國(guó)內(nèi)展訊

國(guó)內(nèi)展訊

從莫奈到蘇拉熱：西方現(xiàn)代繪畫之路（1800-1980）

地點(diǎn)：清華大學(xué)藝術(shù)博物館 北京 時(shí)間：2017.05.07-08.31

該展展出51件風(fēng)格各異的西方藝術(shù)作品，按時(shí)間和風(fēng)格分為六大主題單元：(1)對(duì)風(fēng)景的新感知；(2)西方藝術(shù)中的人物與肖像；(3)從立體主義革命到純粹主義；(4)超現(xiàn)實(shí)主義，夢(mèng)境與無(wú)意識(shí)；(5)回歸物質(zhì)；(6)在具象與抽象之間。其中有庫(kù)爾貝、莫奈、馬蒂斯、畢加索、杜布菲、蘇拉熱等等現(xiàn)代主義作品。

棲居的慶典 真實(shí)·虛擬·想象——巴克里希納·多西建筑回顧展

地點(diǎn)：上海當(dāng)代藝術(shù)博物館 時(shí)間：2017.07.29-10.29

該展是印度建筑師、規(guī)劃師、學(xué)者兼機(jī)構(gòu)創(chuàng)建者巴克里希納·多西（Balkrishna Doshi）在中國(guó)的首次大型個(gè)展。展示其包括私人及公共住宅、社區(qū)項(xiàng)目、文化教育機(jī)構(gòu)、城市規(guī)劃及家具設(shè)計(jì)在內(nèi)的逾30件作品，通過(guò)多重尺度的建筑再現(xiàn)模式，在展廳中構(gòu)建一場(chǎng)橫跨多西62年創(chuàng)作生涯的哲思式回望，希望啟發(fā)中國(guó)年輕建筑師關(guān)注現(xiàn)代主義建筑語(yǔ)言應(yīng)用于中國(guó)本土的可能性，并期待與觀眾一同體驗(yàn)建筑這場(chǎng)棲居的慶典。

冷廣敏：完美破壞

地點(diǎn)：蜂巢（北京）當(dāng)代藝術(shù)中心 時(shí)間：2017.07.15-08.20

出生于1986年的冷廣敏，是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家序列中最年輕一代的代表性人物之一。該展集中呈現(xiàn)了冷廣敏兩年多來(lái)的創(chuàng)作。相較于之前的“看見(jiàn)表象”（2013年）和“冷廣敏”（2015年）兩個(gè)展覽，藝術(shù)家繼續(xù)保持了以往個(gè)人獨(dú)特的創(chuàng)作方法，依然使用紙張糊裱在亞麻布上，然后在紙面上用丙烯繪制需要表現(xiàn)的圖形，最后以刀代筆來(lái)刻畫圖形的細(xì)節(jié)，重新讓覆蓋在顏料底下的部分紙面露出，從而達(dá)到對(duì)圖形本身賦予質(zhì)感的形塑目的。除了一以貫之的嚴(yán)謹(jǐn)手法之外，冷廣敏對(duì)“物”超乎尋常的關(guān)注，向來(lái)是構(gòu)成他創(chuàng)作的主要線索。

航向邊緣：吉蓮·艾爾斯的抽象繪畫，1979年至今

地點(diǎn)：中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館 北京 時(shí)間：2017.07.30-08.27

藝術(shù)家吉蓮·艾爾斯(Gillian Ayres)于1930年生于倫敦。該展為其中國(guó)首展，展出作品囊括了艾爾斯自1979年以來(lái)所創(chuàng)作的多幅大尺寸畫作。她的抽象繪畫生機(jī)盎然，極具個(gè)人特色，同時(shí)又體現(xiàn)了從提香直至葛飾北齋的豐富的藝術(shù)史文脈。

尹朝陽(yáng)在嵩山

地點(diǎn)：蘇州博物館 時(shí)間：2017.07.29-09.17

尹朝陽(yáng)對(duì)于山的描摹，是對(duì)西方境域中的回首與沉思，并延續(xù)了中國(guó)的精神。近年來(lái)，嵩山成為尹朝陽(yáng)寫生的藍(lán)本。他在感性的視覺(jué)資源中信手采擷自己的表現(xiàn)語(yǔ)匯，在歷史的啟發(fā)中想象自己的修辭邏輯。如藝術(shù)家所言：“我所不能接受的是：一個(gè)畫家把繪畫語(yǔ)言搞成了文本考據(jù)的模樣——如果說(shuō)某人作品帶有學(xué)者的味道，這肯定不是贊揚(yáng)；相反，那可能是對(duì)藝術(shù)家最尖刻的嘲諷。”

夏……已至NOW IS THE SUMMER OF OUR DISCONTENT...

