云南昆明藝術(shù)家社區(qū)現(xiàn)象分析

摘 要：藝術(shù)家因各種原因集結(jié)在一起進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)活動(dòng)已經(jīng)風(fēng)靡全國(guó)，尤其以當(dāng)代藝術(shù)家為主，以各種形式形成的藝術(shù)家社區(qū)、藝術(shù)家村，在相對(duì)集中的區(qū)域相互交流創(chuàng)作。昆明也不例外，在帶來諸多好處的同時(shí)也存在很多問題。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)家；社區(qū)；問題

藝術(shù)家集結(jié)在一起進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)活動(dòng)已經(jīng)風(fēng)靡全國(guó)，尤其以當(dāng)代藝術(shù)家為主，以各種形式形成的藝術(shù)家社區(qū)、藝術(shù)家村，在相對(duì)集中的區(qū)域相互交流創(chuàng)作。藝術(shù)家社區(qū)也以前沿、融合、創(chuàng)意的形象被大眾熟知，像798、宋莊等都已成為城市的名片，促使各種周邊產(chǎn)業(yè)匯聚于此。

昆明也不例外，在全國(guó)藝術(shù)家社區(qū)風(fēng)生水起的時(shí)候，也涌現(xiàn)出一些具有代表性的案例。較北京“圓明園畫家村”“宋莊”“798”等地，昆明的畫家村少了許多轟轟烈烈的傳奇，但也有專家的發(fā)展特點(diǎn)?？傮w而言，昆明藝術(shù)家社區(qū)發(fā)展較晚，更為溫和，并未出現(xiàn)極端事件，這可能與云南的地理位置和云南人的性格特征有關(guān)系。在昆明，近年來較為活躍的藝術(shù)家社區(qū)主要有創(chuàng)庫、虹山藝術(shù)高地、智庫空間、茶城畫家村等。而我和身邊的諸多藝術(shù)家朋友都在各藝術(shù)社區(qū)進(jìn)行過藝術(shù)創(chuàng)作，每個(gè)藝術(shù)家社區(qū)都有各自的組織、圈子、活動(dòng)和特點(diǎn)，藝術(shù)家也會(huì)根據(jù)自己的需求和實(shí)際情況選擇社區(qū)。

其中創(chuàng)庫是全國(guó)范圍內(nèi)影響最大，成立最早的，50后、60后 、70后藝術(shù)家居多，是云南當(dāng)代藝術(shù)界的領(lǐng)軍隊(duì)伍。其本來是昆明機(jī)模廠的生產(chǎn)車間，由葉永青、唐志剛等人洽談帶領(lǐng)藝術(shù)家建立工作室，并涉及藝術(shù)品展覽、活動(dòng)、創(chuàng)意集市、休閑娛樂、餐飲功能，成了較為成功的文化藝術(shù)場(chǎng)所。虹山藝術(shù)高地較創(chuàng)庫而言，成立較晚，位于昆明斑銅廠附近，同樣是利用樓內(nèi)雕刻工藝廠、包裝廠等工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會(huì)的廠房改造而成，目前是藝術(shù)家在工作室進(jìn)行創(chuàng)作，工廠還在繼續(xù)生產(chǎn)的一個(gè)狀況。初期較為年輕前衛(wèi)的藝術(shù)家已搬至新的藝術(shù)社區(qū)，目前則以50后藝術(shù)家為主，其中不乏退休人員，主要從事風(fēng)景畫創(chuàng)作，整體而言，虹山藝術(shù)高地藝術(shù)家的作品更為傳統(tǒng)。該社區(qū)還未形成完善的畫廊、展覽體系，現(xiàn)斑銅廠有一個(gè)展廳，但與藝術(shù)家相關(guān)的展覽并不多。碧雞關(guān)藝術(shù)區(qū)于2014年成立，是最年輕的藝術(shù)家社區(qū)，有相對(duì)完善的生活配套設(shè)施，目前主要集聚了70后、80后，甚至90 后藝術(shù)家，作品涉及面非常廣泛，但這里仍然還不成熟，藝術(shù)家社區(qū)不僅僅是租房子畫畫的地方，這樣是缺乏持續(xù)發(fā)展動(dòng)力的。另外，位于麻園的實(shí)域藝術(shù)空間片區(qū)，與原云南藝術(shù)學(xué)院校址一條馬路之隔，這里藝術(shù)家并不多，但在云南前衛(wèi)藝術(shù)領(lǐng)域發(fā)揮了重要作用，為年輕人提供了交流和展示的機(jī)會(huì)。另外金鼎藝術(shù)社區(qū)也做了諸多努力。而位于滇緬大道旁的西苑茶城，因各種原因鋪面大量閑置，多年來商戶一直傳言將要拆遷，于是就有藝術(shù)家瞅準(zhǔn)機(jī)會(huì)用相對(duì)較低的房租租用商鋪進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，也因?yàn)榈乩砦恢茫谑撬囆g(shù)家們將這里取名“滇緬一號(hào)藝術(shù)區(qū)”。西苑茶城均為平層商鋪，空間高大，適合進(jìn)行大尺幅的繪畫創(chuàng)作，而且安靜祥和，藝術(shù)家可以在里面享受短暫的自我時(shí)光。

