《申報》民國詞綜述

(南京師范大學(xué)強化培養(yǎng)學(xué)院 江蘇 南京 210023)

1 民國詞的數(shù)量及內(nèi)容

經(jīng)筆者的不完全統(tǒng)計，民國期間，《申報》上發(fā)表詞作至少約有861首，涉及詞人200余位。由于民國歷經(jīng)38年時間，為了便于研究的針對性，我們根據(jù)重要的歷史事件，將民國基本劃分為3個階段——1912-1923年，1924-1935年和1936-1949年。在1912-1923年間，《申報》上的詞作發(fā)表十分活躍，詞作數(shù)量大，內(nèi)容豐富，發(fā)表作品至少約有756篇，詞人至少約有164位。在1924-1935年間，詞作發(fā)表量大幅減少，共有作品約61篇，詞人約35位。1936年-1949年，《申報》上的詞作發(fā)表更加低迷，作品不多，共有作品約44篇，詞人約21位。

在《申報》上發(fā)表的民國詞不僅數(shù)量龐大，內(nèi)容也十分豐富。尤其在1912-1923年期間我們已收集的756篇作品中，涉及的題材廣泛，內(nèi)涵豐富，部分作品表達的思想內(nèi)容具有時代性與先進性。

民國時期的詞作內(nèi)容上不可避免的帶有時代烙印，有部分詞作反映了當(dāng)時社會狀況和時代特征。因民國早期的北伐戰(zhàn)爭，所以有一定數(shù)量的戰(zhàn)爭題材創(chuàng)作，如詞人鐵耕的作品大多是戰(zhàn)爭題材，他本人也親自參與了戰(zhàn)爭，詞作《和王彥卿吊戰(zhàn)場原韻》、《和王彥卿北伐軍行原韻》都是典型的戰(zhàn)爭題材，直接描寫了壯闊的戰(zhàn)爭場面，給人以振奮，也包含詞人對國家命運和社會現(xiàn)狀的擔(dān)憂以及戰(zhàn)爭結(jié)束后的蒼涼凄清之感。

1912年，中華民國成立，有一些含有贊揚共和的詞作，如1915年東園在《滿江紅 有感》中表達了對共和的認(rèn)同，對移風(fēng)易俗的贊揚。當(dāng)然，也不乏對共和的諷刺之作，如《愚園獨酌醉中倚此西江月》中表達了對民國各種新舉措的嘲諷。贊揚也好，諷刺也罷，這些詞作都是民國早期的創(chuàng)作，都起到了較好的記載歷史的作用。

另有部分詠史懷古的詞作，它們所占比重雖然不大，但是仍然是對社會的側(cè)面反映。比如守寬的《雙門底懷古》，桂岑的《金陵雜詠》，無我的《滿江紅感懷》等。它們都通過詠懷歷史或緬懷古跡，或?qū)懗?，繁華易逝之慨嘆，或抒離別之怨思，興亡之傷感，或悲國家之混亂，人民之苦痛，都有借古喻今的深切內(nèi)涵。

當(dāng)然，作為詞，即使是民國時期的詞作，仍不可避免的受到婉約詞和閨艷詞的影響，這一時期仍有不少反映個人心態(tài)情緒，尤其是表現(xiàn)愁情的婉約詞寫作。根據(jù)我們統(tǒng)計，這種題材的詞作在民國期間大大超過了反映社會現(xiàn)象的作品，占有很大比重。在《申報》發(fā)表的民國詞包含的常見題材有相思、思鄉(xiāng)、思念征人、壯志難酬、身世漂泊、閨艷詞、送別詞等。當(dāng)然，常見的婉約詞題材并不是孤立存在的，常常一首詞中內(nèi)涵豐富。如1912年1月3日逸舲發(fā)表的《無題》表達了對亂世紛爭、自身遭際、女性命運的慨嘆，對未來的迷惘無助，對家鄉(xiāng)的思念之情等多層情感。當(dāng)然，常見的婉約詞作品不僅僅是個人心理狀態(tài)的反映，也是對社會現(xiàn)狀的側(cè)面表現(xiàn)。如思念征人、壯志難酬、身世漂泊等情感與國家動亂、社會不太平息息相關(guān)。

整體看來，《申報》上發(fā)表的民國詞中雖仍是婉約詞占主流，但據(jù)我們統(tǒng)計，從1921年開始，純粹的閨詞、艷詞大幅減少，除了后期的一些輯佚作品，詞作或多或少帶有家國之思的深刻內(nèi)涵。

