趣味與風(fēng)格
——民國女性形象的圖像建構(gòu)

魏 艷 （廣州美術(shù)學(xué)院 510000）

趣味與風(fēng)格
——民國女性形象的圖像建構(gòu)

魏 艷 （廣州美術(shù)學(xué)院 510000）

本文的研究對象是民國期間（1912-1949）女性形象變遷與繪畫的關(guān)系，對其中的女性形象的畫法，包括女性的服飾、妝容等細節(jié)進行分析。并由此來觀察民國時期的社會潮流、時代風(fēng)氣，梳理藝術(shù)家在女性形象審美趣味和具體繪畫技法方面所展開的轉(zhuǎn)變與創(chuàng)新探索。

審美趣味；繪畫風(fēng)格；女性形象；服飾畫法；民國

一、問題的提出

本人的專業(yè)是工筆人物畫，在學(xué)習(xí)的過程中對民國繪畫作品中的女性形象和服飾畫法產(chǎn)生興趣。根據(jù)不同社會角色的需要和不同時期的審美標準，女性會謹慎審視各種配飾，并從中選取適合自我的妝容飾品。其實質(zhì)是女性個性化的展露，反映了女性對于自身形象的思考。而這種思考的結(jié)果是使女性的妝飾世界變得豐富多彩，充滿生機與活力。本文將以相關(guān)畫作中的女性形象和服飾畫法為研究對象，試圖分析其背后所隱含的時代審美趣味。筆者相信通過此文的寫作，將對自己以后繪畫創(chuàng)作中的女性人物塑造方面會有所幫助。

作為女性形象重要組成部分的服飾與妝容，是作為人們審美觀的重要外在表現(xiàn)手段，通過這兩個方面的考察能反映出人們的審美觀念的變化與社會潮流與文化背景的關(guān)系。筆者所分析的一些留存至今的圖像作品，雖涉及前人已經(jīng)大量研究過的月份牌、肖像油畫等民國時期的藝術(shù)品，但筆者并不是妄圖對這些作品全部進行詳細的研究，而是把重點放在作品中的女性形象塑造和流行服飾的畫法等問題上。女性形象的發(fā)型、臉部妝容和服飾的變化是較明顯又易于辨別的，其中服飾的變化更是異常重要。

二、民國時期上海地區(qū)女性形象的建構(gòu)

上海在民國初期已經(jīng)是國內(nèi)新式服裝出現(xiàn)的重要前沿陣地，作為對外開放的第一批城市，在不斷地向商業(yè)城市過渡的同時，上海人逐漸接受了開放的文化觀念，使上海地區(qū)成為女性服裝妝飾革命的一面旗幟。上海的女性服飾雖然不能代表當(dāng)時整個中國女性的整體形象狀況，但是上海女性卻是當(dāng)時中國女性新形象塑造的急先鋒，所以領(lǐng)風(fēng)氣之先的上海女性形象在研究此課題方面具有標志性意義1。

20世紀初，隨著工業(yè)化大生產(chǎn)地持續(xù)推進，政府大力倡導(dǎo)現(xiàn)代文明，知識分子間對于科學(xué)與藝術(shù)的討論前所未有的頻繁，現(xiàn)代社會給人們帶來無限的想象。在蘇聯(lián)，結(jié)構(gòu)主義表達了新社會、新政府的政治傾向；在歐洲，現(xiàn)代主義運動在多個國家正如火如荼地蔓延開來。這是一個瘋狂咆哮的時代。藝術(shù)借助新興的報刊雜志，不但表現(xiàn)，也塑造了特定階層人們的意識與視野。30年代的大上海，由于其成為各國租界的特殊環(huán)境，國內(nèi)外各種政治力量都在上海這個“巨大的冒險樂園”里聚集，代表著不同階級和黨派力量的報刊雜志都在共同爭奪上海公共傳播渠道上的話語權(quán)。筆者擬從這類通俗刊物的先驅(qū)“月份牌”上的女性形象入手。因為“月份牌”是最善于以“美女”為描述對象的一種時代產(chǎn)物，我們通常把它看作是20世紀初傳統(tǒng)水墨技法與西洋技法相結(jié)合的一種新繪畫2，它曾布滿上海這個城市里的每一個角落。由于“月份牌”作為這個時代的一種商品的重要宣傳手段，它的文化影響力是不言而喻的，而它在制造時尚潮流和促進消費等方面都扮演著重要的角色。因為商家要讓上海這個大城市中各種職業(yè)與身份地位的女性消費相關(guān)的商品，月份牌的廣告優(yōu)勢在這方面就得到了凸現(xiàn)。

