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    《驚鴻記》論中高力士的情感代言功能

    2017-11-24 22:29:35◎江
    唐山文學(xué) 2017年8期
    關(guān)鍵詞:高力士驚鴻唐明皇

    ◎江 嬌

    《驚鴻記》論中高力士的情感代言功能

    ◎江 嬌

    《驚鴻記》全文對高力士的塑造不再是亦忠亦奸的獨立個體形象,主要是為唐明皇三角愛情所產(chǎn)生的矛盾心理服務(wù)。此外,高力士與唐明皇在國破家亡時所表現(xiàn)出來的憂思也是一致的。高力士的情感代言功能正是表現(xiàn)文本主題思想的要求。

    高力士蜚聲宮闈長達(dá)半個世紀(jì)之久,又處于唐朝由盛轉(zhuǎn)衰的特殊時期,所以一直被看作是反面閹貴的代表,有人甚至把高力士歸結(jié)為“馬嵬兵變”的真正后臺,是導(dǎo)致楊貴妃之死的罪魁;但也有一些學(xué)者,認(rèn)為高力士身上有不少的閃光點,不能全部否定。葛承雍認(rèn)為“……學(xué)術(shù)界歷來把他定為劣跡昭彰的反面閹貴?!@個結(jié)論似欠公允,有必要再進(jìn)行具體探討,給予恰如其分的評價?!敝苤仪卣J(rèn)為“事實上,高力士既是位功臣,又是忠臣,他對睿宗、玄宗、肅宗和代宗都是有功而且忠貞不貳的?!睂v史中高力士形象的研究無疑是十分必要的,但是歷史中的高力士到底是一個什么樣人,并不是本文探討的重點。本文的立足點已不是史書記載中的高力士,而是《驚鴻記》中幾乎無人問津的高力士。

    折 目 有關(guān)高力士的關(guān)目內(nèi)容概述

    第七出 高力士出場,奉唐明皇旨意三請梅妃而不果

    第九出 奉旨請楊妃入宮

    第十出 楊妃與梅妃爭妒,高力士勸梅妃與楊妃,共同侍奉唐明皇

    第十二出 奉唐明皇旨意:收太子印,使太子自裁,梅妃斬首

    第十三出 送梅妃問斬

    第十四出 奉旨演樂,先試演一番

    第十五出 高力士與學(xué)士李白之間的對話

    第十八出 高力士奉旨秘密看望梅妃

    第十九出 到達(dá)梅妃處,憐惜梅妃的處境

    第二十出 回復(fù)唐明皇有關(guān)梅妃的現(xiàn)狀

    第二十一出 唐明皇與梅妃翠閣相會,瞞騙楊妃,幫助梅妃脫離困境

    第二十三出 唐明皇與楊妃七夕盟誓的見證人

    第二十七出 馬嵬坡安慰傷心人;哭送楊妃

    第二十九出 奉旨請?zhí)?;抒發(fā)恢復(fù)江山社稷的心愿

    第三十出 勸慰唐明皇速速入蜀

    第三十三出 收復(fù)江山社稷的喜悅

    第三十五出 奉旨馬嵬坡移葬

    第三十七出 感嘆楊妃月貌已休,香囊猶在

    第三十八出 遇蜀客仙人,疑慮漸消

    第三十九出 見證李、楊、梅的大團(tuán)圓

    一、君恩難測 離棄舊愛

    《驚鴻記》除了第一出交代本傳提綱外,第一位登場的人物就是旦角梅妃。梅妃一出場,便是被唐明皇寵慣后宮的妃子形象,貼身宮女唱“六宮粉黛總?cè)В談诰?。”梅妃自己也說“自得妾身之后,嬪妃四萬人視如糞土?!睙o論是在宮人的眼中還是從梅妃自身來看,她都是唐明皇唯一的寵妃。此外,梅妃還是一個公認(rèn)的才女:所作的賦“諸翰林學(xué)士,人人嘆服”,就連唐明皇也十分稱贊,應(yīng)制成韻;所吹的笛聲十分的美妙,“似從天上,非出人間”;所跳的舞也是“驚鴻獨賞”、“一座光輝”……唐明皇對梅妃的寵愛經(jīng)過四件事后而逐漸冷淡甚至可以說是無情,一是梅妃與太子李瑛在梅亭偶遇,二是花萼樓三請梅妃不來,三是絕色無雙的楊玉環(huán)入宮,四是楊妃饞諫誣梅妃。經(jīng)過這幾件事,梅妃慢慢地被唐明皇冷淡,甚至差點命喪黃泉,幸得宋王相救而保全性命被貶留在冷宮,甚是凄慘。

