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    “百歲畫仙”晏濟(jì)元書畫之路的啟示

    2017-12-03 07:10:08吳小麗
    關(guān)鍵詞:自然繪畫

    吳小麗

    摘 要:晏濟(jì)元作為當(dāng)代畫壇最具全方位的高壽書畫家,一生顛沛離奇卻不離繪畫。自“師古人”到“師造化”而終成“師心源”的一生,他懷揣著對(duì)繪畫藝術(shù)的執(zhí)著熱情,身處亂世而從容不迫的“發(fā)古人之未發(fā)”至自成“我法”之態(tài),是如此可愛可敬?;仡櫰渎L(zhǎng)的藝術(shù)生命歷程,亦留給后輩良多啟示。

    關(guān)鍵詞:晏濟(jì)元;繪畫;自然

    晏濟(jì)元(1901—2011),四川內(nèi)江人,祖籍山東高密。名平,別號(hào)素貞老人、老濟(jì)、濟(jì)公、江州散人、世紀(jì)老人。擅長(zhǎng)山水、花鳥、篆刻、書法,亦精通詩(shī)詞。曾為中國(guó)美協(xié)會(huì)員,曾任重慶美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、重慶國(guó)畫院副院長(zhǎng)、四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、四川省佛教協(xié)會(huì)副主席、四川省政協(xié)常委等職。與于右任、何香凝、郭沫若、張大千、張善孖等交情深厚,并在當(dāng)時(shí)畫壇享有較高的聲譽(yù)。

    一、“死老虎”的奇跡

    談起老虎,腦海里首先的反應(yīng)都是威武勇猛林中之王,而死老虎卻是癱軟在地任人宰割之狀。晏濟(jì)元曾以“死老虎”來形容1962年—1970年的自己。在這八年中,晏濟(jì)元都不曾起過身,出過門,只因?yàn)樗c瘓了。據(jù)晏先生的兒子晏秉正講述,1957年,受“五七”風(fēng)暴影響,晏先生被打成右派。1962年晏在北京火車站被車撞了,這一撞癱瘓了8年,也給了世人晏在“文革”時(shí)期逝世的錯(cuò)覺。在這遠(yuǎn)離紛擾的8年,對(duì)晏來說僅僅是身體病了,精神依舊昂揚(yáng)不屈,藝術(shù)之路亦堅(jiān)守初心。有紙有墨便在紙上作畫,沒錢買紙買墨就用手在腿上作畫,如此隨遇而作之風(fēng),正如老虎遇草而棲之態(tài),灑脫之,亦淡然。年輕的晏濟(jì)元在藝術(shù)道路上的曲折是必然的。1926年北伐戰(zhàn)爭(zhēng)開始后,英帝國(guó)主義加緊干涉中國(guó)革命,在長(zhǎng)江一帶不斷制造挑釁事件,致使萬縣慘案的發(fā)生。萬縣慘案極大地刺痛了身處苦難中國(guó)的青年晏濟(jì)元,本打算投考美術(shù)學(xué)校并立志在繪畫上有所作為的晏濟(jì)元也因此改變了人生的方向。他轉(zhuǎn)學(xué)工業(yè),投考機(jī)械專業(yè)學(xué)校。抱著工業(yè)救國(guó)的思想,在成都機(jī)械學(xué)校畢業(yè)后,1928年,他考入上海中法國(guó)立工學(xué)院。可對(duì)自幼研習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)書法和繪畫的晏濟(jì)元來說,徹底放棄繪畫藝術(shù)是極難的,轉(zhuǎn)學(xué)工業(yè)是為了救國(guó),但繪畫卻是無法放棄的志趣。1930年,晏濟(jì)元以一幅仿石濤作品參加了在德國(guó)的美術(shù)展覽;1932年,晏濟(jì)元在上海寧波同盟會(huì)館舉辦了個(gè)人畫展;1933年,與張大千一起舉行了聯(lián)合畫展;1963 年,毛澤東70歲生日,晏濟(jì)元應(yīng)郭沫若之邀作國(guó)畫《紅日青松圖》祝賀,并深受毛主席喜愛;1964 年元旦,晏濟(jì)元以四十余幅作品在北京政協(xié)禮堂展出,朱德觀后稱贊“海外有個(gè)張大千,國(guó)內(nèi)有個(gè)晏濟(jì)元”。

