光與影共舞

何芳

摘 要：安東尼奧·洛佩斯·加西亞出生于西班牙，是世界藝壇公認(rèn)的具象主義繪畫(huà)大師。洛佩斯不僅在油畫(huà)與雕塑方面取得相當(dāng)成就，他的素描作品在畫(huà)壇中也獨(dú)樹(shù)一幟，本文就藝術(shù)家的素描作品展開(kāi)討論和探究。

關(guān)鍵詞：安東尼奧·洛佩斯·加西亞 具象主義 素描藝術(shù)

安東尼奧·洛佩斯·加西亞1936年出生于西班牙，他初涉畫(huà)壇便不同凡響，到了20世紀(jì)60年代后期，他的作品更是引起歐美國(guó)家的普遍重視。時(shí)至今日，洛佩斯已是世界畫(huà)壇所公認(rèn)的具象主義繪畫(huà)大師。洛佩斯擅長(zhǎng)在平易近人的繪畫(huà)主題中挖掘其隱藏的美感，以傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)方式來(lái)表現(xiàn)事物內(nèi)在的真實(shí)本質(zhì)。他的油畫(huà)作品平易近人、用色深沉，他的雕塑作品樸素敦厚，甚至得到了西班牙王室的青睞，而他的素描作品也取得了相當(dāng)成就，本文將就藝術(shù)家的素描作品展開(kāi)討論和探究。

藝術(shù)家的素描作品一般用于正式作品的草稿、前期準(zhǔn)備及日常技法的訓(xùn)練，從畫(huà)面上看沒(méi)有正式的作品那樣完整與深入。但正因?yàn)檫@些“不完美”，這些素描作品卻成為探尋藝術(shù)家最本質(zhì)的藝術(shù)思維及內(nèi)心的捷徑。在這些畫(huà)面中可以更直觀地看到藝術(shù)家在創(chuàng)作過(guò)程中的思維歷程，觀察到藝術(shù)家對(duì)自己腦中的某些意向的推翻與重構(gòu)，正如洛佩斯所說(shuō)：“我的畫(huà)不僅呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，還要在其中注入某種特別的意義——某種因所繪物象而生的內(nèi)在感覺(jué)。”①?gòu)哪撤N意義上說(shuō)，這些作品比正式的創(chuàng)作更加鮮活而富有生命力，更加接近創(chuàng)作者的內(nèi)心。

洛佩斯的素描作品用筆平實(shí)樸素，沒(méi)有花哨的創(chuàng)意與材料，而是以一顆充滿(mǎn)人文關(guān)懷的心來(lái)描繪著平淡的日常生活，一碗殘羹、一只剝了皮的兔子、一家人相聚的晚餐，甚至尋常不過(guò)的洗漱間都成為藝術(shù)家精細(xì)描繪的對(duì)象。這些再平凡不過(guò)的情景在藝術(shù)家的筆下具有了不平凡的美感，柔和而又堅(jiān)定地舒展在畫(huà)面中，脫離了客觀對(duì)象的物質(zhì)性而更具有精神性。

一、洛佩斯的靜物與街景

洛佩斯的很大一部分素描作品都是靜物與街景素描，日常生活中室內(nèi)與室外的種種不起眼的角落都能成為他創(chuàng)作的源泉，比如1970年所做的《櫥柜》，他只選取了櫥柜的一個(gè)局部，主體物是三顆玻璃盤(pán)中的木瓜，隔著櫥柜的玻璃，陽(yáng)光斜射進(jìn)來(lái)，三顆木瓜的質(zhì)感扎實(shí)可信，木瓜上的皺紋、疤痕、污跡都清晰可見(jiàn)，卻一點(diǎn)都不匠氣。洛佩斯在繪畫(huà)過(guò)程中使用了墨汁來(lái)幫助造型，使得畫(huà)面的筆觸不是特別明顯，因?yàn)橛兴c墨的作用，畫(huà)面顯得更加透氣、輕松而富有空氣感。類(lèi)似作品還有1971年的作品《殘羹》，此幅畫(huà)構(gòu)圖突破常規(guī)，乍一看像是作者隨便選取的餐桌一角，畫(huà)面在黑白與虛實(shí)的抽象構(gòu)成中無(wú)可挑剔。三個(gè)餐盤(pán)虛實(shí)呼應(yīng)，幾把勺子與叉子活躍了畫(huà)面的節(jié)奏，而若隱若現(xiàn)的餐巾、面包塊、水杯與藥瓶則使白色的桌布不顯得單調(diào)。在這幅作品中，被人吃剩的蛤蜊殼、雞骨頭、面包成為畫(huà)面的主角，洛佩斯花了大量的時(shí)間刻畫(huà)它們的質(zhì)感與細(xì)節(jié)。整幅畫(huà)面的光感被主觀加強(qiáng)了，除了這些“主角”們，畫(huà)面出現(xiàn)的其他物品的對(duì)比度被大大減弱，使得重點(diǎn)更為突出。通過(guò)這些處理，畫(huà)面仿佛被一層朦朧的微光籠罩，觀者的視線在虛與實(shí)之間切換，使得畫(huà)面的層次更加豐富。

