積微成著，眾妙攸歸
——耿建義油畫作品賞析

□陌上寒煙

積微成著，眾妙攸歸
——耿建義油畫作品賞析

□陌上寒煙

油畫進(jìn)入中國不過百年歷史，能在油畫領(lǐng)域中獨(dú)樹一幟者并不多見。而能把中國畫的意境與西洋畫的繪畫風(fēng)格巧妙地結(jié)合在一起并在繪畫領(lǐng)域內(nèi)卓有建樹者更是鳳毛麟角。而當(dāng)我步入西安美術(shù)學(xué)院油畫系教授耿建義的藝術(shù)殿堂里，那一幅幅唯美的作品，令人不禁拍案叫絕。

耿建義自幼酷愛繪畫，對中國的古代建筑、雕塑和民間藝術(shù)也有著廣泛的興趣和愛好，早在青少年時期就表現(xiàn)出不同尋常的藝術(shù)天賦。先以優(yōu)異的成績考入西安美術(shù)學(xué)院附中，而后上美院，讀研究生繼而在美院任教。一路走來，皆源自他對美的執(zhí)著與感悟。雖學(xué)西洋油畫，但他深諳清人王昱在《東莊論畫》中提出“學(xué)畫所以養(yǎng)性情，且可滌煩襟，破孤悶，釋躁心，迎靜氣”的繪畫妙義，堅持在繪畫道路上不斷探索和創(chuàng)新。他用靈動的思維方式，獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)圖，嫻熟的繪畫和光影運(yùn)用技巧在語言文字之外書寫著生活與藝術(shù)、寫形與傳神、造型與心源的關(guān)系，給人以美的生發(fā)和享受。

縱觀其筆下作品，題材多樣、涉獵廣泛。人物畫多以古典主義寫實為基礎(chǔ)，注重精確的素描技術(shù)和微妙的明暗色調(diào)，力爭形象造型呈現(xiàn)出雕塑般的簡練和概括。其更善于利用印象主義的表現(xiàn)手法，通過捕捉人物表情瞬間的微妙變化，讓觀眾能感受到人物所具有的性格、氣韻及內(nèi)在生發(fā)的情緒。在此基礎(chǔ)上其又不囿于古典主義和印象主義的慣有畫風(fēng)，部分繪畫作品呈現(xiàn)出重新解構(gòu)式的創(chuàng)作，體現(xiàn)了個人主觀的意念。而這種重新解構(gòu)的創(chuàng)作方式一方面從美學(xué)的角度上看使人物的構(gòu)圖或比例呈現(xiàn)得更為完美，亦如法國油畫家安格爾筆下的大宮女，其背部至少多了三節(jié)脊椎骨的變形美；另一方面這種人物形體和面部表情的描繪，看似具象實則抽象，掩藏在寫實下的是他個人的意愿和理想，他將自己的情感轉(zhuǎn)換為具象的形體，真假參半，是他內(nèi)心的獨(dú)白，是他自我的完全釋放和體現(xiàn)。那些或沉郁或純凈的表情，正是他內(nèi)心情感的抒發(fā)和寫照。

在耿建義眾多油畫肖像作品中，《冬芳》以其人物造型清新，表現(xiàn)手法細(xì)膩，線條流暢，形態(tài)逼真而尤其令人囑目。首先，整幅畫面以鉛灰色的背景為主基調(diào)，通過與所繪人物色彩的強(qiáng)烈對比，使人物浮出畫面，具有浮雕般的立體感。其次，作者以其最具特色的素描法，精準(zhǔn)地描繪出人物的面部表情及服飾的質(zhì)感，使畫面形象極其生動。再次，畫面中的少女，衣服以碎花形式呈現(xiàn)，色彩鮮艷明麗，毫無過分粉飾的痕跡，它增強(qiáng)了少女形象的魅力，青春的美和視覺上的愉悅是統(tǒng)一的，色彩的抒情表現(xiàn)力恰到好處。同時作者通過大襟寬袖花襖、藏藍(lán)色的闊腿褲、長辮子塑造出典型的民國少女形象。而簡單的銀耳環(huán)、銀手鐲，少女手中提的玲瓏燈籠玩具，微微側(cè)偏的頭好奇地瞄著畫外的細(xì)節(jié)處理，無一不展現(xiàn)出少女內(nèi)心的純真與好奇。從女孩的面部表情中，我們可以感受到她生活的恬靜和安逸，整個畫面散發(fā)著東方女子特有的靜謐之美。這種典型的古典主義寫實及印象主義繪畫技法，在耿建義浪漫的筆觸下得以完美的生發(fā)。他的另一幅作品《靠在麥草堆上的少女》，因其形象逼真、繪畫手法相似與作品《冬芳》也有著異曲同工之妙。