    轉(zhuǎn)學(xué)而至癱瘓,是晏濟(jì)元終生繪畫道路中的兩次較大的轉(zhuǎn)折,如若內(nèi)心稍有動(dòng)搖,繪畫的道路隨時(shí)可能被終結(jié),但晏憑借著對(duì)繪畫的執(zhí)著和喜愛克服了自身的病痛,克服了時(shí)代的阻礙,更克服了古人的影響,最后提出“學(xué)古要敵古,創(chuàng)新要破新”。

    二、學(xué)古敵古,悠游自然

    晏濟(jì)元自小接受中國(guó)傳統(tǒng)書畫的教育,幼年時(shí)專攻古代經(jīng)典著作,打下扎實(shí)的“童子功”。七歲時(shí),晏父教導(dǎo)他書畫技藝,反復(fù)臨摹石濤、八大山人及唐、宋名家名作,同時(shí)在書法上下過苦功,由魏晉入手,上溯篆隸,遍臨歷代名碑法貼,篆、隸、楷、行、草無所不精,尤其是行草,行筆自然,飄逸瀟灑。篆刻法宗秦漢,印從書出,章法平中求變。晏濟(jì)元學(xué)習(xí)書畫雖未上過專業(yè)學(xué)校,卻散發(fā)著一股獨(dú)特韻味,尤其是藝術(shù)的民族風(fēng)格。

    對(duì)古代經(jīng)典的研習(xí),讓晏深知只有從“古人那奇絕至妙之處”開始,才能更好地認(rèn)識(shí)中國(guó)繪畫的精粹。晏濟(jì)元與張大千交好,曾一起研究臨摹石濤的作品,深受石濤繪畫思想的影響。石濤曰:“山川脫胎于予也,予脫胎于山川也。搜盡奇峰打草稿也。山川與予神遇而跡化也,所以,終歸之于大滌也?!庇郑骸疤艧o法,太樸不散,太樸一散而法立矣。法于何立,立于一畫?!卑倌旰箨虧?jì)元對(duì)曰:“人謂書畫之道,不能起群致妙者,多為先匠所囿,法度所拘;法度何能囿人,先匠又何能拘人耶?實(shí)則泥于成法,陷于守舊,既無法擺脫樊籬,又不能自辟蹊徑,兼之昧于學(xué)用之病,所自囿耳。昔云大匠能誨人以規(guī)矩,不能使人巧,巧者,善學(xué)與不善學(xué)耳。善學(xué)者能為書畫中龍,不善學(xué)者終為人仆。善學(xué)者必從規(guī)矩而入,亦必從規(guī)矩而出;人必深而能探奇發(fā)奧,出必奇而能化舊創(chuàng)新。故其成也,任遨游而邈云漢,從心所欲,無往不適?!惫试谟^摹和學(xué)習(xí)古人畫卷時(shí),要學(xué)習(xí)其筆墨、筆意,這是學(xué)習(xí)繪畫的必經(jīng)之路?!皩W(xué)古人的關(guān)鍵在于‘學(xué)字上,人類得之生存,都以學(xué)為基礎(chǔ),‘學(xué)是在生存中求上進(jìn),不但必須學(xué)習(xí)一切所未學(xué)的,而且要學(xué)習(xí)古人之所未學(xué)的,發(fā)前人所未發(fā),才是正確的道路”“學(xué)古要敵古,以古人為敵,不為古人所囿”。

