對中國藝術(shù)歌曲的初探
——以《望鄉(xiāng)詞》為例

王 波

對中國藝術(shù)歌曲的初探
——以《望鄉(xiāng)詞》為例

王 波

《望鄉(xiāng)詞》是我國的一首藝術(shù)歌曲，由于右任作詞，陸在易作曲。本文從作家的時代背景，從創(chuàng)作的手法分析，演唱應(yīng)具有的基本要求出發(fā)，從而發(fā)現(xiàn)《望鄉(xiāng)詞》創(chuàng)作與演唱特點(diǎn)，以供學(xué)習(xí)與參考。

藝術(shù)歌曲 時代背景 創(chuàng)作手法 演唱要求

一、藝術(shù)歌曲

（一）什么是藝術(shù)歌曲

在18世紀(jì)和19世紀(jì)之間，西方流行一種比較抒情的聲樂作品，用詩作為歌詞，一般采用鋼琴作為伴奏樂器，往往被采用為音樂會演唱的曲目和專業(yè)音樂學(xué)院使用的教材。藝術(shù)歌曲的演唱一般采用獨(dú)唱的形式，伴奏多為鋼琴伴奏，演唱者與伴奏應(yīng)具備一定程度的音樂及其文學(xué)素養(yǎng)，才能駕馭好該類曲目。

（二）什么是中國藝術(shù)歌曲

我國藝術(shù)歌曲的起源從真正意義上講應(yīng)是從“五四”愛國運(yùn)動開始的，在西方列強(qiáng)侵略我國的時候，也帶來了西方文化跟我國文化的碰撞、交融，促使了西方文化在我國的快速傳播。西洋的創(chuàng)作技法和中國古代音樂的審美特點(diǎn)融匯在一起，這就是我國藝術(shù)歌曲的起源。

（三）中國藝術(shù)歌曲的特點(diǎn)

1、民族性

中國藝術(shù)歌曲具有鮮明的民族特點(diǎn)，它的詞一般來自于中國傳統(tǒng)的詩詞，創(chuàng)作來源于中國的傳統(tǒng)文化，是中國傳統(tǒng)文化的發(fā)展產(chǎn)物，作曲和作詞都是中國本土的作家，作品反映的內(nèi)容也是中國民族人民的心聲，作曲的創(chuàng)作手法也具有濃厚的民族性質(zhì)，調(diào)式一般采用中國的民族調(diào)式，做到詞韻曲韻的互相結(jié)合，文字與旋律的相互輝映。

2、吟唱性

早期的藝術(shù)歌曲由于深受傳統(tǒng)文化審美的影響，有著濃厚的吟唱特點(diǎn)。它是以古代的詩詞、韻律相互結(jié)合的，我國的藝術(shù)歌曲在“五四”時期的作品很多采用了這種形式，如《問》《陽關(guān)三疊》等。

二、《望鄉(xiāng)詞》的創(chuàng)作手法分析

（1）四度和弦的運(yùn)用?！锻l(xiāng)詞》中運(yùn)用四度和弦，主要有顏色調(diào)整或裝修的作用，在鋼琴的寫作，也可以使用這些和弦。

（2）五度和弦的運(yùn)用。本文采用了五度和弦。

（3）四五度和弦的運(yùn)用。我國音樂創(chuàng)作的過程中，經(jīng)常把它替代三和弦，而且這個和弦關(guān)系適合我國民族五聲調(diào)式的特點(diǎn)，它也稱為“琵琶和弦”。四五度和弦出現(xiàn)在該音樂作品中。

（4）復(fù)合和弦的運(yùn)用。復(fù)合型和弦一般會有多調(diào)性疊加的規(guī)律，寫出的和弦效果濃厚，增加了色彩性以及緊張度。

這首作品按照中國傳統(tǒng)的和聲寫作手法，用各種功能性的和聲來組成歌曲內(nèi)容，沒有完全按照西方的作曲手法。一定程度上突出了本民族的音樂特點(diǎn)，運(yùn)用了比較多帶民族音樂特色的和弦。

三、演唱《望鄉(xiāng)詞》應(yīng)注意的問題

（一）了解《望鄉(xiāng)詞》的創(chuàng)作背景

詞作者于右任先生是一位憂國憂民的政治家、教育家，生于我國沒落時代，其一生的努力都在國與民之間。曲作者陸在易先生，是國家一級作曲，同時出任中國音樂家協(xié)會副主席。《祖國慈祥的母親》《家》《橋》《望鄉(xiāng)詞》是其聲樂作品的代表作。右任先生懷著對大陸的切骨思戀之情，寫下了《望大陸》，《望大陸》深深地刺痛著陸在易先生的心，他心潮澎湃，創(chuàng)作了詞的旋律。

(二）注意聲音對比

對比是演唱者加強(qiáng)聲樂作品表現(xiàn)力和感染力的根本保證，該作品的開始是一種無奈的敘說，聲音要求中等音量，然后一步步漸強(qiáng)。到“天蒼蒼…………”高潮的一段是一步步推進(jìn)的過程，是一種強(qiáng)烈的沖擊心身的段落。該曲的整個聲音情緒變化應(yīng)是弱至強(qiáng)然后至弱的聲音處理。在最后的“嗚”字上應(yīng)該非常弱地表現(xiàn)出希望回歸大陸但卻遙遙無期的悲哀絕望之情。

(三）注意與伴奏之間的配合

歌曲伴奏是與作品的風(fēng)格、氣氛、音樂以及演唱相配合的，一個好的伴奏應(yīng)該知道音樂作品的風(fēng)格與演唱者的特點(diǎn)，該曲的速度提示要求為largo（廣板），要求慢而凝重，又不失蒼涼是本首作品的演唱要求，開始的柱式和弦也為該曲的凝重產(chǎn)生了強(qiáng)烈的沖擊。

歌曲從“葬我于高山之上兮”開始至“大陸不可見兮”，這一段是述說的感覺，所有的鋼琴伴奏基本上都采用柱式和弦與分解和弦結(jié)合的形式進(jìn)行，柱式和弦伴奏有利于幫助演唱者的情感表達(dá)?！疤焐n蒼......國有殤”這兩句是本曲的高潮部分，伴奏時注意三連音部分，三連音在作品的高潮之處為音樂的發(fā)展增添了推波助瀾的作用，該作品最后為“嗚”字結(jié)束，分解和弦應(yīng)注意音色的干凈性、對比性、這種才能給人與遐想。

四、結(jié)語

想要演唱好于右任作詞、陸在易作曲的藝術(shù)歌曲《望鄉(xiāng)詞》，我們要清楚的掌握詞曲作家的生平以及創(chuàng)作作品的時代背景。仔細(xì)而認(rèn)真的挖掘該歌曲創(chuàng)作的音樂元素，從“字”“聲”“情”“表演”上下功夫。我們要了解《望鄉(xiāng)詞》的曲式結(jié)構(gòu)以及創(chuàng)作手法，懷著一顆對詞曲家的尊重，對音樂的尊重，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆治隼斫庠撟髌?，并運(yùn)用于音樂的二度創(chuàng)作之中。對祖國大陸的思戀，對家鄉(xiāng)無限的向往，對祖國統(tǒng)一的渴望，從頭到尾貫穿于音樂之中。

[1]楊孜孜,鄭杰,趙麗萍．中國藝術(shù)歌曲教程[M]．上海：上海教育出版社,2009．

[2]李曙明,寧萍．中國藝術(shù)歌曲論[M]．上海：上海音樂出版社,2009．

江漢藝術(shù)職業(yè)學(xué)院）