表皮追隨形式
——論弗蘭克蓋里材料表皮選擇的態(tài)度

魏萊

重慶大學(xué)建筑城規(guī)學(xué)院

表皮追隨形式
——論弗蘭克蓋里材料表皮選擇的態(tài)度

魏萊

重慶大學(xué)建筑城規(guī)學(xué)院

蓋里作為解構(gòu)主義之父，其獨(dú)特的審美與對(duì)建筑技術(shù)的態(tài)度值得人們思考，本文將從材料選擇和表皮呈現(xiàn)的視角解讀弗蘭克蓋里在建筑設(shè)計(jì)中的技術(shù)策略?？v觀蓋里的建筑作品，無論是公建還是住宅，形式主導(dǎo)的特征十分明顯，建筑風(fēng)格獨(dú)樹一幟，建筑從里到外都體現(xiàn)著一種對(duì)現(xiàn)代主義正統(tǒng)原則和標(biāo)準(zhǔn)的批判?；诖?，筆者從材料表皮的角度審視蓋里的形式美，試圖從蓋里的形式主導(dǎo)思想、表現(xiàn)呈現(xiàn)特征以及材料選擇偏愛這三點(diǎn)來論述表皮追隨形式觀點(diǎn)。

弗蘭克·蓋里；表皮呈現(xiàn)；材料選擇；形式美

1 引言

20世紀(jì)80年代，隨著歐美哲學(xué)的發(fā)展，在二戰(zhàn)后占主流的理性主義下，新發(fā)展起來的非理性思潮逐漸與其并駕齊驅(qū)，在這種各分秋色的情況下，解構(gòu)主義逐漸發(fā)展起來。而蓋里被認(rèn)為是世界上第一個(gè)解構(gòu)主義的建筑設(shè)計(jì)家，號(hào)稱解構(gòu)主義建筑之父，其對(duì)建筑的處理手法獨(dú)到又新穎。不可否認(rèn)，蓋里的每一座建筑都是一件美好的藝術(shù)品或者雕塑品，每座建筑都承載著蓋里的某種憧憬，而他的建筑創(chuàng)造都源于他本身對(duì)藝術(shù)的癡愛和他桀驁不馴特立獨(dú)行的性格。蓋里的建筑打破理性的向心運(yùn)算而創(chuàng)造出非理性的扭轉(zhuǎn)與破碎，并且他成功地選擇了建筑材料把他復(fù)雜多變的形體有效統(tǒng)一起來。

2 蓋里的形式主導(dǎo)思想

弗蘭克·蓋里作為一名當(dāng)代藝術(shù)的愛好者與鑒賞者，因?yàn)橥囆g(shù)家們的密切往來，使他有很多機(jī)會(huì)能夠接觸到先鋒派藝術(shù)家，并與之探討當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作理念。蓋里對(duì)藝術(shù)的癡愛在很大程度上影響了他對(duì)建筑創(chuàng)作上的靈感，確實(shí)，從蓋里的建筑中，我們看到更多的是他藝術(shù)，他把建筑當(dāng)作一件藝術(shù)品，這是因?yàn)樗旧韺?duì)藝術(shù)的追求頗高，而當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)的建筑早已滿足不了他內(nèi)心的創(chuàng)造，同時(shí)他又是一位個(gè)性十足的建筑師，所以像古根海姆博物館這樣別具一格的建筑才會(huì)真正佇立在世人眼前，他曾說“我就是那樣思考的，我不過是移動(dòng)筆，我考慮我在做什么，但我又不太顧及我的手?！?/p>

同時(shí)，蓋里在建筑創(chuàng)作中，專注于精英文化的汲取和大眾文化的提升，精英文化的開拓精神和創(chuàng)新理念深深扎根在蓋里的創(chuàng)作思想中，自由的曲線使得蓋里的許多的建筑外表皮都呈現(xiàn)扭曲的形態(tài)，并且大多數(shù)外墻和屋頂是連貫的，這種脫離傳統(tǒng)穩(wěn)定均衡的理念很大程度上來源于精英文化的熏陶。通過對(duì)大眾文化的借鑒和提取，蓋里的建筑作品中也存在著展示大眾文化的某些合理內(nèi)核，蓋里強(qiáng)調(diào)建筑要彰顯文化的個(gè)性，而大眾文化的這種張揚(yáng)醒目的表達(dá)方式最適合這個(gè)時(shí)代。

