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    評巴金十七年時期的散文創(chuàng)作

    2017-12-01 07:07:48闞平
    唐山文學(xué) 2017年5期
    關(guān)鍵詞:創(chuàng)作

    闞平

    評巴金十七年時期的散文創(chuàng)作

    闞平

    巴金是二十世紀(jì)中國最偉大的文學(xué)家之一。關(guān)于巴金的研究大多集中于他的小說及《隨想錄》等作品上,其他文本則乏人問津,特別是對其十七年時期散文的研究一直比較忽視。在新中國成立后的十七年間,巴金先后出版了散文集《華沙城的節(jié)日》、散文特寫集《大歡樂的日子》、十年作品選集《新聲集》、散文特寫集《贊歌集》、散文集《傾吐不盡的感情》、散文隨筆集《賢良橋畔》等作品。雖然在這段時間里,巴金也出版了《英雄的故事》《明珠和玉姬》《李大?!返榷唐≌f集,但是與前者相比,散文代表了巴金十七年創(chuàng)作的主要成果。

    近些年來,有的學(xué)者對巴金十七年時期的散文進(jìn)行了全盤否定,他們認(rèn)為這些作品是粗制濫造的“敷衍之文”。這樣的結(jié)論是不符合實(shí)際的?,F(xiàn)在的學(xué)者往往以今天的價值觀去衡量十七年文學(xué),難以對其產(chǎn)生共鳴。十七年文學(xué)產(chǎn)生于一個特殊的時期,作家的作品或多或少都會受到時代氣息的影響,有局限也在所難免,但瑕不掩瑜。巴金十七年散文中所呈現(xiàn)的與眾不同的創(chuàng)作熱情、“異質(zhì)同構(gòu)”式的書寫技巧、懷人亦自審的人格魅力,具有不可磨滅的審美價值和強(qiáng)烈的感染力。而這些成就和局限所形成的原因,也值得我們思考和探討。

    一、巴金十七年散文創(chuàng)作的特點(diǎn)

    (一)把“燃燒的心”交給讀者

    1931年,巴金翻譯了高爾基的短片小說集《草原的故事》,他非常敬佩其中的人民英雄丹柯:“他掏出燃燒的心,給人們帶路”。巴金把這幅圖畫作為寫作的最高境界,用“把心交給讀者”作為對自己文學(xué)活動的要求。如果說巴金那顆“燃燒的心”在其解放前的散文中是力圖燒盡舊社會一切腐朽的熊熊烈火,那么在他十七年的散文中又是同共和國一起升起的融融暖陽。

    新中國成立后,巴金那顆“燃燒的心”更加火熱,他無法抑制自己內(nèi)心的喜悅,這從其十七年時期出版的散文集所確定的名稱上便可看出。他曾在《〈贊歌集〉后記》中寫道:“我的筆即使寫不出振奮人心的‘熱情的贊歌’,它也要蘸飽作者的心血寫下一個普通人的歡樂和感激的心情?!彼谩皩憫T苦難的筆來寫人們的歡樂”。巴金的散文奉獻(xiàn)給讀者的,既不是輕薄的贊美,也不是淺顯的追憶,而是用血和淚熔鑄成的文字,是愛和恨交織在一起的傾吐不盡的深情,是一顆充滿著“直率的真實(shí)”的火熱的、赤誠的、坦白的心。

    他的感情真摯、熱烈,猶如一團(tuán)火焰。他滿懷激情地抒寫時代的風(fēng)情美:“團(tuán)結(jié)起來的中國人民揭開了歷史的新的一頁,結(jié)束了過去的痛苦和屈辱的生活,做了自己的主人,以不可阻擋的排山倒海的力量,建設(shè)自己的國家,以我們祖先夢想不到的空前的速度,奔向社會主義的美麗的前途?!盵2]381又以無限深情的筆觸,展現(xiàn)自己的國際主義情懷,謳歌世界各國人民之間的深厚情誼:“華沙城今天在歡笑,因?yàn)樗裉炜匆娏税耸畟€國家的人民保衛(wèi)和平的決心。它也知道了在保衛(wèi)和平的斗爭中它絕對不是孤立的?!薄f真話、抒真情,他每次提筆創(chuàng)作的過程都是“把心交給讀者”的過程。他的散文中沒有生硬晦澀的文字,字里行間都體現(xiàn)著他的真誠、坦率、質(zhì)樸。讀他的散文,似乎能感受到一股熾熱的洪流流淌于心,按捺不住被其引燃的昂揚(yáng)的思緒。

