趙漢唐心飛了就很難再收回來

文/張雨虹

趙漢唐心飛了就很難再收回來

文/張雨虹

眼前這張臉，不是當(dāng)下流行的，恍惚中想起的是《紅河谷》里的長河與落日。誰能把這張臉和站在武則天身后的面首薛懷義聯(lián)系起來，還會為了愛情火燒萬相宮？看著如今的趙漢唐，一頭過耳的中長發(fā)，被曬得黝黑的皮膚，仿佛就應(yīng)該和大漠黃沙捆綁在一起。而他也確實是這么做的，獨(dú)自駕車旅行遍及青藏高原和西北邊陲；攀登過多座海拔6000米以上的雪山；攝影作品和游記文章在國內(nèi)多家有影響的旅游及攝影雜志刊登……對于站在高處看過美景的人來說，心飛了，真的就很難再收回來了，唯有越飛越遠(yuǎn)這一條通途。

“不可思異”奇幻之旅

2014年9月15日，趙漢唐宣布他的新片《七十七天》正式開機(jī)。這一天，他帶領(lǐng)著80多人的團(tuán)隊，開著20多輛四驅(qū)皮卡，再加上幾輛用來拉器材的大卡車，浩浩蕩蕩地開始了他們前往可可西里、藏北地區(qū)的征途。雖然這理應(yīng)是個讓人心情激蕩的事，但卻也有一些緊張和擔(dān)憂籠罩在他們心頭：高原反應(yīng)的潛在危險，后勤保障可能存在隱患……

早在一年前，趙漢唐就考慮到了這些問題。羌塘無人區(qū)是地球上海拔最高的無人區(qū)，也是最大的無人區(qū)之一，一個人旅行雖然尚可，但要帶著整個劇組，他的心里沒有底。于是趙漢唐找了四位經(jīng)驗豐富的朋友先行一步進(jìn)入羌塘，經(jīng)過一段時間的調(diào)整，后來他們都逐漸適應(yīng)了無人區(qū)的環(huán)境。認(rèn)識到此方法的可行性，趙漢唐有了帶劇組進(jìn)藏的信心。然而，這趟奇幻之旅依然困難重重，畢竟，這是一趟與大自然的博弈。

沒有水源、供電和外賣，那就自己帶，趙漢唐帶了一個廚師班負(fù)責(zé)高原飲食，又帶了一輛卡車專門裝供給。每天早晨，當(dāng)廚師做早餐時，聞味而來的除了劇組成員，還有野狼，嚇得廚師們都鉆回了帳篷。這不過是大自然給他們提的第一個醒。之后的日子里，從未想到過的危險都讓他們與死神幾度擦肩而過……突然繃斷的拖車?yán)K以迅雷之勢向人們襲來，還好司機(jī)眼疾手快，用鐵鍬擋開了。劇組在河谷邊扎營，一位臺灣來的錄音師穿了件紅色的沖鋒衣在河邊洗襪子，不曾想鮮艷的紅色吸引來了一頭野牦牛，錄音師嚇得在山坡上不敢下來。再有一次，趙漢唐一行人開車轉(zhuǎn)場時，突然一頭野牦牛沖出來頂了車尾，將尾燈都頂壞了，“大的野牦牛體重可達(dá)一噸多，如果頂在車的側(cè)面，肯定就翻車了”。

《七十七天》的外景平均海拔5000米，最高海拔6700米，創(chuàng)下華語電影拍攝新高。趙漢唐和他的組員們來到的羌塘，在藏語中意思是“北方高地”，是我國地勢最高的一級臺階，被稱為“世界屋脊的屋脊”，有著名的近29.8萬平方公里的羌塘無人區(qū)。在這里他們見到了極地羌塘各種非凡的景觀，寸草不生的山脈、荒野之上的冰原、剛剛?cè)诨难┥奖?，本?yīng)在地球兩個地方呈現(xiàn)的壯麗景象，在這里進(jìn)行了集中展現(xiàn)。