    在這四件事情中,唐明皇對梅妃的情愛變化與高力士的出現(xiàn)都有很大的關(guān)聯(lián):其一,高力士第一次登場是在第七出花萼驚鴻,他的出現(xiàn)是替唐明皇三請梅妃而服務(wù)的。梅妃因漢王調(diào)戲自己、褻瀆天子而負(fù)氣回寢宮,唐明皇不知原因,命高力士三請梅妃而梅妃始終不愿重返宴會,高力士的無奈,也正是唐明皇的無奈。其二,高力士請楊妃入宮時急迫之感,“娘娘你快走,圣上待久也?!边@種急迫從側(cè)面來看,正是唐明皇迫不及待想要見到世上傾國之女子楊玉環(huán)服務(wù)的。其三,楊妃入宮后,面對昔日被明皇寵愛的梅妃很是嫉妒,梅妃對于一入宮就獨攬圣恩的楊妃,也是想見上一見。當(dāng)新寵與舊愛兩人相遇時,梅楊兩妃就爭妒了,當(dāng)兩人相互爭妒難分解時,唐明皇沒有偏向任何一方,而高力士則說出了唐明皇的心思:“歡笑同偕老去,如何生隙嫌,添煩惱?”在唐明皇心中也是如此想,不想放棄其中一位,所以在【尾聲】才會唱到“雙娥相好莫相侵”。其四,當(dāng)唐明皇聽信楊妃讒言之后,認(rèn)為梅妃不僅善妒,而且與太子有私情、詛咒君王,十分憤怒,隨后下旨讓高力士收回太子印,傳旨太子自裁、梅妃斬首。高力士在送梅妃到菜市場問斬時,也指責(zé)梅妃私通太子,咒詛君上,實乃罪不可恕。

    梅妃被貶往冷宮之后,楊貴妃開始獨占圣恩。雖然梅妃當(dāng)年是唐明皇的寵妃,但是卻沒有影響唐明皇處理國家政事,唐明皇來見梅妃是在“朕數(shù)日為朝政所困”之后;而唐明皇在與楊貴妃的相處中,卻總是沉迷于色娛,“一粒香為助,千秋樂未央?!蓖皟稍虏灰暢?,很少過問朝堂政事,正應(yīng)了“春宵苦短日高起,從此君王不早朝”這一句詩。

    唐明皇的心思完全放在了楊貴妃的身上,在此期間高力士總共出現(xiàn)了二次,分別是第十四出梨園演樂與第十五出學(xué)士醉揮。梨園演樂主要寫高力士讓梨園子弟各自拿出絕活為李楊宴會演習(xí)一番,可謂是興致勃勃,盡心盡責(zé),這也是唐明皇獨寵楊貴妃情感的間接抒發(fā)——高力士的盡職盡責(zé)就是唐明皇對楊貴妃寵愛日盛的表現(xiàn)。學(xué)士醉揮是高力士與李白之間的斗嘴,高力士奉旨去宣李白,李白醉酒直呼高力士名字和讓高力士脫靴兩件事,都惹得高力士不痛快,認(rèn)為李白這廝實在可惡,但由于李白喝醉且又完成清平詞三首也不再計較。李白惹得高力士不痛快,實際上就是唐明皇對李白不守規(guī)矩的不滿意,之所以任由李白都是源于李白驚天地動鬼神的才華。唐明皇獨寵楊貴妃,在情感上并沒有過多的起伏——濃濃的愛意,高力士也沒有多加描寫,只在第二十三出說過一句話“金屋妝成嬌侍夜?!边@也可以看出高力士對于唐明皇的作用。

