從《盜墓筆記》看國(guó)產(chǎn)大片的商業(yè)藝術(shù)性

修智英

(吉林建筑大學(xué)，吉林 長(zhǎng)春 130118)

根據(jù)天下霸唱的盜墓小說(shuō)《鬼吹燈》改編的電影《尋龍?jiān)E》最終收獲16.82億元票房，一時(shí)間激活了觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)奇幻電影的熱情。在《尋龍?jiān)E》的高票房面前，同樣作為大IP的《盜墓筆記》同名電影在期待中于2016年上映，然而最終只分到了10億元票房，線上線下一片聲討貶斥。從國(guó)產(chǎn)商業(yè)大片的制作角度而言，電影《盜墓筆記》是一部大手筆、大制作的偶像明星陣容的作品，成功地將這部風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)的盜墓小說(shuō)影像化；而從觀眾的欣賞角度而言，該片在美學(xué)架構(gòu)上與觀眾的審美想象存在一定的落差，但仍然是一部質(zhì)量上乘的國(guó)產(chǎn)大片。動(dòng)作探險(xiǎn)片《盜墓筆記》是如今國(guó)產(chǎn)大片的杰出代表，該片的藝術(shù)美學(xué)特征折射出當(dāng)今國(guó)產(chǎn)大片的大方向與主要內(nèi)容，如今的國(guó)產(chǎn)大片正在按照中國(guó)特有的文化結(jié)構(gòu)構(gòu)建自己的商業(yè)藝術(shù)。

一、IP熱與消費(fèi)文化下的國(guó)產(chǎn)大片

IP熱潮的興起標(biāo)志著中國(guó)商業(yè)電影邁入了一個(gè)新的階段，正在逐漸走向成熟，越來(lái)越多的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被改編成電影，也標(biāo)志著觀眾對(duì)通俗文化的消費(fèi)需求日益增加，受眾欣賞趣味的變化直接導(dǎo)致新類型電影對(duì)市場(chǎng)的補(bǔ)充。以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為首的IP資源為何會(huì)存在如此巨大的商業(yè)價(jià)值，歸根究底是其代表的年輕的流行文化存在巨大的消費(fèi)需求，這股通俗文化、流行文化正逐漸成為主流文化，掌控并引導(dǎo)著觀眾的審美方向。

近幾年，多部知名的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)被開發(fā)成大IP資源，衍生為電影、電視劇、舞臺(tái)劇和廣播劇等多種文化消費(fèi)品形式。如天下霸唱的盜墓小說(shuō)《鬼吹燈》于2015年被改編成電影《尋龍?jiān)E》和《九層妖塔》，在2016年被改編成同名網(wǎng)絡(luò)劇，此外還有廣播劇和舞臺(tái)劇等多種文化衍生品即將面世。南派三叔的《盜墓筆記》同樣是知名盜墓系列網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，曾在2015年被率先改編成同名網(wǎng)絡(luò)劇，但是除了片中幾個(gè)當(dāng)紅的“小鮮肉”主演的粉絲效應(yīng)拉動(dòng)了收視率和點(diǎn)擊率之外，該部網(wǎng)劇幾乎被批得一塌糊涂。同時(shí)，大量的熱門網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)被改編成為影視劇，在2015年至2017年間呈增速發(fā)展的態(tài)勢(shì)，即我國(guó)的IP熱非但沒(méi)有退潮，反而伴隨著大眾文化的崛起而擴(kuò)大了增速和影響力。

南派三叔的《盜墓筆記》是無(wú)數(shù)網(wǎng)絡(luò)書迷心中的盜墓小說(shuō)經(jīng)典，與天下霸唱的《鬼吹燈》在書迷群體中的影響力不分伯仲。正因如此，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《盜墓筆記》才能成為大IP，衍生出多種多樣的文化消費(fèi)品形式，被廣大觀眾期待它的電影版本。作為一部動(dòng)作探險(xiǎn)類電影，《盜墓筆記》是主打視覺(jué)特效的國(guó)產(chǎn)商業(yè)大片，小說(shuō)中的盜墓細(xì)節(jié)的視覺(jué)化處理是觀眾最關(guān)心的部分。然而，電影《盜墓筆記》上映后其改編劇情和視覺(jué)均被觀眾大肆否定，紛紛表明這并不是人們想象中的電影《盜墓筆記》該有的模樣，這也導(dǎo)致該片的票房收入并未達(dá)到預(yù)期，更別提超越《尋龍?jiān)E》的16.82億元超高票房，僅入賬10億元草草收?qǐng)觥?/p>

