“網(wǎng)紅”賈秀琰和尷尬的字幕君

駁靜

傅雷等大翻譯家們都曾懇切地談過作為譯者的尷尬，如今進口電影的字幕譯者們，同樣遭遇過許多相似境遇。從前神秘的行業(yè)拋入互聯(lián)網(wǎng)時代，可見了，也更尷尬了。

網(wǎng)絡(luò)捉蟲

2012年，威爾·史密斯主演的科幻電影《黑衣人3》（Men in Black Ⅲ）在院線上映。署名翻譯賈秀琰在字幕里使用了當年流行詞匯“瘦肉精”“地溝油”，以及若干詞被認為不達意，這些被網(wǎng)友集體“捉蟲”。

“捉蟲”的意思是挑錯兒。豆瓣上《黑衣人3》的“捉蟲”影評帖回復(fù)有近2000條。網(wǎng)友集中火力，列舉了許多條臺詞，對比賈秀琰的翻譯和英文原文。這條影評貼后，爭議四起，要知道上映前兩天，賈秀琰得到的反饋還是以贊揚為主，當時主流的聲音是“官方字幕還能這么接地氣”。最多的一天，她能接到30多個媒體的采訪電話。

字幕翻譯賈秀琰

幾年后的現(xiàn)在，賈秀琰跟我說，“當時的確挺膽大”?！逗谝氯?》是科幻題材，卻是部典型的喜劇電影，劇中主角J和K聊起天像在說相聲，你來我往，盡是機鋒。這是譯者的尷尬中最典型的困境：有些笑點轉(zhuǎn)化成另一種語言是行不通的，照實翻，觀眾失去了笑點，想個法子在字幕里逗個樂，又面臨歸化過度的風險——除了當時的網(wǎng)絡(luò)流行語，賈秀琰還將其中一句臺詞意譯為“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”，也被網(wǎng)友調(diào)侃“怎么還吟詩作對上了”。

也就是從這部電影開始，身為正規(guī)軍的八一電影制片廠字幕翻譯，賈秀琰被網(wǎng)友盯上了。第二年，她署名翻譯的《環(huán)太平洋》（Pacific Rim）上映，這部科幻大片同樣十分受關(guān)注，連帶她的字幕翻譯再次進入網(wǎng)友視野。在諸多爭論中，最醒目的是她將“elbow rocket”譯作“天馬流星拳”，諸如此類的細節(jié)迅速被網(wǎng)友提煉出來攻擊。

到了2014年，經(jīng)過前兩年的鋪墊，網(wǎng)友對賈秀琰翻譯的不滿累積到峰值?！躲y河護衛(wèi)隊》（Guardians of the Galaxy）上映后，她發(fā)現(xiàn)自己站在了風口浪尖，并且這一回比《黑衣人3》和《環(huán)太平洋》都要猛烈。以至于后來她打開微博前都要深吸一口氣，上千條評論提醒閃爍著紅色數(shù)字，令她發(fā)毛。

有翻譯界前輩問她：“小賈，你是想靠微博掙錢嗎，想成為網(wǎng)紅嗎？”有一天她再登錄，突然失去面對評論里咒罵、侮辱和譏諷的勇氣，她覺得自己一個姑娘家，為什么要看陌生人來罵自己祖宗十八代呢。那時候，她前幾條微博的評論都有上萬條，她把這些一股腦兒都刪了，然后退出登錄，從此再沒上去過。

《敦刻爾克》里的“家國之爭”

逃出微博喧鬧的世界后，賈秀琰松了一口氣。但這并不妨礙網(wǎng)友依舊跑去她的微博發(fā)泄。每當有一部翻譯署名賈秀琰的電影上映，她之前微博里的評論數(shù)量仍會激增。

最近一次是《敦刻爾克》上映，時間為今年9月?？死锼雇懈ァぶZ蘭是國際大導演，代表作諸如“蝙蝠俠三部曲”和《盜夢空間》，是許多電影迷的心頭好，無論在美國、英國：還是中國，都很受關(guān)注。消息一出來，就有網(wǎng)友跑去賈秀琰微博留言說“放過諾蘭”。再往前，她被刷屏是去年李安導演的《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》上映。