    二、突憶花萼 情陷兩難

    帝王自古多情,唐明皇也不例外。正當(dāng)花萼樓上看楊貴妃霓裳舞興正濃時,猛然想起昔日與梅妃的誓言,興致全無,黯然神傷。為了避免楊妃妒忌,只能私下悄悄遣高力士去梅妃處打探。高力士來到梅妃住處,看到梅妃凄慘的處境,很是神傷,把明皇不能來見梅妃歸結(jié)于楊貴妃的妒悍,“楊娘娘甚是妒悍,圣上也怕他?!碧泼骰事犃烁吡κ繑⑹雒峰顟K狀之后,已經(jīng)不忍;又得知梅妃并不怨自己,已覺愧疚;待看完梅妃賦之后,心生相思,急招梅妃翠閣相會,才能稍解憂思。此時明皇的眼中已經(jīng)把楊妃看作是妒婦,他與梅妃相見之事不想讓貴妃知曉,當(dāng)然今夜也不想讓楊妃來“看望”他。高力士領(lǐng)了密詔急急忙忙地趕往梅妃的住處,被念奴姐發(fā)現(xiàn)了也不懼怕,在發(fā)出“各人自掃門前雪,休管他家瓦上霜”后,直奔梅妃處。高力士勸梅妃不要怨明皇只能私下接她相會,只因為怕善妒的楊妃知道前來阻隔。高力士焦急而又“義正言辭”的神態(tài),正是明皇思念梅妃想要早點見到梅妃的情感寫照,但又不能舍棄楊妃,而只好瞞著楊妃私下幽會梅妃。通過高力士的代言,可以更好地展現(xiàn)唐明皇想與梅妃幽會的迫不及待,而又擔(dān)憂善妒的楊妃知曉的心理狀態(tài),把一個“委曲求全”的唐明皇形象刻畫的栩栩如生。

    梅妃來到翠閣與明皇相會,各表相思,希望能夠恩愛到天明,“今夜好姻緣”。高力士也認(rèn)為“今宵似錦鴛,……,留著羲和,曉白漫先。”主仆心一致。不料楊妃卻來了,擾了這段“好姻緣”。高力士見到楊妃,心里十分的擔(dān)憂,卻故作鎮(zhèn)定,希望楊妃“娘娘心莫嫌”,攔楊妃不成,無可奈何只能向明皇通報。此時的唐明皇見到楊妃來了,也故作鎮(zhèn)定,問“妃子何遲來?”當(dāng)楊妃發(fā)現(xiàn)金釵翠鈿質(zhì)問唐明皇時,明皇無奈只能裝睡。經(jīng)過翠閣相會之后,唐明皇沒有與梅妃再私見,李楊二人又重新盟誓,如膠似漆,恩愛兩不疑。楊妃的善妒是唐明皇所害怕的,他不愿讓楊妃發(fā)現(xiàn)自己與梅妃相見,更不愿讓一個后宮妃子來指責(zé)自己的丑態(tài),挑戰(zhàn)皇帝的權(quán)威,所以在唐明皇與梅妃幽會恩愛時,并不希望楊妃到來,這種心態(tài)正是通過高力士的攔門而體現(xiàn)出來的。

    高力士在這幾折中,筆墨很多,是比較集中描寫高力士的折目。在這些折目中,唐明皇的情感波動很大,心分兩半,一半思念曾經(jīng)恩愛過的梅妃,一半魂牽尤物般的楊妃,左右都難以割舍。夾在梅楊之間的唐明皇,既不愿意為了楊妃,完全舍棄原來的舊愛梅妃,更不愿意為了梅妃而“得罪”善妒的美人楊妃,這種矛盾的情感如何去抒發(fā)?正是通過對高力士的描寫來完成的,因而,在這些折目中高力士才會頻繁的出現(xiàn)。

    三、漁陽驚變 生離死別

    安祿山叛變,使得唐明皇與楊貴妃之間如膠似漆的情愛不得繼續(xù)。本來一個安穩(wěn)太平的國家被楊家人糟蹋了,逼迫將士舍棄親人,背離故鄉(xiāng),心中已有不滿,而行軍路上又從來沒有吃飽過,精神與物質(zhì)雙重打擊,致使軍心渙散,怨聲載道。陳玄禮雖然想慷慨赴死以平將士的憤怒,但是將士認(rèn)為必須讓楊國忠與楊貴妃來承擔(dān)才能決心跟隨、勇抗敵軍。唐明皇百般懇求無果,為了安撫眾將士,只能無奈處死楊妃。在唐明皇的心中,楊國忠或許罪有應(yīng)得,但是楊貴妃久居后宮,根本沒有傷害社稷,無罪卻要處死,都是自己連累她,“今日之事,是朕累妃子耳,妃子何負(fù)于國家!”想要救楊妃但又力不從心,只能心痛難過罷了!高力士在送楊妃時說“娘娘怎割舍得奴婢?待奴婢也尋個自盡罷。”高力士所說的話,放在唐明皇的身上也是十分貼切,在理智上,由于帝王的身份,在國家危難之際,不可能追隨楊妃一同死去,只能舍下楊妃;在情感上,唐明皇愿意與楊妃一同赴死,做地上的連理枝、天上的比翼鳥,所以才借高力士之口來述說心中所想。