    (二)“異質(zhì)同構(gòu)”式書寫技巧

    在二十世紀(jì)末,出現(xiàn)了一股否定巴金抗美援朝創(chuàng)作的思潮,這一思潮首先來源于美國學(xué)者奧爾格·朗的著作《巴金和他的著作——兩次革命中的中國青年》。其后,我國一些學(xué)者也表達(dá)了類似的觀點(diǎn),主要代表學(xué)者有香港的余思牧先生、大陸的程光煒先生等人。他們共同的觀點(diǎn)是巴金的抗美援朝創(chuàng)作“大部分質(zhì)量低劣”。

    巴金從未掩飾過他信仰克魯泡特金的無政府主義。建國后,他主動接受共產(chǎn)主義的熏陶,似乎要改變他的信仰,但是在巴金的一些抗美援朝散文中,無政府主義的某些思想仍然若隱若現(xiàn)。巴金筆下第一次出現(xiàn)了一批無產(chǎn)階級的英雄形象,這些英雄總是說“一人吃苦,萬人幸?!?,這正是無政府主義者的觀點(diǎn)之一。無政府主義的這個理想與社會主義的理想是相符的。他是以一種“異質(zhì)同構(gòu)”的書寫方式表達(dá)自己的所思所想,即他找到了無政府主義和社會主義之間的共通點(diǎn)進(jìn)行融合,通過對祖國、對人民的贊頌和主流意識形態(tài)所倡導(dǎo)的政治語言,在獲得主流意識形態(tài)認(rèn)可的基礎(chǔ)上,實(shí)現(xiàn)對人性的書寫。

    巴金在與國家話語的疏離與趨同間,堅(jiān)守著個人創(chuàng)作的主體意識。他贊揚(yáng)英雄為祖國、為人民的愛而犧牲的精神,但并沒有單純地用英雄主義和樂觀主義精神來看待死亡。巴金站在一定的高度思考著戰(zhàn)爭的殘酷性,心中隱藏的是對戰(zhàn)爭吞噬無辜人民的生命的悲憤。他對戰(zhàn)爭中的人和人的生存狀態(tài)的描寫都擺脫了概念化的毛病,還原了戰(zhàn)爭中人最初的各種狀態(tài)。在當(dāng)時一味對英雄進(jìn)行歌頌的創(chuàng)作背景中,巴金保持著對戰(zhàn)爭殘酷性的批判,對生命脆弱的思考而顯得彌足珍貴。這也無疑是他的作品能久經(jīng)時間的考驗(yàn),多年后依然感人的重要原因。

    (三)“懷人亦自審”的人格魅力

    在巴金十七年時期的散文中,悼念類散文數(shù)量并不多,卻最感人、最真實(shí),一個突出的特點(diǎn)就是在“懷人”中“自審”?!皯讶艘嘧詫彙北憩F(xiàn)了巴金的偉大人格。

    巴金將鄭振鐸尊為介紹自己進(jìn)入文藝界的前輩和摯友。1958年10月18日,鄭振鐸于一場空難中殉職,當(dāng)時巴金正在莫斯科出席會議?;貒蟀徒饝阎镣吹男那閷懴隆兜空耔I》一文,他在文中回憶了鄭振鐸對他的幫助和批評:“他責(zé)備過我近幾年寫作太少”,“我不能不承認(rèn)他氣魄大,精力充沛,是一個永遠(yuǎn)不知疲倦的工作者”,反觀自己卻是一個下了好大決心才從書齋中走出來的后進(jìn)生,深感內(nèi)疚。

