公路電影的“奇遇”情節(jié)及其內(nèi)涵表達(dá)研究

李孟陽(yáng)++肖帥

公路電影誕生于20世紀(jì)60年代的美國(guó)，已經(jīng)發(fā)展成為一個(gè)成熟的電影類型，在全世界影響比較大。公路電影作為類型電影的一種，與其他類型電影相比，其情節(jié)設(shè)定有其獨(dú)特性，具體呈現(xiàn)出突然性、未知性和獵奇性等特點(diǎn)，本文將其稱為“奇遇”情節(jié)。具體來講，“奇遇”情節(jié)是指公路電影中的主要人物在追求既定目標(biāo)或理想的過程中，所遇到的意想不到、曲折離奇、啼笑皆非或引人深思等的事件。其中，這些事件可以概括為兩類，一是困難與挫折，二是激勵(lì)與幫助，其情節(jié)設(shè)定的動(dòng)力又有被動(dòng)遭遇和主動(dòng)追求之分。然而，“奇遇”情節(jié)的設(shè)置不單是為了制造意外情況，滿足觀眾的獵奇心理，更重要的是顯現(xiàn)整部電影的內(nèi)涵。公路電影“奇遇”情節(jié)的內(nèi)涵表達(dá)主要體現(xiàn)在三個(gè)方面：逃離尋找與感悟成長(zhǎng)、交流破冰與治愈療傷、暗諷與抨擊，從個(gè)人、家庭和社會(huì)三個(gè)層面表達(dá)公路電影以路途反映人生的目的。

一、 程式化的“奇遇“情節(jié)設(shè)定

（一）困難與挫折

托馬斯·麥茨說過：“一部類型電影——不管是一部西部片還是歌舞片，一部神經(jīng)喜劇片或一部黑幫片——都是由熟悉的、基本上是單一面向的角色在一個(gè)熟悉的背景中表演著可以預(yù)見的故事模式?！盵1]無論是早期出現(xiàn)的經(jīng)典公路片，還是后期衍生發(fā)展出的“治愈式”旅途片，其都有著程式化的“奇遇”情節(jié)設(shè)定。公路電影“奇遇”情節(jié)設(shè)置中的困難和挫折，是指主要人物在追求既定目標(biāo)或初始訴求時(shí)，遇到的突如其來和意想不到的阻力，這些阻力可能來自于外部因素，也可能來自于內(nèi)部因素，但都會(huì)對(duì)主要人物造成一定程度上的阻礙，影響主人公的內(nèi)心。電影《逍遙騎士》是公路電影的開山之作，其誕生于20世紀(jì)60年代的美國(guó)，當(dāng)時(shí)的美國(guó)社會(huì)正處于一個(gè)極端混亂的時(shí)期，電影正是對(duì)于當(dāng)時(shí)社會(huì)生活狀態(tài)的真實(shí)寫照。電影表面上講述的是一個(gè)前往目的地參加狂歡節(jié)的旅行故事，但兩人一路上的遭遇深刻地暗示了社會(huì)對(duì)于真正自由的剿殺，以及當(dāng)時(shí)社會(huì)的壓抑與虛偽.其“奇遇”情節(jié)中的困難與挫折包括：所有旅店均拒絕主要人物的留宿要求，主要人物只能露宿荒野；途中參加游行，卻遭到警察的有意歧視和莫須有的罪名逮捕；進(jìn)入主流社會(huì)小鎮(zhèn)餐館休息時(shí)，遇到警察、小鎮(zhèn)居民的惡言相向；晚上露宿時(shí)，遭到警察和小鎮(zhèn)居民的暴力襲擊；參加完游行繼續(xù)流浪時(shí)，被保守的南方卡車司機(jī)槍殺等。深入分析這些困難與挫折的設(shè)定，與其說是導(dǎo)演的有意為之，不如說是社會(huì)現(xiàn)實(shí)的殘酷表現(xiàn)。