    楊妃之死安定了軍心,但明皇的心再也不會安穩(wěn)了,自從楊妃走后,梅妃又不知身在何處,內(nèi)心的思念找不到一人寄托,孤苦悲涼。破賊、復(fù)興家國的重任也交托給太子和以李泌為首的幾位大臣,自己則位居太上皇,不問政事,入劍門避禍。這也與高力士的行為密切相關(guān),高力士飛馬來到太子面前,說“至尊候千歲爺已久,著高力士來請千歲爺?!钡鹊绞跈?quán)給太子之后,高力士與唐明皇一起唱到“從今后,斬木持竿,平胡亂,凱哥旋?!弊髡咛匾獍迅吡κ颗c唐明皇放在一起,不也說明了高力士與唐明皇的情感存在著緊密的聯(lián)系嗎?在入蜀的行程中,唐明皇時時思念妃子,行路怠倦。高力士見狀,慰藉到“望爺爺寬懷,……,馬行甚遠(yuǎn),倘有賊兵追趕,望爺爺上馬?!边@句話也道出了唐明皇的擔(dān)憂,就算不問政事也不應(yīng)被賊兵抓取,成為太子收復(fù)河山的阻礙,隨后上馬行路。當(dāng)?shù)弥悠瀑\后,唐明皇甚是歡喜,認(rèn)為是“順天應(yīng)人”的結(jié)果,自己也不再為社稷擔(dān)憂。此時,高力士說到“此宗社生靈之福”,與明皇所想無二。

    當(dāng)明皇歸來,看到昔日樓宇、景物,思念梅、楊難耐。梅妃杳無音訊,尋找無果;楊妃被葬荒野,恐怕尸身“禁不過月冷衾鴛,香消爐獸?!边@種愁苦只能化作聲聲的悲嘆“想今生已休,想今生已休?!睘榱松陨云綇?fù)自己內(nèi)心的憂傷,便命高力士與念奴兩人前往馬嵬坡移葬。高力士在見到楊妃尸首時,因歲月的摧殘,“肌膚已消”,看到此情形,高力士直呼“痛殺奴婢也!”,又發(fā)出“圣上思念你,食不甘味,寢不成寐,……,你可知否?”的感慨,這也是從側(cè)面寫出了唐明皇對楊妃的思念。高力士知道明皇身邊沒有留下楊妃娘娘的任何物品,只能對著楊妃的畫像日日悲傷、想念,所以要念奴從楊妃墓中拿出楊妃隨葬時的香囊獻(xiàn)于明皇,自己不取而讓念奴取香囊,并沒有讓讀者意識到高力士對于唐明皇情感的作用,這種安排可謂是獨具匠心。

    在最后的大團(tuán)圓中,高力士同樣扮演著重要的作用。鴻都客來到南宮外,便遇到高力士,并向高力士交代了自己到南宮的目的,經(jīng)過高力士的判斷后,知道此道長真是仙人,可以讓明皇見到楊妃的魂魄。高力士的疑慮也是唐明皇的疑慮,高力士的一番詢問正是幫助唐明皇打消對鴻都客的疑慮。從另一個方面來說,在此處安排高力士遇見能夠見到楊妃的鴻都道長,也是唐明皇想要見到楊妃,完成多年夙愿的間接寫照。

