是家族信托、慈善信托等信托業(yè)務(wù)需求漸增；六是資產(chǎn)證券化業(yè)務(wù)有望爆發(fā)。這些趨勢的存在，要求我們在關(guān)注藝術(shù)金融深化創(chuàng)新發(fā)展的同時，要重視供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革，要重視藝術(shù)金融創(chuàng)新發(fā)展的具體措施，包括手段的深化，更多運用市場化、法治化手段，用改革創(chuàng)新的辦法取得突破。其中，最為關(guān)鍵的是創(chuàng)新發(fā)展的路徑選擇。

1.理論方面以藝術(shù)品的“商品化、資產(chǎn)化、金融化、證券化（大眾化）”主線為突破點，以藝術(shù)品及其資源資產(chǎn)金融化為抓手，積極建構(gòu)藝術(shù)金融的理論與學(xué)科體系，積極推進藝術(shù)金融創(chuàng)新實踐的試驗示范等前沿探索。

2.以藝術(shù)品標(biāo)準為突破點，以藝術(shù)品鑒證備案為抓手，積極構(gòu)建藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)發(fā)展的支撐服務(wù)體系。改革開放30多年來，對中國藝術(shù)品市場的治理并不成功，其原因可以羅列很多，但最為重要的是缺乏治理工作的支點性的突破口，尤其是缺少手段、方法、抓手與契入點。鑒證溯源系統(tǒng)是圍繞藝術(shù)品質(zhì)量為中心的支撐服務(wù)體系，是現(xiàn)代市場經(jīng)濟發(fā)展過程中利用市場機制建構(gòu)的市場經(jīng)濟服務(wù)體系，是市場經(jīng)濟發(fā)展過程中普遍采用并行之有效的做法與體系。圍繞藝術(shù)品質(zhì)量管理推進藝術(shù)品鑒證溯源系統(tǒng)與體系的建構(gòu)與深入實施，是建構(gòu)中國藝術(shù)品市場治理體系的重要切入點與基點。以藝術(shù)品質(zhì)量管理為中心的藝術(shù)品鑒證溯源，在中國藝術(shù)品市場治理與藝術(shù)金融發(fā)展過程中，可以發(fā)揮更多作用。

明 陸治 種菊圖 106.7×27.3cm 大都會藝術(shù)博物館收藏

3.以保險、信托及其產(chǎn)品架構(gòu)整合為突破點，以資產(chǎn)配置與財富管理為抓手，建構(gòu)不同層次與樣態(tài)的中國藝術(shù)品財富傳承管理中心（綜合管理服務(wù)平臺）。面對國內(nèi)外高凈值客戶的需求，建立藝術(shù)品資產(chǎn)及財富管理的方法與通道，進行有效資產(chǎn)配置與財富傳承管理，一方面推進財富管理的資產(chǎn)配置，另一方面在信托與保險架構(gòu)下，推進家族財富從業(yè)務(wù)體系到產(chǎn)品體系的創(chuàng)新發(fā)展。

伴隨著藝術(shù)品資產(chǎn)化進程，主動資產(chǎn)管理時代也已到來，它是跨界融合發(fā)展的趨勢與結(jié)果。新的條件與機制的改變，要求金融產(chǎn)品的創(chuàng)新提升為常態(tài)。特別是世界金融危機以后，藝術(shù)品資產(chǎn)的優(yōu)質(zhì)特性被不斷認知，藝術(shù)品資產(chǎn)越來越受到資產(chǎn)管理界的認同與關(guān)注。在經(jīng)濟下行的大背景下，實體市場萎縮，企業(yè)利潤空間不斷減少，實體企業(yè)已無法承受過高的融資成本。同時，在數(shù)十年高速成長期中，人們已習(xí)慣了高額收益和剛性兌付的市場資金，亟需找到安全可靠的投資方向。各路投資機構(gòu)和資金，包括銀行、信托等傳統(tǒng)金融機構(gòu)、私募基金以及互聯(lián)網(wǎng)金融平臺P2P，都日漸感受到“資產(chǎn)荒”的寒意以及爭奪優(yōu)質(zhì)資產(chǎn)的壓力。

中國高端財富管理需求的快速擴張，為家族信托的發(fā)展提供了基礎(chǔ)，這是藝術(shù)品資產(chǎn)及其財富管理的重要切入點。福布斯數(shù)據(jù)顯示，到2016年底，中國的中高端富裕人群將達1,230萬人，人均可投資資產(chǎn)將超過140萬元。據(jù)《中國私人銀行2016》 預(yù) 測，2015至 2020年，高凈值人群可投資金融資產(chǎn)年均增速約為15%，明顯高于同期預(yù)設(shè)的6.5%GDP增速及個人可投資金融資產(chǎn)12%的增速。中國高端財富管理市場目前沒有完全占有該市場，家族信托完全可以分得一杯羹。另外，金融體系在新一輪資產(chǎn)管理業(yè)務(wù)服務(wù)的戰(zhàn)略架構(gòu)中，正在進行戰(zhàn)略性競爭。由于存在傳統(tǒng)的渠道優(yōu)勢且社會公信度較高，銀行業(yè)的資產(chǎn)管理規(guī)模領(lǐng)跑于其他機構(gòu)，已成為國內(nèi)財富管理業(yè)最重要的力量之一。特別在近年來，國內(nèi)主要銀行已從單一的商業(yè)銀行向綜合化金融集團轉(zhuǎn)型，未來將推進構(gòu)建集團架構(gòu)下的大資管體系。隨著投資者偏好不斷分化，證券、保險、基金、信托、券商等機構(gòu)正在贏得越來越多投資者的青睞，資產(chǎn)管理市場多元化、復(fù)雜化趨勢正在形成。尤其是保險業(yè)及其架構(gòu)越來越被資產(chǎn)管理市場看好，隨之進行一場新的資產(chǎn)管理市場的創(chuàng)新與布局。在這一過程中，藝術(shù)品資產(chǎn)財富管理的進展成為新的亮點，圍繞其進行戰(zhàn)略布局正在成為金融體系中新的戰(zhàn)略前沿。