形式主導(dǎo)思想貫穿蓋里的幾乎所有建筑，而自80年代后，蓋里進(jìn)入了魚的時(shí)期，魚在弗蘭克·蓋里的創(chuàng)作過程中已經(jīng)成為一種宗教本能，因?yàn)閺男∈塥q太文化影響，在猶太人眼里魚是生生不息的象征，他們的救世主曾經(jīng)化身為魚來解救他們。童年時(shí)期的蓋里就具有戀魚情結(jié)，之后與藝術(shù)家朋友合作的一個(gè)橋的項(xiàng)目，蓋里用玻璃做模型表達(dá)魚鱗，發(fā)現(xiàn)了層層相疊的美感，從此進(jìn)入了一個(gè)魚的時(shí)期。蓋里借鑒魚的魚鱗、魚尾、魚形并運(yùn)用到建筑表達(dá)中，而不管是表皮還是材料都只是服務(wù)與其形態(tài)美的手段。所以，藝術(shù)、文化和魚的情節(jié)成為了蓋里遵循形式美原則的主要因素，在他的創(chuàng)作中，應(yīng)是先有形態(tài)再有功能，而材料的選擇和技術(shù)的支撐只是作為其表皮形式展示的一種手段。

3 蓋里形式主導(dǎo)下的表皮呈現(xiàn)

3.1 以曲代直

當(dāng)現(xiàn)代主義思潮還盛行時(shí)，傳統(tǒng)簡(jiǎn)潔的建筑形式已經(jīng)不能滿足蓋里對(duì)建筑創(chuàng)作的追求，當(dāng)建筑師還只是運(yùn)用直線設(shè)計(jì)建筑時(shí)，蓋里已經(jīng)開啟了新的建筑時(shí)代，那就是以曲代直，他把曲線運(yùn)用到建筑形態(tài)表達(dá)上，從而展開了解構(gòu)主義的新篇章。蓋里運(yùn)用現(xiàn)代主義的語匯，卻顛倒、重構(gòu)各種既有語匯之間的關(guān)系，從邏輯上否定傳統(tǒng)的基本設(shè)計(jì)原則，而產(chǎn)生新的觀念，他強(qiáng)調(diào)打碎、疊加、重組的手法，顛覆原有的垂直墻面與矩陣平面的做法，而在三維空間上進(jìn)行分裂、破碎、扭曲、無中心、不穩(wěn)定和持續(xù)變化的構(gòu)圖手法。

于1995年始建的西雅圖體驗(yàn)音樂工程可能是將曲線、曲面特點(diǎn)發(fā)揮得淋漓盡致的最典型建筑。對(duì)于整座建筑的外表皮來說，幾乎看不到一點(diǎn)直線的痕跡，幾乎所有的墻面都是由曲線構(gòu)成，并且墻體與屋頂連為一體，遠(yuǎn)處望去像是一團(tuán)被蹂躪成一簇的不規(guī)則金屬團(tuán)，無論從建筑的平面還是立面，都幾乎看不都直線的運(yùn)用，與其說這是一座建筑物，其實(shí)它更像是一件雕塑品。它的形態(tài)自由的有點(diǎn)兒隨心所欲，像水流動(dòng)地那樣自然但又暗涌著建筑該有的力量和走勢(shì)。

3.2 連貫性和完整性

圖1 西班牙Rioja區(qū)的葡萄酒城

可以說蓋里的建筑最大的亮點(diǎn)就在建筑的表皮，似乎蓋里本身也是把重點(diǎn)放在了表皮呈現(xiàn)上，其先應(yīng)是有一個(gè)表皮形態(tài)的形象，然后再往里面套功能，再選擇材料來滿足這種形式的塑造，再討論結(jié)構(gòu)支撐這種表皮的策略，所以表皮優(yōu)先則是蓋里建筑設(shè)計(jì)中的一大特色。