    四、情感代言 凸顯主題

    從全文情節(jié)的發(fā)展來看,高力士的出現(xiàn)往往是為了傳達(dá)唐明皇的情感,主要表現(xiàn)在以下幾個方面:其一,唐明皇與梅妃產(chǎn)生隔閡、舊情復(fù)燃與團(tuán)圓;其二,唐明皇與楊貴妃之間的纏綿、別扭、死別與“團(tuán)圓”;其三,國破家亡時的憂思等。高力士是與唐明皇的情感變化有著緊密聯(lián)系的人物,尤其在唐明皇與梅妃、楊妃的情感中,通過高力士的描寫,把唐明皇心中所思所想巧妙地展現(xiàn)在讀者的眼前。文中把高力士描寫成唐明皇情感的代言人,一方面當(dāng)高力士的情感代言與明皇自己表現(xiàn)出來的情感相一致時,高力士就會重新訴說唐明皇的情感,加強唐明皇的情感表達(dá),如在梅楊爭妒時,唐明皇說出了三人同恩愛的期望后,高力士又重新勸梅楊二妃“歡笑同偕老去”;另一方面高力士的情感代言是為了揭示唐明皇內(nèi)心的情感。如高力士三請梅妃重新入席而不得的無奈正是唐明皇的無奈。作為帝王,有著尊貴的身份、地位,高力士的情感代言功能就是為了達(dá)到使唐明皇形象的塑造符合其身份、地位,同時又能與主題相符合的寫作要求。

    《驚鴻記》的作者吳氏①用唐明皇近身內(nèi)侍高力士來作為唐明皇情感的代言者,并不是偶然,而是為了更好地表現(xiàn)文章的主題——在唐明皇與楊貴妃、梅妃的三角關(guān)系中,突出梅妃的賢淑,從而寄托抱負(fù)不得實現(xiàn)的苦悶之情。從文本來看,梅妃在全文的描寫中,與善妒、誤國的楊妃不同,不論是才華,還是高貴的品質(zhì)都是值得贊揚的。梅妃集才情與賢淑于一身,本該受到唐明皇的恩寵,但是卻遭受莫名的誣陷而被唐明皇遺棄;楊妃除了擁有絕世的美貌外,在德行與才情上都與梅妃無可比之處,這樣的人卻得到了唐明皇無限的寵愛,甚至荒廢了朝政,致使國家陷于危難。最后的大團(tuán)圓結(jié)局,一方面受到明朝大團(tuán)圓式結(jié)尾所限制;另一方面在大團(tuán)圓中楊妃形象有了顛覆性的描寫,此時的楊妃是一個悔過者的形象,“端的是妾誤你,《霓裳羽衣》,太癡迷,云雨朝夕,樂極悲至?!?/p>

    告知梅妃、明皇、李白都是仙人身份,指出世間上的一切都是“莊公夢蝶”“黃粱一夢”的“華胥”境,“暑往寒來有盡期”與生前的楊妃迥然不同。從作者的創(chuàng)作動機(jī)來看,《驚鴻記》的創(chuàng)作與作者的人生遭遇有著必然的聯(lián)系。在敘《驚鴻》中指出“《驚鴻記》者……以寄其牢騷不平之氣者也。”“牢騷不平之氣”就是“為科制所縛”,之所以選擇李楊故事,主要是受到其弟的啟發(fā)。其弟因感嘆梅妃賢淑卻不受世人關(guān)注,楊妃覆唐,卻因美貌而獲稱贊,“罪首歸楊而采蘋不與?!瓪g頌楊美,江則蔑如也?!睂懥艘黄恼聛碣潛P江氏,作者看后,重度新聲,即《驚鴻記》。吳氏受到科舉的打擊,以梅妃自喻,寄托自己內(nèi)心的不平之氣,作為知識分子,受到儒家尊君思想的影響,并沒有把矛頭直指唐明皇,那么高力士作為唐明皇感情的代言者,一方面可以展現(xiàn)唐明皇加在梅楊之間的無奈之感,減輕對帝王的批評;另一方面也可以把批評的矛頭直指蠱惑帝王之人的身上,具有“主文而譎諫”的寫作風(fēng)格。

    注釋:

    ①關(guān)于《驚鴻記》的作者,有兩種看法,一種是根據(jù)明金陵世德堂本認(rèn)為其作者是吳世美,呂天成《曲品》、無名氏《古人傳奇總目》、王國維《曲錄》、莊一佛《古典戲曲存目匯考》等都持此種觀點;一種是根據(jù)日本漢學(xué)家神田喜一郎先生舊藏明萬歷十八年刊本認(rèn)為其作者是吳世熙,康保成等學(xué)者持此觀點。《驚鴻記》的作者不論是吳氏兄弟中的哪一位,遭遇都十分相似,因而《驚鴻記》的創(chuàng)作都是為了寄托不得志的胸懷。

    作者單位:安徽師范大學(xué) 文學(xué)院 241000

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