電影版《盜墓筆記》正是當(dāng)下IP熱的產(chǎn)物，小說(shuō)受到追捧，勢(shì)必會(huì)衍生出電影版分國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)一杯羹，這其中最關(guān)鍵的還是IP資源商業(yè)價(jià)值的考量。因此，《盜墓筆記》的改編和創(chuàng)作勢(shì)必要從商業(yè)藝術(shù)的角度出發(fā)，滿足多數(shù)觀眾的文化消費(fèi)心理，將原小說(shuō)的文本素材整理成為一部具有視覺(jué)沖擊力的電影。電影《盜墓筆記》并不是第一個(gè)被批評(píng)的國(guó)產(chǎn)大片，針對(duì)影片的虎頭蛇尾的特技效果也是爭(zhēng)議聲不斷，該片代表著如今國(guó)產(chǎn)大片發(fā)展的新形態(tài)，一部商業(yè)化的大制作需要從多個(gè)角度進(jìn)行考量，如視覺(jué)特效、配樂(lè)音效、演員陣容、劇情內(nèi)容、娛樂(lè)元素等，尤其在當(dāng)下粉絲效應(yīng)可以直接影響電影票房，主創(chuàng)需要考量的內(nèi)容也就不能僅限于單方面了。

電影《盜墓筆記》最終呈現(xiàn)的商業(yè)藝術(shù)形態(tài)是融合的、多元化的，也符合當(dāng)下IP改編電影的基本風(fēng)格和制作水準(zhǔn)。這也表明觀眾對(duì)于“國(guó)產(chǎn)大片”的認(rèn)知和定義也需要隨著文化環(huán)境的變化而更新，偶像新勢(shì)力和粉絲效應(yīng)是不容忽視的力量，大片也難免會(huì)凸顯某位明星的個(gè)人氣質(zhì)而做出劇情的取舍，這也會(huì)在以后的國(guó)產(chǎn)大片中變得常見。

二、視覺(jué)特效與敘事情節(jié)的取舍平衡

張藝謀的電影《英雄》被廣泛認(rèn)為是國(guó)產(chǎn)大片的開端，人們也由此對(duì)中國(guó)式大片做出了定義，即宏大的視覺(jué)特效場(chǎng)景、全明星陣容和國(guó)際化的制作團(tuán)隊(duì)。故事情節(jié)并不在“大片”的考量范圍之內(nèi)，在這個(gè)視覺(jué)為先的時(shí)代，大片更多的是關(guān)于視覺(jué)的藝術(shù)形式。我們看到張藝謀對(duì)《英雄》的創(chuàng)作是基于中國(guó)文化美學(xué)，此后的大部分國(guó)產(chǎn)商業(yè)大片都是在仿效張藝謀創(chuàng)造的中國(guó)式大片模式。在中國(guó)商業(yè)大片發(fā)展的十幾年當(dāng)中，經(jīng)歷了一系列文化環(huán)境的改變，其自身的商業(yè)藝術(shù)形態(tài)也在逐漸發(fā)生著變化。

從某種程度上來(lái)說(shuō)，商業(yè)大片是最能展現(xiàn)電影這門視覺(jué)藝術(shù)的，商業(yè)大片利用大屏幕給觀眾制造充滿新奇和刺激的視覺(jué)體驗(yàn)，用動(dòng)態(tài)的畫面說(shuō)話，甚至在很多時(shí)候已經(jīng)用畫面代替了敘事。在新世紀(jì)的國(guó)產(chǎn)大片發(fā)展的十幾年中，視覺(jué)特效為主的創(chuàng)作方式始終沒(méi)有改變過(guò)，但很多電影也在逐漸摸索視覺(jué)特效和敘事情節(jié)之間的平衡性。烏爾善導(dǎo)演的《尋龍?jiān)E》之所以能夠獲得這么高的票房成績(jī)，很大一部分原因是平衡了視覺(jué)特效和敘事情節(jié)，既做到了視覺(jué)特效吸引觀眾的眼球，在敘事情節(jié)上也通過(guò)不斷設(shè)置懸念，吊著觀眾的胃口不斷推進(jìn)。從根本上來(lái)說(shuō)，《尋龍?jiān)E》的資金統(tǒng)籌制約著該片的視覺(jué)效果，只能在一定的條件下用懸疑性的敘事作為補(bǔ)充，假設(shè)資金上能夠投入更多，該片也會(huì)增加相應(yīng)的特效場(chǎng)景。由此可以看出，商業(yè)大片的視覺(jué)特效和敘事情節(jié)之間的平衡是一個(gè)多方面因素作用的結(jié)果。