昆明的藝術(shù)家社區(qū)與其他地區(qū)的藝術(shù)家社區(qū)有共同點(diǎn)，但也有其自身特點(diǎn)，下面，我就從其形成原因、取得的成就、存在的問題幾個(gè)方面進(jìn)行梳理分析。

一、藝術(shù)家們?yōu)楹螣嶂约Y(jié)起來進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作

首先，藝術(shù)創(chuàng)作已不再是閉門造車的時(shí)代，單打獨(dú)斗在當(dāng)今社會(huì)顯得異常困難，如果沒有一個(gè)團(tuán)體、組織來推廣的話，藝術(shù)家很難實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)抱負(fù)，而藝術(shù)家個(gè)體極有可能淹沒在人流中。所以形成一個(gè)更大的藝術(shù)家群體，對(duì)于提高影響力是有絕對(duì)幫助的，而且在藝術(shù)發(fā)展史中我們也可以找到非常多的藝術(shù)家群體，他們或以共同的藝術(shù)追求、地域空間向世人展示自己，匯聚成更強(qiáng)的聲音吸引大家的注意。其次，當(dāng)藝術(shù)家集結(jié)起來后，相應(yīng)的服務(wù)機(jī)構(gòu)，相關(guān)產(chǎn)業(yè)也會(huì)向他們靠攏，如美術(shù)館、畫廊等，相信每個(gè)藝術(shù)家都渴望與畫廊簽約，或在美術(shù)館展出自己的作品。當(dāng)藝術(shù)家群體被美術(shù)館、畫廊關(guān)注的時(shí)候，藝術(shù)家自然會(huì)得到更多的作品展出機(jī)會(huì)和出售機(jī)會(huì)。另外，藝術(shù)家社區(qū)大多在廢棄廠房、郊區(qū)房屋等地，它們的空間、設(shè)施、衛(wèi)生等都非常適合藝術(shù)創(chuàng)作，廠房可以提供較大的空間創(chuàng)作尺幅較大的作品，而且空間大，能滿足較大的作品存儲(chǔ)空間。在衛(wèi)生方面，進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)難免會(huì)產(chǎn)生一些廢料或垃圾，也難免對(duì)墻體、地面造成破壞，而廠房則不會(huì)在意這些問題。當(dāng)然，經(jīng)濟(jì)原因也是一個(gè)重要因素，大部分藝術(shù)家經(jīng)濟(jì)情況并不寬裕，很多藝術(shù)家甚至沒有固定的經(jīng)濟(jì)來源，廢舊廠房擁有相對(duì)較低的房租，既保證了寬敞的創(chuàng)作場(chǎng)地，在經(jīng)過簡(jiǎn)單的裝修改造后，還可以滿足生活、住宿的需求，自然有大量的藝術(shù)家聚居到這樣的廠區(qū)村落進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。最后，藝術(shù)家一直被認(rèn)為是一個(gè)特殊的群體，既渴望孤獨(dú)又害怕孤獨(dú)，在藝術(shù)家社區(qū)里，藝術(shù)家可以找到自己興趣相投的人，交流、學(xué)習(xí)，尋求一些精神慰藉，對(duì)提升藝術(shù)家創(chuàng)作水平也有一定幫助。