按照歷史分配習慣，像《敦刻爾克》和《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》這類戰(zhàn)爭題材電影，字幕和配音工作通常都會分派到賈秀琰所在的八一電影制片廠（以下簡稱“八一廠”）。分派者是中國電影集團進出口公司。浪漫愛情片會分到上海電影譯制廠（以下簡稱“上譯廠”），長春電影制片廠則往往是動畫片或者日韓電影，再加上中影譯制中心，它們并稱為中國“四大譯制廠”。中國每年34部進口分賬大片，都由這四家來完成字幕譯制和配音。

《敦刻爾克》不出意外地分到了八一廠。制片人王進喜根據(jù)手下每位譯者的個人特色，來決定具體派給誰。比如另一位翻譯崔曉東，個人特色也是幽默，擅長翻譯喜劇——最容易產(chǎn)生爭議的類型，但他不用微博，網(wǎng)友想罵也抓不著人。賈秀琰還替八一廠另一位已經(jīng)退休的老翻譯挨過罵，他身上最著名爭議點，是將《復(fù)仇者聯(lián)盟》里的“son of bitch”譯成“你這個老伙計”。

今年7月，賈秀琰拿到《敦刻爾克》樣片和英文劇本的時候，比歐美首映還早了一個禮拜。片子是個打滿水印的黑白版。在片方為保護片源做了各種技術(shù)處理后，《敦刻爾克》還算是個“能看”的版本，有些片方發(fā)過去的片子，干脆畫面里全是毛玻璃，只留給翻譯一點清晰的嘴形——這也是片方寧可選擇擔得起版權(quán)責任的機構(gòu)的原因之一。

《敦刻爾克》上映后，臺詞里對“home”的翻譯迅速被關(guān)注起來。爭議之一是，賈秀琰將其中若干處翻譯成了“祖國”，而非更直白的“家”。

如果全都譯成“家”，自然沒什么問題。但賈秀琰說，動手翻譯前，她在亞馬遜上買到一本參考書，6月份剛出版的《敦刻爾克：電影背后的歷史》（Dunkirk：The History Behind the Major Motion Picture），作者約書亞·萊文（Joshua Levine）是歷史學家，他在書中與諾蘭展開對話，賈秀琰在該對話中“讀到了諾蘭的家國情懷”。她又想起此前《戰(zhàn)狼2》制片人曾分享過的見聞：當年撤僑，在利比亞等待救援的中國人，最后終于盼到了中國救援隊，當他們看到五星紅旗，都抑制不住激動地下跪?！斑@種強烈的感情，跟我們平常路過長安街，看到國旗時的平常心情肯定不一樣吧？”賈秀琰這樣問自己。

片中出現(xiàn)“home”7次。士兵湯米說“take me home”，譯的是“帶我回家”，而到了指揮官波頓，他看到大批飄著英國國旗的漁船出現(xiàn)時的那個鏡頭，那句卻譯成了“我看到了？？祖國”這個更具情感色彩的詞。對網(wǎng)友的嘲諷，賈秀琰自己覺得有點委屈，“簡單粗暴就統(tǒng)一翻譯成‘家，也沒人會說什么。但傅雷先生翻譯時講究‘行文流暢，色彩變化，這里就太需要對色彩變化進行區(qū)分了”。

硬傷很難出現(xiàn)

經(jīng)歷了幾年網(wǎng)絡(luò)的群起“捉蟲”，賈秀琰承認，“不敢像當年一樣膽大了”。翻譯最壞的情況，當然是出現(xiàn)硬傷，行內(nèi)所謂“黑白錯”。但實際上，從一部電影的譯制流程看，硬傷其實很難出現(xiàn)。

首先在片方發(fā)給字幕制作者的劇本里，注釋往往十分詳細，笑點和文化背景都會寫得很清楚，如果是專業(yè)術(shù)語，也會一一注明。這使得閱讀者但凡英語過關(guān)，一般都不會產(chǎn)生理解性錯誤。

但也有意外風險?！抖乜虪柨恕分芯陀羞@樣一處。片中湯姆·哈迪（Tom Hardy）扮演的飛行員在調(diào)教飛行高度時，出現(xiàn)幾次“angels”一詞。最初，賈秀琰錯看成了“angle”，即角度，因此最開始她將“vector one-two-eight，angles one”譯為“航向128，角度1”。飛行情景里，聽著挺對味。后來校對中，賈秀琰發(fā)現(xiàn)，“天吶，這是‘天使那個詞，那翻譯角度肯定是錯的”。她查了資料，請教了同事，搞明白了，原來這詞是“二戰(zhàn)”時期英國皇家空軍的專用術(shù)語，指1000英尺。發(fā)現(xiàn)這個錯誤，賈秀琰說她長舒一口氣。