南派三叔的盜墓小說(shuō)《盜墓筆記》最令人著迷的是書中的盜墓細(xì)節(jié)和神奇的墓穴景觀，讀者在小說(shuō)文本的閱讀過(guò)程中需要依靠自己的想象力去構(gòu)建虛擬的影像，小說(shuō)衍生的電影很多時(shí)候會(huì)是一次想象與“現(xiàn)實(shí)”互為印證的過(guò)程，觀眾需要透過(guò)電影畫面去完整小說(shuō)內(nèi)容的還原。在影片《盜墓筆記》的影像轉(zhuǎn)化過(guò)程中，首先確立了商業(yè)大片的制作方向，也就是以高度還原小說(shuō)中描繪的墓穴世界為主，在人物不斷探險(xiǎn)的過(guò)程中不斷地激發(fā)觀眾的想象空間，給予觀眾巨大的視覺(jué)刺激和心理刺激。于是，對(duì)于劇情進(jìn)行了大刀闊斧的刪減和取舍，將《盜墓筆記》中最容易改編為大制作的部分提取出來(lái)。

因此，電影《盜墓筆記》是視覺(jué)藝術(shù)為主，敘事內(nèi)容為輔的國(guó)產(chǎn)大片，無(wú)法將小說(shuō)《盜墓筆記》中的全部情節(jié)串聯(lián)起來(lái)，一一呈現(xiàn)。而是從小說(shuō)中的兩個(gè)故事《蛇沼鬼城》和《藏?；ā诽釤挸龅闹饕獔?chǎng)景，沒(méi)有將《盜墓筆記》的多個(gè)故事捏在一起進(jìn)行改編，這都是為了視覺(jué)特效場(chǎng)景的制作服務(wù)的。張起靈和吳邪之間的故事，在吳邪和落魄作家的對(duì)話中徐徐展開，為了表現(xiàn)張起靈的神秘感，除了影片的開始情節(jié)之外并沒(méi)有過(guò)多的描述，張起靈突然走進(jìn)了吳邪的生命當(dāng)中，難免給人以虎頭蛇尾之感。影片幾乎將敘事中心全部放在了張起靈和吳邪共同探尋蛇母陵的過(guò)程中，雖然敘事節(jié)奏在眾人一點(diǎn)一滴的探索中被減慢，但是片中的視覺(jué)元素卻顯得更加豐富。無(wú)論是蛇母陵內(nèi)部機(jī)關(guān)重重的迎賓廳，還是蛇母復(fù)活的終極墓穴，影片都表現(xiàn)出國(guó)產(chǎn)商業(yè)大片藝術(shù)效果的較高水準(zhǔn)。

三、通俗文化下的商業(yè)美學(xué)

中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)隨著互聯(lián)網(wǎng)和信息技術(shù)同步發(fā)展起來(lái)，是特殊時(shí)代背景和社會(huì)文化的產(chǎn)物。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出現(xiàn)之初，更多地被人們看作是一種邊緣化的思想產(chǎn)物，是一些習(xí)慣隱藏在電腦背后的人透過(guò)互聯(lián)網(wǎng)抒發(fā)情感和思想，甚至并不能夠被看作是有思想價(jià)值的文學(xué)產(chǎn)物。可是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)新性、自由性與潮流性吸引了大量的年輕讀者，甚至那些迷戀嚴(yán)肅文學(xué)、正統(tǒng)文學(xué)的群體也逐漸轉(zhuǎn)向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是通俗文化的產(chǎn)物，與大眾有著先天的消費(fèi)黏性，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的蓬勃發(fā)展從某種程度上來(lái)說(shuō)也反哺了通俗文化。于是，通俗文化逐漸成為主流，在社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展過(guò)程中催生了商業(yè)文化。

小說(shuō)《盜墓筆記》是當(dāng)代中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的佼佼者，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者群中的巨大影響力使其成為炙手可熱的大IP資源?？梢哉f(shuō)，南派三叔的《盜墓筆記》代表了當(dāng)代中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能夠達(dá)到的幾乎是最大的衍生力和影響力。作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的《盜墓筆記》對(duì)于通俗文化與商業(yè)文化的表達(dá)也就變得順理成章，電影改編也必然會(huì)表現(xiàn)出濃厚的商業(yè)美學(xué)特征。

