從45英鎊到4.5億美元達(dá)·芬奇《救世主》的前世今生

從45英鎊到4.5億美元達(dá)·芬奇《救世主》的前世今生

文 《法人》特約撰稿 唐穎

達(dá)·芬奇的遺作《救世主》以4.5億美元成交，刷新了全球最貴藝術(shù)品的紀(jì)錄。而在60年前，這幅畫(huà)作只值45英鎊，并一度被認(rèn)為是“贗品”

2017年11月15日，美國(guó)紐約佳士得“戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)”晚間拍賣(mài)現(xiàn)場(chǎng)掌聲雷動(dòng)，這應(yīng)當(dāng)是值得當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)銘記的時(shí)間與地點(diǎn)，藝術(shù)史上成交價(jià)最高紀(jì)錄誕生了。這幅創(chuàng)造歷史的畫(huà)作就是達(dá)·芬奇的唯一一件仍舊流通于市場(chǎng)中的油畫(huà)——《Salvator Mundi（救世主）》，擁有500年的歷史，曾經(jīng)差點(diǎn)就被埋沒(méi)在了歷史的塵埃中。這幅畫(huà)在1958年只以45英鎊的價(jià)格交易，但如今卻拍出了4.5億美元的天價(jià)，身價(jià)在60年間翻了750萬(wàn)倍。

在這幅《救世主》之前，全球藝術(shù)品成交價(jià)格最高的是抽象表現(xiàn)主義的靈魂人物之一——荷蘭籍美國(guó)畫(huà)家?guī)鞂巹?chuàng)作于1955年的油畫(huà)《交換》，出售價(jià)3億美元。拍賣(mài)價(jià)格最高的則是西班牙立體派大師畢加索的《阿爾及爾的女人》，2015年5月在紐約佳士得拍賣(mài)行以1.794億美元成交。

《救世主》的買(mǎi)家和賣(mài)家

11月15日的拍賣(mài)現(xiàn)場(chǎng)，從1億美元起拍，激戰(zhàn)半小時(shí)之后，叫價(jià)一路飆升到3.7億美元，之后，一個(gè)電話(huà)委托突然出現(xiàn)，直接喊出了4億美元的落槌價(jià)，加上0.5億傭金，4.5億美元的成交價(jià)一舉刷新了藝術(shù)品拍賣(mài)的最高紀(jì)錄，整個(gè)競(jìng)價(jià)過(guò)程持續(xù)了20分鐘。

雖然最后出價(jià)者的身份并未被拍賣(mài)行公布，但秘密終究掩蓋不住，很快這位神秘買(mǎi)家被挖掘了出來(lái)，他就是法國(guó)超級(jí)富豪、著名的藝術(shù)收藏家——弗朗索瓦·皮諾。

《救世主》高66厘米，畫(huà)中描繪的是基督穿著文藝復(fù)興時(shí)期的長(zhǎng)袍，右手高舉祝福，左手握著水晶球

除了富豪和藝術(shù)收藏家的雙重身份之外，弗朗索瓦·皮諾還是世界第三大奢侈品牌巴黎春天集團(tuán)的股東，擁有世界頂尖的拉圖酒莊，他還是這次拍出達(dá)·芬奇《救世主》的拍賣(mài)巨頭佳士得曾經(jīng)的最大股東，更是遍布世界各地的諸多博物館的董事與贊助人。他在藝術(shù)品收藏領(lǐng)域投入慷慨，以至于被人尊稱(chēng)為“藝術(shù)教父”。他的收藏，涵蓋了畢加索、蒙德里安·安迪沃霍爾·杰夫昆斯等重要藝術(shù)家，還擁有自己的私人博物館——位于威尼斯的格拉西宮。也只有這樣的人物，才擁有足夠的財(cái)力，能夠成就這樣一擲千金的豪舉。