譯完臺本后，還要打印出來交給配音導演。導演有時候也會改。有一次賈秀琰將一句臺詞譯為“你在覬覦我的王位”，導演認為“覬覦”這個詞過于書面化，不一定所有觀眾都能懂，配音演員說起來也會覺得別扭，落到字幕上，也顯得密，就把這個詞改成了“偷窺”。

配音導演過完臺本后是進棚錄音。配音演員在錄音過程中仍有校對的成分在?！逗谝氯?》開場幾分鐘，J有句臺詞是“讓我把監(jiān)獄打個洞”，這顯然是個直譯。到了配音演員那兒，他一張口就說成“讓我給你開個窗”，這句話一下子就生動了。最后這句話在字幕里變成了“讓我給你開個窗涼快涼快”。為了配合手勢、口型和情緒，配音演員還會進行其他調(diào)整。

實際上配音版和最后字幕版仍有區(qū)別。為趕工期，通常會先出配音版，之后，才會在此基礎(chǔ)上完善字幕版。此時，賈秀琰需要去掉語氣詞，刪掉標點，控制長短，一句話一行，一行不超過16個字。最后字幕員上字幕時，還會進行一次校對，至少，錯別字不能再有。

《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》字幕臺本最終翻譯出3.5萬字，而《敦刻爾克》才1.4萬字。諾蘭電影的臺詞極為精簡，一句話里總有雙重深意，這使得翻譯工作比臺詞多的電影更困難。最微秒的一處在電影最后。道森船長載著一船士兵終于駛回英國，飛行員柯林斯從船上下來，神情恍惚，上岸就被路邊一個老兵劈頭問道“Where the hell were you？”，直譯過來是“你他媽的去哪兒了”。道森安慰柯林斯的“They know where you were.”，直譯過來是“他們知道你去哪兒了”。這樣翻譯聽上去沒什么問題，但仔細琢磨，岸上士兵為什么問柯林斯去哪兒了呢？他們又不認識。賈秀琰想這里的“you”可能不是“你”，而是“你們”。而這個“你們”指代的，應(yīng)該就是柯林斯所在的空軍。敦刻爾克大撤退時，空軍雖然發(fā)揮了巨大作用，可英國這邊卻并不知情。所以他們對空軍充滿埋怨，賈秀琰跟配音導演商量，覺得最可能的情況是，當士兵看到柯林斯的RAF（Royal Air Force英國皇家空軍）標識，質(zhì)問的其實是“你們空軍他媽的去哪兒了”。

她為自己發(fā)現(xiàn)這微妙之處很感到慶幸。

字幕君：從幕后到臺前

從前這個行業(yè)顯得神秘。因為講究“集體創(chuàng)作”，電影字幕譯者不曾署名，做無名英雄。在賈秀琰受到網(wǎng)絡(luò)圍攻之前，人們也的確很少關(guān)注一部電影的字幕翻譯是誰?，F(xiàn)在署名了，風波迭起。從這個角度，“網(wǎng)紅”賈秀琰承擔了這一行去神秘化過程中的一些炮火。這些炮火，一方面源自于網(wǎng)絡(luò)表達空間的自由度膨脹，另一方面則是因為，翻譯本身就是一門仁者見仁的技藝。換句話說，就像傅雷這樣的大翻譯家仍受質(zhì)疑之累，電影這樣的大眾化產(chǎn)品，更是“人人都知其一”。

上海譯制廠的張悠悠是今年上映的《蜘蛛俠：英雄歸來》（Spider-Man：Homecoming）的翻譯，她告訴我，因為這部講的是蜘蛛俠返校，整體青春洋溢，所以她也選擇在字幕里使用了諸如“別撩我”“老鐵”和“戰(zhàn)衣姐姐”這樣輕松的字眼，并沒有因此遭到網(wǎng)友攻擊。但2016年，張悠悠和同事夏恬曾共同翻譯湯姆·漢克斯主演的《但丁密碼》，也經(jīng)歷小風波。這部改編自美國暢銷書作家丹·布朗的《地獄》，是幾年前《達·芬奇密碼》延續(xù)下來的大IP。故事男主角蘭登是哈佛大學符號學教授。但是片中卻很少出現(xiàn)“Havard”字眼，卻一再提到“Cambridge”。英語水平能夠分辨出這兩個單詞的觀眾，立刻開始捉蟲?！叭思颐髅髡f的是劍橋，字幕卻翻譯成哈佛，是因為當年劍橋沒給你offer嗎？”其中一位網(wǎng)友如此譏諷。