眾所周知，月份牌是由美女畫、產(chǎn)品廣告和月歷三大部分組成，早期較出名的月份牌畫師鄭曼陀所用的模特多為高級妓女3，但后來的商家則樂于借助當(dāng)紅的電影女明星或歌星作形象代言。這些廣告畫師們努力使“美女”的形象充滿時尚的氣息，摩登女郎的服裝發(fā)飾都是畫家用心描繪的對象。在月份牌流行的20世紀20、30年代，廣告中的女明星們往往穿著流行的時裝、使用新潮的產(chǎn)品。

（四幅月份牌圖像出自素素《浮世繪影：老月份牌中的上海生活》。）

通過這些月份牌上的美女形象，如前3幅圖畫面上可以看出此時女子燙發(fā)成了一種普遍的風(fēng)潮，雖然也有人抨擊摩登婦女燙卷發(fā)型是一種盲從西洋的表現(xiàn)，但這并不影響民國女子對于燙發(fā)的喜愛。至于妝容與配飾方面，長長的柳眉與紅唇搭配珍珠耳環(huán)、時尚手表或翡翠手鐲以及珠寶戒指等，顯出這些摩登婦女的富貴身份。她們的眼神或安詳或挑逗，那充滿自信的招展身姿采用優(yōu)雅的坐姿并直視她們觀眾。第2幅圖中“美人”的旗袍袖子越來越短，里邊沒有穿多層的裙褲，雙腿呈現(xiàn)為赤裸狀態(tài)，里邊的腿部從開叉的旗袍露出。而穿著高跟鞋賦予了女子優(yōu)雅自信的動感，它與旗袍同時成為民國摩登女郎必備的新行頭。因為它們可以展現(xiàn)女性苗條的身材以及曲線美，改善了中國傳統(tǒng)女性孱弱的形象。第4幅圖片中美人則“穿著暗綠的旗袍，臉上是一朵慘淡的白蓮，一副靜默的，黑寶石的長耳墜子”4，又是表現(xiàn)另一種氣質(zhì)的美感，背景中出現(xiàn)的煙盒與文字解釋突出了月份牌的廣告屬性。

從月份牌到后來的畫刊畫報都延續(xù)著這種“美人”封面的風(fēng)格，而最有影響力的畫報非《良友》莫屬，《良友》畫報闡釋了關(guān)于上海 1920年至1940年間街頭文化在大眾娛樂和日常生活方面“美女”封面的一種時尚趨勢5。期間《良友》畫報的女性封面多達162期，都是具有時代代表性的現(xiàn)代女子，如胡蝶、陸小曼、宋美齡等。

（左為《良友》1928年第30期封面，右為《良友》1935年8月號第108期名媛何雅麗。）

《良友》封面女郎妝容大多很濃艷，細長的柳眉和鮮紅的嘴唇是此時的典型風(fēng)格特征。民國初年女性的審美趣味是以濃眉為美，后來則是眉毛越細長越美。下面筆者將月份牌和《良友》畫刊中女性形象的眼睛和嘴唇部分單獨列出做一比較，以此更直觀地看出民國時期女子在妝容上的特點。

從上面四幅眉毛與眼睛的局部圖像可以看出民國女子以細長的柳眉的特點，至于上下眼瞼的眼影涂畫手法注重與腮紅的配合，在眼眶上方呈現(xiàn)一種“發(fā)散”的效果，表達了舊上海摩登女子一種溫情和撫媚的效果。它與現(xiàn)代流行的女子煙熏妝向里內(nèi)收呈現(xiàn)“大眼睛”的手法是不一樣的。

