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    燃燒的玫瑰

    2017-11-30 23:24:48張楠
    北方文學(xué)·上旬 2017年32期
    關(guān)鍵詞:美狄亞復(fù)仇艾米麗

    張楠

    摘要:威廉·福克納的著名短篇小說《獻給艾米麗的一朵玫瑰花》和古希臘著名悲劇家歐里庇得斯的戲劇作品《美狄亞》都是以女性為主題的經(jīng)典作品,這兩部作品共同的主題都是關(guān)于女性的復(fù)仇,艾米麗這位舊貴族小姐在遭受情人的背叛之后選擇向情人復(fù)仇,美狄亞為了愛情背叛了自己的國家,最終卻遭受到了愛情的背叛,于是美狄亞選擇復(fù)仇。這兩部經(jīng)典作品塑造了兩個經(jīng)典的女性復(fù)仇形象。本文通過對兩部作品文本的分析和文獻的研究,探討艾米麗和美狄亞命運的相同點和不同點,分析這兩位女性的形象,研究復(fù)仇背后的原因。

    關(guān)鍵詞:艾米麗;美狄亞;玫瑰;復(fù)仇;命運

    隨著社會進入父系氏族時代,女性的壓抑在不斷加深,女性對男性的復(fù)仇擁有悠久的歷史。在文學(xué)中形成了“復(fù)仇”的母題,而女性復(fù)仇是復(fù)仇的子母題。威廉·??思{的著名短篇小說《獻給艾米麗的一朵玫瑰花》和古希臘著名悲劇家歐里庇得斯的戲劇作品《美狄亞》都是以女性為主題的經(jīng)典作品,這兩個作品都描寫了女性的復(fù)仇,他們之間既有相似之處,又有不同點。在尋找文獻的過程中我發(fā)現(xiàn),對兩部作品分開獨立的研究浩如星海,而將兩部作品放在一起進行對比研究卻是寥寥無幾。所以本文將對兩部作品的女性進行對比分析,探討艾米麗與美狄亞命運的相同點和不同點,分析這兩位女性的形象,研究女性復(fù)仇背后的原因。

    一、囚禁在白色屋子里的灰色玫瑰—艾米麗

    艾米麗,出生于美國南方的一個沒落的貴族家庭,從小生活在父親的壓制之下,維持著沒落貴族的尊嚴(yán)和秩序。隨著艾米麗父親的去世,艾米麗繼承了父親留給她的那一棟漆成白色的四方形大木屋,裝點著十九世紀(jì)七十年代風(fēng)味的圓形屋頂,尖塔和渦形花紋的陽臺。①??思{為我們塑造了一個與世隔絕,性情怪異的貴族女性形象。這部作品的名字叫做《獻給艾米麗的一朵玫瑰花》,但是文章中卻并沒有出現(xiàn)玫瑰花。我認(rèn)為艾米麗自己本身就是一朵玫瑰花,她和她的家族是南方舊貴族勢力的代表,她的存在代表著消失的貴族們對于南方奢靡生活的瑰色回憶,是百姓們對于貴族生活的瑰麗想象。

    文章時序倒錯,將過去和現(xiàn)在顛倒穿插,全文貫穿著哥特式的風(fēng)格。艾米麗這樣一個貴族女性,卻在擺脫了父親的控制之后選擇愛上了一個來自北方,與她過往的生活截然不同的人,她追求幸福,即使周圍反對聲一片,她還是愛的義無反顧。在與荷默·博隆相處的日子里,艾米麗是幸福的,是快樂的,她看不到這段感情背后慘淡,她拒絕接受周圍人的同情,她不去聽鎮(zhèn)上人們對于荷默·博隆的流言蜚語,不顧一切的投身于愛情中。但是,悲劇的是,這個男人在給了艾米麗希望之后,又拋棄了她,于是艾米麗選擇了毀滅,選擇了復(fù)仇,選擇用毒藥殺死這個男人,讓他永遠(yuǎn)留在自己的身邊,這是艾米麗的復(fù)仇。

    她是一個一直沉浸在過去的人,帶著對情人的愛與恨,帶著沒落貴族最后的尊嚴(yán)生活在靜止中。她否認(rèn)時間的流逝,“身上帶著一條細(xì)細(xì)的金表,很難聽到隱藏在金鏈子那一端的掛表滴答作響。”②這塊隱藏起來的掛表正是最好的寫照。