（二）激勵(lì)與幫助

公路電影中的“奇遇”情節(jié)設(shè)定具有鮮明的特點(diǎn)，往往是兩個(gè)性質(zhì)截然相反的事件交替發(fā)生。主要人物在路途中，會(huì)遇到諸多必須要面對(duì)的現(xiàn)實(shí)情況，其中既有困難與挫折、也包含著激勵(lì)與幫助，主要人物在路途中會(huì)遭受到諸多阻力，相反地，其也會(huì)受到來自于他人或自身的助力，即激勵(lì)與幫助，而正是在解決問題的過程中，主要人物得到了成長(zhǎng)，電影所要表達(dá)的精神內(nèi)涵也得以呈現(xiàn)。例如，在影片《落葉歸根》中，通過主要人物遭遇的種種“奇遇”情節(jié)，人們看到了人生百態(tài)，看到了社會(huì)的特異面，看到了善與惡的對(duì)比。在老趙經(jīng)歷過多次困難，難以為繼的時(shí)候，受到了無兒無女，只想生前給自己辦一場(chǎng)體面葬禮的老者的幫助，他為老趙找來防止尸體變臭的藥丸和平板車，讓老趙不必再背著尸體回鄉(xiāng)；當(dāng)老趙心灰意冷，決定自殺，將自己和工友葬在一起時(shí)，養(yǎng)蜂人一家救了老趙，并通過鼓勵(lì)老趙，讓老趙繼續(xù)堅(jiān)持完成自己的諾言；在剩余的旅途中，老趙還受到了諸多來自他人的幫助，最后在警察的努力下，他繼續(xù)踐行自己的諾言，帶著死者工友回家。老趙一路上受到的激勵(lì)與幫助，全都來自于素昧相識(shí)的陌生人，在深層次上體現(xiàn)出了人的善良本質(zhì)?！堵淙~歸根》再次將農(nóng)民工的角色移入到公路片的類型當(dāng)中，從本質(zhì)上說是對(duì)底層人民生活的一次關(guān)注，同時(shí)也是探討中國(guó)現(xiàn)代化進(jìn)程中人與人關(guān)系的變革，是現(xiàn)代社會(huì)經(jīng)濟(jì)活動(dòng)對(duì)傳統(tǒng)的生活態(tài)度與價(jià)值觀沖擊程度的一次檢驗(yàn)。[2]

二、“奇遇”情節(jié)設(shè)定的動(dòng)力分析

（一）被動(dòng)遭遇

情節(jié)在電影中的連續(xù)產(chǎn)生，必須具有一定的動(dòng)力形式，這種由某種動(dòng)力促成情節(jié)產(chǎn)生的現(xiàn)象，就是電影情節(jié)的生成。在公路電影中，主要人物遭遇的諸多意想不到、曲折離奇、啼笑皆非和引人深思的事件，往往是現(xiàn)實(shí)社會(huì)中存在著的客觀現(xiàn)狀和人物自身固有缺陷導(dǎo)致，是主要人物被動(dòng)遭遇而非能主動(dòng)逃避的因素，這是公路電影“奇遇”情節(jié)生成的一個(gè)重要?jiǎng)恿?。在電影《逍遙騎士》中，之所以會(huì)出現(xiàn)懷特與比利住店被拒、留宿荒野，被警察有意歧視、以莫須有的罪名逮捕，傳統(tǒng)小鎮(zhèn)居民對(duì)懷特、比利以及律師的暴力襲擊，南方保守的卡車司機(jī)槍殺懷特和比利等情況，原因正是主流社會(huì)的壓制導(dǎo)致，主流社會(huì)排斥嬉皮士青年，并對(duì)真正的自由予以壓制和剿殺?！蛾?yáng)光小美女》中，故事開始之前，關(guān)于人物設(shè)置有一個(gè)固有前提：爺爺吸毒、父親事業(yè)坎坷、母親事務(wù)繁多、叔叔是同性戀且自殺未遂、兒子青春叛逆、女兒年幼懵懂，這是家庭成員自身的固有缺陷。路途中，一家人遇到了汽車損壞、爸爸事業(yè)遭受挫折、叔叔舊情復(fù)發(fā)、爺爺遺體處置、警察查車、哥哥情緒失常、比賽遲到等諸多客觀存在，非主觀意愿形成的困難。同樣他們也受到了工作人員的幫助，以至于他們可以正常參加比賽，這屬于來自他人的幫助，可以劃歸為被動(dòng)遭遇的范疇。

（二）主動(dòng)追求

亞里士多德的情節(jié)觀念，強(qiáng)調(diào)人物的行為和動(dòng)作；黑格爾則更進(jìn)一步，不僅肯定人物的行為動(dòng)作之于情節(jié)的重要性，而且認(rèn)為性格是情節(jié)中必不可少的基礎(chǔ)。高爾基最終認(rèn)定在情節(jié)中性格直接對(duì)藝術(shù)作品起作用，而且是人與人關(guān)系中起支配作用的力量。