通俗文化背景下的商業(yè)藝術(shù)具有明確的消費(fèi)性，這種消費(fèi)性體現(xiàn)在文學(xué)改編電影中，是具有話題性的故事情節(jié)和具有爭(zhēng)議性的角色形象，在視覺(jué)效果上也需要符合奇觀化的特征。電影《盜墓筆記》將創(chuàng)作重心放在了張起靈和吳邪兩名男性角色的塑造上，一方面是為了塑造出有個(gè)性的故事靈魂人物，另一方面則是從商業(yè)化的粉絲經(jīng)濟(jì)角度做出的考量。飾演張起靈的井柏然、飾演吳邪的鹿晗都是處于事業(yè)上升期的當(dāng)紅小生，兩個(gè)人都分別擁有各自龐大的粉絲群體，該片啟用兩位主演一定程度上保證了票房收入的穩(wěn)定，即便是電影版《盜墓筆記》變成二人的個(gè)人秀，對(duì)于一部商業(yè)電影來(lái)說(shuō)也無(wú)功無(wú)過(guò)，本身電影拍攝也是一個(gè)造星的過(guò)程。電影改編的過(guò)程中強(qiáng)調(diào)了張起靈和吳邪之間的情感聯(lián)系，將原著小說(shuō)中的二人惺惺相惜、英雄惜英雄的微妙關(guān)系放大，成為電影敘事過(guò)程中的主線，這在一些觀眾眼中甚至也具有一定程度的“耽美文化色彩”。在落魄作家的追問(wèn)下，吳邪回憶了他與張起靈一同探險(xiǎn)蛇母陵的過(guò)程，當(dāng)故事結(jié)尾時(shí)，吳邪表現(xiàn)出的無(wú)限悵然更是令觀眾唏噓不已。因此，從商業(yè)藝術(shù)的角度出發(fā)，該片對(duì)張起靈和吳邪的個(gè)人形象塑造和人物關(guān)系勾勒是十分成功的。

電影《盜墓筆記》的故事情節(jié)主要提取自《蛇沼鬼城》和《藏?；ā?，影片將盜墓的全過(guò)程處理為單線敘事的形式，幾乎圍繞著一條線索展開了敘事，影片開始的有關(guān)張起靈的片段也只是在為人物形象塑造服務(wù)，并沒(méi)有將這條敘事線索展開。影片的單線敘事產(chǎn)生了類似于游戲闖關(guān)的藝術(shù)效果，張起靈、吳邪和三叔等人從走進(jìn)墓穴開始，就處于危機(jī)四伏的狀態(tài)，在眾人遇到一個(gè)個(gè)關(guān)卡，并逐個(gè)破除后，最終迎來(lái)的是復(fù)活的蛇母——終極BOSS，這樣的處理方式與網(wǎng)絡(luò)游戲如出一轍。影片敘事的單線處理方式簡(jiǎn)化了故事情節(jié)，讓觀眾不必為了情節(jié)而思考，只需要在期待蛇母陵不斷出現(xiàn)的危險(xiǎn)因素的過(guò)程中，滿足獵奇心理和刺激心理。同時(shí)，單線敘事的改編方式也與日后上線的《盜墓筆記》同名網(wǎng)游遙相呼應(yīng)，輔助了其他衍生品的傳播。

由此看來(lái)，電影《盜墓筆記》的商業(yè)藝術(shù)特征與同類型電影相比更為成熟，這種處理方式是深層次挖掘電影商業(yè)價(jià)值的理性考量，即便是影片最終的票房沒(méi)能超過(guò)《尋龍?jiān)E》，但是其潛在的商業(yè)價(jià)值是不可低估的。

四、結(jié) 語(yǔ)

歸根究底，觀眾對(duì)于《盜墓筆記》這樣一部?jī)?yōu)秀的網(wǎng)路文學(xué)IP資源抱有非常高的審美期待，對(duì)小說(shuō)文本的欣賞和理解在電影文本上無(wú)法實(shí)現(xiàn)相同的審美共鳴，由此產(chǎn)生了巨大的心理落差，導(dǎo)致了電影改編的口碑不佳和票房失意。雖然電影《盜墓筆記》口碑和票房差強(qiáng)人意，但是該片無(wú)論是前期策劃宣傳還是整體表現(xiàn)的商業(yè)藝術(shù)特征，都十分符合時(shí)下觀眾的審美取向，也達(dá)到了目前國(guó)產(chǎn)商業(yè)大片普遍的商業(yè)藝術(shù)水準(zhǔn)，是一部合格的作品。在挖掘電影《盜墓筆記》的商業(yè)藝術(shù)性的同時(shí)，我們也看到對(duì)于此類大IP的衍生品改編的確存在一定的難度，不能隨便將故事內(nèi)容做出剪切和處理，電影改編是一個(gè)多元化的全面統(tǒng)籌的有機(jī)處理過(guò)程，要想滿足觀眾日益提高的鑒賞水平并非易事。這也對(duì)今后的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)或其他IP資源改編電影提出了更高的要求和挑戰(zhàn)，吸取《盜墓筆記》電影改編的經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)一步完善國(guó)產(chǎn)大片的商業(yè)藝術(shù)美學(xué)解構(gòu)，才能制作出符合觀眾審美期待的藝術(shù)作品。