2 詞作者略談

在《申報》發(fā)表詞作的詞人，大致可以分為三類。

第一類，參與 《申報》編纂的詞人，如陳蝶仙。

陳蝶仙出生儒醫(yī)世家，自少年時就非常愛好小說，詩詞及音律，十余歲便擅吟詠。他發(fā)表在《申報·自由談》上的詞作，下筆多旖旎纏綿，亦不乏充滿生活情趣。自1912年起，陳蝶仙開始在《申報·自由談》上發(fā)表作品，第一篇作品即1912年10月25日發(fā)表的《感賦何公旦詩二首》。1916年陳蝶仙開始擔(dān)任《申報·自由談》主編。陳蝶仙在《申報·自由談》刊登詞作，以1912、1913年最為頻繁。而自1914年起，《申報·自由談》便出現(xiàn)了“栩園詞選”版塊，概為陳蝶仙所輯選的詞。該板塊并非固定版塊，在1914年間或出現(xiàn)，1915到1916年二月前出現(xiàn)極為頻繁，之后則漸漸消失，不再出現(xiàn)。陳蝶仙于1918年9月辭去了《申報·自由談》主編一職，結(jié)束了文人生涯，投身實業(yè)活動。不過在那之后，《申報·自由談》仍偶有刊登他的詞作。

第二類，積極投稿，經(jīng)常在 《申報》上發(fā)表詞作的文人。如陳小蝶、許瘦蝶、吳東園、汪詩圃、周鏡湄、顧佛影、姚民哀、況周頤等人，亦有許多女士頻繁在《申報·自由談》上發(fā)表詞作，如吳絳珠、溫倩華女士等。

陳小蝶乃陳蝶仙的長子，幼時受父親陳蝶仙、母親朱恕濡染，10歲開始學(xué)吟詠、書畫、昆曲、皮黃，無所不通。他17歲后，步乃父后塵，踏入文壇，后成為《申報·自由談》的主要撰稿人，20余歲已在上海文壇出名。陳蝶仙、陳小蝶父子，亦有“大小仲馬之號”的美名。

吳東園是晚清秀才，詩文詞曲皆工，1913至1922年間頻繁在《申報·自由談》上發(fā)表詞作。他晚年成立國粹保存社，函授海內(nèi)外弟子詩詞學(xué)。

顧佛影于1915到1918年間在《申報·自由談》上發(fā)表較多詞作。詩詞、散文、小說、戲曲、書畫兼擅。早年與陳蝶仙等交游，為栩園門下弟子。

姚民哀是民國初年文壇健將之一，南社的中堅分子，又與文公直、顧明道合稱為武壇三健將。他在1918、1919年間以天亶之字在《申報·自由談》上發(fā)表過較多詞作。

況周頤是清末四大家之一。主要作品有《蕙風(fēng)詞》、《蕙風(fēng)詞話》等。況周頤是晚清官僚，在京師為官之時，與同鄉(xiāng)王鵬運共同鉆研詞學(xué)，人稱王況，共創(chuàng)臨桂詞派。民國年間，他在《申報·自由談》發(fā)表詞作的1924至1926年，是他人生最后一段時光。他在《申報·自由談》上發(fā)表散文與詞作的最重要的原因，在于賺取稿酬養(yǎng)家糊口。當(dāng)時他已六十余歲，創(chuàng)作進入爐火純青的階段。他的詞作“聲律與體格并重”，守律甚嚴(yán)，凄艷渾成。

第三類，經(jīng)常在《申報》上發(fā)表詞作的社會名士。如官僚易實甫，畫家謝公展等人。

易實甫在1915、1916年間發(fā)表諸多詞作于《申報·自由談》上。易實甫幼時即才思敏捷，長于作詩。一生作詩逾萬首。他的詩詞或空寂冷漠，或浮艷頹靡。

謝公展曾任國畫科學(xué)教授。善花鳥魚蟲，尤工畫菊。亦善詩詞，與其弟介子經(jīng)常酬唱聯(lián)句。他們兄弟二人在1923年間常在《申報·自由談》上聯(lián)名發(fā)表詞作。

3 傳播介質(zhì)

