再談網絡文學的發(fā)展

(中國傳媒大學 北京 100024)

再談網絡文學的發(fā)展

劉曄

(中國傳媒大學北京100024)

時下，網絡文學這個概念不再飽受爭議，而是不斷發(fā)展成了文學現(xiàn)實。中國當代文學體制在受到網絡文學的沖擊后，獲得了新的寫作經驗，通俗文學也隨之繁榮，當代文學藝術開始向著多元化發(fā)展。網絡文學發(fā)展已經歷了十多年，當下的網絡文學發(fā)展也與剛剛興起時候有了很大的變化。盡管當代網絡文學還存在著種種的不足，但我們也應該看到網絡文學已吸引了眾人眼球，大部分網絡文學作者已有良好的寫作基礎，我們有理由期待中國當代網絡文學會有一個美好未來。

新媒體;網絡文學發(fā)展嬗變;文學網站

1 網絡文學發(fā)展概述

文學是用來反應客觀現(xiàn)實、表達作者思想的，這種功能依賴于語言，所以文學的存在必然要依附于媒介，而且其形式和特點也會因媒介載體的變化隨之產生改變。網絡的出現(xiàn)、應用及其迅猛的推廣速度，為文學的形式與內容帶來了新的機遇。隨著《第一次親密接觸》這部網絡小說紅極一時，“網絡文學”這一時興名詞也開始被越來越多的人所認知。借著這股風潮，就在短短十幾年間，網絡文學就借助互聯(lián)網平臺無可比擬的傳播能力，使得原創(chuàng)作品的數(shù)量遠遠超過在此期間傳統(tǒng)文學作品的數(shù)量，與此同時文學隨著互聯(lián)網技術的發(fā)展興起了一種新興的運作模式——網絡文學的產業(yè)化，同時其種種弊端也不可避免的逐漸暴露出來。

網絡文學是一種從形式到內容都發(fā)生了變革的全新的文學類型,它是網絡作家通過網絡文學語言來塑造文學形象、反映客觀現(xiàn)實、并靠網絡傳播且適合網上閱讀的一種文學類型。綜觀中文網絡文學十余年來的發(fā)展，筆者認為這段發(fā)展歷程大致可以分為四個階段。第一個階段是從1991年到1998年，這是網絡文學的萌芽期。在這一階段中極具代表性的期刊有《橄欖樹》、《新語絲》、《華夏文摘》等。第二個階段是從1998年到2001年，這是網絡文學的發(fā)展階段。在這一發(fā)展階段中，臺灣作家蔡智恒的作品《第一次親密接觸》風靡一時，從網絡小說到實體出版，后來又改編成了電影，再就是以“榕樹下”為代表的網絡文學網站在這一時期集中涌現(xiàn)，這兩個標志性的事件標志著中文網絡文學進入發(fā)展期。第三個階段是從2001年到2004年，這一階段網絡文學進入商業(yè)化嘗試階段。“讀寫網”、“起點中文網”等網絡文學網站率先實行網上收費閱讀的運營模式，這一里程碑式的事件意味著網絡文學作者第一次有了寫作稿酬，同時也標志著網絡文學作者的創(chuàng)作動機也從之前的自發(fā)性興趣愛好的驅動開始向商業(yè)化動力驅動的轉變，網絡文學寫手也成了一種職業(yè)。第四個階段是從2004年直到現(xiàn)在。這個階段是網絡文學全面商業(yè)化的階段。在這一階段中，各原創(chuàng)文學網站蓬勃發(fā)展，其背后的商業(yè)利益日益明顯的凸顯出來，再加上大量的資本涌入，網絡文學進一步向著商業(yè)化，產業(yè)化的方向進發(fā)。

綜上所述，中文網絡文學的發(fā)展大致經歷了四個階段，同時我們也應該注意到當下網絡文學的發(fā)展與網絡文學剛剛興起時候的發(fā)展也有很大的不同，那么具體體現(xiàn)在哪些方面呢？

2 網絡文學的發(fā)展嬗變

2.1 創(chuàng)作題材的變化

探討網絡文學的發(fā)展和轉變，不可回避的一個問題就是題材內容的變化。綜觀網絡文學十多年來的發(fā)展,創(chuàng)作的題材大致可以分為四種:第一種是校園、都市愛情類型的網絡文學，這類型的題材主要以講述情感生活為主。在網絡文學方興未艾之時，網絡文學的題材主要集中在愛情題材上；第二種是搞笑類型的題材，這類型的網絡文學主要是通過生動的語言進行幽默調侃，在這樣的語言背后來抒發(fā)對現(xiàn)實生活的不滿或者在貌似無厘頭的語言外衣下隱藏了自我意識的表達；第三種是武打題材，這種類型的網絡文學作品主要是反映古代俠客精神；第四種是科幻題材，這種類型的網絡文學作品一般是以現(xiàn)代軍事、科技內容為主。

