淺談湖南作家筆下的女性形象創(chuàng)作
——以丁玲、沈從文為例

洪稚柳

(河南師范大學(xué)文學(xué)院 河南 新鄉(xiāng) 453007)

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淺談湖南作家筆下的女性形象創(chuàng)作
——以丁玲、沈從文為例

洪稚柳

(河南師范大學(xué)文學(xué)院 河南 新鄉(xiāng) 453007)

湖南，作為新文化運(yùn)動的重要基地和抗戰(zhàn)文化的中心，在二三十年代活躍出一批各具特色的文學(xué)創(chuàng)作者。他們獨特的生活環(huán)境和生命經(jīng)歷成就了現(xiàn)代文學(xué)史上一部部極富魅力的創(chuàng)作。在這些湖南作家中，有兩位大家給筆者留下深刻印象，他們筆下的女性形象，具有極高的文學(xué)研究價值。

湖南作家;女性形象;對比

1 淺談丁玲及《莎菲女士的日記》

丁玲可謂是“五四”之后的一位善寫女性并始終持女性立場的作家。她深受“五四”影響，沖破舊家庭牢籠，卻又在大革命失敗后一度陷于苦悶。談到丁玲，《莎菲女士的日記》可以說是她人生中的一個巔峰之作，莎菲的形象在丁玲的筆下被刻畫得淋漓盡致。

莎菲是一個病榻上的女人，她渴望轟轟烈烈的愛情，卻又把自己的內(nèi)心隱藏起來，活在似真似假的世界中，各種復(fù)雜的情愫腐蝕著她的每一根神經(jīng)。要理解莎菲的人物形象，就必須從作品中的男性角色塑造入手：

首先是葦?shù)苓@個角色，瘋狂地愛著莎菲卻又有點幼稚的人物。莎菲不愛葦?shù)?，直截了?dāng)?shù)鼐芙^了葦?shù)艿膼邸Ｈ欢鴮τ谶@樣一個熱情真摯的人，莎菲又忍不住利用他對自己的寵愛而“打擊”他，把他當(dāng)成解乏的玩具。從這里，我們或許可以用自私、虛偽來形容莎菲。

其次是以外貌成功吸引住莎菲的凌吉士。為了接近這個自己一見鐘情的心上人，莎菲搬了家，把所有的心思都放在吸引凌吉士注意上。即使得知凌吉士是一個行為卑劣的花花公子，她仍舊對凌吉士抱有幻想。莎菲對凌吉士的感情就這樣在幻想、克制，克制、幻想中持續(xù)著，直到最后的希望被澆滅。由此看來，莎菲又是羞澀內(nèi)斂的，她對愛執(zhí)著又膽怯退縮。

本想成為擁有愛情的幸福者，可莎菲最終卻萬念俱灰，繼而迷失自己、借酒消愁、損害身體，以矛盾的心情活在夢魘之中?！扒那牡幕钕聛恚那牡乃廊?，??！我可憐你，莎菲！”日記最后是以這樣的獨白結(jié)束，令人思考，回味無窮。叛逆的莎菲身上，有對封建倫理的批叛，對愛情的憧憬幻想，有對個性解放的希冀，細(xì)細(xì)體味，感覺莎菲就是丁玲本人，莎菲的悲痛就是丁玲的悲痛，是五四時期解放了思想的進(jìn)步青年在革命低潮中彷徨迷茫的真實寫照。丁玲用細(xì)膩，大膽的筆調(diào)將莎菲的復(fù)雜心理描寫出來，她讓我們看到了女性對于愛情的追求，也讓我們體會到了背井離鄉(xiāng)來到都市闖蕩的進(jìn)步知識分子矛盾的心理活動和迷惘苦悶的生活狀態(tài)。

2 淺談沈從文及《邊城》

沈從文筆下的“湘西世界”帶給讀者的不僅僅是風(fēng)光美的體驗，更多的心靈上的享受和震撼。沈從文一生都在自嘲是“鄉(xiāng)下人”，他愛湘西的土地，在他的作品中，他對故鄉(xiāng)的農(nóng)民、士兵、童養(yǎng)媳哪怕是妓女都有一種深切的關(guān)注和同情。沈從文的人生經(jīng)歷坎坷復(fù)雜，他看過人生黑暗，雖然早就離開家鄉(xiāng)，但心心念念的仍舊是湘西的每一寸土地。他深受“五四”余波影響，不搞政治理論創(chuàng)作，潛心鉆研他的湘西文學(xué)?！哆叧恰肪褪撬朽l(xiāng)村歌詠作品中，最濃墨重彩的一筆，達(dá)到了風(fēng)土人情，人物命運(yùn)，下層人物形象完美融合的境地。

