元朱文印篆刻臆說

◆韓國慶（湖南 常德）

元朱文印篆刻臆說

◆韓國慶（湖南 常德）

一、元朱文印的審美特征

元明以降，數(shù)百年篆刻家的探索與積累，留下了大量的優(yōu)秀作品，也形成了元朱文印的審美體系，其審美特征大體上可以歸納為兩類：

一類是篆法純宗說文，布篆章法純粹以平正為要，線條光潔華麗，以端莊工穩(wěn)充滿靜氣的特征征服人心，印面雍容優(yōu)美，毫無瑕疵，讓人望峰息心，嘆為觀止。汪關(guān)、林皋莫不如此，至陳巨來登峰造極。

另一類是在繼承上述特征的基礎(chǔ)上“略施技巧”：或在線條上更突出刀感與筆意；或在用字上不拘于小篆，將大篆甚至六國文字兼收并蓄；或?qū)⑽淖謭D案化處理；或在印面打破平衡制造“擾動”以形成欣賞的亮點等等，不一而足。當代篆刻家大多在后一類審美特征上做文章。

二、我刻元朱文印的體會

元朱文印創(chuàng)作是一件很細致很細膩的活兒，與一般的篆刻創(chuàng)作相比，除了要有深厚篆書功底外，它對工具、材料、心態(tài)、光線都有更高的要求，在創(chuàng)作過程中甚至天氣的變化都會對創(chuàng)作產(chǎn)生一定的影響。

篆書相對于魏碑、行草而言，是一種更趨于體現(xiàn)靜態(tài)美的書體，但在具體的表現(xiàn)形式上，也有以來楚生為代表的粗獷豪放與以王福庵為代表的靜穆端莊的風(fēng)格之分。刻元朱文印沒有一手嚴謹端莊的小篆功夫是不行的。篆書功夫的基礎(chǔ)不足，往往會在創(chuàng)作中左支右絀，捉襟見肘，不管你當初如何精心布置，事后任何認真補救，都難免顧此失彼。篆刻的印文處理，不僅僅是簡單的篆書布排，更多的是為整個印面效果考慮具體每個字、偏旁、筆畫線條的處理，若沒有深厚的篆書功底，根本無法將這些要求處理得得心應(yīng)手。這些年我大部分業(yè)余時間基本上是篆刻篆書兩不廢，總感覺到篆書的進步往往能帶動篆刻水平的提升。

印稿設(shè)計相對刻印而言更是費神費時。元朱文印的一個最基本的特征是勻落，倘若經(jīng)過一段時間的臨摹、練習(xí)，要做到勻落并不難，難于以平靜的面目散發(fā)出優(yōu)雅、嫻靜的氣息，它要求每個字姿態(tài)端莊自然，適度的印化處理不露痕跡，我在刻“鐵氏珍藏”（圖一）一印時首先考慮的是四字各安其位，沒有明顯的騰挪揖讓，如果單純把這四個字寫成小篆放一起，那將會是四個毫無關(guān)聯(lián)的篆體字的雕版，索然無味。于是我適當調(diào)整四字線條的曲直變化，適度的弧線處理使四字產(chǎn)生了內(nèi)在聯(lián)系，讓整個印面看起來既落落大方又充滿生氣。“溫雅”（圖二）二字也純以平正典雅的面目示人，因總覺得太過端正，有板滯之嫌，于是適當破碎邊框以求變化。

圖一

圖二

一方優(yōu)秀的印作要讓人駐目欣賞，必須得有足以讓人提神的“印眼”，印人創(chuàng)作，往往在此大費周章，既要耍點小心機略為變化或出彩，又要讓人看起來若不經(jīng)意，自然天成，這才是印家的高明之處。我在創(chuàng)作兩方“不見桃源”印章時，無論朱白，都取“靜美”為基調(diào)，白文?。▓D三）略殘瀝桃字，使全印有輕重之別，打破了追求停勻帶來的板滯，在勻落的基礎(chǔ)上稍有變化；朱文?。▓D四）全印以縱向豎線或短弧線為主，怎么看都平靜得近乎平庸，于是將“見”字的末筆稍取鳥蟲篆的盤曲之意，增強動感，使全印在靜穆中略寓跳宕，生意盎然。

調(diào)節(jié)印面的視覺效果手段是多種多樣的，它往往依賴與文字本身的構(gòu)成特征，有時只要把這些特征稍稍夸張突出一下。如“丁酉大吉”（圖五）中，丁字的下部與吉字上部的留白處理，形成了整個印面的疏密節(jié)奏。

在刻“心無妄思”（圖六）一印時，我完成后發(fā)現(xiàn)“心”與“妄”字相距稍遠，但此時已不能靠加粗線條以拉近兩字的距離，于是在兩字之間輕鑿一點，中間留紅一破，整個印面也就自然協(xié)調(diào)多了。