2.2 創(chuàng)作群體的變化——在更新?lián)Q代中逐步成熟

網絡文學作者的發(fā)展隨著新媒介的發(fā)展也呈現(xiàn)出明顯的轉變，大致可以分成三代。第一代寫手主要是痞子蔡、李尋歡、邢育森、寧財神和安妮寶貝。在網絡文學發(fā)展初期，這幾位作家的帶動作用非同小可，以至于后來這幾個人被稱為網絡寫手的“五架馬車”。第二代寫手主要是今何在、南琛、王小山。網絡文學進一步發(fā)展，后起之秀加強了自身的修養(yǎng)，而且又是在互聯(lián)網環(huán)境中生長起來的，不僅個人學識過硬而且熟諳網絡，網絡文學的影響力進一步擴大。第三代寫手被稱作“80后”。網絡文學創(chuàng)作隊伍進一步發(fā)展，一大批出生于80年之后的青年寫作者們活躍異常，新生代力量為創(chuàng)作隊伍注入了新的生命力。

2.3 載體的變化——原創(chuàng)文學網站在調整中不斷完善

文學網站作為創(chuàng)作的載體和平臺也隨著網絡文學的發(fā)展不斷的變化完善。榕樹下，紅袖添香，起點中文網等都是有著專業(yè)水準的原創(chuàng)文學網站。這些網站都是隨著互聯(lián)網的發(fā)展如雨后春筍般蓬勃興起的。榕樹下，是我國建站最早的原創(chuàng)文學網站，從這里走出了安妮寶貝、寧財神、李尋歡、邢育森、今何在、滄月等后來知名的網絡文學作家。紅袖添香，是目前國內最具有影響力的文學網站，也是目前中文網絡創(chuàng)作網站中體裁最全面的，而且是只做文學欄目的純文學網站。起點中文網，是當下規(guī)模最大的原創(chuàng)文學網站，《鬼吹燈》就是連載于起點中文網，后來又出版了實體書?？傊?，順著網絡迅猛發(fā)展的大潮，原創(chuàng)網絡文學網站在發(fā)展中不斷調整變化，其在自身發(fā)展的同時也有益于網絡的發(fā)展。

3 網絡文學發(fā)展存在的問題及前景

3.1 當下網絡文學發(fā)展存在的問題

當下的網絡文學在發(fā)展過程中不僅數(shù)量很多，而且出現(xiàn)了內容繁雜的問題，將傳統(tǒng)文學的歷史意識和審美的深度感等等拋在腦后，而突出了平面、瑣碎、單一的文本特性和戲劇化的敘事手法，文學的審美感受和蘊藉余味也為感官消費讓位，數(shù)字化的復制和粘貼淹沒了對文學經典的尊崇，以一種快餐式的消費觀來對待文本，使得文學藝術的原有韻味黯然失色。

由于這些原因，十多年來，雖然網絡文學的發(fā)展取得了長足的進步，但許多發(fā)展中的問題是無法回避的，主要表現(xiàn)在:一是魚龍混雜，整體格調有待提高。就目前的網絡文學發(fā)展而言，網絡文學的作者整體素質偏低，缺乏典雅的文字和相應的思想深度。二是過分趨向于商業(yè)化，自由化寫作導致寫手缺乏必要的約束。寫懸疑小說就寫懸案命案，故布疑陣漏洞百出，套路陳舊，寫言情故事就少不了性場面的描寫，不是為了服務主題，單純?yōu)榱宋x者眼球以求獲得實際利益。三是慣性復制,一味追求“好看”。一個突出的現(xiàn)象是一些作者在成名之后只求速度,不顧質量，可是又無法短時間內創(chuàng)作出不同的作品，難以短期創(chuàng)新，就一味的自己復制自己。通俗陳舊的套路被反復使用，程式化嚴重，缺乏真誠、缺乏自我。

3.2 網絡文學的前景

網絡文學是隨著互聯(lián)網的誕生而萌芽發(fā)展的，其草根化的文本內涵以及敘事方式等特點與傳統(tǒng)文學大不相同，憑借于此網絡文學使得文學再現(xiàn)光芒。互聯(lián)網擔當技術以及媒介兩重角色，在這兩重推力的促使下，中國文學在21世紀后開始轉型，平民話語終于有機會同高貴、陳腐、臃腫、媚雅、世襲、小圈子、故作姿態(tài)等話語平等對話。

綜上所述，網絡文學的目前狀況雖不令人滿意，但其前景仍然值得期待。就在這短短的十年間，網絡原創(chuàng)文學就產生了不可估量的巨大影響，那么其未來的發(fā)展前景更是不可小覷的。《第一次親密接觸》這樣的神話早已成為過去，它代表的只是網絡文學的開始，代表不了網絡文學未來發(fā)展的趨向。值得欣慰的是，盡管創(chuàng)作環(huán)境中充斥著復制、抄襲、喧囂，可畢竟很多人還在努力嘗試獨立、試驗式的寫作。當下大多數(shù)網絡寫手都是30歲以下的年輕人，大都受過良好的教育，如果能靜下心來沉潛于文學創(chuàng)作，任何人都無法否定網絡文學光明的前景。由此可見，我們有理由期待中國當代網絡文學的美好未來。

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劉曄(1993-)，女，漢族，山西太原人，在讀研究生，中國傳媒大學，研究方向 ：馬克思主義文藝理論。