小說的女主人公翠翠美麗善良、純凈無邪，她對愛朦朧的憧憬讓人動容。在沈老潺潺流水般的行文中，讀者能迅速進(jìn)入到一個沒有世俗雜塵污染的美麗邊城中去。

然而，悲劇的種子從儺送、天保兩兄弟同時愛上翠翠的那一刻就埋下了。自知競爭不過弟弟的天保心灰意冷之下駕船遠(yuǎn)行做生意，翠翠與儺送也就順理成章陷入愛河。他們的愛沒有太多的山盟海誓，就像一股涓涓細(xì)流，讓人體會到樸素含蓄的情感流露。然而好景并不長，哥哥天保外出做生意不幸溺水死亡，儺送因此而自責(zé)。儺送是愛翠翠的，但是出于道德譴責(zé)，他無法迎娶翠翠，所以最終選擇了離翠翠遠(yuǎn)去。悲劇效果又開始蔓延，男女雙方家庭因為天保的死、儺送的離去而斷絕這樁親事，最終，操心翠翠的爺爺在一個雷電交加的夜晚去世，翠翠從此成了一個孤女?！耙苍S他明天就會回來，也許他永遠(yuǎn)不會再回來?！惫适碌竭@里戛然而止，留下了翠翠對爺爺和儺送的思念，也留下了讀者對故事后續(xù)的無限遐想……

天真善良，溫柔純情的翠翠，在《邊城》中是“愛”與“美”的化身，她看起來渾然天成，就像是大自然的女兒。相比現(xiàn)代社會美德被破壞，物欲橫流的現(xiàn)狀，沈從文通過細(xì)膩的心理描寫和詩畫版的環(huán)境描寫烘托出“愛”與“美”的主題，展現(xiàn)出湘西不貪功利，民風(fēng)淳樸，處處洋溢著人性的可貴。

3 《莎菲女士的日記》與《邊城》女性形象對比

一個是背井離鄉(xiāng)去都市打拼的新時代知識女性，一個是生活在湘西邊城的淳樸農(nóng)村女子，看似毫不相干的二人，卻有著一定的共同點：首先，她們對愛情的追求都是壓抑的、羞澀的。莎菲壓制對凌吉士的愛，經(jīng)常羞澀不敢說出口；翠翠對儺送的愛始終是掛在臉上那羞澀的微笑中的，這愛是被壓抑住的火，不會從內(nèi)心噴涌而出。其次，二者最終的結(jié)局都極富悲劇色彩，引人深思。莎菲在病痛的折磨和內(nèi)心的傷悲中難以自拔；翠翠則是在忍著失去至親、至愛的痛苦中，堅強(qiáng)求生活。

當(dāng)然，更多的還是兩個角色的巨大反差：莎菲是叛逆的城市女性，她自卑而又自負(fù)，渴望沖破封建禮教的束縛，渴望一份愛情，卻又有自己的自私和卑鄙；翠翠是“愛”與“美”的化身——她本就在封建保守的環(huán)境下成長，享受自己平淡恬靜的生活，“叛逆”二字從不在她的人生字典中，她善良淳樸、純粹簡單，活的像天使一樣自然。

兩部小說中的女性本處于不同的空間里，卻因同屬湖南籍作家在幾乎同時期內(nèi)創(chuàng)作而被我強(qiáng)行放在一塊比較，意外地產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的對比效果。作家本身的生活環(huán)境不同，經(jīng)歷不同，所以會產(chǎn)生不一樣的創(chuàng)作風(fēng)格和意圖。即便這樣，有一點仍不可否認(rèn)，那就是新文化運(yùn)動和五四運(yùn)動對作家思想的啟蒙作用仍舊存在。本文提到的兩位作家：丁玲受五四思潮的影響和大革命失敗的失意苦悶直接在她的創(chuàng)作中有所體現(xiàn)，她想通過文字來喚醒新時代女性的覺醒；而沈從文主要是結(jié)合自我人生經(jīng)歷、“五四”余波影響和對家鄉(xiāng)深沉的愛描寫出一個近似桃花源的湘西小城，給處于迷茫的人性一條明路。

[1] 中國現(xiàn)代文學(xué)三十年[M].北京大學(xué)出版社,錢理群等著,1998

洪稚柳(1997.01-)，女，漢族，江西景德鎮(zhèn)人，河南師范大學(xué)文學(xué)院,漢語國際教育專業(yè)。

I206.6

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1672-5832(2017)07-0033-01