文學(xué)作品的傳播在很大程度上依賴媒介的發(fā)展與更新。在印刷術(shù)出現(xiàn)以前，先秦時期的民歌大多通過口頭形式得以流傳；到了宋代，則口頭傳播與書面?zhèn)鞑ゼ娑兄?。在晚清時期、《申報》出現(xiàn)以前，印刷成冊也還是文學(xué)作品主要的傳播途徑，再加上不知名作者若想出版作品還需自費，不僅阻斷了窮酸文人成名的途徑，且一時難以做到廣泛傳播?！渡陥蟆纷鳛榻袊绕涫敲駠鴷r期影響力最大的報紙，自1872年創(chuàng)刊以來，就十分重視文學(xué)作品尤其是傳統(tǒng)詞作的刊載。在《申報》的創(chuàng)刊號上，《本館條例》曾登載：“如有騷人韻士有愿以短什長篇惠教者，如天下各名區(qū)竹枝詞，及長歌紀(jì)事之類，概不取值?！薄渡陥蟆返诙柹霞纯橇似涞谝蝗沃鞴P蔣芷湘的詩作《觀西人斗馳馬歌》。而隨后不久，又開設(shè)了專門刊載舊體詞作的版面。這樣的做法，在詞作者，是同行間進行交流的一個重要平臺；在讀者，則可為閱讀增加一些雅興；在《申報》的編輯部，則可以作“救急”之用。蓋彼時交通不甚便利，稿件偶有延誤，編輯們往往就以貯存的詩詞來稿“充實”版面。一時間竟成為了業(yè)界的常規(guī)做法。這一做法，王韜在《弢園文錄外編·艷史叢鈔序》上亦有提到，無論是在作者或是編輯部方面，都是有百利而無一害的。

《申報》為舊體詩詞刊載做出的貢獻，在前期與之相關(guān)的有《瀛寰瑣紀(jì)》《四溟瑣紀(jì)》《寰宇瑣紀(jì)》等衍生出版物，在后期則特別設(shè)置了《申報·自由談》這一板塊。前期四種均是傳統(tǒng)文學(xué)刊物，主要刊載舊體詩文詞。以《瀛寰瑣記》為例，作為中國最早的文學(xué)期刊，《瀛寰瑣記》共28 卷，刊載詩1200 余首，詞200 余首，曲80 余首，其刊載數(shù)量超過同時期其他刊物上發(fā)表的同一題材的作品數(shù)量?！蹲杂烧劇肥恰渡陥蟆返闹笨?，創(chuàng)刊于1911年，曾由王鈍根、吳覺迷、周瘦鵑、黎烈文等人擔(dān)任主編，從創(chuàng)刊之初就確立了以“趣味”為主的風(fēng)格。待1916年南社詩人姚宛雛擔(dān)任主編時，方以文學(xué)詩詞見長，《自由談》也一度成為詩詞?？?。據(jù)統(tǒng)計，自1912年至1949年這30多年間，《自由談》刊載詞作眾多，既有像況周頤、朱彝尊這樣的詞學(xué)名家的作品，也有主編陳蝶仙、周瘦鵑等人的閑筆，也有其他若干文人“游戲人生”之作。反映了身處那樣一個時代的文人的對人生與生活的諸種看法。

起初由外國人創(chuàng)辦的《申報》，在很多方面直接借鑒國外的創(chuàng)辦經(jīng)驗，也因此開了中國近代報刊業(yè)在許多方面的先河。正當(dāng)《申報》因版面調(diào)整而取消了原本用于詞作刊登的版面時，上海的其他報刊則趁虛而入。《字林滬報》向《申報》借鑒經(jīng)驗，在每期報紙最后都附載“詩詞雜作”。又趁勢發(fā)行了我國第一部文藝副刊《消閑報》，并將此作為吸引文人、推銷報刊的商業(yè)手段。這些上海小報對舊體詩的吸納為滬上文人提供了一個發(fā)表作品和建構(gòu)社交網(wǎng)絡(luò)的平臺。

政治、經(jīng)濟、文化上的新氣象在二十世紀(jì)初的中國如火如荼地展開，舊體詩詞也開始了它的變革。《申報》中所刊載的詞作正可看作是傳統(tǒng)文學(xué)與新的傳播媒介的碰撞。民國時期印刷業(yè)發(fā)達、報刊迅猛發(fā)展，詞學(xué)借助報刊形式進行傳播，改變了以往主要依靠書籍傳播的形式，報刊成為近現(xiàn)代詞學(xué)傳播最活躍最重要的媒介之一，促進文人更加積極踴躍地從事文藝創(chuàng)作的同時，也促進了詞學(xué)的發(fā)展和繁榮。再加上特殊的政治背景，內(nèi)憂外患亦不曾停歇，文人的愛國情感、民族意識、個人情感較前代有了顯著不同，大大豐富了詞作的內(nèi)容。無論是在詞作的數(shù)量、內(nèi)容上，亦或是詞人的數(shù)量上，《申報》中的民國詞都是個不容忽視的文學(xué)現(xiàn)象，也希望借此可以引起更多專家學(xué)者的重視。

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