淺談戲曲演員的眼神

吳敘勇

【摘 要】眼是心靈的窗口，是傳達(dá)內(nèi)心情感語言的重要器官，尤其是對(duì)于形神要求比較高的戲曲演員更是至關(guān)重要。通過眼睛的活用，戲曲演員可以更好地傳達(dá)內(nèi)心情感和精神氣質(zhì)。本文從戲曲演員表演中常見的錯(cuò)誤眼神入手，提出了一些運(yùn)用對(duì)策。

【關(guān)鍵詞】戲曲演員；眼神；形神兼具

中圖分類號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）22-0050-01

形神兼?zhèn)涫菓蚯輪T的基本素養(yǎng)，除了需要掌握基本的戲曲語言表達(dá)技巧和肢體動(dòng)作技巧外，眼神的靈活運(yùn)用也至關(guān)重要，甚至可以說眼神是決定戲曲演員能否真正征服觀眾的核心要素。如果戲曲演員無法靈活運(yùn)用眼神，那么即便有再好的戲曲表演技巧，同樣無法將所要演繹的戲曲角色的內(nèi)心情感與精神氣質(zhì)表達(dá)出來。因此，如何才能有效地運(yùn)用眼神是當(dāng)前全體戲曲演員值得深入研究的重要課題。

一、戲曲演員表演中常見的錯(cuò)誤眼神

（一）眼神不夠傳神。在戲曲表演當(dāng)中，如果戲曲演員的眼瞼或眼珠動(dòng)作比較遲緩，缺乏靈活性，那么就會(huì)對(duì)其表演神采的發(fā)揮產(chǎn)生影響。即便是要表現(xiàn)行為木訥的人物角色，也無法將木訥人物的無意識(shí)狀態(tài)表現(xiàn)出來，或者說即便要表現(xiàn)木訥的人物角色，同樣需要戲曲演員恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用眼神，這均是戲曲演員眼神不夠傳神的具體表現(xiàn)。

（二）眼神下垂如閉。如果戲曲演員在表演中缺乏眼神的合理運(yùn)用，那么就無法塑造出真正具有生命力的人物形象，所以戲曲演員一定不可在表演期間將眼神放置于無意識(shí)狀態(tài)，如果戲曲演員眼瞼呈現(xiàn)為下垂?fàn)顟B(tài)時(shí)視點(diǎn)比較近，那么會(huì)給臺(tái)下觀眾演員表現(xiàn)為閉著眼的感覺，這樣會(huì)影響戲曲演員的表演整體效果。

（三）眼睛大而無神。在戲曲表演中，眼睛大是戲曲演員表演的先天優(yōu)勢(shì)，但是如果沒有掌握“拎神”要領(lǐng)，只是一味地為了眼睛大而睜大眼睛，那么會(huì)使演員眼神顯得非常愣，也會(huì)削弱他們的審美感覺，也就是戲曲界所謂的“眼大無神”。另外，在戲曲演員中，也并非是全部戲曲角色均需要睜大眼睛。比如《牡丹亭》中杜麗娘角色如果采用了“睜大眼”的表演基調(diào)，那么勢(shì)必?zé)o法表現(xiàn)出杜麗娘含蓄、婉約的性格。

（四）眼睛目光渙散。在戲曲表演過程中，戲曲演員需要用眼來傳達(dá)內(nèi)心感情，相應(yīng)的動(dòng)作也要有章法，借此來吸引臺(tái)下觀眾的注意力。但是如果戲曲演員的神情體驗(yàn)不足，內(nèi)心空虛，缺乏激情，那么就會(huì)使戲曲演員在實(shí)際表演中的眼神出現(xiàn)盲目性，以至于因演員的目光渙散而影響他們眼神表演的整體效果。