藝術(shù)家對(duì)城市的街道也非常感興趣，他喜歡描繪空曠無(wú)人的街景，而這在很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)也成為他油畫(huà)創(chuàng)作的主題，如《圣瑪利亞街》（1977年），畫(huà)面采用角度很小的平行透視，街道的盡頭消失在畫(huà)面的中下段，天空留白不施筆墨，左右兩側(cè)的街道房子的式樣幾乎是一樣的，藝術(shù)家不厭其煩地描繪一扇扇窗戶(hù)和門(mén)。畫(huà)面左側(cè)的街道比較概括、松動(dòng)，畫(huà)面的右側(cè)則是畫(huà)面的視覺(jué)中心，離畫(huà)面邊緣最近的一扇門(mén)和街道得到藝術(shù)家精心的刻畫(huà)，觀者如同剛從自家后門(mén)出來(lái)，遠(yuǎn)眺自家后街，但街上卻空無(wú)一人，中間的街道似乎顯得格外空曠，遠(yuǎn)處的天空也是白茫茫一片，整條后街充滿(mǎn)了一種超現(xiàn)實(shí)的、虛幻的意味。

二、洛佩斯的人物肖像

遍觀洛佩斯的人物素描肖像，會(huì)發(fā)現(xiàn)這些畫(huà)作中的人物有一個(gè)特點(diǎn)，那就是寧?kù)o安然的狀態(tài)。無(wú)論是親人、友人，他們好像對(duì)自己的生活狀態(tài)非常滿(mǎn)意，所以會(huì)用平和而堅(jiān)定的眼神凝望著世界。其中最有代表性的作品就是《瑪麗亞》（1972），畫(huà)面中，瑪麗亞柔和地看著觀者，嘴唇似乎抿了一抹笑，頭發(fā)梳得很整齊，右耳帶了一個(gè)小小的耳釘，皮膚在厚重的呢子大衣的對(duì)比下顯得格外透明，小姑娘站在后院的院墻前，右側(cè)畫(huà)面調(diào)皮地伸進(jìn)了一小枝木瓜樹(shù)的枝葉，整幅畫(huà)面有一種寧?kù)o溫和的氛圍。而藝術(shù)家對(duì)于死亡的理解似乎也是如此，在《死去男人的頭像》（1977）一畫(huà)中，那位死去的男人顯得并不痛苦，他的表情甚至是解脫的、平靜的。藝術(shù)家只著重刻畫(huà)了男人的頭部與頸部，衣服只用線簡(jiǎn)單勾畫(huà)，似乎暗示了死者只能帶走自己的靈魂。整幅畫(huà)面大部分留白，只在畫(huà)面中上部偏右的地方安置了男人的頭部，這種構(gòu)圖方式使觀者產(chǎn)生更大的想象空間，人們不禁好奇這位死者腦中的最后一個(gè)想法——使他呈現(xiàn)出這樣一種安詳甚至是幸福的狀態(tài)。

三、洛佩斯的房間與庭院

室內(nèi)場(chǎng)景也是洛佩斯素描作品的一個(gè)重要主題，洗漱間、儲(chǔ)藏間、廊道等都是其中經(jīng)常出現(xiàn)的描繪對(duì)象，這些場(chǎng)景基本都是藝術(shù)家所熟悉的家或工作室的一角?！锻忻仿运鞯姆块g》（1971-1972）是其中非常有代表性的作品，這是托梅略索工作室的房間一角，畫(huà)面的中心是一堵白墻和一扇緊閉的門(mén)，房間密閉而空曠，透露出些許緊張和壓抑。這種感覺(jué)隨著藝術(shù)家對(duì)破舊的墻面、地面的污跡、幾捆亞麻布的刻畫(huà)而得到進(jìn)一步的加強(qiáng)。正如藝術(shù)家自己所形容的：“當(dāng)我想要表現(xiàn)出幽靈般虛幻飄忽的感覺(jué)，某種會(huì)令人產(chǎn)生恐懼感的無(wú)形的東西時(shí)，我選擇素描。油畫(huà)太真實(shí)了，不會(huì)對(duì)心理產(chǎn)生沖擊。素描沒(méi)有那么穩(wěn)固，畫(huà)面也沒(méi)什么分量。因此，素描作品可以更輕松快捷地抓住人的內(nèi)心?！薄顿M(fèi)爾南多伊格拉斯的公寓》（1981）也是此類(lèi)作品，畫(huà)面是高調(diào)的白色調(diào)，墻面、地面、房門(mén)都是白色的，不同的是純白廊道的盡頭還有一個(gè)拐角，讓人有了喘息之機(jī)，沒(méi)有《托梅略索的房間》那么壓抑。