除了《救世主》的價(jià)格奇跡之外，弗朗索瓦·皮諾還做過(guò)許多引發(fā)藝術(shù)收藏界軒然大波的事兒。其中就包括2013年他以一己之力購(gòu)買(mǎi)下當(dāng)時(shí)流失法國(guó)的圓明園青銅鼠首和兔首，并將它們無(wú)償“捐贈(zèng)”給了中國(guó)。而在這之前，佳士得拍賣(mài)行曾經(jīng)因?yàn)閳?jiān)持拍賣(mài)青銅鼠首和兔首而鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，誰(shuí)又能夠想到，“捐贈(zèng)”獸首的人竟然也是佳士得的最大股東呢？然而，弗朗索瓦·皮諾就是這樣“任性”的人。

他的“任性”，不僅僅表現(xiàn)在捐贈(zèng)獸首這件事上，作為一個(gè)地地道道的法國(guó)人，弗朗索瓦·皮諾極少收藏法國(guó)藝術(shù)家的作品，甚至把自己的私人博物館建在威尼斯而非巴黎，只因?yàn)槭懿涣税屠韫倭艂兊男惺伦黠L(fēng)……我行我素，令人難以意料。

說(shuō)來(lái)有趣，相對(duì)這位“不愛(ài)法國(guó)”的法國(guó)人而言，《救世主》的賣(mài)家——俄羅斯人德米特里·雷博洛夫列夫反倒是一位熱愛(ài)法國(guó)的收藏家。據(jù)《今日美國(guó)》報(bào)道稱(chēng)，雷博洛夫列夫于2013年五月從私人賣(mài)家手中以1.275億美元購(gòu)入這幅畫(huà)作。如果不考慮通貨膨脹的因素，雷博洛夫列夫便因《救世主》在5年半內(nèi)凈賺2.725億美元。

雷博洛夫列夫熱衷于在法國(guó)投資，他是法國(guó)足球甲級(jí)聯(lián)賽的摩納哥足球俱樂(lè)部老板，想必這次出售《救世主》所獲得的財(cái)富，足夠他在冬季轉(zhuǎn)會(huì)窗為摩納哥準(zhǔn)備充足的資金以便于購(gòu)買(mǎi)合適的球員。

雷博洛夫列夫同樣熱愛(ài)投資藝術(shù)品——但僅僅是投資而非收藏。不過(guò)相對(duì)他的主業(yè)化肥經(jīng)營(yíng)來(lái)說(shuō)，他在藝術(shù)品投資上并不算成功，他曾經(jīng)雇用瑞士自由港的藝術(shù)品交易商伊夫·布維爾幫助自己購(gòu)入包括凡·高、畢加索、高更等藝術(shù)家名作在內(nèi)的38件藝術(shù)品。這幅達(dá)·芬奇的《救世主》也是通過(guò)伊夫·布維爾經(jīng)手買(mǎi)入，當(dāng)時(shí)雷博洛夫列夫購(gòu)入的價(jià)格是1.275億美元。然而，當(dāng)時(shí)蘇富比拍行實(shí)際上售出這幅畫(huà)的價(jià)格僅有8000多萬(wàn)美元。當(dāng)雷博洛夫列夫明白這是伊夫·布維爾從中侵吞了錢(qián)財(cái)后，還引發(fā)了一場(chǎng)官司。不過(guò)，這幅《救世主》已經(jīng)被運(yùn)往瑞士自由港的倉(cāng)庫(kù)之中——因?yàn)榭梢悦獬哳~的稅收。

《救世主》的前世今生

根據(jù)BBC的報(bào)道，達(dá)·芬奇于1500年左右創(chuàng)作了這幅《救世主》，后來(lái)作品在1625年被瑪麗亞皇后帶到了英國(guó)，之后被瑪麗亞皇后的丈夫——英國(guó)國(guó)王查爾斯一世收藏。后來(lái)這件作品在皇室與藝術(shù)市場(chǎng)中來(lái)回輾轉(zhuǎn)多次，以至于畫(huà)作中耶穌的臉和頭發(fā)被覆蓋上了莫名的顏料，一些令人發(fā)噱的修改致使這幅作品面目全非，人們甚至早已淡忘了作品的原作者究竟是誰(shuí)。

