大成交集

本期有關自民國黑白影社到20世紀80年代，潛心專研、實踐于攝影的重要攝影家——盧施福先生的專題制作過程中，適逢一位年輕的攝影教師到訪編輯部，她默默地看完這上百頁的打樣后，平靜地甩下一句話：這就是《中國攝影》該干的事！

有這樣專業(yè)的讀者以及他們的期待，甚至是批評，一直是編輯部工作的動力。

三四個月前，編輯部經(jīng)過反復論證，確定選題后，專題編輯便多次前往合肥了解情況，反復查閱、分析盧施福存世的約六千多張底片及照片、實物等，采訪相關人員及機構(gòu)。在此過程中，編輯部又邀請國內(nèi)攝影史研究的老中青三代專家，對這些文本進行分析、論證，并撰寫相關文章。9月下旬，來自北京、南京、福州及杭州等學術(shù)機構(gòu)的專家匯聚合肥，與當?shù)氐膶＜覍W者及盧施福生前的親朋好友同事一道，共同討論交流相關的諸多問題。令人感動的是，研討會準備充分、扎實，會議開始前即有多項成果、共識，加之現(xiàn)場親朋同事的感性講述，大家都覺得收獲頗豐，補正多個空缺。自然，編輯部更是把專題制作的思路推進了一大步。

編輯過程中，又有廣東、上海等地的學者參與進來，或傳來書面發(fā)言材料，或主動幫助制作年表等，盧施福先生的兒子盧天恭更是傾心盡力，配合編輯部工作，反反復復地接待遠道而來的編輯部人員。同期，在北京編輯部會議室內(nèi)，一次次的討論、爭辯也在進行。

打樣出來時，雖然浸染多時，但編輯人員還是很感動，一則，盧施福先生存世影像之多，攝影生涯之長，實踐類型之豐富、多元，這在那一代攝影人中具有代表性。這也可成為我們樹立影像文化自信的生動一例。二則，通過這一案例，讓編輯部體悟到，民國期間的攝影人，除了從廣東、上海等地奔赴紅色戰(zhàn)場的那一群體外，還有諸多前往內(nèi)地，或在后來的歲月里徹底隱沒、割斷自己早年實踐經(jīng)歷的這些人，他們成為今之主流攝影話語體系的局外人，需要特別引起關注—在他們身上體現(xiàn)出的攝影樣貌及至個人生活史，構(gòu)成了我們所述及的中國攝影的重要組成部分：攝影之于革命、戰(zhàn)爭等話題之外，更有和平、日常，傳統(tǒng)與現(xiàn)代性，乃至個人趣味等等，其個體的豐富性有待于更進一步挖掘、探索。

寫到這里，生出一些感概。上述文字似乎講述的是一個傳統(tǒng)的編輯部故事：編者、作者、讀者，鏈條完整；合作、互補、建構(gòu)，調(diào)理清晰；專家學者、親朋好友、生前同事，齊聚一堂；不計投入、不計報酬、各盡其能。對于紙媒來說，這是一個美好而又讓人心生感動的老故事，而精明的人早已放棄了這種講述方式。但愿我們的講述能夠持久，且愈講愈新。

本期還有一些重要的選題。

如：《克里斯蒂安·波爾坦斯基：介于掩蔽性記憶與重建之間的影像》《考古學家、早期攝影與對時間的追尋》《攝影之于考古是什么—觀‘遺址與圖像：牛津大學和芝加哥大學的兩個研究計劃》《攝影不需介入當代藝術(shù)—觀‘第四屆美術(shù)文獻展/應力場》等。

另外，關于平遙攝影大展的話題，話題與案例同在，也頗有新意。誰能說，作為中國乃至世界最大規(guī)模的攝影節(jié)，平遙攝影大展未嘗不是一個大成交集的盛事呢？

《中國攝影》編輯部endprint