地點(diǎn)：BANK畫廊 上海 時(shí)間：2017.07.14-09.08

該展邀請(qǐng)了21位不同代際、不同背景的藝術(shù)家（團(tuán)體）參與。無(wú)論是具象如海灘上暴露的人群、傾瀉入畫室窗戶的盛陽(yáng)，還是抽象如變幻的濃烈色塊和熾熱的年輕之愛(ài)，融合了繪畫、動(dòng)態(tài)視頻、攝影以及裝置等藝術(shù)表達(dá)形式，作品詮釋了那些生于夏日卻又無(wú)法全然用夏日來(lái)構(gòu)筑的情感細(xì)節(jié)與生命體驗(yàn)。

毛旭輝：我就在這兒

地點(diǎn)：關(guān)渡美術(shù)館 中國(guó)臺(tái)北 時(shí)間：2017.07.21-09.24

該展是藝術(shù)家毛旭輝首度在中國(guó)臺(tái)灣完整梳理作品脈絡(luò)，除了再次重新以中國(guó)美術(shù)史最為重要的“八五新潮運(yùn)動(dòng)”為歷史軸向的開(kāi)端談起，細(xì)數(shù)毛旭輝身為中國(guó)藝術(shù)先鋒的時(shí)代背景與其重要性；作品的調(diào)整與安排更遠(yuǎn)至早期1981年開(kāi)始，同時(shí)更耗費(fèi)諸多時(shí)間從不同的收藏家手中再次借回作品展出。而一系列重要的歷史、展覽以及事件記錄的照片、文件等檔案，也將再次重現(xiàn)于展覽現(xiàn)場(chǎng)內(nèi)。

特瑞可·哈波亞：閉合回路，開(kāi)放過(guò)程

地點(diǎn)：新時(shí)線媒體藝術(shù)中心 上海 時(shí)間：2017.06.03-09.03

特瑞可·哈波亞（Terike Haapoja）是芬蘭藝術(shù)家。這次個(gè)展展出其大型裝置，包含多部可重組、疊映的作品，以土壤、植物、燈光、聲音、錄像以及各類自然科學(xué)媒介——如碳氧感應(yīng)器等為材料，探索人與自然間的各種關(guān)系。這些作品共同打造出一座充滿驚異之感的花園，有機(jī)體、數(shù)碼、電子、人類與非人類在此交織重疊，而穿越于不同空間與風(fēng)景中的觀者成了這座花園的居民。死亡、交流、存在于我們內(nèi)部與外部的他者，成了展覽的主題。

敘事曲──動(dòng)漫美學(xué)當(dāng)代藝術(shù)展

地點(diǎn)：澳門藝術(shù)博物館 時(shí)間：2017.07.14-10.15

展覽邀請(qǐng)了12位內(nèi)地藝術(shù)家、2位分別生活在上海的日本藝術(shù)家和生活在深圳的韓國(guó)藝術(shù)家，以及3位澳門年輕藝術(shù)家參展。展出油畫、水墨、綜合媒材、2D動(dòng)漫、3D動(dòng)漫、水墨動(dòng)漫、雕塑、影像裝置、現(xiàn)場(chǎng)繪畫等精彩作品共46件(套)。展現(xiàn)了動(dòng)漫美學(xué)作為新興領(lǐng)域，正朝著文化的多元化、文字圖像化、超現(xiàn)實(shí)的虛擬化、跨越民族區(qū)域化方向發(fā)展。