    在十七年時期,巴金陸續(xù)寫了《憶魯迅先生》《魯迅先生就是這樣的一個人》《秋夜》《一個秋天的早晨》四篇散文懷念魯迅先生,并在魯迅先生逝世二十周年紀(jì)念大會上發(fā)表了《紀(jì)念魯迅先生》的開幕詞。巴金將魯迅先生比作太陽,而自己是受太陽恩澤成長起來的小草。在懷念的同時,巴金也謹(jǐn)遵魯迅先生的教誨。在巴金心里,魯迅的“寫作和生活是一致的,作家和人是一致的,人品和文品是分不開的。他寫的全是講真話的書。他一生探索真理,追求進(jìn)步。他勇于解剖社會,更勇于解剖自己;他不怕承認(rèn)錯誤,更不怕改正錯誤”……所有的這些方面,都成為巴金生活和創(chuàng)作的信條。

    巴金與靳以之間深厚的友情長達(dá)30年,他們一起創(chuàng)辦刊物、一起發(fā)表宣言、一起游遍大江南北,兩人還曾約定共同活到一百歲??墒鞘朗码y料,每次出場必給大家?guī)須g笑的靳以,卻用溘然長逝給大家留下了永恒的悲哀。巴金用痛哭式的筆調(diào)寫就了《哭靳以》《他明明還活著》,他在文中回憶著與靳以相處的一點(diǎn)一滴,像是自言自語,又像是對靳以不能遵守諾言的“埋怨”。

    在這些懷人散文中,巴金通過回憶、對比來反思自己的過失,從逝去的尊師故友身上不斷汲取精神養(yǎng)分,他們英年早逝所留下的遺憾和往日里對生活的熱忱與希冀,鼓勵著巴金為真理而寫作,支撐著巴金經(jīng)受住了“文革”的磨難。

    二、巴金十七年散文創(chuàng)作的局限

    (一)從“言志”到“載道”的自我缺失

    在我國現(xiàn)代散文史上,有過所謂的“叛徒派”和“隱士派”之分,這可以看成是古代散文中“言志派”和“載道派”的延伸和發(fā)展。周作人先生對此解釋道:“言他人之志既是載道,載自己的道亦是言志”。

    建國前,巴金的散文大多是思想啟蒙、個性解放的叛逆張揚(yáng)之作,洋溢著“言志”的明麗色彩,且題材多樣,有對中國革命道路的探索、對封建社會丑惡的揭露、對旅途民俗風(fēng)景的記述、對個人日常生活的小記等等。而建國后的十七年是在政治思想上高度統(tǒng)一的十七年,巴金在這一時期的散文,讀來使人覺得振奮,但感覺卻不盡興。他傾盡全力進(jìn)行歌頌,充分表達(dá)了自己“歡樂和感激的心情”,思想內(nèi)容反倒失去了以前的光彩,少了充滿個性的反思,不再像其解放前的散文一樣,有許多內(nèi)涵深刻的哲思和議論性的隨筆,更多的是對現(xiàn)實(shí)幸福生活的白描。在有些篇目中,巴金常常來不及對客觀事物進(jìn)行細(xì)致深入的觀察和體驗(yàn),寫出自己真實(shí)、深切、獨(dú)特的內(nèi)心感受,而急于以共同的政治理念來替代,給人以一種自我缺失的空泛之感。

    (二)缺乏藝術(shù)美感的平庸化傾向

    巴金十七年時期散文的內(nèi)容主要是對國內(nèi)外重大事件的歌頌,例如抗美援朝、世界保衛(wèi)和平大會、大躍進(jìn)、過渡時期總路線等。但似乎是為了趕數(shù)量,巴金對散文的質(zhì)量并沒有足夠重視。在他看來,沒有什么是不可以入文的:塔什干的羊肉串、莫斯科的紅場、日本的富士山和櫻花、越南的賢良橋乃至鐮倉的一張照片、烏克蘭的鹽和辣椒面等,凡是能和歌頌世界和平、各國之間的友誼能搭上關(guān)系的物件,都會成為巴金寫作的一個線索,可謂是所見所思皆成文章。選材如此粗糙甚至有些牽強(qiáng),而敘寫也因此變得單調(diào)平庸、缺乏藝術(shù)美感。從一出中國古戲《灰闌記》的翻譯中,他發(fā)現(xiàn)了波蘭人民對新中國的“敬愛”之情(《灰闌記》);在一篇“救火”的回憶中,他提煉出了中朝團(tuán)結(jié)的主題(《金剛山上發(fā)生的事情》);僅僅見過兩三次面,他就對中日兩國作家之間“深厚的友情”深信不疑(《憶情野季吉先生》)……