二、昆明的藝術(shù)家社區(qū)的影響

首先，昆明諸多的藝術(shù)家社區(qū)為廣大藝術(shù)家提供了一個(gè)良好的創(chuàng)作基地和交流環(huán)境，也涌現(xiàn)出了大批藝術(shù)家，如葉永青、毛旭輝、唐志剛、劉建華、李季、蘇新宏、潘德海、孫國(guó)娟、曾曉峰、薛滔、羅菲等，在行業(yè)內(nèi)提升了昆明的影響力和活力。當(dāng)代藝術(shù)界的幾個(gè)重要藝術(shù)家都與昆明有著千絲萬縷的聯(lián)系，也是得益于昆明良好的藝術(shù)創(chuàng)作氛圍。文化是一座城市的軟實(shí)力，昆明作為邊陲城市，經(jīng)濟(jì)實(shí)力與沿海內(nèi)地有較大差距，但隨著國(guó)家一系列重要舉措，昆明的發(fā)展已進(jìn)入快車道，文化實(shí)力自然不能拖后腿。另外，各展覽館、畫廊都長(zhǎng)期舉辦各種展覽和活動(dòng)，比較活躍的比如TCG諾地卡文化中心、井品畫廊、實(shí)域藝術(shù)空間等，對(duì)云南的當(dāng)代藝術(shù)有非常好的推廣作用，也拉近了藝術(shù)與大眾，藝術(shù)家與藝術(shù)家的距離。同時(shí)活躍的昆明的文化藝術(shù)氛圍，為專業(yè)或非專業(yè)在校大學(xué)生提供交流學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。其次，藝術(shù)社區(qū)成為新的地標(biāo)和休閑場(chǎng)所，帶動(dòng)局部經(jīng)濟(jì)發(fā)展，為更多人提供就業(yè)、創(chuàng)業(yè)崗位。目前較為成熟的藝術(shù)社區(qū)都有相應(yīng)的文化生活場(chǎng)所，例如創(chuàng)庫甚至是文藝青年旅游、攝影目的地，也催生了酒吧、咖啡館、餐飲行業(yè)的加入。這也讓很多瀕臨倒閉的企業(yè)尋找到一條新的發(fā)展之路，讓沉睡的廠房煥發(fā)新的生機(jī)，如創(chuàng)庫藝術(shù)社區(qū)如今成了文化名片，吸引大量年輕人光顧畫廊、商店、飯店。M60等地更是將商業(yè)與文化結(jié)合到方方面面，使以往陳舊的紅磚廠房如今燈火通明，無不煥發(fā)極強(qiáng)的生命力。最后，在一定程度上，藝術(shù)家社區(qū)起到保護(hù)當(dāng)?shù)亟ㄖ?、發(fā)展文化的作用。隨著昆明的高速發(fā)展，很多藝術(shù)家社區(qū)都曾面臨拆遷的命運(yùn)。例如，創(chuàng)庫藝術(shù)社區(qū)所在的昆明機(jī)模廠，廠房由極具情懷的紅磚和各類鋼結(jié)構(gòu)建成，是昆明城市發(fā)展的見證，曾經(jīng)也一度傳出拆遷的消息，但最終因各種原因得以保留下來，如果沒有藝術(shù)家的介入，很難說它現(xiàn)在的命運(yùn)是什么；西苑茶城，在茶商們搬離時(shí)得到的回復(fù)就是即將拆遷，但自第一批藝術(shù)家懷著試一試的心情搬進(jìn)茶城，到現(xiàn)在已經(jīng)近十年，主管部門仍未明確回復(fù)是否動(dòng)工拆遷，我想，相關(guān)部門也在思考茶城未來的發(fā)展。無論結(jié)局怎樣，至少藝術(shù)家社區(qū)提供了一種模式或思路，這對(duì)昆明的發(fā)展是有益的。endprint

