談秦腔表演藝術(shù)風(fēng)格

安凌蕊

（寧夏演藝集團(tuán)秦腔劇院 寧夏 銀川 750000）

談秦腔表演藝術(shù)風(fēng)格

安凌蕊

（寧夏演藝集團(tuán)秦腔劇院 寧夏 銀川 750000）

作為梆子腔鼻祖的秦腔，也由于它的表演習(xí)慣形成其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格：秦腔既具有中國戲曲的共性風(fēng)格，如唱、念、做、打的程式化，以虛寫實(shí)、虛實(shí)結(jié)合的藝術(shù)境界，時空自由的靈活性；又因?yàn)槠湟魳?、樂器、曲調(diào)、白口等所具有的三秦文化因素而形成其不同于其他劇種的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。

秦腔；表演；藝術(shù)；風(fēng)格

所謂風(fēng)格,無非是作品所顯示的一種格調(diào)、氣派。正如任何人由于他那與思想感情密切聯(lián)系的生活經(jīng)歷、階級出身和教養(yǎng)的不同而形成其特殊的風(fēng)度那樣，藝術(shù),也因?yàn)榕c作者的思想感情密切聯(lián)系，形成了各種不同的獨(dú)特風(fēng)格。

一、秦腔音樂的風(fēng)格

一是弦樂。秦腔在音樂和樂器方面，主要以弦樂為主，其器不用笙笛，以胡琴為主，月琴副之。胡琴是秦腔最主要的樂器，發(fā)音高亢洪亮，蒼勁渾厚。伴奏樂器二弦子聲音尖細(xì)震耳，月琴、二胡音調(diào)綿邈，尤其能增加凄婉痛楚之效果。二是秦腔的嗩吶、大號等吹樂和打擊樂都具有獨(dú)特的格調(diào)。嗩吶能增加喜悅氣氛，大號的高亢音調(diào)能增加激憤悲痛的情緒。尤其是打擊樂，鑼鼓大鳴，更顯現(xiàn)了秦腔音樂的豪邁雄渾。有秦腔樂隊(duì)指揮作用的干鼓，音調(diào)尖高，音色清脆響亮，配以暴鼓、堂鼓，指揮樂隊(duì)。再加上音響粗礦的鑼鈸，便形成了秦腔雄渾粗獷的音樂風(fēng)格。

二、唱腔風(fēng)格

秦腔的文武場面不是獨(dú)立存在，而是較好地和唱腔相得益彰。秦腔的唱腔最能體現(xiàn)秦腔的藝術(shù)風(fēng)格。秦腔的唱腔發(fā)音多講究丹田音，滿口腔，氣流因腹部收縮而沖出，經(jīng)過喉頭利用口腔的共鳴發(fā)出聲音。秦腔的高亢和其善用高音這一特點(diǎn)有關(guān)。乾隆時的戲曲家嚴(yán)長明精通昆曲，又在陜西待過多年，所以在《秦云擷英小譜》中將秦腔與昆曲比較而總結(jié)出秦腔的藝術(shù)風(fēng)格：“以故叩律傳聲，上如抗，下如墜，曲如折，止如槁木，倨中矩，勾中鉤，累累平端若貫珠，斯則秦聲之所有而昆曲之所無。至于英英鼓腹，洋洋盈耳，激流波,繞梁塵，聲震林木，響遏行云，風(fēng)云為之變色，星辰為之失度，又皆秦聲，非昆曲也?！鼻厍辉谛星贿\(yùn)調(diào)上較之于其他地方戲，確實(shí)唱腔直上而多高音，有時腔調(diào)又突然下沉，這種高下自如的唱腔，使秦腔的唱腔具有活潑激越的特點(diǎn)。秦腔尤其擅長表現(xiàn)悲苦之情，如劉毓中在《烙碗計》表現(xiàn)的激越豪邁之情。總之，從秦腔音樂、唱腔、表演等方面來看，確實(shí)表現(xiàn)出“高亢、剛健、粗獷、豪邁”的藝術(shù)風(fēng)格。

