王力宏電影也是表達(dá)自我的方式

王力宏電影也是表達(dá)自我的方式

每個(gè)作品都有它的命

“如果你愛(ài)音樂(lè)，如果你有正能量，如果你是勵(lì)志的人，如果你愿意和我一起火力全開(kāi)，就一定要去影院?！蓖趿陰е钚碌淖髌贰痘鹆θ_(kāi)》來(lái)到了大眾面前，與其說(shuō)這是一部電影，不如說(shuō)它是一部被導(dǎo)演設(shè)計(jì)好結(jié)構(gòu)的紀(jì)錄片，而這部紀(jì)錄片記錄的就是王力宏音樂(lè)生涯中首次登上“鳥(niǎo)巢”舉辦演唱會(huì)的經(jīng)歷。

在采訪的過(guò)程中，王力宏提到好幾次“命”，“每個(gè)作品都有每個(gè)作品的命，有些歌我花了5分鐘去寫(xiě)，有些歌我花了好幾年的時(shí)間去寫(xiě)，電影也是如此?！痘鹆θ_(kāi)》我花了快6年的時(shí)間去完成它，不是說(shuō)我原先就這么預(yù)期的，它有它的命，有它的困難，有它的挑戰(zhàn)，現(xiàn)在終于能在全國(guó)上映，我覺(jué)得非常欣慰。能夠因此看到粉絲們對(duì)于它的評(píng)論，我也非常高興?！?/p>

誠(chéng)然，每一部電影都有自己的困難，但王力宏卻把它們都視作挑戰(zhàn)，“我把遇到的每個(gè)困難都視為挑戰(zhàn)。”回憶起遇到的第一個(gè)挑戰(zhàn)，王力宏認(rèn)為進(jìn)入“鳥(niǎo)巢”就是一個(gè)天大的挑戰(zhàn)，他是第一個(gè)進(jìn)“鳥(niǎo)巢”舉辦個(gè)人演唱會(huì)的音樂(lè)人，而完成了這個(gè)挑戰(zhàn)，也就代表著關(guān)于拍攝一部個(gè)人音樂(lè)會(huì)電影的夢(mèng)想獲得了“達(dá)成許可證”。在此之后，挑戰(zhàn)接踵而至，和其他的電影拍攝可以換機(jī)位，可以重拍不同，《火力全開(kāi)》作為一部紀(jì)錄片，有它必須面對(duì)的特殊難題?！凹o(jì)錄片就意味著是記錄下一件事情，這是沒(méi)有機(jī)會(huì)讓我們重新還原現(xiàn)場(chǎng)再拍一遍的。而且演唱會(huì)場(chǎng)地那么大，我們一共用了90臺(tái)攝影機(jī)來(lái)覆蓋‘鳥(niǎo)巢’的面積，這才能抓到很多觀眾歡笑或者哭泣的瞬間，或者拍到吉他掃弦的畫(huà)面。這和拍攝普通的電影不同，我們不可能只用少數(shù)的攝影機(jī)，然后讓攝影師扛著全場(chǎng)跑，那樂(lè)迷就會(huì)說(shuō)：‘哎，先生，你擋到我的視線了?！睘榱耸珍浫珗?chǎng)9萬(wàn)多人的聲音，王力宏準(zhǔn)備了64支麥克風(fēng)，在錄完現(xiàn)場(chǎng)之后，再把每個(gè)麥克風(fēng)錄下來(lái)的聲音還原到當(dāng)時(shí)它們所在的位置。不妨想象一下，當(dāng)身處影院，觀眾能感受到他們的前后左右都有歌迷在跟著銀幕上的王力宏一起高唱，或者跟著尖叫，是何等身臨其境的感受?！斑@是我想要達(dá)到的最終效果”，王力宏說(shuō)。