    艾米麗拒絕接受現(xiàn)代的變遷,她拒絕納稅,認(rèn)為過去的權(quán)利可以一直延續(xù)到現(xiàn)在,甚至于將來。艾米麗將自己從內(nèi)到外封閉起來,將自己封閉在一個逐漸破舊的房子中,一如她已經(jīng)靜如死水的內(nèi)心。她否認(rèn)死亡,她否認(rèn)父親的去世,否認(rèn)情人的離開,活在自己的世界中,孤獨又驕傲。

    文章中充滿的灰暗的色調(diào),艾米麗居住的白色別墅,她的鐵灰色的頭發(fā),她去世后陰測測的玫瑰色窗簾,玫瑰色燈罩,艷麗的色彩上面覆蓋著陰沉的色彩,讓人在腦海中勾勒出一朵鐵灰色的盛放玫瑰,這是我心目中艾米麗的形象。

    二、燃燒的血色玫瑰—美狄亞

    我們都知道美狄亞為伊阿宋偷取金羊毛的希臘神話故事,偉大的古希臘悲劇家歐里庇得斯的戲劇作品《美狄亞》就改編自這一神話傳說。關(guān)于故事的具體內(nèi)容,以及事件發(fā)生的前因后果本文在此不做贅述,著重分析美狄亞的人物形象。

    美狄亞留給人們的一直是一個堅強狠辣,手段殘忍的女性形象,但是細(xì)細(xì)研讀作品的開頭,給了我們一個不一樣的美狄亞。作品的開頭寫到:“美狄亞—那可憐的女人—受了委屈,她念著伊阿宋的誓言,控訴他當(dāng)初伸著右手發(fā)出的盟誓,那最大的保證。她祈求神明作證,證明她從伊阿宋那里得到了一個什么樣的報答。她躺在地下,不進飲食,全身都浸在悲哀里;自從她知道了她丈夫委屈了她,她便一直在流淚,憔悴下來,她的眼睛不肯向上望,她的臉也不肯離開地面。她就像石頭或海浪一樣,不肯聽朋友的勸慰。只有當(dāng)她悲嘆她的親愛的父親、她的祖國和她的家時,她才轉(zhuǎn)動那雪白的頸項,她原是為跟了那男人出走,才拋棄了她的家的;到如今,她受了人欺騙,在苦痛中—真可憐!才明白了在家有多么好!”③

    美狄亞是一個背叛者,她為了自己的愛情背叛了父親,背叛了兄弟,背叛了自己的國家,最后她被自己的愛情背叛。歐里庇得斯的戲劇減少了對于故事的神話性,更多的通過對話和美狄亞的心理描寫來展示美狄亞心理的變化。

    在被伊阿宋背叛的最初,美狄亞是脆弱的,甚至是難以置信的,她不明白為什么努力追求的愛情,堅定的承諾最終化為泡影。我無法的得知伊阿宋是否真心愛慕美狄亞,他的移情別戀是出于愛情的消磨,還是美狄亞失去了公主的身份。美狄亞不顧一切的愛著伊阿宋,可以說愛情就是她的一切,當(dāng)愛情都失去的時候,美狄亞可以說一無所有,于是她選擇向伊阿宋復(fù)仇,向驅(qū)逐她的克瑞翁國王復(fù)仇,向奪走她丈夫的科任托斯的公主復(fù)仇,無論手段多么殘忍,無論自己受到多么大的痛苦,她堅定的選擇向辜負(fù)了她的人復(fù)仇,就像她害死公主的殘忍手段一樣,美狄亞就像一朵燃燒在炙熱火焰中的玫瑰,帶著血與淚。

    三、艾米麗和美狄亞復(fù)仇的相似之處

    從復(fù)仇的原因來看,她們都遭受了情人的背叛,都是被愛情拋棄后的自我毀滅與復(fù)仇。在對文學(xué)作品的研讀時,我發(fā)現(xiàn),艾米麗和美狄亞在復(fù)仇的時候都選擇了毒藥。略有不同的是,艾米麗直接用砒霜毒死了她的情人荷默·博隆,而美狄亞毒死的是試圖驅(qū)逐她的國王。