而影片男主角的原型楊柳松，就是在這里，以自行車為運(yùn)載工具，攜帶非常有限的供給，獨(dú)自一人徒步77天，經(jīng)歷了難以想象的生死考驗，橫穿了羌塘無人區(qū)。他的此次穿越前無古人，兇險程度遠(yuǎn)勝攀登珠峰。當(dāng)楊柳松將自己這次的經(jīng)歷以《北方的空地》一文發(fā)表在網(wǎng)絡(luò)上，他的經(jīng)歷使中國的戶外探險活動躋身世界頂尖行列，而他“這是一個沒有探險的時代，但不能沒有探索，對自然，對自我”的旅行態(tài)度感染了許多人，其中就包括那時已經(jīng)成為戶外運(yùn)動愛好者的趙漢唐?！白钤绮]有想法把它拍成電影，搬上銀幕，在后來慢慢整理思路的過程中，我覺得中國確實需要這么一部戶外電影，一部真正意義的戶外電影?！?/p>

向自然學(xué)做學(xué)問

“其實只要涉及戶外、戶外運(yùn)動的電影都可以稱之為戶外電影。不過我在想，我們要給觀眾傳達(dá)的是什么？一次旅行解決不了生活的問題，但旅行能改變你的內(nèi)心；你的內(nèi)心改變了，有的問題就不再是問題。我想這就是戶外運(yùn)動和旅行帶給我們的正能量。或者換種說法，人的一生只有3萬天左右，在浩瀚的宇宙中，這3萬天就是白駒過隙的一瞬間。那在我們這短短的一生中，如何做想做的事，成為想成為的人，這才是我們?nèi)松囊饬x。去旅行去戶外，走出既有的生活圈子，很多事情可以換種角度去觀察。所以，我希望戶外電影能傳遞給大家更多的正能量?！彪x開羌塘已經(jīng)好多時日，趙漢唐聊起在這次拍攝中所體會到的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，依舊興奮不已。

羌塘有廣闊的天地，還有和人類一樣的生物，唯一的區(qū)別不過是處在生物鏈的不同階段。影片中好幾次出現(xiàn)了狼，成為威脅主人公生命的存在。提到安排狼的戲份，趙漢唐說：“因為楊柳松他本人在穿越的時候，遇見過好幾次狼，但是沒有像我們電影里那樣有激烈的矛盾沖突，拍成電影的話有些單薄。所以狼的部分，是后期我們加出來的，在故事前期可以和男主人公形成一個反作用力?！崩窃谄姓剂私种坏钠?，包含了一些他想表達(dá)的寓意，所以趙漢唐決定實拍，并且通過朋友介紹找到了新疆狼王，“討要”來一頭才一個月大的小狼，他每天給它喂奶，時間長了就能進(jìn)行一定程度的互動，為影片的拍攝制造了一定的基礎(chǔ)。

影片接近尾聲時，男主角在瀕臨死亡時依然牽掛小狼的生存，趙漢唐說這并非是刻意的人道主義，而是一種人性深處的本能，“我個人在旅行過程中也遇到過小動物，其實動物的眼神很柔和，你可以從中讀到很多東西，你會感到動物的靈性，是你旅途中的朋友?！?/p>

有人說在與自然相處這點(diǎn)上，《七十七天》和《少年派的奇幻漂流》有著一些相似之處。趙漢唐倒是否定了這個說法。他表明《七十七天》更偏重寫實，不如《少年派的奇幻漂流》加入了宗教等多方面的寓意，影片中的寓意更偏向讓觀眾從自然中探索自我與生命?！芭鹘窃谟龅饺松婢车那闆r下依舊能樂觀地面對生活，這些生活中最真實的東西，才能打動我們的內(nèi)心。我們在情感的表達(dá)上是比較收斂的，沒刻意地去做一些噱頭。希望即使時間流逝，當(dāng)人們再次觀看此片時，依然能感覺到我們拍攝《七十七天》的真誠，沒有去追逐時代的喧囂?！?/p>