但是，當(dāng)人們談到蓋里時(shí)，雖說對(duì)他的認(rèn)識(shí)都會(huì)指向曲線表達(dá)，但是蓋里的建筑表皮還是具有一種“蓋里式”特點(diǎn)，那是一種獨(dú)一無二的存在。蓋里設(shè)計(jì)的建筑表皮具有極致的連貫性和柔韌性，其表面平整、光亮照人的金屬材料可以鑄造各種建筑形態(tài)，并且使其呈現(xiàn)高度統(tǒng)一與完整。蓋里的建筑表皮又是連續(xù)的不間斷的，很少在立面上有開窗的處理，幾乎沒有界限或者界限又十分分明。西班牙Rioja區(qū)的葡萄酒城的外表皮幾乎看不到界限，其形態(tài)好似金屬面片呈波浪式地扭曲，所有的表面光滑平整，而這種彎曲似無序，但無形中又感受到一定的邏輯。相對(duì)的，沃特·迪斯尼音樂廳的外表皮卻有明確的邊界，兩個(gè)相鄰面好似被對(duì)折過一樣，具有明確劃分，但依然保持著蓋里外表皮的連貫與完整，只是曲的方式不同罷了。有人說蓋里的作品特點(diǎn)就是漫不經(jīng)心的隨心所欲，不顧及功能追求任意形式的美感。（見圖1、圖2）

圖2 沃特·迪斯尼音樂廳

4 蓋里表皮呈現(xiàn)下的材料選擇

4.1 金屬材料的青睞

蓋里建筑作品中的材料選擇特征無疑是十分明顯的，縱觀蓋里的作品，不難發(fā)現(xiàn)其對(duì)金屬材料的偏愛，在其成熟作品中幾乎每座建筑的外表皮材料都會(huì)采用金屬材質(zhì)，而其中對(duì)鈦金屬尤其偏愛。其實(shí)，在早期蓋里更喜愛運(yùn)用鐵絲網(wǎng)波形板以及加工粗糙的金屬板等廉價(jià)材料，并且多采用拼貼、混雜、并置、錯(cuò)位、模糊邊界、去中心化、非等級(jí)化、無向度性等手段，挑戰(zhàn)人們既定的建筑價(jià)值觀和被捆縛的想象力。然而，隨著蓋里的設(shè)計(jì)手法日趨成熟，其運(yùn)用的材料也逐漸發(fā)生變化，更偏愛采用諸如鈦合金等較昂貴的金屬材料，并且其表面材質(zhì)往往簡(jiǎn)化為1-2種，這種簡(jiǎn)化的材質(zhì)效果更容易將其復(fù)雜多變的形體有效統(tǒng)一起來從而創(chuàng)造出整體的藝術(shù)效果。

那么，蓋里對(duì)金屬材料的青睞從其物理化學(xué)性能上來說的話可以總結(jié)為以下幾點(diǎn)。首先，金屬材料具有傳統(tǒng)建材所具有的大部分優(yōu)點(diǎn)，如硬度大、強(qiáng)度大、耐久性耐火性好等；其次，金屬材料還具有良好的延展性、可塑性及導(dǎo)電、導(dǎo)熱等優(yōu)異性能，被認(rèn)為是最堅(jiān)硬的建筑材料。我們知道鈦金屬的密度低，熔點(diǎn)高，膨脹系數(shù)小，導(dǎo)熱系數(shù)小，屈服抗張強(qiáng)度大，電勢(shì)排序高抗腐蝕性極強(qiáng)，在金屬材料中具有很優(yōu)良的性能，是作為建筑材料的良好選擇。而鈦合金是加入了其他合金元素組成的合金，其性能更優(yōu)純鈦，但是鈦與鈦金屬這種輕質(zhì)高強(qiáng)的材料雖然合適做建筑外表皮材料，但其造價(jià)過高，故在蓋里作品中，除運(yùn)用鈦合金外，還經(jīng)常見到不銹鋼、普通鋼材質(zhì)的運(yùn)用，甚至有的建筑外表皮還會(huì)采用鋅銅等相對(duì)廉價(jià)的材料，表現(xiàn)不同的質(zhì)感。如畢爾巴鄂古根海姆博物館整個(gè)建筑由一群外覆鈦合金板的不規(guī)則雙曲面體量組合而成，沃特·迪斯尼音樂廳則采用凹凸的拋光不銹鋼板作為其主要的外表皮材質(zhì)。

除此之外，金屬材質(zhì)還具有良好的加工性能，能進(jìn)行切削、磨削、擠壓、鍛壓等加工方式，可以滿足蓋里對(duì)天馬行空的建筑形體的大部分要求，金屬材料的可塑性對(duì)于蓋里來說是優(yōu)于傳統(tǒng)材料的最大特點(diǎn)。