    另一方面,在我看來,艾米麗和美狄亞都是孤獨的,是被孤立的。艾米麗父親的去世,使得艾米麗孤身一身留在小鎮(zhèn)上,留在房子里,過著與世隔絕的生活,小鎮(zhèn)上的人們認(rèn)為她是一個象征,是舊貴族的代表,并不會真正的接納她,艾米麗是驕傲的,始終抬著頭與周圍格格不入,她是孤獨的,終于有人走入她的生命,在她純白卻又黑暗的生命力留下了不一樣的色彩,她如同落水之人抓住浮木一樣,抓住情人緊緊不放,而情人的背叛對于她來說是致命的打擊。

    而美狄亞,為了自己的愛情殺死了自己的兄弟,背叛了父親,背叛了國家,美狄亞是高高在上的公主,卻孤身一人,跟隨伊阿宋漂洋過海,去到了完全陌生的國度,她在新的國家中,沒有親人,沒有朋友,除了丈夫伊阿宋沒有別的依靠,她是孤獨的,也是寂寞的,所以伊阿宋對愛情的背叛無疑奪取了美狄亞所擁有的一切。這也是他們二人的相同之處。

    我認(rèn)為艾米麗與美狄亞的形象不完全等同于棄婦的形象。古往今來的諸多文學(xué)作品中,女性被拋棄的作品不勝枚舉,而因為情人背叛而慘遭放棄的女性更是數(shù)不勝數(shù),她們大多郁郁而終,自己走向的毀滅。但是艾米麗和美狄亞并不同于這些女性,她們在面對背叛時選擇了主動反抗,從女性死亡到女性復(fù)仇,艾米麗和美狄亞雖然是不同時代的文學(xué)作品的個例研究,但是我們也能看到女性不是處于壓抑懦弱的狀態(tài),可以主宰自己的命運,可以奮起反抗,盡管過程是痛苦的,但是最終她們獲得了解脫。

    四、艾米麗與美狄亞復(fù)仇的不同之處

    艾米莉與美狄亞生活在不同的時代,她們的復(fù)仇和她們對于死亡的看法還是存在一些區(qū)別的。

    對生和死的不同看待,是他們二人復(fù)仇有所不同的最重要的原因。

    前文陳述過艾米麗是一個活在靜止的時間里的人,她否認(rèn)死亡,不認(rèn)為死亡時失去,是離開,而是一種存在,永遠(yuǎn)不會主動離開的存在。所以,我的理解是她并沒有認(rèn)為荷默·博隆死了,她并沒有認(rèn)為是自己殺死了荷默·博隆,而是自己用一種手段讓荷默以另一種形式陪伴在自己的身邊。在我看來,艾米麗認(rèn)為生命是危險的,時間是不會流逝的,她拒絕概念,拒絕接觸,她否認(rèn)死亡,她無視時光,或許她內(nèi)心里在懼怕時間,她或許覺得流逝的時光會帶走她現(xiàn)在所擁有的一切,她擁有的地位,她擁有的特權(quán),她擁有的愛情。所以我認(rèn)為艾米麗覺得生命是危險的,只有死亡才是安全的,才是永恒的。她和死亡共處多年,直至她去世。在她自己幻想出的瑰麗色的生活中,她鐵灰色的頭發(fā)即使在她生命的盡頭似乎依舊保持著旺盛的生命力,像是一個活躍的男子的頭發(fā)。④她的復(fù)仇就像她的臥室一樣,瑰麗中帶著陰暗的色彩。

    美狄亞是一個愛恨都極為深重,自尊心極強的女性,她認(rèn)為死亡是一種解脫,而復(fù)仇的最高境界,是要讓人生不如死,所以美狄亞不僅殺死了國王和公主,還殺死了她和伊阿宋的兩個兒子,獨獨留下伊阿宋一個人。美狄亞認(rèn)為自己的復(fù)仇是正義的,對于她來說,復(fù)仇不是走投無路時被逼無奈的選擇,也不是久被壓抑之后的絕地爆發(fā),她的復(fù)仇沒有讓她悲痛欲絕,反而是一種解脫,將她從不幸的婚姻,不幸的人生中解脫出來。美狄亞的復(fù)仇是主動的,層層推進的。在準(zhǔn)備復(fù)仇的過程中,她理智的為自己安排好了退路,她殺死國王和公主之后對伊阿宋這樣說到:“可是你的心已被我絞痛了,我做這事本是應(yīng)該!”⑤這句話體現(xiàn)了她的理智與冷酷,美狄亞并沒有一味的沉溺于虛幻的愛情中,她很清醒的認(rèn)識到伊阿宋已經(jīng)對她沒有感情,她決絕主動的選擇了放棄,可以說是:“女之耽兮,亦可脫也”。

