溫度——安娜伊思·馬田攝影作品展

溫度——安娜伊思·馬田攝影作品展

展覽時間：2017年10月28日-2018年2月27日展覽地點：北京三影堂+3畫廊

本次展覽通過近50幅黑白銀鹽照片，為觀眾重現了2002年至2004年間安娜拍攝的“北京地下青年音樂人”這一特殊群體最真實的生活狀態(tài)。

同為異鄉(xiāng)人，安娜與他們成為家人般的朋友，而她通過“拍攝”這一動作，也成為這個群體的“在場者”之一。安娜在與策展人榮榮的合作中，結合了自己極具天賦的攝影藝術和三影堂純熟的暗房技術，傳達了地下音樂人那時的歡樂、憂愁和感傷，通過攝影感知溫度。

日本卓越攝影集在假雜志圖書館展出

10月14日，“日本攝影集黃金期”展覽在假雜志圖書館開幕。該展介紹了在日本攝影集歷史中，被視為黃金時期的上世紀60至70年代所出版的卓越攝影集。在日本攝影史中，上世紀60至70年代被視為新舊觀念交替、創(chuàng)新變動的轉變期。這段時期正值戰(zhàn)后新世代攝影師與平面設計師嶄露頭角，熟悉攝影的編輯們日漸活躍之際，加上印刷技術提升、關注的主題上也隨著社會變化而衍生出多樣性，這時期所誕生的攝影集無論是編輯、平面設計、裝幀和印刷技術都有劃時代的表現。本展透過實體攝影集的介紹，帶領觀者一探日本攝影表現的多樣性。

“夏永康：越軌”—— 鏡頭背后的二十五載

展覽時間：2017年11月8日-2018年1月10日

展覽地點：上海攝影藝術中心

以在電影界的名氣和獨樹一幟的風格而論，夏永康是香港最知名的攝影師，他的成名始于同香港文藝片大師王家衛(wèi)的合作。自1996年在阿根廷拍攝影片《春光乍泄》開始，他便持續(xù)地為王家衛(wèi)的電影拍攝臺前幕后的珍貴畫面。上世紀90年代中期，他開始廣泛涉獵各種圖像設計工作，一開始是為香港音樂產業(yè)設計唱片封面，后來又為王家衛(wèi)的電影制作經典海報?！跋挠揽担涸杰墶睂⒄钩龀^100 幅他為電影、雜志以及個人項目拍下的照片與拼貼作品，其中有為人熟知的影像，也有部分從未曝光的珍貴相片。

此次展覽是對夏永康25年創(chuàng)作之旅的第一次大型回顧，而他的創(chuàng)作之路還遠遠沒有走完。

“貝歇夫婦與德國當代攝影”講座活動圓滿結束

10月15日下午，德國卡塞爾藝術學院攝影碩士唐晶主講的講座“貝歇流派與德國當代攝影”成功舉辦。本次講座由攝影之友與北京民生現代美術館聯(lián)合舉辦。講座現場異?；鸨^眾占滿了整個活動廳，反響熱烈。

港口與影像：行動中的中國港城影像計劃

展覽時間：2017年10月21日-11月16日

展覽地點：寧波中國港口博物館

“港口與影像：行動中的中國港城影像計劃”是由中國港口博物館委任攝影史學者、策展人何伊寧策劃組織的展覽項目，其目標在于通過攝影這一在藝術內外出入自由的實踐來探索全球經濟一體化背景下，中國港口地區(qū)發(fā)展的現實環(huán)境以及港城空間關系下的發(fā)展問題。

作為寧波港口文化月的重要活動之一，本次展覽邀請了8位具有不同學科背景和知識結構的攝影藝術家，分別在7座港口城市（寧波、泉州、廣州、南京、上海、香港、大連）進行實地拍攝。

該項目選取上述7座重要港口城市作為切入點，嘗試利用攝影作為文化生產模式的功能，去分析上述港口的現代性與歷史傳統(tǒng)在建筑、空間、生態(tài)環(huán)境以及社會和文化方面的關系， 并嘗試討論現代性的港口城市與傳統(tǒng)交接中所表現出的地域特點，或是與歷史或現代語境相關的話題。

參與委任拍攝項目的8位攝影藝術家分別從自身的興趣和當地的實際情況出發(fā)，嘗試針對上述地理區(qū)域的港口、腹地、貿易空間，以及空間內所展開的人的活動進行深入挖掘，最后通過平面攝影、錄像、聲音裝置等媒介展示其成果。

OCAT年度展探討“遺址與圖像”

展覽時間：2017年9月16日-12月31日

展覽地點：北京OCAT研究中心

此次展覽為OCAT研究中心的年度展覽，共分為兩個部分。第一部分“遺址·實物·傳記：考古與攝影”，由牛津大學考古研究所歷史環(huán)境圖像資料庫主持，展覽運用現代考古攝影圖像展示了文物與遺址的歷史。第二部分為芝加哥大學藝術史系東亞藝術中心主持的“天龍山石窟和造像：歷史照片與新圖像技術”，這部分展覽借助數字成像技術將天龍山石窟中諸多流散海外的造像“恢復”至原始面貌。