公路電影中，“奇遇”情節(jié)設(shè)定模式中的被動(dòng)遭遇模式是一方面，但旅行的主體是人，人是擁有豐富情感的動(dòng)物，人物擁有各種不同的行為和性格，主要人物在旅途中會(huì)主動(dòng)創(chuàng)造“奇遇”情節(jié)，豐富故事的精彩程度，推進(jìn)故事的發(fā)展，主要人物的主動(dòng)創(chuàng)造就屬于“奇遇”情節(jié)設(shè)定模式中的主動(dòng)追求模式。電影《末路狂花》中，塞爾瑪是一個(gè)傳統(tǒng)的美國(guó)家庭主婦，時(shí)刻處于丈夫的高壓管控之中，她雖有怨言，卻沒有勇氣反抗。路易斯是一個(gè)單身自由女性，崇尚自由，但是在完全的男性社會(huì)中，她所追求的自由卻是不完整的。性格截然相反的兩人走上了一段逃亡之旅，一段追求女性解放的瘋狂絕望之旅。當(dāng)塞爾瑪遭到酒吧陌生男子的毆打和強(qiáng)奸時(shí)，路易斯開槍將男子射殺，事實(shí)上，路易斯可以選擇其他非暴力方式來解決問題，但正是由于男子的語(yǔ)言和行為刺激到了路易斯，引起了路易斯的傷痛回憶，才導(dǎo)致路易斯采取開槍殺人的極端行為，這是兩人走上瘋狂的逃亡之旅的直接原因。一路上，家庭主婦的塞爾瑪成長(zhǎng)最多，由最初的墨守成規(guī)，到一夜情，到搶劫商店，到劫持警察，到與路易斯共同報(bào)復(fù)侮辱女性的卡車司機(jī)，到最后與路易斯共同飛下懸崖，這一切“奇遇”都是塞爾瑪?shù)闹鲃?dòng)追求行為造成的。

三、 公路電影中“奇遇”情節(jié)的內(nèi)涵表達(dá)

（一）個(gè)人——逃離尋找與感悟成長(zhǎng)

公路電影中，最基本的人物設(shè)計(jì)模式就是單人孤單上路或者多人結(jié)伴而行，但無論是哪種類型的人物設(shè)計(jì)模式，人都是公路電影中的主角，所有“奇遇”情節(jié)也都是圍繞著主要人物展開。主要人物在“奇遇”情節(jié)中的經(jīng)歷，也代表著最初的欲望訴求和破碎重組，即逃離尋找與感悟成長(zhǎng)。例如，《德克薩斯的巴黎》中，主要人物柴維斯一個(gè)人在沙漠中步行了好幾年，他不與任何人交流，基本上已經(jīng)脫離了正常的人類社會(huì)。導(dǎo)致這種情況的最主要原因，就是他在逃避心中無法抹去的對(duì)于家人的傷害。他曾經(jīng)擁有一個(gè)美好的家庭，但由于自身的主觀變化，導(dǎo)致妻離子散，家庭破碎。同時(shí)，他希望通過尋找自己心目中的美好家庭所在地——德克薩斯沙漠中的巴黎，來彌補(bǔ)自己的過錯(cuò)，幻想著美好家庭的重生。最終，柴維斯也未能尋找到德州沙漠中的巴黎，而是被救回到現(xiàn)實(shí)社會(huì)當(dāng)中。相反地，他在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中見到了自己的兒子，并與兒子共同經(jīng)歷了諸多“奇遇”，修復(fù)了自己與兒子的關(guān)系，且找到了妻子。在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，柴維斯得到了感悟成長(zhǎng)，完成了對(duì)于自己以及家庭的救贖。事實(shí)上，柴維斯在沙漠中一直所苦苦追尋的德克薩斯的巴黎從未存在過，只不過一直被他隱藏在內(nèi)心深處，那就是對(duì)美好家庭的渴望和向往。影片中“奇遇”情節(jié)的設(shè)定，不單是為了制造意外情況，滿足觀眾的獵奇心理，其還擔(dān)負(fù)著更為重要的內(nèi)涵表達(dá)作用。

（二）家庭——交流破冰與治愈療傷

對(duì)于“家庭”這個(gè)核心價(jià)值觀的呈現(xiàn)，一直以來都是公路電影所重點(diǎn)呈現(xiàn)的主題之一，通過“奇遇”情節(jié)的設(shè)置，主要人物得到了治愈療傷，家庭也完成了交流破冰之旅。《德克薩斯的巴黎》《陽(yáng)光小美女》《紅色康拜因》《人在囧途》《人在囧途之泰囧》《心花路放》等諸多電影，講的是“心靈救贖”的故事，完成的是“奧德賽”式的、“綠野仙蹤”式的歸家主題，核心價(jià)值觀是保守的，而非先鋒的，革命的，是家庭、親情的溫暖情懷對(duì)破碎心靈的撫慰，是經(jīng)典好萊塢的情節(jié)劇主人公出走又回歸的意向表達(dá)，也是經(jīng)典好萊塢情節(jié)劇向公路空間的延伸。電影《紅色康拜因》中，父親長(zhǎng)期在外，母親過世，兒子獨(dú)自生活且缺乏父愛，主要人物面臨的是一個(gè)支離破碎的家庭現(xiàn)狀。父親為了彌補(bǔ)自己的過錯(cuò)和促進(jìn)兒子的成長(zhǎng)，決定帶著剛剛成年的兒子一起踏上收麥之旅，卻遇到了諸多困難。在收麥的旅途中，兒子曾經(jīng)試圖用收割機(jī)將父親殺死，表現(xiàn)了兒子對(duì)于父親的仇恨；收割機(jī)壞了之后，兒子看到帶著腰傷堅(jiān)持割麥的父親后，決定去幫父親割麥子，心中的堅(jiān)冰漸漸有了融化的跡象，父子之情在無意中流露出來；父親看到兒子春心萌動(dòng)后，自作主張地給兒子找了一個(gè)妓女，但卻傷了兒子的自尊心，兒子放火將麥田燒掉，父子兩人在田地里廝打了起來，兩人的矛盾達(dá)到了頂點(diǎn)，同時(shí)兩人也進(jìn)行了前所未有的敞開心的交流，兒子漸漸地對(duì)父親有了諒解，父親也隨后將兒子送到了省城生活；當(dāng)在省城工作的兒子因?yàn)槿卞X而回家時(shí)，兒子意外地給父親帶了禮物；兒子臨走時(shí)偷了父親的錢，被父親發(fā)現(xiàn)后，父親因?yàn)轶w諒兒子，而原諒了他。電影中雖然帶有強(qiáng)烈的青春殘酷物語(yǔ)意象，但不可否認(rèn)的是，經(jīng)過一次割麥之旅，兒子對(duì)父親打開了心扉，漸漸地原諒了父親，重新回到家庭的懷抱，完成了父子之間的交流破冰和家庭的治愈療傷。