但很快，譏諷者自己立刻被反過來譏諷，溫和一點地會奉上掃盲貼：哈佛大學所在地就叫劍橋，片中是用城市地名代替大學。如果字幕翻譯成“劍橋”，會被誤解為“劍橋大學”，所以這里使用“哈佛”一點毛病沒有。大量誤解都因類似的一知半解而起。

夏恬是“90后”，在她入職之前，整個上譯廠一度只有張悠悠一位翻譯。賈秀琰又不同，她在解放軍藝術(shù)學院上的是中文系。分配到八一廠后，制片人某一天發(fā)掘了她。她有熱情，喜歡英語，又喜歡電影，跟老師摸索了一年多，2008年譯了她的第一部電影《誰主名花》（La doublure）。

上譯廠一度只有一位在職翻譯。張悠悠從上海外國語大學英語語言文學專業(yè)畢業(yè)后，先是在一家話劇工作室，她校譯的劇本被上譯廠一位配音導演看到，覺得不錯，就推薦她到上譯廠兼職字幕翻譯，一年后，原來那位翻譯要離開，她才轉(zhuǎn)了正。從工作量上來講，一年翻譯七八部分賬片的確并不多，可一旦項目到手，工期又非常倉促。這種情況一直到不久后才略有改善，上譯廠招聘了第二位正式翻譯夏恬。后者是上海師范大學翻譯碩士畢業(yè)，90后，對翻譯充滿熱情。

配音版式微

一個常常為人忽略的事實是，盡管一線城市電影院線很少會給配音版排片，配音版卻并沒有因此而被省略。事實上，三四線城市觀眾仍然對此有需求，而一些面向兒童觀眾的動畫片的有時也會讓配音版成為主力。

上譯廠承擔了不久前上映的新版《東方快車謀殺案》的譯制。夏恬在接受采訪時分析該片更適合做成配音版的原因：因為它有12個性格各異的角色，而上譯廠歷史上又有過許多傳世譯制經(jīng)典。上譯廠主管業(yè)務(wù)的副廠長劉風是配音演員出身，尤其重視這一部的配音版。他請到俞飛鴻和王千源兩位明星，福斯公司還專門為配音版做了一場發(fā)布會。但這其實是配音版式微市場下一次“懷舊式努力”。

不得不承認的現(xiàn)實是，國內(nèi)配音版電影越來越不流行。金海娜是中國傳媒大學影視藝術(shù)學院的教授，該校2003年創(chuàng)辦了影視譯制專業(yè)。她告訴我，中國本土影視字幕的特點是，電視劇通常都有中文字幕，因為當年認字率和普通話都低，而這個習慣一直延續(xù)到現(xiàn)在。而電影，中文字幕之外，還會同時有英文字幕，這個習慣可以追溯到無聲電影時期，1922年上映的《勞工之愛情》就已是雙語字幕。

而金海娜在與國際譯制工作者交流過程中發(fā)現(xiàn)，法國人和德國人至今仍然挺愛看配音版，美國和英國當然以字幕版最受歡迎，而在俄羅斯和波蘭，仍在時興一種叫作畫外音的觀影方式，即原音和配音兩個音軌同時進行，觀眾也看得挺習慣。但中國觀眾，正在越來越不需要配音版。

另一個現(xiàn)象是，隨著電影越來越市場化，尤其是中國進入全球同步首映行列的次數(shù)增多，留給譯制的時間越來越少。從拿到片子到出成品，上譯廠只有一個多星期時間譯制《東方快車謀殺案》。最終留給翻譯夏恬的時間不到三天，最終用兩天半時間做完整部114分鐘電影的配音版翻譯工作。兩天半時間里，夏恬只睡了幾個小時——雖然總要趕工期，還是本能地不喜歡聽到制片人“翻譯隨便搞一搞”的催促。去年上映的《降臨》最終因為時間原因索性放棄了配音版譯制。

但是電影翻譯需求會一直在。2013年，有一部叫作《看不見的字幕君》（The Invisible Subtitler）的紀錄片流行在電影字幕譯者中間。其中有句話令人印象深刻：每部電影，都會在某個時刻對某位觀眾，以外國電影的身份存在。對賈秀琰、趙悠悠或夏恬這樣的充滿熱情的譯者說，這是她們作為字幕譯者的角色意義。