    就連巴金自己都承認(rèn):“(這些作品)主要的缺點(diǎn)是干巴巴,一般化”、很多作品都“沒有重印的必要”、“其實(shí)保留在這個集子(《贊歌集》)里的二十二篇文章也不是值得一讀的佳作”。關(guān)于這一時期的散文創(chuàng)作,他也表達(dá)了自己的苦惱:“我有時給逼得沒辦法,坐在書桌前苦思半天,寫了又涂,涂了又寫,終于留不下一句”、“我去過兩次越南,戰(zhàn)爭轟炸時期我還到過賢良橋邊,寫過兩本書,一本印出來了,一本還來不及發(fā)表出書,現(xiàn)在都成了廢品,如果盡寫這些廢品,我算什么作家呢?”巴金在當(dāng)時急于下筆又無從寫起,若干篇目質(zhì)量不佳他也是早就預(yù)料到了。但結(jié)合巴金當(dāng)時所處的歷史氛圍,當(dāng)時的思想情感,這一局限性也是可以被理解的。

    三、巴金十七年散文創(chuàng)作局限的根源

    (一)國內(nèi)文化制度的要求

    建國以后,巴金開始在一個新的社會制度下生活、斗爭和創(chuàng)作。十七年時期的文藝創(chuàng)作,深受毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》的影響,文藝為政治服務(wù)對于散文同樣不例外。在建國初,反映國家與民族的宏大敘事、對社會主義建設(shè)和抗美援朝等重大事件的敘寫,都成為當(dāng)時散文創(chuàng)作的主題。巴金從來都是主張“文藝應(yīng)當(dāng)為政治服務(wù)”的,他的散文創(chuàng)作都有明確的政治意識,歌頌新中國、志愿軍、世界和平等等都符合黨的要求,他渴望通過深刻的“思想?yún)R報”獲得認(rèn)可,他的創(chuàng)作態(tài)度是自覺的、真誠的。正如他在建國十周年時所說的那樣:“既然走上了新的道路,參加了新的隊(duì)伍,就必須拿出全力跟著大隊(duì)前進(jìn)”。

    而這些散文作品中,對人性、人生、人的生存困境的揭示和對普通百姓日常生活酸甜苦辣的取材,以及相關(guān)的表達(dá)則少之又少。這似乎違背了“文學(xué)的目的是要使人變得更好”的初衷,正是制度因素限制了作家發(fā)揮這種作用。1955年開始的在意識形態(tài)領(lǐng)域?qū)L(fēng)、路翎等人的批判讓巴金一頭霧水,為了“過關(guān)”,他不得不屈從于文化制度的控制,寫了幾篇批判文章。在巴金心中,文學(xué)與文化制度之間的和諧關(guān)系就此出現(xiàn)裂痕。

    縱觀歷史可以發(fā)現(xiàn),這是一個政權(quán)初期建立文化秩序的常見現(xiàn)象。那么文化制度對文學(xué)創(chuàng)作的影響到底是好是壞,巴金在《創(chuàng)作論》中表達(dá)了自己的觀點(diǎn):“如果我們的作品只是作為宣傳工具,完全為當(dāng)前政治服務(wù),那么過一個時期它就會過時,以后就不會受到人們注意。作為宣傳,就必須解釋政策、說明政策,等政策一旦改變,就又變成違背政策的東西不能存在了。所以文藝為政治服務(wù)一定不能狹隘理解為當(dāng)前一定的政治中心任務(wù)”。