三、昆明藝術(shù)家社區(qū)帶來的問題

藝術(shù)家社區(qū)有很多優(yōu)勢(shì)，但也存在諸多問題，首先一些地方名為藝術(shù)家社區(qū)，卻實(shí)為商業(yè)休閑，藝術(shù)家成為招商和文化消費(fèi)的砝碼，更有開發(fā)商打著藝術(shù)創(chuàng)意園區(qū)的旗號(hào)，招商引資大肆從事商業(yè)開發(fā)。藝術(shù)家已然成為商業(yè)棋子，我想，過度消費(fèi)藝術(shù)家社區(qū)對(duì)于藝術(shù)家而言是毀滅性的，這將極大損害藝術(shù)家的創(chuàng)作熱情。另外，形成藝術(shù)家社區(qū)后，同行的競(jìng)爭(zhēng)會(huì)更加激烈，這種競(jìng)爭(zhēng)來自學(xué)術(shù)和經(jīng)濟(jì)，在經(jīng)濟(jì)快節(jié)奏的發(fā)展和同行的無形壓力下，藝術(shù)家的創(chuàng)作開始功利化，甚至瞄準(zhǔn)特定的群體或目標(biāo)進(jìn)行創(chuàng)作，這嚴(yán)重束縛了作品的藝術(shù)水準(zhǔn)，對(duì)藝術(shù)家的成長(zhǎng)極為不利。其次，社區(qū)開始出現(xiàn)運(yùn)作困難的問題，一些社區(qū)缺乏知名藝術(shù)家、評(píng)論家加入，沒有整體管理制度和人員，更缺乏科學(xué)的運(yùn)作體系。一些藝術(shù)家僅僅把社區(qū)當(dāng)作出租房，隔三差五來畫畫、喝酒，即使有作品也很難銷售出去，或者出不了作品，舉辦展覽時(shí)，僅僅是掛在工作室或者場(chǎng)館內(nèi)供圈內(nèi)人互相寒暄，缺乏廣泛的社會(huì)關(guān)注，更不用說普通大眾的參與。所以，一些藝術(shù)家社區(qū)也在進(jìn)行自我淘汰，逐步淡出人們的視線。還有，因?yàn)榻?jīng)濟(jì)下行，或作品本身質(zhì)量不夠等原因，導(dǎo)致作品銷售困難，繼而藝術(shù)家沒有生活來源。在昆明藝術(shù)社區(qū)，藝術(shù)家有幾類人：兼職藝術(shù)家（有固定工作，同時(shí)從事藝術(shù)創(chuàng)作），退休職工（退休后全職從事藝術(shù)創(chuàng)作），職業(yè)藝術(shù)家（依靠出售作品生活）。有固定工作或退休人員作品無法出售時(shí)還可以用工資養(yǎng)活自己，但很多職業(yè)藝術(shù)家則需要打零工維持創(chuàng)作，甚至需要家人接濟(jì)，這部分藝術(shù)家的處境是很困難的。而在治安、衛(wèi)生方面也凸顯了一些問題，社區(qū)內(nèi)的治安和環(huán)境衛(wèi)生都需要有效監(jiān)管，舉辦各類展覽、活動(dòng)時(shí)也要防止發(fā)生群體性事件，這些都給城市管理提出新的要求。

就目前而言，昆明的藝術(shù)家社區(qū)已開始回歸理性，大家不再蜂擁而至，盲目扎堆，它的熱度正在減弱，進(jìn)入成熟穩(wěn)定發(fā)展時(shí)期。藝術(shù)家社區(qū)是昆明藝術(shù)界的主要活動(dòng)場(chǎng)所，是年輕藝術(shù)家的搖籃，也為云南的藝術(shù)發(fā)展貢獻(xiàn)自己的力量，很多地州市也都相繼創(chuàng)設(shè)藝術(shù)家社區(qū)，為藝術(shù)家提供創(chuàng)作場(chǎng)所和平臺(tái)。盡管在發(fā)展過程中有各種各樣的問題和矛盾擺在藝術(shù)家和管理者面前，各方也在探索不同的管理和運(yùn)作模式，能讓社區(qū)健康發(fā)展。相信在不斷的發(fā)展中，藝術(shù)家、投資人、畫廊、美術(shù)館、政府能找到一條更好的協(xié)同發(fā)展的路，助力云南藝術(shù)成長(zhǎng)。

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作者簡(jiǎn)介：

顏代波，云南師范大學(xué)商學(xué)院，云南省美協(xié)會(huì)員，云南油畫學(xué)會(huì)會(huì)員，昆明風(fēng)景畫學(xué)會(huì)會(huì)員。endprint