印面處理千變?nèi)f化，均依印文結(jié)構(gòu)特點靈活變通

工欲善其事，必先利其器。古人談篆刻時說得很輕松。謂之“一刀一石而已”，真正刻印尤其是刻元朱文印時則遠不是那么簡單。我刻元朱文印時通常備有兩把刻刀，一把5毫米的硬質(zhì)合金刀，刀口不太鋒利，但能比較順暢地刻出印文的大致線條；另一把約3毫米的白鋼刀，刀口薄而鋒利，在精雕細刻每個筆畫時，能準確、流暢地表現(xiàn)筆畫的刀感筆意。元朱文印的刻制過程較為復(fù)雜，第一次大致刻出印面上的每一根線條，清底，用沾墨的拓包輕撲印面，此時印面黑白分明，線條很粗且多毛刺。第二次刻的時候把筆畫刻細刻干凈點，但此時還是較粗的粗朱文印，此時可沾印泥打一印稿，再將印面洗凈，拓墨，準備第三次刻制。第三次刻制時，一方面對照印稿，一方面憑借自己對篆書的理解與對印面的把握，一根線條的一面盡量一刀完成，真正做到穩(wěn)、準、狠，反復(fù)行刀——次數(shù)越多對線條的刀感筆意破壞削弱越明顯（初學(xué)者刻的線條白文臃腫朱文軟弱，往往就是反復(fù)行刀削刮造成的）。另，我在每一次刻制過程中，往往不是一個筆畫一個字逐個完成，而是類似于畫素描的方法，所有線條基本上同時進行，整個印面全盤考慮，不是一動刀就死摳一個筆畫。

圖三

圖四

圖五

圖六

印石也是影響刻元朱文印的一個至關(guān)重要的因素，任何高手在磚渣上也刻不出東西來?，F(xiàn)在石礦資源遠不如從前那么豐富，能刻元朱文印的青田石幾乎可遇而不可求，壽山石之質(zhì)優(yōu)受刀者亦少之又少，但還是要力所能及選擇一些質(zhì)地細膩、無釘無裂的印石。我近幾年刻印主要是在昌化石、巴林石、老撾石中淘一些較能受刀的印石，刻出的效果也還不錯。總之，刻元朱文印印石不能將就，否則不光影響效果，更影響心情。

刻印的光線也很重要。我通常在天氣晴朗的自然光下完成，燈光調(diào)得再好，也不如在自然光下來得愜意，天色陰沉或陰雨蒙蒙時，我寧可寫寫篆書或畫畫印稿，絕不勉為其難。

元朱文印的鈐蓋也是非常講究的。冬天氣溫低，油質(zhì)的印泥變得干硬，這時不妨以印石直接輕撲印泥以沾印色。但到夏天氣溫高，印泥則變得稀軟，此時直接將印石按入印泥，印色油會溢滿字口堆滿印面，蓋出來的印花白文變細朱文變粗，印面會有走形，一般采用變通的方法是以手指沾印泥后輕撲印面，使印面所沾色厚薄適中均勻。蓋印時將連史紙放在平整光潔的木板上，蓋上印石后輕輕按壓，四角用力均勻即可。蓋出的印花要印色均勻，字口清晰，充分展現(xiàn)每一根線條的刀感筆意，整個印花看起來清爽、精神。

我從1982年開始在農(nóng)村學(xué)校任教，便開始涉獵書法篆刻，迄今35年矣，此間對篆刻藝術(shù)的研習(xí)也在斷斷續(xù)續(xù)、磕磕絆絆中堅持走到了今天，當初就憑幾冊《書法》雜志入門，一直也沒有老師收我為徒，直到今天，也還是通過書刊和網(wǎng)絡(luò)了解外面的世界，吸收營養(yǎng)，糾正偏差。由于長期處于偏遠鄉(xiāng)村，眼界與格局必然受到影響，正如書法名家曹雋平先生所分析的那樣：“由于長期僻居鄉(xiāng)間，與外界接觸不多，受功利的東西影響較少，或許更多地保證了篆刻藝術(shù)的純粹性，同時也表現(xiàn)出了自己的審美特征”，故“印藝水平尚佳，但提升的空間也很大！”

李煜·虞美人 小篆 韓國慶

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韓國慶篆刻作品選

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書法篆刻家韓國慶

韓國慶，自署靜修，自上世紀八十年代初專注書法篆刻，迄今三十余年矣，現(xiàn)為湖南省書法家協(xié)會會員、常德市篆刻創(chuàng)作委員會副主任、常德市書協(xié)德山經(jīng)開區(qū)分會副主席。作品1995年入展湖南省首屆新人展并獲優(yōu)秀作品獎；2006年入展西泠印社第六屆篆刻展；2010年篆刻作品被常德市博物館收藏；2012年入展湖南省首屆青年篆刻家提名展，同年獲湖南省首屆教師書法展二等獎；2013年入展西泠印社第八屆篆刻展；2015年入展西泠印社“百年西泠·吉金樂石”篆刻選拔評展；2016年獲湖南省第二屆教師書法展一等獎，同年《湖南書畫》曾對其做專題介紹。