“圍城”的墻里與墻外

“后來我在上海遇到了一些當(dāng)時的人員，他們在棚里拍，說拍一會兒就感覺到很悶。他們問還會再去羌塘嗎，還會住帳篷嗎？如果不住帳篷就不去了?！彪x開了羌塘之后，原來想念高原生活的不止是趙漢唐。

談到最初為什么想拍極地戶外探險題材的電影，趙漢唐導(dǎo)演說自己一直是戶外探險愛好者，“從幾年前就開始每年拍半年戲，剩下半年就自駕旅行。因為我很喜歡高原，每年都有很多時間是在西藏、青海、新疆等地度過的，包括一些人跡罕至的無人區(qū)?！币驗槌Ｄ暝谖鞑柯眯?，趙漢唐總是遺憾如此美好的景色不能呈現(xiàn)在大銀幕上，所以他一直有這么一個心愿。趙漢唐后來提到，一開始沒想到把《北方的空地》拍成電影也是考慮到電影市場的因素，但他逐漸發(fā)現(xiàn)這個故事的點(diǎn)擊量越來越多，最終超過三千萬。讀者群的龐大，說明縱然很大一部分人生活在城市內(nèi)，但他們也向往那些“出城者”的人生，他們的內(nèi)心其實也有著躍躍欲試的沖動。既然如此，那為何不通過一部電影，來將這股還只是小火苗的念頭越燃越旺呢？

拍攝《七十七天》，本身就是一次探險，劇組成員對于“出城”也都躍躍欲試。其中包括攝影執(zhí)導(dǎo)李屏賓、音效設(shè)計師杜篤之、電影配樂師何國杰、電影剪輯師廖慶松等，“我們的攝影指導(dǎo)李屏賓老師在看了這個項目之后就立刻決定加入。他已經(jīng)60多歲了，拍過《花樣年華》《半生緣》《刺客聶隱娘》等很多有名的片子，希望我們這部片子能成為他在高原上拍攝的難忘回憶?！迸臄z期間，趙漢唐帶領(lǐng)組員們一起住軍用帳篷，由于帳篷很多，占地面積廣，笑稱這是“七十七天小鎮(zhèn)”。最長一次，這幫大男人有20多天沒有洗澡，但這并不會影響他們的心情。人與人的沖突，人與自然的沖突，與自我的沖突，很多時候，身處自然的荒原，也身處自我的“荒原”，那這種沖突就會化作一種力量、一種感動、一種感悟，砥礪人們向承載著心中的自由與遠(yuǎn)方的荒原勇敢出發(fā)。

雖然并不能像影片原型楊柳松那樣，孤身一人獨(dú)自旅行，數(shù)次穿越艱險的大羌塘無人區(qū)，在雨季穿越地球上最深的雅魯藏布大峽谷……但趙漢唐也在一次又一次的戶外探險中，找到了自己對自由與孤獨(dú)的理解?！拔覍ψ杂傻睦斫饩褪撬欢ǖ糜袀€前提：你可以自由地選擇自己的生活方式，只有這樣你的內(nèi)心才能獲得一定的自由。由于工作的關(guān)系，我能夠比較自由支配自己的時間，最長的一次單獨(dú)旅行有近兩個月。那段時間享受了自由，也體會了孤獨(dú)，可能好幾天都不見一個人，不說一句話，但是這樣的經(jīng)歷也鍛煉了自己，磨煉了意志?！?/p>

“中國的文化底蘊(yùn)不太鼓勵人們?nèi)ッ半U和探險，但是你既然喜歡一種生活方式，就應(yīng)該坦然面對可能遇到的危險。只有當(dāng)你鼓起勇氣出發(fā)，才可能找尋到自己想要的東西?！彼?，內(nèi)心一旦有了想要“出城”的念頭，那就和趙漢唐一樣，毅然決然地將之付諸于行動，唯有勇氣和膽量，才能助你找到真正想要的東西。