唐詩宋詞里的秋天

劉麗華

唐詩宋詞里的秋天

劉麗華

立秋了，清晨有了些許涼意，天涼好讀書，隨手從書架上取下一本《唐詩宋詞》，感受一下詩人詞人筆下的秋天景色，真是別有一番滋味在心頭。

“離離暑云散，裊裊涼風起。池上秋又來，荷花半成子?！边@是唐代白居易的早秋，暑氣散盡，涼風吹拂。一池秋水，半是荷花半是蓮子，好美的早秋圖。再看他的晚秋：“地僻門深少送迎，披衣閑坐養(yǎng)幽情。秋庭不掃攜藤杖，閑踏梧桐黃葉行?！遍e坐，閑踏，兩個動詞勾勒出了詩人的閑居生活。想啊，幽靜的庭院，鋪地的黃葉，披衣靜坐的老人，間或攜藤杖踱步，好一幅靜中有動的深秋油畫。還有這位詩王的秋蝶戲秋花圖：“秋花紫蒙蒙，秋蝶黃茸茸?；ǖ偷滦?，飛戲叢西東?！笨?，紫花，黃蝶，多明艷的對比色。原來，詩王的詩，是用色彩畫出來的。

唐代劉禹錫也善于用色寫秋，“山明水凈夜來霜，數(shù)樹深紅出淺黃?！笨矗罴t嵌淺黃，好一個紅黃相間的秋天。宋代晏幾道也是兩色染秋的高手，“紅葉黃花秋意晚，千里念行客”，他寫的是楓葉紅，菊花黃，比劉禹錫多了一個景物。前者寫紅葉，后者寫黃花，都以濃墨重彩寫晚秋。

三色畫秋的有宋代范仲淹，“碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。”瞧，青藍云天，黃葉鋪地，倒影疊連江波，將煙霧彌漫的江水抹上了一層蒼翠。好一個天地間的蒼茫秋色。如果說劉禹錫、晏幾道是一筆一色繪秋天，那范仲淹可是一個調(diào)色高手，他將藍黃調(diào)配為綠。在這里，綠色成了秋天的主色。

“一夜綠荷霜剪破，賺他秋雨不成珠?！边@是唐代來鵠的殘荷，寒霜一夜間剪破荷葉，秋雨滴在殘破的葉上，再也成不了晶瑩的水珠。讀來傷感，卻有一種憂傷的美。而同朝代的李商隱的殘荷，更是一種凄美，“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。”那深秋的陰云連日不散，晚來的霜期，只留下滿池殘荷，唯有秋雨敲打枯葉的聲音。一個是雨滴不成珠，一個是雨敲枯葉聲，都有悲壯的美。

而最能將悲壯美寫到極致的要數(shù)一代詞宗李清照，“紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？”試想，紅荷香消玉碎，可玉簟、羅裳、蘭舟、錦書、輕解、獨上等詞，匯成了怎樣一幅動態(tài)的美人出閣圖？

合上詩詞，誰家的孩子在反復吟誦：“欲說還休，欲說還休，卻道天涼好個秋。”讀得平仄有致，也許他并沒讀懂詞人辛棄疾那“識盡愁滋味”的秋天，可不要緊，開卷有益，相信這個秋天，在小孩的眼里是最美的。

（插圖：郭翠英）