淺談好萊塢災(zāi)難電影中折射的人文精神

陳 曦

淺談好萊塢災(zāi)難電影中折射的人文精神

陳 曦

在好萊塢類型電影中，災(zāi)難電影是一個非常重要的種類，也涌現(xiàn)出了很多經(jīng)典的作品。它們之所以能膾炙人口，經(jīng)久不衰，除了出眾的特效以外，也因為其中蘊(yùn)含了深厚的人文精神。本文便將從這一角度做一簡要分析。

好萊塢 災(zāi)難電影 人文精神

一、災(zāi)難片與人文精神

災(zāi)難片是類型電影中的一個重要分類，可以定義為以原始自然引發(fā)的災(zāi)難、人與自然的沖突引發(fā)的生態(tài)災(zāi)難以及人類由于利用不成熟的科學(xué)技術(shù)或濫用科學(xué)技術(shù)而引發(fā)的災(zāi)難為題材,圍繞災(zāi)難事件的敘述和渲染,展示人性的方方面面,呈現(xiàn)出人類對災(zāi)難原因的深思,并用災(zāi)難景觀激發(fā)人類相應(yīng)的恐懼、焦慮情緒,謀求人的自我救贖。[1]美國作為世界頭號電影產(chǎn)業(yè)大國，仰仗其雄厚的經(jīng)濟(jì)、技術(shù)基礎(chǔ)及多年積累的豐富經(jīng)驗，貢獻(xiàn)了世界上絕大部分的災(zāi)難片。而其中大部分經(jīng)典的災(zāi)難片中都包含了深厚的人文精神，因為在面對災(zāi)難（無論是自然的還是人為的）的時候，人類的求生欲望暴露無遺，各種復(fù)雜的人性也毫無遮掩的展現(xiàn)出來，而此時，也恰恰是展現(xiàn)人文精神的最好時刻。

二、對個體生命的尊重

作為人文精神最核心的部分，大多數(shù)好萊塢災(zāi)難電影中都強(qiáng)調(diào)了對于個體生命的尊重。首先是對個人的生命的尊重，所體現(xiàn)的一個重要理念就是人無論社會階層，財富或者知識的占有程度，在災(zāi)難面前都是平等的，都應(yīng)當(dāng)受到同等的對待。最典型的例子體現(xiàn)在上世紀(jì)90年代經(jīng)典災(zāi)難片《泰坦尼克號》(Titanic)上，當(dāng)泰坦尼克號郵輪撞擊冰山，面臨沉沒時，船上的服務(wù)人員可恥的選擇了將三等艙的鐵門緊閉，以便為頭等艙和二等艙的乘客騰出有限的救生艇空位。但是以男主角杰克為首的三等艙乘客憤而反抗，用沙發(fā)撞塌了鐵門，并痛揍了鎖住鐵門的服務(wù)生。配上激昂背景音樂，杰克等一班人儼然成了反抗不平等制度的英雄。而在最后泰坦尼克號終于沉入冰海時，電影用數(shù)個獨立鏡頭分別展現(xiàn)了隨船沉沒的不同人物，其中既有船長史密斯、巨富古根海姆、造船工程師安德魯，也有在輪機(jī)艙中的技術(shù)員、甚至鍋爐房中的普通鍋爐工以及其他各種形形色色的人。他們在面對死亡的時候或平靜，或驚恐，但是結(jié)局都是被海水吞沒。這組鏡頭其實蘊(yùn)含了人文精神中個體生命價值是平等的這一理念。在美國災(zāi)難電影中，對個體生命的尊重還體現(xiàn)在對除人以外的其他生命的尊重之中。例如在《獨立日》（Independence Day）中，男主角史蒂芬.希爾的妻子在外星人摧毀了整個城市的情況下艱難逃生，在地下隧道即將坍塌的危急時刻，她救出了自己的孩子之后也不忘救出自己的狗。類似的細(xì)節(jié)在其他美國災(zāi)難片中也時常可見，體現(xiàn)了一個理念：即在災(zāi)難面前，除了人類以外，這個星球上其他生物也有生存下去的權(quán)利。

三、對個體尊嚴(yán)的維護(hù)

除了對個體生命的尊重以外，很多經(jīng)典美國災(zāi)難片中也很好的體現(xiàn)了對個體尊嚴(yán)的維護(hù)這一人文精神中的核心要義。具體表現(xiàn)為：即使在面臨極度的危險，甚至連生命可能無法保障的時候，個體的尊嚴(yán)也是不可踐踏的。例如在災(zāi)難片《2012》中，查理.佛羅斯特在滅世的災(zāi)難面前，選擇了放棄逃生，而是爬到山的高處，不斷的進(jìn)行廣播（盡管可能已經(jīng)根本沒有人能收聽到或者沒有人在收聽）直到最后被山崩地裂的災(zāi)難吞沒。這和更早期的《天地大沖撞》（Deep Impact）中那靜靜的坐在沙灘上面對鋪天蓋地而來的海嘯的父女，以及《泰坦尼克號》中那災(zāi)難面前放棄逃生，在最后一刻仍然不停演奏的樂隊有著異曲同工之妙。

四、對個體價值的體現(xiàn)

好萊塢災(zāi)難電影也非常喜歡以濃墨重彩展現(xiàn)個體的價值，具體體現(xiàn)為兩點：對個人英雄主義的突出展現(xiàn)和對普通人的價值的承認(rèn)。

（一）個人英雄主義

個人英雄主義出現(xiàn)在了很多美國災(zāi)難片中，片中的主角幾乎個個都是在危機(jī)面前悍不畏死，力挽狂瀾的英雄形象。例如《獨立日》中的史蒂芬.希爾及其搭檔，在危機(jī)面前挺身而出，潛入外星飛船，破壞敵人防御系統(tǒng)，徹底扭轉(zhuǎn)了不利戰(zhàn)局。而在另一部災(zāi)難片《絕世天劫》（armageddon）中，在巨大的隕石高速沖向地球的時候，由著名影星布魯斯.威利斯扮演的男主角率領(lǐng)自己的鉆井團(tuán)隊乘飛船登陸隕石并安裝上足以摧毀隕石的核彈。而當(dāng)發(fā)現(xiàn)遙控引爆裝置失控以后，又不惜獨自留下來，以手動方式引爆，和隕石同歸于盡。個人英雄主義在這部片子中被表現(xiàn)到了極致。

（二）對普通人價值的承認(rèn)

除了展現(xiàn)能以一己之力力挽狂瀾的主角，好萊塢災(zāi)難片中也常常體現(xiàn)出對普通人的價值的承認(rèn)。例如在《阿波羅13號》（apollo 13）中，就除了表現(xiàn)面對危機(jī)的宇航員們的勇氣和冷靜之外，也很詳盡的展現(xiàn)了為了解救發(fā)生事故的阿波羅13號登月飛船而通力合作的美國宇航局的各種崗位的工作人員的努力。

五、結(jié)語

總之，美國所拍攝的很多災(zāi)難題材電影之所以能夠成為經(jīng)典，經(jīng)歷多年仍然被人所喜愛，除了其精良的特效，緊湊的劇情等因素之外，也與其中所包含的濃郁的人文精神和人文情懷是密不可分的。

[1]朱凌明．災(zāi)難片的人文意義與價值[D]．成都：四川師范大學(xué),2011．

成都藝術(shù)職業(yè)學(xué)院公共教學(xué)部)