在耿建義描寫場景題材的作品中《糧食》尤具代表性。畫家拋棄了一慣的取景視角，采用半空俯視的角度繪制農(nóng)民和他晾曬的糧食。整個畫面，人物退居其次，老農(nóng)只是一個勞作者的形象，他的臉隱匿在勞作中，面部表情弱化，或許是耿建義心中千千萬萬普通大眾的一個縮影，晾曬的麥子和收麥子的勞動工具占據(jù)了畫面大部分的空間。畫面采用飽滿構(gòu)圖的方式，通過對麥粒，麥糠皮這些微小事物的細(xì)節(jié)描寫及光影處理，將糧食得來不易，西部農(nóng)民生活的艱辛細(xì)膩真實地表現(xiàn)出來。在此通過特定場景的設(shè)置，體現(xiàn)出耿建義對貧苦大眾無限悲憫的藝術(shù)情懷。

耿建義筆下的景物畫多以印象畫派畫風(fēng)為主 ，以寫實和中國畫技法中所倡導(dǎo)的寫意并重。題材多取之于山水自然之景，畫面中不僅追求筆意，而且特別注重畫面整體的氣韻與通暢淋漓的視覺效果，在表現(xiàn)時十分注意筆觸之間的銜接與呼應(yīng)關(guān)系以及筆觸在整體畫面里所呈現(xiàn)的效果，使油畫的表現(xiàn)力得到最大化發(fā)揮；同時在色彩上他又把油畫所具有的獨(dú)特意味加以提煉，使每一塊色彩成為值得玩味的表現(xiàn)因素。他的油畫作品色彩豐富、光影明暗和諧統(tǒng)一，突出了油畫語言的獨(dú)特意蘊(yùn)；在構(gòu)圖上，善于截取自然景觀中最具代表性的部分，或以寫實方式出現(xiàn)，或通過巧妙的構(gòu)圖，重新構(gòu)建心中完美的意象。這在美學(xué)的觀念上也正遵循了中國繪畫藝術(shù)“源于自然、高于自然”的藝術(shù)法規(guī)，這種寫意與寫實并存的雙棲性使其作品在某種程度上具有更高的藝術(shù)價值和審美空間。

在《高塬初春》這幅畫中，可以看到柯羅式的單純清新的灰綠色調(diào)和樸素優(yōu)雅帶著古典韻味的幽靜氣氛。光影明暗協(xié)調(diào)統(tǒng)一，沒有一點(diǎn)生拉硬扯的匠氣浮現(xiàn)。他把人們熟悉的生活環(huán)境，變成詩意盎然的美妙繪畫，把大自然蓬勃的生機(jī)帶給人們，把美好的希望注入人間。這種驚人的構(gòu)圖和造型、造境能力，不得不令人為之折服。

“求木之長者，必固其根本；欲流之遠(yuǎn)者，必浚其泉源?！苯陙?，在教學(xué)之余，耿建義不斷探索繪畫的新技法。在幾何學(xué)、光學(xué)、色彩學(xué)、人體學(xué)、哲學(xué)、美學(xué)、人文以及社會學(xué)等的基礎(chǔ)上，在創(chuàng)作實踐中，他博學(xué)眾采，融合中西方優(yōu)秀的繪畫元素，巧妙地把寫實與寫意、具象與抽象、色彩與構(gòu)成等因素結(jié)合起來，使畫面的視覺效果更加突出，賦予了畫面獨(dú)特的變化與活力，同時他把嚴(yán)謹(jǐn)、浪漫的情懷融入繪畫中，形成了自已獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌。在他的作品里，我們不難發(fā)現(xiàn)豁達(dá)開朗的氣質(zhì)在畫中表現(xiàn)出的“游于藝”的優(yōu)雅及“為我一揮手，如聽萬壑松”的暢達(dá)詩情。我們期待著耿建義能創(chuàng)作出更多驚世駭俗的藝術(shù)作品！也祝愿他步入更為廣闊的藝術(shù)殿堂！

陌上寒煙，本名王麗娟，陜西省作家協(xié)會會員，陜西省散文學(xué)會文藝評論委員會委員，陜西省傳記文學(xué)學(xué)會會員，西安市詩書畫研究會理事。其美術(shù)評論師從中國人民大學(xué)教授、著名評論家陳傳席。

責(zé)任編輯 孫俊志