    關(guān)于美狄亞殺子是否毫無人性本文暫且不談,但是美狄亞確實通過殺子的方式報復(fù)了伊阿宋。作品中這樣描寫伊阿宋的反應(yīng):“可惡的東西,你真是眾神、全人類和我所最仇恨不過的女人,你敢于那劍殺了你所生的孩子,這樣害了我,使我變成了一個無子的人!你做了這件事情,做了這件最兇惡的事情,還好意思和太陽、大地相見?”⑥伊阿宋的痛苦在于美狄亞殺死了他的兒子,而不是殺死國王和公主,公主的死亡使他的利益化為泡影,而他兒子的死亡更是讓他的利益再無實現(xiàn)可能,美狄亞可以說理智又完美的完成了她的復(fù)仇。

    另一方面,我們曾經(jīng)探討過艾米麗是瘋還是沒有瘋的問題,這也是她和美狄亞的一個很大的區(qū)別。艾米麗沉迷于自己幻想出來的世界,我們可以說她瘋了,但又不能完全等同于病理學(xué)上的瘋,是一種自我保護式的逃避。而美狄亞全程理智又冷靜,她并不是受感性的影響而選擇了復(fù)仇。美狄亞復(fù)仇的每一步的選擇都是層層推進,環(huán)環(huán)相扣,顯示出了她強大堅定的內(nèi)心。

    五、結(jié)語

    《獻給艾米麗的一朵玫瑰花》和《美狄亞》都是文學(xué)史上非常經(jīng)典的兩部作品。雖然題材不同,時代背景不同,故事的主題也不盡相同,但是我們依舊能夠看出他們二者之間的共同之處,作品為我們塑造的兩位典型的女性形象,就如同文章的題目一般,燃燒的玫瑰涵蓋了我對這兩位女性的理解。

    優(yōu)秀的作品經(jīng)得住時光的考驗,本文只是對這兩部作品進行一個粗略的對比和分析,作品中更深層次的主題內(nèi)涵,還需要更為仔細(xì)的探討和研究。

    注釋:

    ①威廉·??思{.獻給艾米麗的一朵玫瑰花[M].江蘇文藝出版社.2014

    ②威廉·??思{.獻給艾米麗的一朵玫瑰花[M].江蘇文藝出版社.2014

    ③歐里庇得斯.美狄亞[M].上海.上海譯文出版社.2006

    ④威廉·??思{.獻給艾米麗的一朵玫瑰花[M].江蘇文藝出版社.2014

    ⑤歐里庇得斯.美狄亞[M].上海.上海譯文出版社.2006

    ⑥歐里庇得斯.美狄亞[M].上海.上海譯文出版社.2006

    參考文獻:

    [1]威廉·??思{.獻給艾米麗的一朵玫瑰花[M].江蘇文藝出版社,2014.

    [2]歐里庇得斯.美狄亞[M].上海:上海譯文出版社,2006.

    [3]郭雨祺.從女性復(fù)仇形象看希臘神話悲劇中命運因素的變化[J].廣西教育學(xué)院學(xué)報,2016,3.

    [4]朱靜怡.復(fù)仇女神的生命火焰—《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》的神話原型闡釋[J].四川職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報,2010,5.

    [5]吳威德.古希臘悲劇中女性復(fù)仇母題[J].安徽文學(xué),2007,12.

    [6]馬艷秋.祭奠中的愛與恨—《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》背后的文化反思[J].語文教學(xué)通訊,2015,9.

    [7]詹園媛,黃曦.玫瑰的花與刺—剖析《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》的“玫瑰”寓意[J].西南民族大學(xué)學(xué)報(人文社科版),2007,12.

    [8]李景琦.美狄亞復(fù)仇與女性主體地位復(fù)歸之路[J].江西社會科學(xué),2013,5.

    (作者單位:武漢理工大學(xué))

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