荒野詩(shī)情

賈天夏

畫家張曉剛

張曉剛，生于1963年，河北保定人。河北省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、保定畫院油畫工作室副主任。自幼學(xué)習(xí)美術(shù)，1983年就業(yè)于保定市圖書館，1987年參加在保定蓮池昆閬舉辦的“野草七人畫展”。1988年參加河北省青年油畫作品展，作品《青蘋果》獲二等獎(jiǎng)。1989年開始文學(xué)寫作，先后著有《田野風(fēng)聲》《大紅門》《野草》等中長(zhǎng)篇小說(shuō)，其中《滾地雷》《蕩婦》《秦尚義》《李振奇》《陷阱》曾先后在《荷花淀》上發(fā)表，《田野風(fēng)聲》在《保定晚報(bào)》上連載。2011年作品《雪野》參加保定市油畫名家畫展。2013年11月20日在保定博物館舉辦張曉剛油畫展。2014年5月“藝術(shù)到家”欄目對(duì)其做了人物專訪，并在保定電視臺(tái)3套播出。2015年6作品被《鑒寶》刊物錄用并刊登。

張曉剛的畫作在荒野上井噴了。一噴一個(gè)系列，是個(gè)宏大的荒野系列。

他畫的是荒野，村邊、地頭、河灘、小樹林。

要特別強(qiáng)調(diào)的是，他畫的不是田野，也不是蠻荒。

田野更側(cè)重人對(duì)自然的規(guī)范和整理，因而是社會(huì)，是現(xiàn)實(shí)，是人的當(dāng)下，這屬于傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的范疇。

蠻荒是古遠(yuǎn)，是自然的原始狀態(tài)。叢草淹沒(méi)人的足跡，高樹隱去人的勞作，或許有鳥獸，但對(duì)于人來(lái)說(shuō)，那是死寂。

而荒野介于蠻荒和田野之間。

有村莊，不是全貌，村邊、屋角、小樹林、柴禾堆；有河流，但不是清清的流水，是荒草和干涸的河灘；有田地，但不是豐收的莊稼，而是收后的殘余，或是種前的原始?；?，是特征；野，是格調(diào)。

千萬(wàn)不要以為他是一個(gè)頹廢主義者，因?yàn)樗漠嬛谐錆M生機(jī)。

但這種生機(jī)不是來(lái)自原始和自然，而是來(lái)自他的筆下。

厚重的黃土、濃密的野草、漫漫的白雪、莊稼樹木，都是厚重的色塊。厚重的色塊的錯(cuò)落和交織，或者是黃色的家族，或者是綠色的薈萃，或者是白色地展開。主調(diào)分明而又富于變化。畫感，畫的震撼力，就來(lái)自他的特有的繪畫語(yǔ)言。

他用畫面的開闊和宏大展示生機(jī)。間或，一兩個(gè)玩耍的孩子、一對(duì)怡情的戀人，或者將飛欲落的喜鵲、凝望著什么的小狗、悠然覓食的牛羊，作為小小的點(diǎn)綴，在濃彩重墨的畫面上開一個(gè)窗口。這不是概念，不是標(biāo)簽，是整個(gè)畫面的點(diǎn)睛之筆。

于是，他獨(dú)特的畫風(fēng)形成了。

于是，獨(dú)到的取材角度凸顯了。

于是，別具一格的美學(xué)風(fēng)采呈現(xiàn)給了讀者或觀賞者。

這畫面，人們既熟悉又陌生。

熟悉的是畫面中的靜穆、平和，因?yàn)檫@是人們?cè)木舆^(guò)的精神的家園；陌生的也是平和與靜穆，因?yàn)檫@是現(xiàn)實(shí)的處在喧囂中的人們的精神的企盼。

在這個(gè)交叉點(diǎn)上，觀賞與創(chuàng)作的心靈契合了。這就是張曉剛荒野系列的生命力。endprint