影像·觀察

地點(diǎn)：寺上美術(shù)館 北京 時(shí)間：2017.03.21-11.20

在過(guò)去的兩年中，全球性的大事件直接改變了我們的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，讓我們重新反省及認(rèn)知價(jià)值觀、知識(shí)來(lái)源系統(tǒng)、社會(huì)環(huán)境等問(wèn)題。作為一個(gè)快速傳播的媒介，影像呈現(xiàn)的角度基于拍攝者對(duì)于社會(huì)現(xiàn)實(shí)的理解。該展選取了16位在全球具有影響力的藝術(shù)家的18件新媒體藝術(shù)作品，以影像的方式提供了全新的、嚴(yán)肅的、深刻的思考視角。

趙半狄的中國(guó)Party

地點(diǎn)：尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心 北京 時(shí)間：2017.08.05-10.22

這次展覽呈現(xiàn)藝術(shù)家趙半狄1987年以來(lái)創(chuàng)作的10余組（件）作品，媒介橫跨時(shí)裝、影像、電影、行為與繪畫等。該展是其迄今以來(lái)規(guī)模最大的展覽，亦為其在中國(guó)的首個(gè)機(jī)構(gòu)個(gè)展，凸顯了某種根植于社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義悠久傳統(tǒng)的實(shí)踐，反映了藝術(shù)家消解現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)之界限的獨(dú)創(chuàng)性才能。

用我們的紅包 換你喜歡的藍(lán)色

地點(diǎn)：華·美術(shù)館 深圳 時(shí)間：2017.07.16-10.22

在政純辦（政治純形式辦公室）成立12周年之際，該展展出11件（組）作品，包括從小組成立初始的《五把椅子》，伴隨小組存在和成長(zhǎng)歷程而累積的《政純物》《宣言》，反映小組成員共同背景和集體記憶的代表作《做同一件好事》，擬人化演繹“我們成了我”這一小組主旨的《政先生》，到近期為深圳創(chuàng)作的一系列新作。結(jié)合小組自身獨(dú)特視角，通過(guò)公眾物品收集、實(shí)地拍攝、現(xiàn)成品收購(gòu)等方式，對(duì)設(shè)計(jì)、生產(chǎn)、制造、藝術(shù)、生活等關(guān)鍵詞進(jìn)行思考、探討和社會(huì)互動(dòng)。

馬思·巴斯: 蜿蜒之門

地點(diǎn)：余德耀美術(shù)館 上海 時(shí)間：2017.06.24-08.27

藝術(shù)家馬思·巴斯（Math Bass）1981年生于紐約，該展是其在中國(guó)的首次個(gè)展，展出藝術(shù)家近期創(chuàng)作的18件繪畫及雕塑作品，通過(guò)她獨(dú)特的符號(hào)和色彩來(lái)詮釋視覺(jué)空間。展覽中，藝術(shù)家不僅沿用了其正在進(jìn)行的一系列名為《“新聞！”》的油畫作品中熟悉的符號(hào)，展現(xiàn)了她對(duì)于信息和傳播的持續(xù)關(guān)注，同時(shí)也融入了她在上海的經(jīng)歷以及由此而來(lái)的新的藝術(shù)形式。

身體劇場(chǎng)

地點(diǎn)：香格納畫廊 上海 時(shí)間：2017.08.09-09.10

該展展出12位藝術(shù)家的攝影作品，以“身體”為切入點(diǎn)，依據(jù)藝術(shù)家自身不同的視角以及觀念的剖面，透過(guò)身體的極富想象力的敘述，來(lái)呈現(xiàn)個(gè)體與現(xiàn)實(shí)的密切關(guān)聯(lián)?？臻g中展出作品的“身體”與觀者自身“同臺(tái)共戲”，每件作品以身體承載的潛在語(yǔ)境與觀者自身的背景相融合，并引發(fā)身體乃至精神領(lǐng)域的共鳴。

地脈：楊詰蒼繪畫，1985—1999

地點(diǎn)：墨齋畫廊 北京 時(shí)間：2017.06.10-08.12

該展首次系統(tǒng)性地梳理藝術(shù)家楊詰蒼《千層墨》系列作品?！肚幽废盗惺加?989年，糅合重復(fù)、無(wú)痕、非表述性、紀(jì)念碑性等。展覽追溯了《千層墨》系列作品的發(fā)展歷程，包括藝術(shù)家早期書法及抽象繪畫實(shí)踐中暗含的觀念線索，及其于20世紀(jì)80年代末期和90年代發(fā)生的復(fù)雜演變。