4.2 材料的簡(jiǎn)化與對(duì)比

安藤在《光、影和形式》一文中談到，“材質(zhì)之間的對(duì)話為把我想象中的空間付諸實(shí)施提供了主要的支持。我希望把整體的意象滲透進(jìn)每一種材料中，然后再來選擇細(xì)部。我采取的辦法是使混凝土失去了雕塑般的實(shí)體感和重量感。它們被用于制造光和素面...我并不是要去表現(xiàn)材料的自然本性，而是通過它們建立一種單純的空間意向?！笨梢?，材料的選擇和建筑的形體呈現(xiàn)是相輔相成的，一般而言，如果一座建筑具有變幻多端的外形，那么它的材質(zhì)選擇往往會(huì)簡(jiǎn)化到極少從而有效的統(tǒng)一建筑的整體形象，否則，“復(fù)雜之于復(fù)雜”的處理手法只會(huì)讓人眼花繚亂，效果適得其反。

蓋里的建筑作品中，建筑表皮材料則往往簡(jiǎn)化為一兩種，除了上文提到的金屬材質(zhì)以外，蓋里多慣用傳統(tǒng)建筑材料（磚、石、混凝土）與現(xiàn)代新型材料（金屬、玻璃）相結(jié)合的手法，從而創(chuàng)造出一種虛與實(shí)或者傳統(tǒng)與現(xiàn)代碰撞的對(duì)比。因?yàn)?，有時(shí)大面積的金屬材料會(huì)讓人覺得單調(diào)、乏味，故蓋里常常會(huì)融入玻璃、磚石等其他材料穿插在金屬碎片中，從而制造出生機(jī)與活力。同時(shí)蓋里又十分注重外表皮的整體效果，大體來看，蓋里的建筑材料選擇上最多不會(huì)超過3種材料，其中以2種最為普遍，即金屬與傳統(tǒng)材料。

1995年的“跳舞的房子”建筑材料采用混凝土與玻璃結(jié)合，造型充滿曲線的韻律，呈現(xiàn)出虛與實(shí)的對(duì)比。1997年的畢爾巴鄂古根海姆博物館建筑材料則是采用的傳統(tǒng)石灰石飾面與鈦金屬薄板，體現(xiàn)兩種材料的碰撞。2002年的西部保留地大學(xué)彼得·B·路易斯大樓其表面材質(zhì)采用傳統(tǒng)的紅色面磚和金屬材質(zhì)，使得建筑形象穿梭在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間。2003年的沃特·迪斯尼音樂廳表皮以不銹鋼板與大理石為主。2005年的赫爾福德當(dāng)代藝術(shù)博物館結(jié)合了當(dāng)?shù)氐湫偷募t磚貼面和凹凸起伏的不銹鋼面材，使磚墻的厚重感與金屬的輕盈感形成鮮明對(duì)比，創(chuàng)造出一個(gè)前衛(wèi)的雕塑作品。

5 結(jié)語

蓋里作為一位風(fēng)格迥異的建筑師，其在建筑業(yè)界的影響力不容忽視，或許他是一位具有爭(zhēng)議的建筑師，但是他所創(chuàng)造的建筑價(jià)值決不可磨滅。說蓋里是一位形式主導(dǎo)者一點(diǎn)也不夸張，其建筑設(shè)計(jì)的靈感與理念都服從于建筑形象，而其建筑形象最主要就是表現(xiàn)在建筑表皮上，蓋里可以為了表皮的呈現(xiàn)犧牲功能，并且建筑的結(jié)構(gòu)、材料選擇都是服從于表皮效果，從而才有了鋼結(jié)構(gòu)和金屬材料的廣泛應(yīng)用。蓋里的建筑對(duì)于欣賞他的人來說是一種獨(dú)特的形式美，對(duì)于不理解他的人來說是一種另類的張揚(yáng)。無可厚非，蓋里創(chuàng)造了一個(gè)新的建筑時(shí)代，并且他的建筑大多以奇異的雕塑形象深深烙在人們心中。

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魏萊（1993—），女，漢族，四川成都市人，碩士研究生，單位：重慶大學(xué)建筑城規(guī)學(xué)院建筑專業(yè)，研究方向：建筑設(shè)計(jì)及其理論。