《火力全開(kāi)》是一部紀(jì)錄片，但又不單單是一部紀(jì)錄片，它有自己的故事性。王力宏是影片的剪輯師，他說(shuō)沒(méi)有另一個(gè)導(dǎo)演比他更熟悉和了解自己的音樂(lè)，以及他的每一首歌真正想傳達(dá)的情感，所以他必須自己上陣，“有很多的音樂(lè)我知道這邊應(yīng)該要看到吉他掃弦，或者這段要帶到鼓，這些是只有我才熟悉的”。在這之上，王力宏覺(jué)得一部電影需要有故事的整體結(jié)構(gòu)，雖然紀(jì)錄片不是按照劇本拍，但可以通過(guò)自己的剪輯來(lái)安排出一個(gè)結(jié)構(gòu)。面對(duì)龐雜的素材，他不得不接受這個(gè)挑戰(zhàn)，“我做MV導(dǎo)演15年了，剪輯工作對(duì)我而言也不陌生，但是這么大量的還是第一次。這是非常大的一個(gè)挑戰(zhàn)，過(guò)程中有很多次的失敗，但最后的結(jié)果對(duì)我而言是比較滿意的。”

多變的身份，堅(jiān)定的立場(chǎng)

從唱片，到電影，不論音樂(lè)傳播的媒介是什么，王力宏未曾改變他想要傳達(dá)的情感，而他自詡的“藝術(shù)家、表演者、創(chuàng)作人”的身份也始終不變。“其實(shí)我就是一個(gè)藝術(shù)家、表演者、創(chuàng)作人，這個(gè)是不變的。但電影導(dǎo)演這個(gè)身份是會(huì)變的，就像我也沒(méi)有停留在唱片歌手這個(gè)身份上。這些媒介都會(huì)改變，但是創(chuàng)作的、音樂(lè)的、故事的精神是不會(huì)變的。”

王力宏其實(shí)很早就出現(xiàn)在了電影里，比如，比如成龍導(dǎo)演的《大兵小將》。《火力全開(kāi)》也不是他第一部導(dǎo)演的電影，2011年，王力宏在自導(dǎo)自演的愛(ài)情電影《戀愛(ài)通告》中和劉亦菲搭檔，演繹了一出在流行音樂(lè)與古典音樂(lè)的碰撞與交融中產(chǎn)生的愛(ài)情戲碼。他肯定了這部處女作中精準(zhǔn)的商業(yè)元素，但強(qiáng)調(diào)說(shuō)那也是在表達(dá)自我，“這是我自己寫(xiě)的故事，所以這完全是在用電影的語(yǔ)言，去表達(dá)一個(gè)我認(rèn)為可能會(huì)很新鮮的元素。”電影里的王力宏是一個(gè)大明星，但大部分戲份中他都在接受偽裝，比如邋里邋遢的窮小子。王力宏說(shuō)他對(duì)偽裝并不陌生，“在紐約，如果有人問(wèn)我是做什么的，我一定會(huì)說(shuō)是鋼琴老師。如果講是歌手的話，后面的對(duì)白都是一個(gè)模子了，會(huì)很無(wú)聊。所以我都用這種偽裝，假裝另外一種身份，然后一直編下去。所以我就想把這種經(jīng)歷寫(xiě)成一個(gè)電影，通過(guò)更夸張一點(diǎn)的形式?！?/p>

多年過(guò)去了，王力宏沒(méi)有改變他想要表達(dá)自己的欲望，也告訴了我們他之所以能在電影和音樂(lè)之間靈活切換的竅門(mén)，“我覺(jué)得不管是電影人還是音樂(lè)人都在變得越來(lái)越相似。怎么說(shuō)呢，電影不能沒(méi)有音樂(lè)，音樂(lè)不能沒(méi)有視覺(jué)，現(xiàn)在已經(jīng)是一個(gè)多媒體的年代，不同的媒體卻有很多重疊點(diǎn)。最主要的是，我們都在講故事，音樂(lè)也在講故事，通過(guò)我的歌詞、情感和旋律，去打動(dòng)人心，這點(diǎn)和電影有很多相似的地方?！?/p>

“而且我覺(jué)得在現(xiàn)在的時(shí)代，我們的思想是非常珍貴的，我們?cè)噲D通過(guò)我們的作品去傳達(dá)自己對(duì)于這個(gè)世界的一些看法、一些觀念，把它們分享給社會(huì)，反映一些社會(huì)的現(xiàn)象。其實(shí)這種交流是非常有價(jià)值的。”拋開(kāi)陽(yáng)光、健康等固有的標(biāo)簽，不在公眾面前拋頭露面的那一面，王力宏有著他自己的想法，也許更多人記住的依舊是他的歌、他的帥氣，但這位心態(tài)始終年輕的大男孩并不在乎他人的看法，一心一意去做自己認(rèn)為有意義的事，并樂(lè)此不疲。