至于嘴唇，月份牌和《良友》封面女子的嘴唇都是以濃艷的大紅為主，她們或緊抿嘴唇或露出自信的笑容。從眉毛和眼睛以及嘴唇的這些特點都代表著民國時期女性妝容的潮流走向。

在《良友》畫報中還有對于上海本地咖啡館、舞廳等娛樂場景的展示，在這些娛樂場所中女性群體是消費的主體之一。由此可見，昔日中國農(nóng)業(yè)社會下的女性所遵守的封建道德陳規(guī)，已隨城市工業(yè)化運動而逐漸被打破，同時又加速地推進她們對于物質(zhì)享受的追求。

三、藝術(shù)家繪畫作品上的女性形象和服飾

美容燙發(fā)，穿上小西裝等流行服飾，這些都是賦予民國女性形象各種創(chuàng)新自由的手段。它們以一種瘋狂的熱情來鼓吹現(xiàn)代文明，要求藝術(shù)作品表現(xiàn)現(xiàn)代人的生活，追求運動感和速度美，對流線型設(shè)計和現(xiàn)代繪畫帶來深遠的影響。在歐風(fēng)美雨與商業(yè)文明的推動下，此時包括知識女性、舞女、妓女、女畫家在內(nèi)不同身份的民國女性，都日益注重自己的形象和服飾方面的裝扮搭配，上文《良友》畫報封面女性形象的各種變換就是最有力的證明。而此時著名女畫家關(guān)紫蘭作為新時期的女性代表人物之一，其側(cè)面照曾出現(xiàn)在1928年9月第30期的《良友》畫刊上。

關(guān)紫蘭出生在上海，原籍廣東省南?？h，她早年曾師從畫家陳抱一6。1927年關(guān)紫蘭畢業(yè)于上海中華藝術(shù)大學(xué)西洋畫科，后到日本留學(xué)。她在回國后曾多次在上海舉行個人油畫展。從關(guān)紫蘭的一些油畫作品中，我們可以看出畫家接受野獸派影響的特點。但后來關(guān)紫蘭逐漸舍棄野獸派的畫風(fēng)，慢慢注重了寫實的畫法，但不變的是色彩豐富的畫面特色。從她這種帶有寫實因素的繪畫方式，我們可以比較畫家本人的衣著妝容與她自己繪畫造型語言的關(guān)系。從上面三張關(guān)紫蘭的照片我們可以看出她也曾喜愛燙發(fā)，喜愛旗袍，在妝容上要施以淡妝。她所身穿的禮服則體現(xiàn)了一種簡潔和高雅。由于剪發(fā)、燙發(fā)這些風(fēng)行上海的潮流趨勢，從根本上改變民國女性在頭部妝飾方面的傳統(tǒng)格局，以往能反映個人家境與婚姻狀況的頭繩、釵等被一一替代。第三張照片中關(guān)紫蘭穿著上海式旗袍：袖口很大但袍身比較小，外面不穿馬褂背心，領(lǐng)與袖都加上花錦作為裝飾。

下面是有關(guān)于關(guān)紫蘭的三幅畫作，讓我們結(jié)合畫中的人物形象和服飾畫法再加以考察。

第一幅圖是陳抱一于1930年為27歲的關(guān)紫蘭所畫的肖像畫，畫面簡潔單純，用光巧妙，人物臉部的受光面與頭發(fā)的黑色形成鮮明的對比，融入深色背景中。人物肖像觀察入微，靜穆的神態(tài)通過輕松而準確的筆觸傳神地表現(xiàn)出來。細看那用細碎小筆觸表現(xiàn)的臉頰，豐富而微妙的變化，與衣袍簡練的大筆觸對比強烈，體現(xiàn)了陳抱一嫻熟的寫實技巧和藝術(shù)素養(yǎng)。高領(lǐng)的黑色旗袍，秀氣整潔的短發(fā)，結(jié)著頭花，透露出女畫家一種高貴的氣質(zhì)。畫面上還有她常常佩戴的串珠項鏈，這也是1920年代以后，民國女性妝飾陸續(xù)換上最具代表性的西式化妝飾品的結(jié)果，而融入西方裝飾元素的西式旗袍應(yīng)該也是受到西方的影響。在服裝的用色方面，我們通過陳抱一的繪畫可以看出關(guān)紫蘭身著的這件黑色旗袍的高貴，也許這正是民國初期女性服裝的用色特色之一，注重顏色的淡雅，映襯出關(guān)紫蘭作為民國知名女畫家的優(yōu)雅。