    (二)國內(nèi)外社會活動的影響

    十七年時期,巴金積極參加了國內(nèi)外許多社會活動,為繁榮社會主義文藝事業(yè),培養(yǎng)文苑新苗,為團(tuán)結(jié)世界各國,反對帝國主義、殖民主義,為新中國的建設(shè),做了許多工作,貢獻(xiàn)了應(yīng)有的力量:出席全國人民代表大會、中國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會、亞洲作家會議等國內(nèi)外會議、活動近四十個,幾乎在每次會議中都作了報告或致辭;擔(dān)負(fù)了上海文藝界的主要領(lǐng)導(dǎo)工作和繁重的編輯事務(wù);先后出訪了朝鮮、蘇聯(lián)、印度、日本、波蘭等國,考察了沂蒙山區(qū)、濟(jì)南、沂南、滇江、鹽城、興化等國內(nèi)大部分的城市和農(nóng)村。每到一處、每見一事,巴金都會從中挖掘符合意識形態(tài)的落筆點(diǎn)寫下文章記敘,確切地反映現(xiàn)實(shí),不渲染、不獵奇,使散文中所描述的生活、塑造的形象取信于讀者。

    巴金并沒有以貴賓的身份參加這些活動。在十七年的參觀、考察活動中,巴金曾奔赴抗美援朝前線兩次、越南戰(zhàn)爭前線一次。特別是在抗美援朝的前線,身體并不強(qiáng)壯的他與戰(zhàn)士們一起睡山洞、吃大鍋飯長達(dá)七八個月之久,敵人的炮彈在他們身后的山邊爆炸,彈片落到他們的腳下,他仍然堅(jiān)守崗位,從容地執(zhí)筆創(chuàng)作著。在斗爭最尖銳的地方,結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)地做了一回文學(xué)的“苦行僧”。

    如此繁雜的社會活動占據(jù)了巴金大部分的時間和精力,但他仍堅(jiān)持筆耕不輟,更顯其對國家、對事業(yè)、對讀者的一片赤誠。

    (三)巴金創(chuàng)作心態(tài)的變化

    巴金出身于一個封建官僚地主家庭,年輕時追求和推崇“無政府主義”。建國后,巴金不想做也做不成“局外人”,他意識到自己與社會主義的要求之間的差距,主動自覺地向黨和國家靠攏。他不愿被社會潮流所淘汰,欣然走出書齋,積極地參加各項(xiàng)國內(nèi)外社會活動,進(jìn)行思想改造的任務(wù)。

    盡管懷著滿腔熱情勤奮工作,虛心接受改造,巴金還是不斷受到批判。1958年10月初,姚文元拋出《論巴金〈滅亡〉中的無政府主義思想》一文,借批判“無政府主義”對巴金解放前的全部作品作了全盤否定。隨后國內(nèi)的文學(xué)刊物上出現(xiàn)了許多對巴金及其作品“一邊倒”的批判文章,這使巴金感到不安、疑惑。突如其來的批判使巴金的創(chuàng)作心態(tài)發(fā)生了變化,在創(chuàng)作時,他開始變得小心翼翼,不敢稍露鋒芒。他拋棄了自己信仰多年的無政府主義,努力學(xué)習(xí)政治理論,作品中滿是學(xué)習(xí)的心得體會,像校園中極力表現(xiàn)自己以吸引老師關(guān)注和夸獎的孩子一樣。但是面對口誅筆伐,巴金也并沒有屈服,他一如既往地保持著對祖國、對人民的熱情,一方面繼續(xù)歌頌贊美他們,一方面又直率地為新中國文學(xué)的發(fā)展提出了自己的真知灼見。1962年5月,巴金在上海文藝工作者第二次代表大會上發(fā)表了題為《作家的勇氣和責(zé)任心》的講話:“要把文藝交給人民,到群眾中去接受檢驗(yàn),不能由少數(shù)人根據(jù)自己的好惡評判作品價值”[1]348。這篇講話稿尖銳地指出了當(dāng)時我國文藝界存在的嚴(yán)重問題,也算是給姚文元們的一個回應(yīng)。但也正因?yàn)槿绱耍徒鸨灰ξ脑獋儜押拊谛?,也為他后來在“文革”中的悲慘遭遇埋下了“禍根”。