4.以積極發(fā)展中國藝術(shù)金融的投融資問題為突破點，以大力發(fā)展藝術(shù)品資本市場為抓手，推動中國藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)新動力的形成與發(fā)展。在這一視角下，核心是推動中國藝術(shù)品資本市場發(fā)展的進程，重點是發(fā)展股權(quán)投資市場（包括兼并、股權(quán)流轉(zhuǎn)等）、中長期銀行信貸市場和證券市場。通過發(fā)展與壯大中國藝術(shù)品資本市場，有效實現(xiàn)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展過程中的投融資問題。當(dāng)下藝術(shù)金融創(chuàng)新發(fā)展有兩個重要方向，一是在資本市場上，還會發(fā)生更多購并與并購案例，也會有不少藝術(shù)金融企業(yè)在香港上市，可能下一步會看到更多的藝術(shù)企業(yè)在國內(nèi)的主板和創(chuàng)業(yè)板以及新三板上市。二是越來越多的企業(yè)與機構(gòu)跨界藝術(shù)界，進行資本融合。

明 董其昌 書法 32.1×23.2cm 大都會藝術(shù)博物館收藏

明 陳淳 雜花圖 32.5×57.3cm 大都會藝術(shù)博物館收藏

5.以綜合性服務(wù)平臺為突破點，以預(yù)收購機制創(chuàng)新為抓手，大力創(chuàng)新藝術(shù)金融新業(yè)態(tài)的培育與產(chǎn)品體系的成長。近期新業(yè)態(tài)探索主要表現(xiàn)在三個方面：第一，將帶來更多的創(chuàng)新業(yè)態(tài)，特別是平臺化+云服務(wù)+互聯(lián)網(wǎng)+終端的整合，會進一步推動藝術(shù)電商移動化，從而進一步促進互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)金融等的發(fā)展，涌現(xiàn)出越來越多的藝術(shù)金融中間產(chǎn)品平臺，推動藝術(shù)金融資產(chǎn)化及其消費的業(yè)態(tài)不斷豐富、不斷向縱深發(fā)展；第二，圍繞藝術(shù)產(chǎn)業(yè)企業(yè)上市（主板、創(chuàng)業(yè)板、新三板），或是以新三板為平臺展開股權(quán)整合與并購業(yè)務(wù)，推動業(yè)態(tài)融合進程加快；第三，以P2P、藝術(shù)眾籌為主體的互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)正在起步，發(fā)展勢頭迅猛。

產(chǎn)品體系的成長主要有兩大方向：一是在藝術(shù)金融產(chǎn)品創(chuàng)新的結(jié)構(gòu)方面，基金產(chǎn)品的發(fā)展是主要方向之一。雖然信托產(chǎn)品的發(fā)展遇到困難，但產(chǎn)業(yè)投資基金與股權(quán)投資基金不斷興起，有可能成為發(fā)展的重頭戲。二是基于實物的標(biāo)準化的藝術(shù)品電子化交易模式的產(chǎn)品，會進一步加大模式探索的力度。

6.以藝術(shù)金融支撐體系與科技融合為突破點，以支撐產(chǎn)業(yè)體系為抓手，大力發(fā)展藝術(shù)金融支撐產(chǎn)業(yè)的聚集發(fā)展。重點推動圍繞支撐體系的技術(shù)創(chuàng)新不斷形成產(chǎn)業(yè)聚集，為藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)提供重要支撐保障。藝術(shù)品鑒證溯源系統(tǒng)與體系進一步落實藝術(shù)品計量、標(biāo)準、認證認可、檢驗檢測四大技術(shù)基礎(chǔ)的應(yīng)用，為進一步推動藝術(shù)金融、產(chǎn)業(yè)跨界及新業(yè)態(tài)的不斷發(fā)展提供產(chǎn)業(yè)支撐與保障，圍繞藝術(shù)品鑒證溯源系統(tǒng)與體系，有望形成具有優(yōu)勢的產(chǎn)業(yè)聚集。特別是基于大數(shù)據(jù)的綜合服務(wù)平臺技術(shù)、科技鑒定、鑒證備案技術(shù)與體系等的發(fā)展，不僅會催生新的業(yè)態(tài)，也會進一步推進這一進程的發(fā)展，形成藝術(shù)金融支撐產(chǎn)業(yè)的聚集，從而有力推動中國藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

＊本文作者西沐為中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)研究院副院長、教授、博士生導(dǎo)師。