第二幅是關(guān)紫蘭畫的油畫《持扇少女》，是她在小幅油畫人物畫方面的代表作。畫面構(gòu)圖飽滿而線條圓潤，色彩對比較為豐富，沉穩(wěn)、明快而不失柔和。背景的布紋圖案使整幅畫面充滿裝飾趣味。畫面中齊耳短發(fā)的少女略帶稚氣，她在手中打開一把白色的折扇，大方自信的打扮顯出少女活潑可愛的個性。從此可以看出民國初年上海的女裝一方面呈現(xiàn)出緊衣身配合窄袖子的特點，這可能是吸取了西方女裝的元素，這樣可以使穿著的女性身材顯得更苗條，更好地表現(xiàn)出妙齡女性的魅力。

第三幅畫作的名稱是《少女像》，它畫于1929年，現(xiàn)藏中國美術(shù)館，或又名《L女士像》，此畫曾刊登于《良友》第50期。同為關(guān)紫蘭的油畫，風(fēng)格以關(guān)紫蘭熟悉的野獸主義色彩為主，畫面顯現(xiàn)一種清新率真的特色，畫中人物的形象較為生動，主要利用大色塊之間的對比，以及富有生命力的線條，使畫面的整體有一種裝飾性的效果。畫中的少女身穿條紋長袖旗袍，懷中抱著一只小狗玩具，臉上的胭脂讓少女看起來有一絲絲怪異，但這正是民國時期特別的白色妝容。

從她本人的衣著打扮、舉止妝容到她油畫中人物裝扮的這些畫面因素，我們可以了解民國女性藝術(shù)家中對于此時女性形象塑造方面的審美趣味：帶有濃重的現(xiàn)代城市氣息，善于運用裝飾性強烈的摩登色彩，用圓潤的筆觸和對比強烈的色彩突出畫者的對于時代女性形象的印象。而通過畫面上女性形象的細節(jié)，包括燙發(fā)、旗袍、戒指、項鏈、扇子等細節(jié)來反映民初女性妝飾的變遷。由于女性的妝飾是精神的外化，所以能體現(xiàn)出一個時代背景下的流行趣味。由此看出在中國近百年女性形象的變遷上，民初女性形象的改變雖然曲折而艱難，但卻是重要而不可或缺的一筆。

四、結(jié)論

任何一位成功的藝術(shù)家，都擁有自己獨特的個人風(fēng)格和審美趣味。因此，本文嘗試選取民國時期的繪畫作品，對其中的女性形象的畫法包括服飾、妝容等細節(jié)，觀察藝術(shù)家對女性形象審美趣味的變化。無論是民國時期的月份牌美女畫，還是關(guān)紫蘭的自畫像，其本質(zhì)上都反映了一個時代對于表達女性形象最真實與最直接的一面。它們引導(dǎo)了社會大眾對于其時代背景下女性形象的要求。

本文通過對民國時期的繪畫作品中女性形象由表及里、層層深入的分析，探究畫中女性形象背后的深層內(nèi)涵，揭示出藝術(shù)家對所處在社會大環(huán)境中的深刻思考，并由此追溯社會大環(huán)境下關(guān)于女性形象的建構(gòu)，以及背后的社會思想根源。筆者期望通過認識相關(guān)作品中的女性形象，為今后創(chuàng)作工筆人物畫提供新的創(chuàng)作思路和新視野。

注釋：

1.相關(guān)研究參[美]李歐梵著，毛尖譯.《上海摩登——一種新都市文化在中國1930-1945》，北京大學(xué)出版社，2001年；李超：《中國現(xiàn)代油畫史》，上海書畫出版社，2007年.

2.呂澎.《20世紀中國藝術(shù)史》上卷，北京大學(xué)出版社，2007年，第41頁.

3.[美]賀蕭著，韓敏中、 盛寧譯.《危險的愉悅——20世紀上海的娼妓問題與現(xiàn)代性》，江蘇人民出版社，2003年，第56頁.

4.素素.《浮世繪影：老月份牌中的上海生活》，三聯(lián)書店，2000年，第14頁.

5.相關(guān)研究參馬國亮：《良友憶舊：一家畫報與一個時代》，三聯(lián)書店，2002年.

6.呂澎.《20世紀中國藝術(shù)史》上卷，第245頁.