1900年，查爾斯·羅賓遜爵士購(gòu)藏了這件作品。但是羅賓遜爵士并不認(rèn)為這是達(dá)·芬奇本人的真跡，而認(rèn)定它為達(dá)·芬奇的追隨者、意大利畫(huà)家伯納迪諾·盧伊尼的畫(huà)作。因?yàn)楫?dāng)時(shí)從表面上來(lái)看，這件凌亂變形、不怎么漂亮的畫(huà)作不可能出自達(dá)·芬奇之手。就這樣，在無(wú)人知曉的情況下，《救世主》漂洋過(guò)海又從英國(guó)去往了美國(guó)。

直到1958年，《救世主》才“重新出現(xiàn)”在倫敦的拍賣(mài)會(huì)上，以45英鎊的價(jià)格被售出，但究竟賣(mài)給了誰(shuí)也不清楚，因?yàn)檎l(shuí)也不會(huì)關(guān)心一幅僅僅價(jià)值45英鎊的油畫(huà)去哪里了。

這幅畫(huà)在2005年又出現(xiàn)過(guò)一次，以一位美國(guó)收藏家的遺產(chǎn)拍品名義出售，被一個(gè)由美國(guó)藝術(shù)品交易商們組成的財(cái)團(tuán)以1萬(wàn)美元的價(jià)格購(gòu)買(mǎi)。但是，人們依然認(rèn)為《救世主》不是達(dá)·芬奇的原作，而只是一個(gè)摹本。對(duì)“摹本”而言，這個(gè)價(jià)格也不算有失體面。由于當(dāng)時(shí)《救世主》已經(jīng)嚴(yán)重?fù)p毀，這個(gè)購(gòu)買(mǎi)財(cái)團(tuán)將它送往了紐約大學(xué)美術(shù)學(xué)院修復(fù)中心進(jìn)行修復(fù)和清洗。

褪盡了表面的涂抹與臟污之后，這幅藝術(shù)珍品終于呈現(xiàn)出500年前所擁有的光彩：有些裂紋的胡桃木，混合著青金石粉繪制出的暗藍(lán)色綢緞外袍，長(zhǎng)長(zhǎng)的、打著卷的金棕色頭發(fā)，打著手勢(shì)、豎起卻又微微彎曲的兩根右手手指，托住水晶球的左手手掌的優(yōu)美指尖，以及那沉甸甸的還凝著零星氣泡與

雜質(zhì)的水晶球……畫(huà)作呈現(xiàn)出了大師的氣質(zhì)且無(wú)處不迷人。

不過(guò)，也有一些評(píng)論家質(zhì)疑這幅作品的出處，因?yàn)椤靶迯?fù)過(guò)太多次，看上去就像是進(jìn)行了大規(guī)模的‘整容手術(shù)’”，另一些地方甚至在某種程度上已經(jīng)被一分為二。再加上修復(fù)過(guò)程中的人為“擦傷”，使得畫(huà)作看上去有些殘缺。一位評(píng)論家描述為“感覺(jué)既新又舊”。

但是，佳士得拍賣(mài)行則表示，大多數(shù)學(xué)者都肯定了這幅畫(huà)作為達(dá)·芬奇真跡。佳士得拍賣(mài)行在此次拍賣(mài)之前，曾經(jīng)將《救世主》和另一幅達(dá)·芬奇的著名作品《巖間圣母》一同在香港、舊金山、倫敦、紐約、三藩等城市巡展，主題為“最后的達(dá)·芬奇”，2萬(wàn)多人有機(jī)會(huì)目睹這兩幅畫(huà)作的真容。佳士得還將一臺(tái)攝像機(jī)放于暗處，記錄了無(wú)數(shù)雙在預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)凝視著《救世主》的參觀者的眼睛，并剪輯成短片放置于佳士得官網(wǎng)上。

在短片的配文中這樣寫(xiě)道：“假如反過(guò)來(lái)，讓《救世主》與我們分享過(guò)去數(shù)周所見(jiàn)，又將如何？這幅畫(huà)像中，基督以左手掌握世界的幸福，曾見(jiàn)證歷代法國(guó)、英國(guó)君王深宮逸事，到了今天，將如何看待我們？”