    在繪畫技法上晏先生強(qiáng)調(diào)“學(xué)畫必先學(xué)書,書成而后學(xué)畫”,認(rèn)為書法是國(guó)畫變化的基礎(chǔ)。不論寫生或是創(chuàng)作,都需要書法的理論和技巧,書之變化豐富無窮,掌書法之技,方能找出山水、人物、花鳥筆法。晏濟(jì)元喜愛蘭草,每每繪之,數(shù)筆而成,形態(tài)靈活多變,書畫意趣盎然,筆勢(shì)遒勁沉著,委婉含蓄?!队^自在菩薩像》線條流暢自如、工中帶寫、粗狂圓潤(rùn)但卻不失菩薩半分冰清脫塵之姿態(tài)。至青綠山水則學(xué)元明清各家,集其筆墨用色之大成,運(yùn)用之,尤感運(yùn)筆變化無窮,水墨淋漓,色彩靈活而多變。善使用重彩,即中國(guó)畫顏料中的礦物質(zhì)顏料。在半生熟紙畫工筆重彩畫是中國(guó)畫中的一次創(chuàng)新,重色與植物色混用、套用而呈現(xiàn)出的各種中間色、過渡色變化萬千,鮮艷奪目,而又不失典雅、明亮、干凈?!爸厣`活多變,輕柔處如淺吟低唱,余韻不絕;沉雄處如銅琶鐵板,響遏行云”是晏濟(jì)元留予學(xué)生最深的印象。108歲所作《江峽盛夏》可見石綠敷染,花青石青點(diǎn)染之明麗清新;工中有寫,寫中兼工之超逸豪放;畫面勾勒、點(diǎn)綴、渲染、烘托和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟季?,?gòu)成一個(gè)有機(jī)的統(tǒng)一體,既流露出傳統(tǒng)的藝術(shù)美,又散發(fā)出一股濃郁的時(shí)代氣息。正如張大千先生早年所言:“濟(jì)原擬宋人布局為此而運(yùn)筆清潤(rùn),如王若水,陳仲仁輩所謂作家士氣兼到也?!逼渲小白骷沂繗饧娴健边@六個(gè)字可以說是對(duì)中國(guó)畫家的最高評(píng)價(jià)。

    在創(chuàng)作中,晏濟(jì)元始終追求畫面自然的狀態(tài),認(rèn)為作畫應(yīng)吸山水之精華,納天地之靈氣,作品才有生命力。為此晏先生一生奔波各地,游走名山大川,在大自然中攝取養(yǎng)分,“師古人”更師“自然”,創(chuàng)作出具有時(shí)代性、傳統(tǒng)性的中國(guó)畫繪畫技法。正是對(duì)現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)觀的堅(jiān)持,敦促其遠(yuǎn)赴云南觀虎跳峽,登玉龍雪山,101歲登華山,102歲登泰山,去世前幾個(gè)月,還前往三圣鄉(xiāng)對(duì)著荷花寫生。他追求寫生,追求與自然對(duì)話中所被給予的古意、今意,色墨交融,擬古而不為古役,書法筆趣、文人意趣、自然生趣在其作品中徐徐而來,實(shí)為后人所學(xué)之前人。endprint

    三、創(chuàng)新破新,啟迪后輩

    晏先生的畫經(jīng)歷了三個(gè)階段,各具特色。早期簡(jiǎn)練,古樸;中期工整,嚴(yán)謹(jǐn);晚期蒼勁,奔放。作品用筆變化無窮,出神入化,筆意墨色渾然一體,別開生面,大大豐富了畫作的詩(shī)情畫意。從“擬古”到“師自然”,是其繪畫成熟的重要階段。在中國(guó)的繪畫傳承體系中,觀摹古人畫作是繪畫入門的必經(jīng)之路,其中也不乏遜之、元照、石谷等囿于古人的繪畫名家,晏先生能“擬古”而不“學(xué)古”,將古人之法與自然融合,與時(shí)代對(duì)話;能處于“亂世”之中,保持“我心”,堅(jiān)持民族風(fēng)格,著實(shí)難能可貴。面對(duì)如此智慧的先輩,學(xué)習(xí)其藝術(shù)精神和藝術(shù)品格,做到繪畫中的真我,是我輩所不可避不可棄的。

    (一)體傳統(tǒng)之境象

    晏濟(jì)元的藝術(shù)之路是從學(xué)習(xí)傳統(tǒng)而不斷發(fā)展,即“師古人,師造化,師心源”。自小就在父親的教導(dǎo)下從傳統(tǒng)經(jīng)典入手,學(xué)習(xí)詩(shī)詞繪畫、篆刻書法,為他而后的藝術(shù)之路打下深厚的繪畫基礎(chǔ)。正如錢鐘書先生強(qiáng)調(diào)治學(xué)貴在“博覽群書而匠心獨(dú)運(yùn),融化百花以自成一味,皆有來歷而別具面目”,晏濟(jì)元在繪畫藝術(shù)中參透了與錢鐘書先生相似的治學(xué)道理與精神追求,在臨古階段絕無門戶之見,書法篆刻從秦、漢、魏、晉入手,繪畫追唐、宋、元、明、清名家,不拘一格,廣納博取,極盡所能吸收其養(yǎng)分。臨摹初期,主要研習(xí)八大、石濤的作品,專攻逸筆,隨后汲取院體畫中的成分,青綠設(shè)色,精謹(jǐn)艷麗,以此奠定了晏濟(jì)元蒼勁古樸、工整清雅的繪畫情調(diào)。所涉獵的風(fēng)格之廣,作品之多,名家之眾,水平之高,體現(xiàn)出晏駕馭繪畫語言的超高天賦和不倦耐心,正因?yàn)橛腥绱松詈竦墓诺浞e累,使得其對(duì)“師造化”的體悟高于旁人,也能“學(xué)到古人所未學(xué)”。