（三）社會(huì)——暗諷與抨擊

不同“奇遇”情節(jié)的設(shè)置，共同目的都是為了使得電影中的潛在內(nèi)涵獲得更好的表達(dá)呈現(xiàn)。公路電影不僅僅是以路途來反映人生，其還有一個(gè)重要的主題內(nèi)涵，那就是對(duì)于社會(huì)的暗諷與抨擊。旅途中，主要人物行走在漫漫旅途中，同時(shí)也行走在復(fù)雜的社會(huì)里，其所遭遇的“奇遇”情節(jié)，不僅呈現(xiàn)出個(gè)人與家庭的表達(dá)和訴求，從歷時(shí)性的角度講，其也在所難免地主動(dòng)反映著對(duì)于當(dāng)時(shí)社會(huì)的表達(dá)與訴求。電影《后會(huì)無期》中有著諸多對(duì)于當(dāng)下社會(huì)進(jìn)行暗諷與抨擊的“奇遇”情節(jié)和細(xì)節(jié)。影片中，主要人物遇到了俗稱“仙人跳”的騙局；王珞丹扮演的假妓女懷孕之后被人拋棄，決定去國(guó)外生孩子；浩漢和江河在玻璃窗上曬錢，結(jié)果汽車玻璃連著錢一起被偷走，這是對(duì)當(dāng)下社會(huì)炫富、仇富和偷盜現(xiàn)象的嘲諷；浩漢心目中的英雄父親原來并沒有死，而是拋棄了他，自己理想的情人竟是自己同父異母的妹妹；主要人物和騎行者阿呂之間發(fā)生的故事對(duì)堵車、電臺(tái)垃圾廣告、追星、畸形的同學(xué)聚會(huì)、行騙等現(xiàn)象進(jìn)行了諷刺。這些眾多看似無厘頭的“奇遇”情節(jié)和細(xì)節(jié)，不僅是導(dǎo)演韓寒的“韓式幽默”之所在，其實(shí)還代表了導(dǎo)演對(duì)于當(dāng)下社會(huì)不正常的社會(huì)現(xiàn)象和心理的暗諷與抨擊。

結(jié)語(yǔ)

對(duì)公路電影來講，其“在路上”的征途中，“奇遇”情節(jié)的設(shè)置，得到的是心靈上的蛻變，旅途的終點(diǎn)并不重要，重要的是旅途的過程，旅途本身就是目的，通過旅途本身過程的“奇遇”積淀，公路電影的主題內(nèi)涵得以呈現(xiàn)?？傊冯娪白鳛橐环N類型電影，既是寫實(shí)的，又是審美的，還是文化的，它以公路作為空間形態(tài)，承載多種表現(xiàn)形式，將世界與心靈連接起來，將“在路上”的“奇遇”情節(jié)凝聚成一件豐富的故事外衣，不斷探討著人與人、人與家庭、人與社會(huì)的關(guān)系。

參考文獻(xiàn)：

[1]托馬斯·沙茨.好萊塢類型電影[M].馮欣，譯.上海：世紀(jì)出版集團(tuán)、上海人民出版社，2009：11.

[2]種玫媛.中國(guó)公路電影之演變[C]//上海大學(xué)影視藝術(shù)技術(shù)學(xué)院研究生工作辦公室.首屆長(zhǎng)三角影視傳媒研究生學(xué)術(shù)論壇論文集.上海：上海大學(xué)出版社，2015.