此外，繪畫(huà)創(chuàng)作理念始終忠于自然，并圍繞著自己的真實(shí)生活進(jìn)行創(chuàng)作的洛佩斯也對(duì)自家的庭院有著非常濃厚的興趣，后院的木瓜樹(shù)、庭院的一角、收獲的南瓜等等都是素描作品的主題，比如《李子樹(shù)》（1989）、《木瓜樹(shù)》（1990）、《南瓜》（1994—1995）等作品。

四、洛佩斯素描作品的主要特點(diǎn)

洛佩斯的素描作品在含蓄與非物質(zhì)真實(shí)的訴求中，題材簡(jiǎn)練、刻畫(huà)深入、內(nèi)涵深刻，他的素描作品主要有以下幾個(gè)特點(diǎn)：其一，概括性強(qiáng)，洛佩斯對(duì)于畫(huà)面的黑白灰的構(gòu)成非常敏感，在進(jìn)行深入之前會(huì)把畫(huà)面大體的黑白灰分塊、分組表現(xiàn)出來(lái)，這使得畫(huà)面遠(yuǎn)觀非常整體厚重。這在《愛(ài)德華多齊力達(dá)為馬德里博凱達(dá)工廠所做的混凝土雕塑》（1972）一作中體現(xiàn)得頗為明顯，事實(shí)上這幅作品更接近草稿，但從中我們可以清晰地看到洛佩斯對(duì)于畫(huà)面的胸有成竹和對(duì)于黑白灰大刀闊斧的概括。畫(huà)面中只能看到少量輔助的線，而后期繁復(fù)的細(xì)節(jié)則先被大塊的黑白灰所概括，可見(jiàn)藝術(shù)家構(gòu)成畫(huà)面的思維是非常抽象的。其二，細(xì)節(jié)豐富，洛佩斯對(duì)于畫(huà)面細(xì)節(jié)的處理是非常嚴(yán)謹(jǐn)而扎實(shí)的，比如在描繪《浴室》（1971）時(shí)甚至用尺子來(lái)打格子和測(cè)量，對(duì)透視與空間的準(zhǔn)確有著非常極致的要求。他對(duì)畫(huà)面所有物品的細(xì)節(jié)與質(zhì)感都進(jìn)行了非常深入的觀察和刻畫(huà)，卻又張弛有度、虛實(shí)相間。其三，控制力強(qiáng)，概括與細(xì)節(jié)是無(wú)法形成一幅杰作的，以上兩點(diǎn)需要藝術(shù)家個(gè)人超強(qiáng)的畫(huà)面控制力才能完成一張杰出的作品，尤其是刻畫(huà)細(xì)節(jié)繁復(fù)的街景、果樹(shù)等對(duì)象時(shí)，如《修復(fù)中心》（1969年—1970）、《弗羅里達(dá)城的木瓜樹(shù)》（1970）、《工作室里的三扇門(mén)》（1969—1970）等作品。

五、光與影共舞

安東尼奧·洛佩斯·加西亞的素描作品雖然描繪的是藝術(shù)家平凡的日常生活和所見(jiàn)所感，但他的作品的氣質(zhì)卻是非凡的。那些通常人們認(rèn)為是枯燥的，甚至不入畫(huà)的事物，經(jīng)過(guò)他踏實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拿枥L、獨(dú)具匠心的處理和長(zhǎng)時(shí)間的揣摩，富有詩(shī)意地呈現(xiàn)于畫(huà)面之上。藝術(shù)家借由這些作品來(lái)表達(dá)他對(duì)藝術(shù)與生活的理解，將作品外表的寫(xiě)實(shí)與物質(zhì)性升華為內(nèi)在的精神性。在他的素描作品中，無(wú)論是宏大的城市景觀、不起眼的室內(nèi)一角、一臺(tái)打開(kāi)門(mén)的冰箱還是家人朋友的肖像畫(huà)，都得到了藝術(shù)家同等的重視與表現(xiàn)，通過(guò)對(duì)光與影、明與暗、黑與白、虛與實(shí)的布置與安排，洛佩斯呈現(xiàn)了一個(gè)他心中的世界—— 一個(gè)充滿(mǎn)寧?kù)o、樸素與神秘的世界。

{1} 〔西〕加西亞：《當(dāng)代藝術(shù)家——安東尼奧·洛佩斯·加西亞》陳本全譯，山東美術(shù)出版社2011年版。

參考文獻(xiàn)：

[1] 加西亞.當(dāng)代藝術(shù)家——安東尼奧·洛佩斯·加西亞[M].陳本全譯.濟(jì)南：山東美術(shù)出版社，2011.

[2] 嘯聲.20世紀(jì)歐美具象藝術(shù)·洛佩斯[M].南昌：江西美術(shù)出版社，1995.

[3] 王宏建、袁寶林.主編美學(xué)概論[M].北京：高等教育出版社，2006.

[4] 魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ?藝術(shù)與視知覺(jué)[M].滕守堯、朱疆源 譯.成都：四川人民出版社，1998.

作 者：何 芳，青海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院講師，研究方向：油畫(huà)藝術(shù)、美術(shù)教育、美術(shù)理論研究等。

編 輯：曹曉花 E-mail：erbantou2008@163.com