    (二)品造化之情態(tài)

    “自信人生二百年,會(huì)當(dāng)擊水三千里”是晏濟(jì)元在百歲之時(shí)所發(fā)的志愿,可見其對(duì)于自然的追崇是如此的堅(jiān)毅,百年之時(shí)仍不放棄。在長(zhǎng)久的藝術(shù)創(chuàng)作生命中,始終追求自然的狀態(tài),走到哪畫到哪,甚至在他的作品中,找不到兩幅相同的繪畫。為何一位擁有高齡藝術(shù)生命的畫家,一直執(zhí)著于“師造化”呢?只為“破古”,從“品造化”開始,不斷開拓自己的藝術(shù)視角,以至于能從自然中尋求筆觸、空間,而突破“師古人”??臻g布局,色彩運(yùn)用,線條筆觸的狹隘,要從自然的流動(dòng)中去尋求至高境界。“藝術(shù)的創(chuàng)造是‘模仿自然創(chuàng)造的過程”,故遠(yuǎn)赴云南、柳州、桂林,登玉龍雪山、華山、泰山、黃山、峨眉山多處,腳步遍及大半個(gè)中國(guó)。在游歷的過程中印證了古人的繪畫筆墨,激發(fā)了晏濟(jì)元的創(chuàng)作意識(shí),在晚年繪畫中達(dá)隨心所欲、高深莫測(cè)之境界。

    (三)尊自我之心性

    “善學(xué)者能為書畫中龍,不善學(xué)者終為人仆。善學(xué)者必從規(guī)矩而入,亦必從規(guī)矩而出;人必深而能探奇發(fā)奧,出必奇而能化舊創(chuàng)新。故其成也,任遨游而邈云漢,從心所欲,無往不適?!边@是晏濟(jì)元教導(dǎo)學(xué)生時(shí)常掛在嘴邊的言語。藝術(shù)的創(chuàng)作,中國(guó)畫的至高境界都必須要有人的存在,一個(gè)飽含情感的人的存在,而這樣人就要從藝術(shù)家自身出發(fā)去尋找?!皫煿湃恕薄皫熢旎弊罱K都是為了能至“師心源”,故不能被古人所囿,不能為自然所困,要遵從自我心性的發(fā)展,“以‘學(xué)為基礎(chǔ),‘學(xué)古人所未學(xué)的,發(fā)前人所未發(fā)的,才是正確的道路”。晏濟(jì)元以清心寡欲的一生追求藝術(shù)的真善美,自辟蹊徑,繼承傳統(tǒng),并師造化,把不為一切風(fēng)物所役,不受任何成法所囿并且源于自然、高于自然的藝術(shù)境界和性靈情操表現(xiàn)得淋漓盡致。

    現(xiàn)代的藝術(shù)家們?cè)谶M(jìn)入藝術(shù)殿堂的過程中,過快、過多、過于地追求“心源”,而忽視了“古人”“造化”,而最終又無法擺脫“古人”“造化”。藝術(shù)的發(fā)展是經(jīng)歷了上千年的發(fā)展變化的,任何一個(gè)時(shí)代藝術(shù)的發(fā)展都無法憑空而來,也無法直接拿來,是一定要對(duì)經(jīng)典有透徹的認(rèn)識(shí),對(duì)自然有深入的體悟,而出入“我心”的發(fā)展趨勢(shì)。故“學(xué)古破古,創(chuàng)新破新”之聲是對(duì)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作者們的警醒,也是藝術(shù)發(fā)展的必經(jīng)之路。

    參考文獻(xiàn):

    [1]宗白華.美學(xué)散步[M].上海:上海人民出版社,2007.

    [2]亓?xí)詰c.張大千繪畫藝術(shù)思想研究[D].山東師范大學(xué),2014.

    [3]韋晶.張大千潑墨潑彩山水畫對(duì)當(dāng)代山水畫色彩的啟示與影響[D].陜西師范大學(xué),2012.

    作者單位:

    安徽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院endprint

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