    (四)巴金個人生活的影響

    十七年時期,巴金先后出版了十幾本小說、散文、通訊報告集,認(rèn)真地兌現(xiàn)了他曾許下的“我要寫人民的勝利和歡樂,我要歌頌這個偉大的時代”的諾言。此外,他還翻譯出版了十幾本外國文學(xué)作品,例如屠格涅夫、高爾基、迦爾洵的小說和屠格涅夫、高爾基的創(chuàng)作回憶錄等,還重新修訂了自己在解放前的全部著作,編成《巴金文集》十四卷,為發(fā)展和繁榮文學(xué)事業(yè)做出了很大的貢獻(xiàn)。

    在1953年1月30日致田一文的信中,巴金說到:“(我最近)文章寫得不多,忙著整理舊稿,但其他雜事也花去我不少時間”。信中的“其他雜事”指的便是文化生活出版社的內(nèi)部糾紛。1935年,巴金與吳朗西等人發(fā)起成立了文化生活出版社,但在最后的時期,文化生活出版社的內(nèi)部矛盾使巴金心力交瘁。巴金希望出版社的性質(zhì)是公益的、能夠?yàn)槠渌麩釔畚膶W(xué)的青年鋪路,而吳朗西等人卻想從中盈利。吳朗西夫婦帶著幾個朋友和巴金爭吵,要巴金交出出版社。向來不會與人爭斗的巴金無奈辭去了社務(wù)工作,后來又辭去了董事和總編輯職務(wù),離開了他心愛的文化生活出版社,眼睜睜看著近二十年的心血付諸東流。

    除此之外,通過翻閱巴金在十七年時期的書信、日記了解到,在那段時間中,一些疾病一直干擾著巴金的創(chuàng)作,除日常的傷寒高熱外,右肩關(guān)節(jié)炎偶爾發(fā)作使得右臂不能動彈,小腸氣手術(shù)后身體恢復(fù)得很慢精神也差,眼睛發(fā)炎看不清東西……但巴金并沒有以身體抱恙為由暫停創(chuàng)作,患病期間,他仍然堅(jiān)持完成了二十幾篇散文的創(chuàng)作。

    四、結(jié)語

    關(guān)于十七年時期散文創(chuàng)作的研究從未停止過,但學(xué)界對這一時期巴金的散文創(chuàng)作的研究卻不盡如人意,巴金十七年散文所呈現(xiàn)的熱烈的筆調(diào)和真誠的贊頌也往往被曲解為“趨炎附勢”,也有人認(rèn)為他在戰(zhàn)場前線、老根據(jù)地的充滿艱辛甚至生命危險的體驗(yàn)有“作秀”之嫌……

    “子非魚,焉知魚之樂”。巴金屬于他自己,屬于他所生活的時代。研究其十七年時期的散文創(chuàng)作必須要站在當(dāng)時的歷史氛圍中體會巴金的思想活動和良苦用心,運(yùn)用歷史的、人民的、藝術(shù)的、美學(xué)的觀點(diǎn)客觀評價作品。巴金十七年時期的散文創(chuàng)作,體現(xiàn)了新中國和人民的精神風(fēng)貌,而且在這個大潮流中,他的創(chuàng)作也保持了自己的特點(diǎn)。巴金對祖國、對人民有著“傾吐不盡的感情”,對讀者、對事業(yè)一片真誠。他講真話、不說謊,沒有受到那些無限夸張、扭曲現(xiàn)實(shí)的虛假浪漫主義、“假大空”之風(fēng)的影響,經(jīng)得起時間的考驗(yàn)。可以說,巴金散文作品的感人之處就在于此,不可磨滅的價值也在于此。

    巴金十七年時期的散文創(chuàng)作確實(shí)有一定的局限存在,但并不致命。晚年的巴金并沒有因自己的偉大的作品而居功自傲,他也對這一時期的作品多次作出深刻的反省。這樣的謙虛坦率令筆者動容不已、欽佩不已。也正是因?yàn)榘徒鹩羞@樣高尚的人格,他和他的作品才能夠博得世人的喜愛,流傳至今。

    闞平,女,河北唐山人,中央民族大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2016級碩士研究生。

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