二、戲曲演員表演中正確眼神的運(yùn)用方法

（一）勤練勤用眼睛。為了有效發(fā)揮戲曲演員眼神的傳神作用，需要注意加強(qiáng)戲曲演員眼睛的練習(xí)與運(yùn)用。在眼神訓(xùn)練方面，我國許多戲曲界的知名藝術(shù)表演大師均展現(xiàn)出了驚人的毅力，也總結(jié)了許多練眼神的技巧和方法。有的通過觀看早上的日出，有的會(huì)觀看夜間的香火，平時(shí)也時(shí)常對(duì)著鏡子進(jìn)行眼神的訓(xùn)練，力求使兩只眼睛富于多樣化變化且有神。從整體上來看，眼睛的運(yùn)用方式眾多，涵蓋了冷眼、喜眼、斜眼、正眼、怒眼、睡眼、眉眼、色眼、賊眼、秋波眼、呆眼、癡眼、病眼以及鄙視眼等等，同時(shí)還有五功，即：“垂”、“反”、“望”、“瞧”和“睇”。其中的“垂”是要表現(xiàn)出垂目沉思、狂怒情況下的斗雞眼或猶豫不決的神情；“反”是反轉(zhuǎn)眼睛，表現(xiàn)出疑問和驚訝等神情；“望”是指向近處或遠(yuǎn)望期間的不經(jīng)意看；“瞧”是指眼神向上下方或兩側(cè)看；“睇”是表現(xiàn)出全神貫注或破視地看人和物。比如，在《竇世女》中，我國名旦林芝芳運(yùn)用“顫眼”生動(dòng)地展現(xiàn)出竇淑嬌這一角色人物內(nèi)心的痛苦狀態(tài)。

（二）活學(xué)活用眼睛。為了達(dá)到活用眼睛的目的，必須要使戲曲演員眼睛有神。即便在沒有實(shí)物的情況下，同樣需要展現(xiàn)出看到實(shí)物的神情，這是確保臺(tái)下觀眾同樣看到相應(yīng)實(shí)物的關(guān)鍵，所以除了注重基本功苦練外，還要注意平時(shí)多學(xué)習(xí)一些藝術(shù)界前輩的表演藝術(shù)和技巧。比如，在《一文錢》中，張建斌老師飾演的張?zhí)m英在“殺妻”一場(chǎng)中，分別運(yùn)用了瞪眼平視、怒目圓睜以及呆滯不動(dòng)等眼神來表達(dá)自己的狠心、驚恐與愁苦等一系列矛盾心理和情緒，生動(dòng)地展現(xiàn)出張?zhí)m英勢(shì)利狠毒、嫌貧愛富的個(gè)性。

（三）注重臉譜勾勒。除了上述眼睛及眼神訓(xùn)練外，為了進(jìn)一步展現(xiàn)不同人物角色在不同處境下的表現(xiàn)，戲曲演員要結(jié)合人物的年齡、性格、生活經(jīng)歷、習(xí)慣和身份等來進(jìn)行合理確定，切不可“千人一眼，千事一神”。而除了注重手眼配合外，還要注意合理運(yùn)用眼神的勾勒來進(jìn)一步凸顯演員的神情，切不可手眼出現(xiàn)相互脫節(jié)的情況。比如，在臉譜勾勒的時(shí)候，可以通過將演員眼眶涂抹成黑色來與眼睛中白色玻璃體形成強(qiáng)烈對(duì)比，有助于更好地展現(xiàn)出演員的眼神及內(nèi)心活動(dòng)。

總之，眼神在戲曲表演中的合理應(yīng)用，是提升戲曲演員整體素養(yǎng)，確保他們勝任戲曲舞臺(tái)表演的關(guān)鍵條件。為了有效地運(yùn)用戲曲演員的眼神，必須要注意強(qiáng)化他們眼睛和眼神的訓(xùn)練和運(yùn)用，加之臉譜的合理勾勒，確?？梢猿浞职l(fā)揮戲曲演員眼神在提升他們表演藝術(shù)效果方面的積極作用。

參考文獻(xiàn)：

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