三、秦腔的表演藝術(shù)風(fēng)格

秦腔的表演除了具有中國戲曲程式化的共性特點(diǎn)外,又具有明顯的秦地高亢灑脫之風(fēng)格。秦腔的動作表演，往往大動作多于小動作，粗線條勾勒多于細(xì)線條勾畫，硬線條多于軟線條。凈角是如此，生角也有此特色。不管是老生、須生還是小生，出臺亮相、舉手投足，講求硬度，動作連貫，一氣呵成。各種絕技，如甩水袖、吹火、抖架子、吹胡子、瞪眼，都自有其張力。就是旦角表演，也同樣具有柔中見剛的特點(diǎn)。譬如，《竇娥冤》里的竇娥、《游西湖》里的李慧娘的表演都具有剛烈之力度。

四、秦腔的語言

秦腔的語言是以純正的關(guān)中中部方言為基礎(chǔ)，又吸收借鑒了中國古典詩詞的語言，形成既具地域特色又具普遍性的特點(diǎn)。而語音主要采用涇陽、三原、高陵一帶的語音。無論是唱段還是對白，都充分體現(xiàn)出秦人抒發(fā)情感的張力和風(fēng)范，具有強(qiáng)烈而直率的特點(diǎn)。在文辭上追求自然樸實(shí)，發(fā)音上追求干脆利落、慷慨激昂。正如清代曲學(xué)大家焦循所說：“其詞直質(zhì)，雖婦孺亦能解；其音慷慨，血?dú)鉃橹畡邮?。郭外各村，于二、八月間，遞相演唱，農(nóng)叟、漁父聚以為歡，由來久矣?！鼻厍凰捎玫恼Z言，確實(shí)具有不同于其他戲曲的風(fēng)格，更能體現(xiàn)出秦人的精神風(fēng)貌。譬如，《鍘美案》包公斥責(zé)陳世美一段：“此間有人把你告，先打官司后上朝?！f你是駙馬到，龍子龍孫也不饒，在頭上打去他烏紗帽，身上再脫他蟒龍袍，把他犯官捆綁了，你本是不忠又不孝、不仁不義的小兒曹！將犯官押在監(jiān)牢內(nèi)，不除民賊不姓包?！边@段唱腔，與京劇、川劇、越劇等語言風(fēng)格都明顯不同，秦腔表現(xiàn)的是疾惡如仇、伸張正義的精神，故語言上明了直率、尖厲剛勁，這正與秦人的豪邁精神內(nèi)核相一致。秦腔的道白語言更貼近人民的生活，尤其是對白語言多為口語的直接照搬，抒發(fā)人物的情感，推動劇情的發(fā)展，更貼近觀眾的生活。語音是秦音,用詞是秦人的方言口語，抒發(fā)的是秦地具有極強(qiáng)的傳統(tǒng)儒家仁義忠信思想，故秦腔的語言正是秦人內(nèi)在思想、情感的外化。

從如上方面來看，秦腔的主要藝術(shù)風(fēng)格應(yīng)該是“慷慨激昂”，這種風(fēng)格的形成取決于秦人內(nèi)在的慷慨悲壯、倜儻不羈、寧折不屈、爽朗耿直、是非分明的人格精神,顯現(xiàn)于秦腔外在曲樂、表演、語言等藝術(shù)的形式上。當(dāng)然，慷慨激昂不是秦腔的唯一風(fēng)格，不能對其做機(jī)械性的理解。其實(shí)，作為梆子腔鼻祖的秦腔根據(jù)表現(xiàn)的內(nèi)容、塑造人物的需要也可以做到曲盡人情、風(fēng)姿多態(tài)。

[1]王正強(qiáng)．秦腔大辭典[M]．上海辭書出版社,2014．

[2]楊文穎．秦腔表演藝術(shù)家[M]．太白文藝出版社,2010．

[3]許德寶．秦腔音樂[M]．太白文藝出版社,2010．

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1007-0125(2017)15-0043-01